作为人文符号的女性形象——宫崎骏动画电影的女性角色分析

◎人支． 黻
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作 为 人 文 符 号 的 女 性 形 象
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官崎骏 动画 电影 的女性角色分析
秦 润 施
（ 重 庆师范大学 涉外商贸学院 ， 重庆 ４ ０ １ ５ ２ ０ ）
摘 要： 宫崎骏是 日本动画界的传奇人物 ， 他 的作 品深 受各 国 以及 各 个 年龄 层 的 欢 迎 并 获 奖 无数 。女 性 是 他 作 品 的 中心 ， 本文试 图通过符号学的方法对他作 品中女性形 象进行分析 和解 读 以及 这 些 女 性符 号对 当代 电影 的现 实 意义 。 关键词 ： 宫崎骏 ； 动 画； 符号 ； 女性形 象； 人文精神 宫崎骏是 日本著名动画片导演 ， 他导演 的众多动画 电影 ， 在 国际上获奖无数 ， 受到各个年龄各个 阶层人们 的追捧 ， 他为 日本 动画事业开创 了一个新 时代。通 常 ， 宫崎 骏作品里都 是以女性 为 中心 ， 这常被看作是 他对女权 主义 的一种倾 向 ， 但作 者认为 ， 这些女性 形象更 多的是作为他电影 里的一种人文符号 。 １ 女性 世 界 的三 角体 系 宫崎骏作品中的女性形象坚强 、 执着 ， 纯洁善 良且充满激情 和想象力 ， 大致可以分为三类 ： 梦幻少女 、 个性熟 女 、 可爱 婆婆。 这三种角色组成了宫崎 骏电影里 的女性 形象主体 ， 并 形成一个 符号系统 ， 三者之 间是既独立 又互 为补充 的关 系。（ １ ） 梦幻少 女 。这类女性形象通常为 电影的主角和 中心 ， 她们身 上有共 同 的美好品质和不 同的个性特点 ， 是宫崎骏寄托思想的主要对象 。 其 中一类角色是人 与 自然的连接者 ， 肩负着拯救的使命 ， 与生俱 来 的优秀品质 ， 带着浓厚 的理想 色彩。另一类则是在 生活 中成 长的稚气少女 ， 她们的故事没有太激 烈的矛盾 冲突 ， 小女孩 特有 的小性子和小心眼在她们 身上体现得淋漓 尽致 ， 宫崎 骏主要通 过她们来展现一种成长 的过程 。（ ２ ） 个 性熟女。在宫崎骏 的作 品里除 了那些梦幻般 的少女们 ， 第 二类角色就是 熟女 。这些 角 色都是 ２ ０ — ４ ０岁的成 年人 。她们 更 为社会 化 、 生活 化 ， 经 历更 多， 背负这各种各样的包袱 ， 形 成各种各样 的性 格和 脾气 ， 有自 己的一套游戏规则 。但 同样的是这些女性角色在影片中都 是处 于强势的一方 ， 而不是以弱者 的形象出现。她们率真泼辣 、 勇敢 无畏 ， 乐观地面对生活 。（ ３ ） 可爱 的婆 婆。第 三类 女性形 象 就 “ 老太 婆 ”， 她们 或 慈 祥 或 泼 辣 ， 但 同 样 因 为 善 良质 朴 的 本 性 具 有可爱的气质。这类角色要么是拥有先知 占 ｂ 能力或 者魔 法的 智者 ， 要 么是强势 的管理者 ， 要么是 慈爱 的老人。这些 老年妇女 的形象并不因为年纪而黯然失色 于年 轻的女孩们 ， 在宫崎骏 的 作品里 ， 由于有 了这些 “ 老太婆”， 为故事 增添 了许多 乐趣 和色 彩， 她们 同个性熟女一并为那些少女们的成功 和成长提供帮 助。 梦幻少女 、 个性熟女 、 可爱婆婆这三类角色在宫崎骏 的电影 里形 成 了一个三角体系 ， 少女作 为一个理想符号处与三角 的顶端 ， 而 后两者是补充符号作为前者 的支撑。这三者之间既有贯穿一致 的女性共 同特质 ， 又形成不 同年龄不 同境遇 而造成 的对 比。在 电影 中 ， 少 女 们 的成 长 和成 功 也 离 不 开 后 两者 的指 导 和 帮助 ， 少 女 的特 质 在 他 们 的衬 托 下 更 鲜 明 ， 但 没 有 少女 的存 在 ， 熟 女 和 婆 婆 的存 在 也 没 有 意 义 ， 所 以 任何 一 种 女 性 符 号 离开 这 个 体 系 ， 便 不能充分发挥作用 ， 表达概念。 ２ 作 为 人 文符 号 的女 性 形 象 其实 ， 在这么多部影片里 ， 宫崎骏一直在讲述 同一个女孩的 故事 ， 她一尘 未染 的纯 洁， 犹如百合 ， 也只有这样 毫无杂念 的心 灵， 才可以不被世俗侵扰 ， 完成飞翔天际， 飞向美好 的最终 梦想 ； 她维 系着人与 自然最本源 的关 系 ， 蕴藏着现 实世界许多失 落的 情怀。这样 的女性形象成为宫崎 骏电影的一个 标志符号 ， 这种 符号体现 的是充满温情 的人 文关怀 。在表现形 式的选择上 ， 宫 崎骏一直都很执着地坚持传统 二维动 画， 这 使得他创造 出来 的 女Ｊ Ｉ 生 形象朴实亲切 。他在人物形象上的设计风格上 ， 平 易近人 ， 总体造型倾 圆润 ， 没有过分的艺术夸 张， 即便是美女的形象也是 比较清新 的， 满足视 觉需要 的喜 欢 ， 小 女孩总 是活泼 可爱 如波 妞、 小米 、 少女纯洁天真如娜乌西 卡 、 、 苏非 ， 妇 女成熟 自立如幻 姬， 老年人慈祥智慧 如钱婆婆 。在文化 的体现 上 ， 作为 １ ３本人 ， 他并没有把形象局 限于 １ ３ 本 的特色和传统 ， 而是融入 了多种文 化 元 素 。视 觉 上 的 独 特 和清 新 这 样 的 审 美 满 足是 角 色 成 功 必 不 可 少 的要 素 。在 这 些 女 性 形 象 的设 计 和 制 作 过 程 中 ， 符 号 、 对 事物的认知 和理解对该 符 号进行了视觉 上的修辞 、 柔化 ， 使 其艺术语 言温 和 、 质朴 。通 过 这 两 点 使 得这 些符 号 在 视 觉 感 官 上更 能 满 足 人 们 对 美好 事 物 的 期求 ， 在心理上感觉受到洗礼和鼓励 。宫崎骏 电影 主题宏大 ， 且 彰显人文精神。他 的人文思想在很大程度上 由这些女性形 象来 承载和表述。因为女性是 比男性 是更接近 自然 的一 种生命体 ， 自然力量具有 女性气质 ， 因为它们象征着肥沃 的生产力 和生育 ， 女． 陛的生产和生育过程使得她们与 自然建立起特殊的关系 。女 性丰富而细腻 的感情 、 对事物的敏感 ， 才使得 她们有 与万物相生 相息 的灵性。在人们都急功 近利 地掠夺 ， 对于周 围的世界对 于 与人类 同在的生物没有 一点怜惜 时， 在宫崎骏 的眼里只有 这些 女性 才 能 充 当 欲望 的 审 判 者 和 救 赎 者 。 总 的 来 说 ， 这 种 对 女 性 的青 睐 是 出 于 对女 性 的 尊 重 和 支 持 ， 无 论 是 在 电影 世 界 还 是 现 实社会 ， 由于被社会 建构 出来的从属地位 ， 女性是需要 人文关怀 的群体 ， 她们 的很多能力 、 美德 和贡献被忽 略 ， 而 宫崎这种 对女 性 的特别关注 ， 在他的电影里模糊了两性 的社会性别现实差 异 ， 本身就是人文精神 的一种体现 。无论是何 种题材 ， 宫崎骏 的最 终 目的是要给予世 间一 切的人文关怀 ， 和对所有 观众 的一 种人 文教育 ， 他要讲个道理 ， 传达 一种思想 ， 而女性这 一符号 的特性 更适合用来诠释他 的这 种意 图， 他 的浪漫情怀也 在女性身 上找 了承载 的主体。宫崎骏动 画里的女性形象 是一种人 文符号 ， 是 他借 以宣扬他人文主义思想的载体。 ３ 女 性 形 象是 影 视 作 品 的 内在 需要 作为一种人文符号的女性形象增 加其在 电影 里的 比例 ， 尤 其是积极正面的形 象是必要 的。人文本体 是人文精 神 的核 心 ， 这首先体现在人与人之 间的平等状态。从整个大众媒体的生态 环境 中， 男女之间 的媒体资源分配是不平衡 的 ， 女性 形象更多是 以一种被观赏的角色出现在媒体 上， 其 出发点是 以男性 的审美 为标准 。电影是大众媒体 中有力 的传播 力量 ， 媒介 生态环 境 的 平衡发展需要更多女性角色 的加入。其次 ， 人文 精神不仅 是精 神文明的主要 内容 ， 而且影响到物质文明建设 。当下的大环境 ， 刚性 的经济危机重重 ， 柔性 的文化产业正在 发挥着其独有 的口 红效应 ， 电影行业领导着文化军 队在萧条的经济 中独树 一帜 ， 此 时我们不仅需要一些积极 向上 的鼓励 ， 更需 要一些温 暖的温 和 的声音来 陪伴我们度过这样 的艰 难岁月 ， 那些 坚韧善 良美 丽 的 女性人文符号正好能满 足这样的心理需要 。 在接受英 国《 卫报》 的采访时 ， 宫崎 骏有 过这样一段话 ， “ 作 为艺术家 ， 如果我们尝试着钻研灵魂深处 ， 如果我们宣扬生命 的 存在是多么可贵 ， 世界又是多么值得我们为之生存 ， 那么美好 的 事情 一 定 会 随 之 而 来 。也 许 这 才 是 这 些 电影 所 要 表 达 的 。这 才 是 我 为新 生儿 祈 祷 的方 式 。 ” 无 论 是完 美 的娜 乌 西 卡 还 是 有 很 多 小毛病的千寻 ， 他们身上最 终展现 出来 的人 性的光辉 都是宫崎 骏想要宣扬 的美好。宫崎骏动画世界里的女性想象是丰富 多彩 的， 在他精心设计 的世界里 ， 展示着独特 的魅力 。这些形象质朴 却有充满奇幻色彩 ， 犹如他的整体的影片风格一样 ， 蕴涵更 深刻 的意义 ， 使人回味悠长 。 日本的动画事业被他和他 的这些 “ 女性 们” 推 向了一个 又一个新的高潮。 参考文献 ： ［ １ ］沈黎 晖 ， 尹 丽 川． 宫崎骏 的感