浅谈现当代中国山水画题材的拓展与泛化

现 了陆俨少 、亚 明等一 批画家 。中国近代 山水 画的题 材也随着 时代 的发展而丰富 ，主要体 现在两方面 。其一 ，随着中西文化
的交 流 ，艺术 的碰撞 ，山水 画的题材不再局 限于中国的大山大
水 ，出现了许多外 国的风景 。如李可染 的 《 麦森教 堂 》，傅 抱 石的 《 布拉格 》等 。其二 ，中国近代 山水画家尝试将新 生事物 融入 到 自己的创作 中，农 田 、大坝 、楼房等 出现在 中国画家的 作 品中。如 钱松苗 的 《 常熟 田》。这两类题材 的发展和创新 ， 虽不能说 十分成熟 ，但却丰 富了中国山水画的表现 内容 ，探 索
山水画在近代 的变 革 ，形成近现代 山水 画的多元发展 。黄宾虹
等画家 ，都 曾积极 参与到政治运动 中去 ，对祖 国怀有忠贞 的热 爱 和责任 。黄宾虹 浓郁 浑厚 的画风 ，傅抱石骤 雨般的皴法 ，李 可染 的为祖 国山水立传 ，一扫 明清柔媚虚 弱的画风 ，体现 了那
个 时代蓬勃 向上 ，积极 革新 的精神 。海派 、京 派 、金陵画派 、 岭南 画派的后继者对 中国山水画 的发展进行 了不懈 的探索 ，出
关 键 词 ： 山水 画 ；题 材 ；发 展 ；拓 展 ；泛 化
中图分类号 ：Ｊ ２ １ １ ． ２ ６ 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ：２ ０ ９ ５ — ４ １ １ ５（ ２ ｏ １ ４ ）Ｏ ｌ 一 １ 卜２
中国山水画 ，顾名思义 ，是 以山川 、树石 、云水等 自然景 物为主要描写对象的中国画。中国山水画进入现 当代 ，它 的画科 名称已不 能完全涵盖它所表现的内容。或者可 以说 ，曾经 以绘画 的母题来界定 的传统山水画科 ，它的边界正在逐步呈现模糊和泛 化的特点 。现 当代 的山水画相比传统山水画，概念更加宽泛 ，所 表现的内容也更加多样 ，所呈现出的精神更加的多样。 中国 山水 画科 形 成于六 朝 时代 。 由 “ 凡 画 ，人 最难 ，次 山水 ，次狗 马” 可 知 ，在东 晋时代 ，自然 中的 山水 已成为 当 时画家 的一个 重要表现对象 。在这之前 ，山水 多作为人物画 的 背景而存在 。在汉代 的画像石 中。山水 内容 主要 是表现农 民劳 作 的场面 ，画面 中的 山 ，树 等 只是 背 景 ，点 明人 物 所处 的场
图》，清代王原祁的 《 山中早春 图》等 。
中国 的近代 是一个 风 云多 变的 时代 ，随着 社会 的变 革 以 及外 国思 想文化和美术思潮 的进入 ，中国山水 画受到前所未有
体 。中 国传统 山水 画 自然要 以自然界 的山水景 物为主。我们现 在所处 的时代 ，是一个 思想 、言论 自由的时代 ，社 会经济 ，文 化 ，政 治大发展 ，社会 的主流在上升 ，与 中国古代 的情 况很不 样 。况且 ，现在我们都 生活在城市 中，与古代 山水 画家的生 活环境差别 也很大 。现代 丁业文明的发展 已给传统 文化 注人 新
的变化 。但 山水画的题材在近代之后却得以丰富与拓展。这一现 象值得思考。在现 当代 ，信 息，文化的发展 ，东西文化艺术的交流 ．
都极 大地促进 了当代 中国山水画题材的丰富与多样 ，提高 了中国山水画表现新事物 ，新的时代精神的能力。本文试 图通过对现 当代山 水画在题材上与 内容上的分析 ，来 阐述当代 山水画在题材方面对于传统 山水画的突破和拓展 。
了山水画表现新事物 的可能性 。 我们 当今所处 的时代 ，与以前的时代 已大不一样 。中国古
合而 已 。晋宋 时代 ，宗 炳 的 《 画 山水序 》和王微 的 《 叙画》 这样 思想深刻 的山水 画论 出现 。魏 晋玄学盛行 ，他们 的画论也
都 充满 老庄 的道家 思想 。 “ 圣人 含道 映物 ，贤者 澄 怀味像 。
鲜血液 ，网络时代 的来 临，迅 捷的信息社会节奏 已经 向传统 文
①【 东晋】 顾恺之 《 魏晋胜流画赞》。 ②［ 南朝１ 宗炳 《 画 山水序》。 ③近代胡适语。 ④语 出陈独秀 “ 若想把 中国画改良，首先要革王画的命。 因为改 良中国画，断不 能不采用洋画写实的精神”。
至于山水 ，质有 而趣灵 。” 他们 通过游览 山水 去体味 山水 的 “ 道 ”。这一思想 ，成为 了以后一 直到清代 中国山水 画家的创
作指 导思想 。由此可 知 ，山水 画对 于中国古代 山水 画家 ，已不 再是 简单意义上 的题 材问题 ，而是通过 描绘 山水景物 ，以 自然
代的 山水 画，由于 中国古代社会 制度 的原因 ，推动 山水 画发展 的画家大都是在 野的隐士 、文人 。他 们的思想主要 由儒 、佛 、 道构成 。其 中尤 以道为主 。这也就是 为什 么中 国山水画 的高峰
一
的 冲击 。文化上 的 “ 打倒孔家 店”④，绘画上 则要 “ 革王 画的 命” 。虽有 些极端 ，却道 出了那个 时代对文化 和绘 画的革新
诉 求 。 这时候 ，黄宾虹 、傅抱石 、徐悲鸿林风眠 、李可染等 画 家主动寻求绘 画的变法 ，或从 中国绘画 的内部革新 ，或借鉴西 方美 术 ，改革 中国画。形成 了中国山水 画的一个 近代 的高峰 。
和大发展都在乱 世和王朝新 旧交替之 问。社 会动乱 ，仕人 ，文 人 报国无 门，只好 全身而退 ，隐居 山林 ，这 时 ，老庄的消极避 世 思想 占据他们思想 的主要位置 。山水则是他们 寄情问道的载
景物 为依 据去从个体 生命 的角度体验天地 宇宙的永恒 ，体 察山
川 大河 之美 ，体 味人 与大 自然 的关 系 。如五 代荆 浩 的 《匡庐
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浅谈现 当代 中国 山水 画题材 的拓展 与泛化
高 剥 向 翔
（ 南京艺术 学院，江 苏 南京 ２ １ ０ ０ １ ３）
摘 要 ：中国山水画 自六朝独 立分科以来，时至今 日，已ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ１ ５ ０ ０ 余年的发展 历史。六朝至近代期 间，中国山水画的题材并没有发 生太大