高一 第9课 中国古代绘画撷英课件 1帛画、壁画、人物
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第9课 帛画壁画 (上课)PPT课件
37
谢谢大家
荣幸这一路，与你同行
It'S An Honor To Walk With You All The Way
演讲人：XXXXXX
时 间：XX年XX月XX日
38
15
故事画：佛转、本生(通俗易懂的佛经，以 劝导人们惩恶扬善，广积福德。）、因 缘、佛教史迹、寓言等，目的是为了吸 引广大群众、大力宣传佛经、佛法。
16
供养人画像：信仰佛
教出资建造石窟的人的画像。 他们为了虔诚信佛，留名后 世，在开凿洞窟时，在窟内 画上自己和家族，亲眷和奴 婢等人的肖像
17
山水画：遍布石窟，内容丰富，形式多种多样。
彩塑 建筑 壁画
11
1、莫高窟始建于 前秦 建元二年(366年)，历经
前秦、北魏、北周、隋、唐、五代、宋、辽、西夏、 元等 朝代。
是中国石窟中延续时间最长、规模最大、内容最丰富的一 处，有壁画的洞窟492个，壁画4.5万平方米、是世界上现存 规模最大、内容最丰富的佛教艺术圣地。
敦煌莫高窟壁画的内容？
大多与经变故事画融为一体 ，起陪衬作用。
18
❖ 装饰图案画： 用于石窟建 筑装饰，装 饰衣服、桌 椅、器物等。
19
❖ 视频
20
❖ 《鹿王本生图》 这九色鹿壁画的故事反映了什么宗教思想？
＿ 赞扬了九色鹿王的 忘我 精神，
＿ 宣传 善恶报应的佛教思想。
21
《五百强盗成佛壁画》西魏
22
名称：张议潮统军出行图（局部·乐舞仪仗）唐代 规格：纵130厘23.2cm
（1949年湖南长沙陈家大山1号楚墓出土）
4
帛画 战国
图正中画一男子，有胡须，侧身 直立，神情潇 洒自若，身材修长，高 冠长袍，腰佩长剑，手执缰绳，特御 一巨龙。龙尾翘起，龙身平伏，略呈 舟形，似在冲风扬波。所绘当为墓主 乘龙升天，反映了战国时盛行的招魂 升天思想。
谢谢大家
荣幸这一路，与你同行
It'S An Honor To Walk With You All The Way
演讲人：XXXXXX
时 间：XX年XX月XX日
38
15
故事画：佛转、本生(通俗易懂的佛经，以 劝导人们惩恶扬善，广积福德。）、因 缘、佛教史迹、寓言等，目的是为了吸 引广大群众、大力宣传佛经、佛法。
16
供养人画像：信仰佛
教出资建造石窟的人的画像。 他们为了虔诚信佛，留名后 世，在开凿洞窟时，在窟内 画上自己和家族，亲眷和奴 婢等人的肖像
17
山水画：遍布石窟，内容丰富，形式多种多样。
彩塑 建筑 壁画
11
1、莫高窟始建于 前秦 建元二年(366年)，历经
前秦、北魏、北周、隋、唐、五代、宋、辽、西夏、 元等 朝代。
是中国石窟中延续时间最长、规模最大、内容最丰富的一 处，有壁画的洞窟492个，壁画4.5万平方米、是世界上现存 规模最大、内容最丰富的佛教艺术圣地。
敦煌莫高窟壁画的内容？
大多与经变故事画融为一体 ，起陪衬作用。
18
❖ 装饰图案画： 用于石窟建 筑装饰，装 饰衣服、桌 椅、器物等。
19
❖ 视频
20
❖ 《鹿王本生图》 这九色鹿壁画的故事反映了什么宗教思想？
＿ 赞扬了九色鹿王的 忘我 精神，
＿ 宣传 善恶报应的佛教思想。
21
《五百强盗成佛壁画》西魏
22
名称：张议潮统军出行图（局部·乐舞仪仗）唐代 规格：纵130厘23.2cm
（1949年湖南长沙陈家大山1号楚墓出土）
4
帛画 战国
图正中画一男子，有胡须，侧身 直立，神情潇 洒自若，身材修长，高 冠长袍，腰佩长剑，手执缰绳，特御 一巨龙。龙尾翘起，龙身平伏，略呈 舟形，似在冲风扬波。所绘当为墓主 乘龙升天，反映了战国时盛行的招魂 升天思想。
2021人美版高中《美术鉴赏》第9课中国古代绘画撷英课件(共46张PPT)
帛画,是中国画的一种,是古 代绘在丝织品上的图画..
这些绘于丝帛上的作品不仅 反映了当时的绘画水平,而且表 明中国画的基本形态已经确立.
这幅古画是古 代葬仪中使用的铭 旌，反映了当时楚 国上层社会流行的 死后升天的意识， 画面中描绘了龙凤 正引导墓主人的灵 魂升天的情景。
出土地点: 长沙东 南郊楚墓中 制作年代：战国
鹿王本生图 （壁画）敦煌莫高窟257窟 （北魏）
此图是根据《佛说九色鹿经》而绘制的佛本生故事画。
内容 代表 时间 艺术特征 作品
敦煌莫 高窟壁
鹿王本 生图
北魏
画
人物造型运用了具有立 体感的凹凸法（以赭石 色晕染明暗面），线条 遒劲有力，运笔流畅， 色彩浓重，富有装饰之 美。
三、中国古代人物画
中国人物画历史悠久,远古的彩陶上、 岩画中 都留有以人物活动为题材的纹样和符号.史料记 载,早在春秋时代就有表现人物的绘画.
<<松岩楼阁图>> 清 髡残
林泉图 弘仁 （清）
请同学们思考并填写下列表格：
朝代
山水画特点
代表画家及作品
南宋以前
南宋 元代
注重对客观景物的描绘 范宽《溪山行旅图》 倾向表现作品的意境 米友仁 潇湘奇观图
强调个人情感的抒发 和个性风格的呈现
倪瓒《六君子图》
明、清
继承元代的画风，出现 许多山水画家，但多偏 重笔墨风格的继承，而 缺乏前代的革新、创造 精神。
渔翁渔 归图
清代
黄慎
水墨交融，以狂草入画，画风粗豪奔放， 气势贯通，别具一格。
女史箴图 顾恺之 （东晋）
朝元图（玄元十子之一） 朝元图（奉宝玉女）
朝元图（举笏太乙）
元朝
写意人物 任伯年 （清） 孟蜀宫妓图 唐寅 （明）
这些绘于丝帛上的作品不仅 反映了当时的绘画水平,而且表 明中国画的基本形态已经确立.
这幅古画是古 代葬仪中使用的铭 旌，反映了当时楚 国上层社会流行的 死后升天的意识， 画面中描绘了龙凤 正引导墓主人的灵 魂升天的情景。
出土地点: 长沙东 南郊楚墓中 制作年代：战国
鹿王本生图 （壁画）敦煌莫高窟257窟 （北魏）
此图是根据《佛说九色鹿经》而绘制的佛本生故事画。
内容 代表 时间 艺术特征 作品
敦煌莫 高窟壁
鹿王本 生图
北魏
画
人物造型运用了具有立 体感的凹凸法（以赭石 色晕染明暗面），线条 遒劲有力，运笔流畅， 色彩浓重，富有装饰之 美。
三、中国古代人物画
中国人物画历史悠久,远古的彩陶上、 岩画中 都留有以人物活动为题材的纹样和符号.史料记 载,早在春秋时代就有表现人物的绘画.
<<松岩楼阁图>> 清 髡残
林泉图 弘仁 （清）
请同学们思考并填写下列表格：
朝代
山水画特点
代表画家及作品
南宋以前
南宋 元代
注重对客观景物的描绘 范宽《溪山行旅图》 倾向表现作品的意境 米友仁 潇湘奇观图
强调个人情感的抒发 和个性风格的呈现
倪瓒《六君子图》
明、清
继承元代的画风，出现 许多山水画家，但多偏 重笔墨风格的继承，而 缺乏前代的革新、创造 精神。
渔翁渔 归图
清代
黄慎
水墨交融，以狂草入画，画风粗豪奔放， 气势贯通，别具一格。
女史箴图 顾恺之 （东晋）
朝元图（玄元十子之一） 朝元图（奉宝玉女）
朝元图（举笏太乙）
元朝
写意人物 任伯年 （清） 孟蜀宫妓图 唐寅 （明）
高中美术课件_I第九课 中国古代绘画撷英
当时涌现大批著名的画家，见于史册者就达200余人，为前所未 有。画家在不断吸收近域与外来影响的基础上，艺术表现技巧 更加丰富，创建题材也空前广泛。人物画愈发注意反映现实生 活，和刻划人物的精神气质；山水画分出青绿和水墨两大体系， 并产生南北不同的地域性风格；花鸟画创立工笔设色和水墨淡 彩、没骨等多种表现方法。宗教画亦显得更为绚丽多彩。五代 时期出现的宫廷画院还产生许多以家族为单位的创作群体，受 王室优待，画艺得到充分的发挥。可以说，隋唐五代时期的绘 画成就，超过了以前各代，气势豪迈，影响波及当时的东方各 国，成为中国绘画史上的一个高峰。
《高中美术鉴赏》第九课
形神兼备 迁想妙得
帛画 壁画 人物画 山水画
花鸟画
帛画
中国古代画在丝织物上的图画。现存年代最早的有湖南长 沙战国楚墓中发现的帛画三幅：一幅四周画奇异的动植物图像， 中写文字，多不可识，亦称“缯书”；一幅绘长袖细腰的女子， 侧身合掌而立，上有飞翔的凤、夔；另一幅绘高冠长袖的男子， 侧身驾驭一条巨龙，龙身呈舟状。此外，在长沙马王堆西汉墓 中相继出土帛画五件，绘有墓主人图像，以及宴饮、车马、仪 仗等场面，间绘传统神话中的神灵怪异。其中有一幅关于气功 强身的图解，提供了古代医学上的历史资料。这些帛画是现今 存世最古的中国画幅，线描规整劲利，色彩绚烂端丽，具有相 当高的艺术水平。北魏司马金龙墓中漆画和东晋顾恺之《女史 箴图》卷，与之一脉相承。 （《辞海》，上海辞书出版社1989年版。）
帛画云气占图
軑 侯 子 墓 帛 画
壁画是指直接画在墙面上的绘画，按其用途和绘制地点，可分 为殿堂壁画、寺观壁画、石窟壁画和墓室壁画。
甘肃敦煌莫高窟始凿于366年（符秦建元二年）或更早，之后一 直到元代，都有建造，现存洞窟570余个，壁画约6万余平米。早期 北魏、西魏的壁画内容以说法图和本生故事为主，如257窟的《鹿 王本生》图，曲折的情节安排得非常严密。和新疆早期壁画不同， 这一时期的敦煌壁画在形式技巧上，更多地具有了中原地区的风格， 可明显地看到对汉代壁画的继承。此外麦积山石窟等处也存有不少 这一时期的壁画。 敦煌莫高窟今存有隋窟95个，壁画内容除佛、菩萨像和佛传、 本生故事外，新发现有法华经变和维摩诘经变（423窟）图，是唐 代大规模经变图的先声。本生故事的题材虽仍旧，但表现手法则改 变了原有的单幅画形式，吸收了顾恺之《洛神赋图》中的方法，以 一个个连续画面来表达故事的全过程，因而更完整，更细致，也更 便于人们观赏了解。人物刻画中，线条趋向明朗，衣着造型，更具 有中土风采，可以看到佛教艺术在中国土地上生根的过程中，必然 民族化的规律。
《高中美术鉴赏》第九课
形神兼备 迁想妙得
帛画 壁画 人物画 山水画
花鸟画
帛画
中国古代画在丝织物上的图画。现存年代最早的有湖南长 沙战国楚墓中发现的帛画三幅：一幅四周画奇异的动植物图像， 中写文字，多不可识，亦称“缯书”；一幅绘长袖细腰的女子， 侧身合掌而立，上有飞翔的凤、夔；另一幅绘高冠长袖的男子， 侧身驾驭一条巨龙，龙身呈舟状。此外，在长沙马王堆西汉墓 中相继出土帛画五件，绘有墓主人图像，以及宴饮、车马、仪 仗等场面，间绘传统神话中的神灵怪异。其中有一幅关于气功 强身的图解，提供了古代医学上的历史资料。这些帛画是现今 存世最古的中国画幅，线描规整劲利，色彩绚烂端丽，具有相 当高的艺术水平。北魏司马金龙墓中漆画和东晋顾恺之《女史 箴图》卷，与之一脉相承。 （《辞海》，上海辞书出版社1989年版。）
帛画云气占图
軑 侯 子 墓 帛 画
壁画是指直接画在墙面上的绘画，按其用途和绘制地点，可分 为殿堂壁画、寺观壁画、石窟壁画和墓室壁画。
甘肃敦煌莫高窟始凿于366年（符秦建元二年）或更早，之后一 直到元代，都有建造，现存洞窟570余个，壁画约6万余平米。早期 北魏、西魏的壁画内容以说法图和本生故事为主，如257窟的《鹿 王本生》图，曲折的情节安排得非常严密。和新疆早期壁画不同， 这一时期的敦煌壁画在形式技巧上，更多地具有了中原地区的风格， 可明显地看到对汉代壁画的继承。此外麦积山石窟等处也存有不少 这一时期的壁画。 敦煌莫高窟今存有隋窟95个，壁画内容除佛、菩萨像和佛传、 本生故事外，新发现有法华经变和维摩诘经变（423窟）图，是唐 代大规模经变图的先声。本生故事的题材虽仍旧，但表现手法则改 变了原有的单幅画形式，吸收了顾恺之《洛神赋图》中的方法，以 一个个连续画面来表达故事的全过程，因而更完整，更细致，也更 便于人们观赏了解。人物刻画中，线条趋向明朗，衣着造型，更具 有中土风采，可以看到佛教艺术在中国土地上生根的过程中，必然 民族化的规律。
第9课《形神兼备 迁想妙得--中国古代绘画撷英》课件
概括其各自的艺术特征： 人物画 山水画 花鸟画 以形写神，形神兼备 天人合一，情景交融 借物抒情，托物言志
课后作业：
1.收集相关历史资料，了解各种类型绘画产生 的历史背景。 2.收集自己喜爱的画家的生平事迹，相互讨论 其代表作品和绘画特点。
形神兼备
迁想妙得
中国古代绘画撷英
《高中美术鉴赏》第九课
和其他人类一样，我们的祖先 在没有丰富语言和规范文字之 前就已经懂得用简单的图案来 表达他们的所见所想，它们“ 简约而不简单”。这就是那块 筑起艺术大厦的基石———稚 拙率真的原始岩画。
鹳彩 鱼 石陶 斧缸 纹
人 面 鱼 纹 盆
黑陶盆
随着历史的进程和人类自身的进 步，大约在10000年前人类进入 了新石器时代，人类不仅懂得制 造陶器还学会了绘制简单的图案 来装饰陶器，从而产生了陶画。 这不得不说是人类艺术文化的一 次大的进步。
《 芙 蓉 锦 鸡 图 》 宋 徽 宗 赵 佶
市场估价 3795万元
《 墨 葡 萄 图 轴 》 明 徐 渭
水墨葡萄一枝，串串果实倒挂 枝头，水灵鲜嫩欲滴，形象生 动。茂盛的叶子以大块水墨点 成。风格疏放，不法语形似， 代表了徐渭大写意花卉的风格 ，也是明代写意花卉高水平的 杰作。自题：“半生落魄已成 翁，独立书斋啸晚风；笔底明 珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。 天池。”下钤“湘管齐”朱文 方印一，尚有清陈希濂、李佐 贤等鉴藏印多方。
《踏歌图》 马远 宋
市场估价 48,00万元
鸡在中国向有“德禽”之称，< 韩诗外传>载：“鸡有五德：头 戴冠者，文也；足搏距者，武 也；敌在前，敢斗者，勇也； 见食相呼者，仁也；守夜不失 者，信也”，可见其文武兼备 、仁勇俱存、信守专一的性格 为世人所激赏，难怪才艺绝代 的一代帝王也会留下“已知全 五德，安逸胜凫鹥”的诗句， 流露出对安逸高贵之品格的赞 许，由此体现了中国花鸟画的 人文寓意。
第9课中国古代绘画撷英1-帛画、壁画、人物画 课件
鉴赏一幅人物画，
感受古代人物画的真善美
形神兼备 迁想妙得
中国古代绘画撷（xié）英（人物画）
文苑图（中国画纵：37.4cm，横：58.5cm）韩滉（huàng唐）（一说周文矩 ·五代）
作品传递了中华文化的
哪些理念（请举例说明）？
孝悌忠信
《出塞》 （唐）王昌龄
礼义廉耻 仁爱和平
秦时明月汉时关， 万里长征人未还。 但使龙城飞将在，
内容：龙、凤正在引导墓主人升天。构图主次分明，造型生动。
形神兼备 迁想妙得
龙中凤国仕古女代绘图画（撷帛（画xié））战英（国人物画）
赏析三、
作品表达的思想情感
1、作者和死者家属通过作品 表达对死者升入天堂的祝福。 这说明死者生前对家人怎样？
赏说的明感析家情二人？、们对作死品者美怀有感怎样
1还2产34形2而生这赏12赏12姿3摹、、、、、、、、是生成不前为态本要析析大贵画画画要对作画这静庄对是为我、常量妇面面面如家品中些四一爱敬态重比下人们神怀的恭线使描何人描人内感人人美美美地 怎 揭、、态什曲敬条用绘对和绘 物 容恩者者？，，狱样示怎么作作线站简单的待别了身说、，，还还，？了样心产立洁纯生父人哪份明尊品品人人是是说什？？生的，黑天母的些地了敬恒恒灵柔明么启内动姿还白场家点内位什、爱敬动和死道示容态态是二面人滴容、么祝之之的美者理美繁色，？付？？福；。美？？，杂，出？？，3哪、些作理礼仁品孝念传义爱？悌递（廉和忠了请耻平中信举华例文说化明的）
赏赏赏赏析析析析三四二一、、、、 1持212341231234、、、、、、、、 、 、 、什作作我我我我从从画此 都 他 他么品 品 们 们 们 们造线面图 是 们 们态对 描 应 应 应 应型条用描 官 是 是度好 绘 该 该 该 该看看浓绘 员 在 只？学 的 如 铺 以 交，，淡的 的 花 探作 作、聚何张个善作作人细墨是诗天讨惜会珍奢人友品 品物密塑唐人酒诗品品时，惜侈享还是的造玄们地文表 启美内、反时，乐是生曲形宗聚，技廉映间还而恶达 示动线象感容时会还巧洁了？是学友传是，期，是，的习、 作 勤 ？神 流 层著 有 学 还思，有 者 俭还 畅 次名 没 习 是还志 在 节想是 ， 分诗 有 探 通是（ 交 约神 还 明人 豪 讨 过情以修 友 ？情 是 还王 华 ， 诗感兴身 、呆 僵 是昌 的 可 文不家齐 聚滞 硬 朦龄 排 见 表兴家 会教。 ？ 胧， 场 他 达国治 上胡含与 ？ 们 真作国 面糊诗 这 的 善马为平 有？友 说 心 美度学天 什们 明 思 的阴习下么雅什在思和）主山集么何想目之张。的？处情的人？场？感？面？。
感受古代人物画的真善美
形神兼备 迁想妙得
中国古代绘画撷（xié）英（人物画）
文苑图（中国画纵：37.4cm，横：58.5cm）韩滉（huàng唐）（一说周文矩 ·五代）
作品传递了中华文化的
哪些理念（请举例说明）？
孝悌忠信
《出塞》 （唐）王昌龄
礼义廉耻 仁爱和平
秦时明月汉时关， 万里长征人未还。 但使龙城飞将在，
内容：龙、凤正在引导墓主人升天。构图主次分明，造型生动。
形神兼备 迁想妙得
龙中凤国仕古女代绘图画（撷帛（画xié））战英（国人物画）
赏析三、
作品表达的思想情感
1、作者和死者家属通过作品 表达对死者升入天堂的祝福。 这说明死者生前对家人怎样？
赏说的明感析家情二人？、们对作死品者美怀有感怎样
1还2产34形2而生这赏12赏12姿3摹、、、、、、、、是生成不前为态本要析析大贵画画画要对作画这静庄对是为我、常量妇面面面如家品中些四一爱敬态重比下人们神怀的恭线使描何人描人内感人人美美美地 怎 揭、、态什曲敬条用绘对和绘 物 容恩者者？，，狱样示怎么作作线站简单的待别了身说、，，还还，？了样心产立洁纯生父人哪份明尊品品人人是是说什？？生的，黑天母的些地了敬恒恒灵柔明么启内动姿还白场家点内位什、爱敬动和死道示容态态是二面人滴容、么祝之之的美者理美繁色，？付？？福；。美？？，杂，出？？，3哪、些作理礼仁品孝念传义爱？悌递（廉和忠了请耻平中信举华例文说化明的）
赏赏赏赏析析析析三四二一、、、、 1持212341231234、、、、、、、、 、 、 、什作作我我我我从从画此 都 他 他么品 品 们 们 们 们造线面图 是 们 们态对 描 应 应 应 应型条用描 官 是 是度好 绘 该 该 该 该看看浓绘 员 在 只？学 的 如 铺 以 交，，淡的 的 花 探作 作、聚何张个善作作人细墨是诗天讨惜会珍奢人友品 品物密塑唐人酒诗品品时，惜侈享还是的造玄们地文表 启美内、反时，乐是生曲形宗聚，技廉映间还而恶达 示动线象感容时会还巧洁了？是学友传是，期，是，的习、 作 勤 ？神 流 层著 有 学 还思，有 者 俭还 畅 次名 没 习 是还志 在 节想是 ， 分诗 有 探 通是（ 交 约神 还 明人 豪 讨 过情以修 友 ？情 是 还王 华 ， 诗感兴身 、呆 僵 是昌 的 可 文不家齐 聚滞 硬 朦龄 排 见 表兴家 会教。 ？ 胧， 场 他 达国治 上胡含与 ？ 们 真作国 面糊诗 这 的 善马为平 有？友 说 心 美度学天 什们 明 思 的阴习下么雅什在思和）主山集么何想目之张。的？处情的人？场？感？面？。
中国古代绘画撷英课件
突出笔情墨趣
同学们 能说出这两 幅作品分别 采用了什么 艺术表现形 式吗？
古代人物画发展阶段
朝代
战国
汉朝 魏晋 唐代 顾恺之 阎立本 吴道子 周昉 张萱
画家
代表作
龙凤仕女图
《马王堆汉墓》 《女史箴图》 《洛神赋》 《步辇图》《历代帝王图》 《天王送子图》 《簪花仕女图》 《捣练图》
时期
形成期
形成期 提高期
顾闳中《韩熙载夜宴图 》
歇息
观舞
听乐
散宴
清吹
《韩熙载夜宴图》 顾闳中 (南唐)
听乐 韩熙载与宾客们听歌伎弹奏琶。
观舞描绘了韩熙载亲自为舞伎击鼓。
歇息 描绘了韩熙载在侍女们的簇拥下坐在内室的卧 榻上歇息。
清吹 描绘了韩熙载听女伎们吹奏笛箫的情景。
散宴国古代人物画特点 1.注重“传神”，不仅满足外 形的肖似，而是更着重对人物性格 及内心世界的揭示 2.善于运用长卷的形式，突破 时间和空间的限制。 3.高度的笔墨技巧和技法的多 样性。
中西人物画有什么不同呢？
（战国） 《 人物龙图》 帛画
（战国） 《人物御图 》帛画
战国人物画特点
人物轮廓以墨线勾勒为主, 线条 细劲有力，设色简单 ,以平涂为主， 人物比例匀称,多侧面像，仪态肃穆. 这种以线条勾勒轮廓的方式奠定了中 国画重线表现的基础。
二、魏晋南北朝人物画时期 顾恺之
1.“三绝”之称（画绝，才绝，痴绝）。
（唐）阎立本《步辇图》
（唐）阎立本《历代帝王图卷》
张萱《捣练图》
张萱《捣练图》（局部）
张萱《捣练图》（局部）
张萱《捣练图》（局部）
唐朝时期人物画特点
1.唐朝开始重视反映现实生活。 2.注重刻画人物的性格及精神气 质。 3.人物众多，体态丰腴，色彩绚 丽。
第九课 中国古代绘画撷英(1)
敦煌莫高窟是我国古代美术的重要宝藏之一 敦煌县在今甘肃省西北角，在汉、唐时代是一繁盛的城市。 其繁盛起来的原因是和它的地理位置和当时的历史背景分不开的 。从兰州经过武威、张掖、酒泉、安西到敦煌，称为“河西走廊 ”。河西走廊是由中原地区去天山南北各地所必经的大道。在古 代，这条大道通过敦煌（现在不走敦煌，而走其东北方的安西） ，就开始进入沙漠。敦煌以西的沙漠是旅行者的严重障碍。东晋 时代僧人法显在公元四○○年记载道：“沙河……上无飞鸟，下 无走兽，遍望极目，欲求度处，则莫知所拟。唯以死人枯骨为标 识耳。”法显说：“行十七日，计为千百里。”（约合六百公里 ）才抵达罗布泊附近（罗布泊附近汉代称为“楼兰”，后又称为 “鄯善”，古代是一个国家）。但是敦煌与其以西的沙漠相比， 则经过汉族和其他各族人民的长期开发经营，变成了沙漠边缘上 的绿洲，是长途旅行中的供应站和休息站。
记录佛教故事的
描绘神佛形象的
反映民间生活的
描摹自然风光的
中国古代绘画，按传统的分法，分成人 物、山水、花鸟三个画科。中国古代山水画 的主要描写对象是自然风景。它不但表现了 丰富多彩的自然美，而且体现了中国古代人 民的自然观与社会审美意识，甚至从侧面间 接地反映了社会生活。中国山水画作为一个 独立的画科比人物画晚，隋唐时期才进入成 熟阶段，但它在中国绘画史上得到了突出的 发展，在元代至明、清两代，成了中国古代 绘画艺术的主流。在长期的发展中，中国古 代山水画形成了多种画法和艺术风格。主要 的有：青绿山水或称金碧山水、水墨山水或 称墨笔山水、浅绛山水或称淡着色山水、小 青绿山水、没骨山水等。
图正中画一男子，有胡须，侧身直 立，神情潇 自若，身材修长，高冠长袍， 腰佩长剑，手执缰绳，特御一巨龙。龙 尾翘起，龙身平伏，略呈舟形，似在冲 风扬波。所绘当为墓主乘龙升天，反映 了战国时盛行的神仙思想。龙尾上立一 鹤，圆目长喙，昂首仰天，古时种鹤为 神乌，高踞于天国，并供神人骑乘。人 物上方舆盖，三条飘带随风拂动，画幅 左下角有鲤鱼，似在为龙舟前导。画中 人物比例相当准确，使用单线勾勒和平 涂于渲染兼用的画法，技巧已越成熟。 人物略施彩色、龙、鹤、舆盖基本上用 白描。画上有的部分用了金白粉彩，是 迄今发现用此画法的最早作品。
高一美术 第9课中国古代绘画撷英学习课件
92
内 容 和 瑰 丽 的 浪 漫
联 成 一 个 有 机 的 整
着 大 地 。 整 个 画 面
冥 府 部 分 则 绘 有 巨
人 的 祭 奠 中 ， 正 告
人 拄 杖 而 立 ， 有 三
； 人 间 部 分 则 描 绘
蝎 龙 、 翼 龙 和 天 堂
形 的 横 幅 面 来 表 现
间 、 冥 府 三 部 分 。
中 国 古 代 人 物 画 的 其 他 经 典 之 作
中国古代人物画的其他经典之作
四、中国古代山水画
中国古代山水画的主要描写对象是自然风 景。它不但表现了丰富多彩的自然美，而且体 现了中国古代人民的自然观与社会审美意识， 甚至从侧面间接地反映了社会生活。中国山水 画作为一个独立的画科比人物画晚，隋唐时期 才进入成熟阶段，但它在中国绘画史上得到了 突出的发展，在元代至明、清两代，成了中国 古代绘画艺术的主流。在长期的发展中，中国 古代山水画形成了多种画法和艺术风格。主要 的有：青绿山水或称金碧山水、水墨山水或称 墨笔山水、浅绛山水或称淡着色山水、小青绿 山水、没骨山水等。
的 故 事 。 本 生 故 事 画 是
水 将 要 淹 死 的 人 反 被 此
一 只 九 色 鹿 王 ， 他 救 了
本 生 ” 说 的 是 释 迦 牟 尼
脱 ， 后 来 成 了 “ 佛 ” 。
、 死 很 苦 ， 便 出 家 修 行 ，
， 传 说 他 因 看 到 人 世 生 、
迦 毗 罗 卫 国 净 饭 王
(1618—1689)
今 南 京 市
， 又 号 柴 丈
，人
他、，
是钟又 明山名 代野岂
著老贤 名。， 的江字
条 穿 璧 的 游 龙
高中美术课件-中国古代绘画撷英
爱 能的帝王，但在诗词书画方面却具
江 有非同寻常的才艺。他年轻时就爱
山 好书画艺术，他在即位后曾自叹道：
爱 “朕万几余暇，别无他好，惟好画
丹 耳。”在他即位前为端王时，就向
青
当时在其王府任职的吴元瑜学画，
其画法还受到王诜、赵令穰的影响。
赵
赵佶花鸟、山水、人物无所不能， 尤以花鸟成就最高，还有独创的瘦
历代帝王图 (13张)
• 1.前汉昭帝刘弗陵 • 2.汉光武帝刘秀 • 3.魏文帝曹丕 • 4.吴大帝孙权 • 5.蜀昭烈帝刘备 • 6.晋武帝司马炎 • 7.陈宣帝陈顼
8.陈文帝陈蒨 9.陈废帝陈伯宗 10.陈后主陈叔宝 11.北周武帝宇文邕 12.隋文帝杨坚 13.隋炀帝杨广
2·
1
十三位帝王都是带有典型性的暴君、庸帝、昏王、明主。每个帝王独立成一组，
中国现存最早的山水画—— 《游春图》（隋朝 展子虔）
六 君 子 图
（ 元
所谓六君子就是以松、柏、樟、楠、
倪
槐、榆六种树木作为某种象征。
瓒
）
元至正五年(1345)四 月八日他在无锡弓河的船 上，挑灯为友人卢山甫写 下著名的《六君子图》， 上有黄公望题诗。画面上 松、柏、樟、楠、槐、榆 六种树木，疏密掩映，姿 势挺拔，远山一抹，意趣 横溢。此时，倪瓒的作品， 已在继承传统的基础上， 融会贯通，形成了自己的 独特风格。
二、敦煌莫高窟的壁画
汉唐雄风吹拂着敦煌，丝路驼铃 吟咏着敦煌。“敦，大也，煌，盛 也。”今日的敦煌故城已是一片败壁 残垣，玉门阳关，故址萧然。但悠久 的历史和灿烂的文化却使之焕发出令 人夺目的光华。莫高窟、榆林窟、西 千佛洞，恰如颗颗明珠，点缀在茫茫 大漠中。
莫高窟（Mogao Grottoes）
新课标高中美术《中国古代绘画撷英》精品课件
形神兼备迁想妙得中国古代绘画撷英中国绘画历史悠久，源远流长如果上溯到原始社会的彩陶时期，中国绘画已经过七千年的发展历程。
在如此漫长的历史时期中中华民族的祖先为我们留下了丰富多彩，灿烂辉煌的绘画艺术瑰宝。
一我国早期的独辐绘画作品----帛画在江陵和长沙战国楚墓出土的帛画《帛书图像》《龙凤仕女图》《人物御龙图》，是迄今所见的我国最古老的独幅画。
二敦煌莫高窟壁画三中国古代人物画中国人物画历史悠久，远古的彩陶上岩画中都留有人物活动为题材的纹样和符号。
史料记载早在春秋时代就有表现人物的绘画。
东晋画家顾恺之既有论述又有《女史箴图》《洛神赋图》等作品传世。
唐代阎立本的《步辇图》张萱的《捣练图》周昉的《簪花仕女图》李嵩的《货郎图》李唐的《采薇图》，明代陈洪绶的《屈子行吟图》等作品传世中国古代人物画步辇图（中国画）阎立本（唐）《步辇图》描绘了唐太宗李世民接见吐蕃使臣禄东赞的情景。
画中人物身份明显不同，气质各异，恰当的表现了人物之间的相互关系及心情仪态。
是唐代历史画的代表作品。
《张卿子像》是明代肖像画的代表作品之一，画的是当时著名医学家兼诗人张卿子到底肖像，画面虽然没有背景却现象地描绘出人物的不求名利和善坦荡的精神气质。
作者曾鲸在传统肖像画创作中强调“墨骨”和”传神“的基础上融合西洋画法，创造了更重墨染和体积感的“凹凸法”。
中国古代山水画中国山水画起源于魏晋南北朝时期。
目前国内现存最早的山水画是隋代展子虔的《游春图》。
中国古典山水画，不仅要求画家把对自然景物的认识与感受表现出来，还要求创造出情景交融的意境。
所以中国山水画不仅能够给人以自然景观的明显印象，还给人以多方面的启示，引发人的遐想。
南宋之前的山水画，虽然也表现画家的理想和对自然景物的感受，但更注重对客观景物的描绘。
南宋的山水画则更倾向表现作品的意境。
元代的画家更强调个人情感的抒发和个性风格的呈现。
明清时期的山水画主要继承了元代的画风。
意境意境是指抒情性作品中呈现的那种情景交融、虚实相生、活跃着生命律动的韵味无穷的诗意空间。
《中国古代绘画撷英》课件
VS
详细描述
画面描绘了北宋都城汴京的市井生活，画 面内容丰富，人物形象生动，画法技巧高 超，反映了宋代社会的风貌。
文徵明的《江南春图》
总结词
这幅作品是明代画家文徵明的代表作之一，画面以江南水乡为背景，描绘了春天的景色 和人文景观。
详细描述
画面构图严谨，笔墨细腻，色彩柔和，具有极高的艺术价值和审美价值。
对西方绘画的影响
要点一
开启西方对东方艺术的兴趣
中国古代绘画作品在欧洲的展出，激发了西方艺术家对东 方艺术的兴趣，推动了对东方艺术的深入研究。
要点二
启发印象派画家
中国古代绘画的色彩运用和构图方式对印象派画家有所启 发，对西方绘画的创新发展产生了积极影响。
当代对中国古代绘画的传承与创新
传承传统绘画技艺
04
中国古代绘画的影响与传承
Chapter
对东亚绘画的影响
影响东亚绘画风格
中国古代绘画在构图、线条运用、色彩搭配 等方面对东亚绘画产生了深远影响，形成了 独特的东亚绘画风格。
传播绘画技巧
中国古代绘画大师的绘画技巧和心得通过师 徒传承、画谱等方式传播到东亚各国，对提 升当地绘画技艺起到了重要作用。
技法
技法丰富多样，包括勾、勒、皴、点等，每种技法都有其独特的表现力和审美 效果。
02
中国古代绘画的题材与内容
Chapter
人物画
总结词
人物画在中国古代绘画中占据着重要的地位，它以 描绘人物形象为主，通过人物形象来表达画家的思 想感情和反映社会生活。
详细描述
中国古代人物画注重人物形象的刻画，强调传神写 照，追求形神兼备的艺术境界。画家通过描绘人物 的姿态、神情、衣着等细节，表现出人物的性格特 点和内心世界，同时也反映了当时社会的风俗习惯 和文化特征。
高中美术课件-中国古代绘画撷英壁画-人物画
《古帝王图卷》，画了13位帝王形象，加上侍人共46人。 帝王均有榜书，有的还记述其在位年代及对佛道的态度。画 家既注意刻划作为封建统治者的共同特性和气质仪容，又根 据每个帝王的政治作为，不同的境遇命运，成功塑造了个性 突出的典型历史人物形象，体现了作者对这些帝王的评仪。
历代帝王图 (13张)
1.前汉昭帝刘弗陵 2.汉光武帝刘秀 3.魏文帝曹丕 4.吴大帝孙权 5.蜀昭烈帝刘备 6.晋武帝司马炎 7.陈宣帝陈顼
38.5X129.6cm，藏故宫博物院
《古帝王图卷》 局部
《古帝王图卷》又称《历代帝王图》《十三帝王图》 （ 绢本 设色 51.3X531cm 美国波士顿美术馆）
全卷共画有汉至隋十三位帝王的画像，人物个性刻画上 表现出很大的进步，不落俗套，个性分明；画中按等级森严 的封建伦理观念，处理人物的大小。重色设色和晕染衣纹的 方法，有佛教艺术的影响。
8.陈文帝陈蒨 9.陈废帝陈伯宗 10.陈后主陈叔宝 11.北周武帝宇文邕 12.隋文帝杨坚 13.隋炀帝杨广
十三位帝王都 是带有典型性的 暴君、庸帝、昏 王、明主。每个 帝王独立成一组， 一般有两名侍者， 其中陈后主只有 一侍。构图表现 有两种形式，一 种是立像，；一 种是坐像，侍者 站立其旁或穿插 左右。 （10）
中国古代绘画撷英
之
Hale Waihona Puke 中国古代人物画人物画的历史，就是中国绘画的历史， 早在远古的彩陶、岩画上就有以人物活 动为题材的纹样和符号，汉代画像石、 画像砖，东晋的《洛神赋图》、隋唐的 《步辇图》、《古帝王图卷》、明代的 《张卿子像》都堪称其中的经典之作。
步辇图 阎立本（约601—673年 唐） 绢本，设色，
三、鉴赏作品
中 国 古 代 人 物 画 的 其 他 经 典 之 作
历代帝王图 (13张)
1.前汉昭帝刘弗陵 2.汉光武帝刘秀 3.魏文帝曹丕 4.吴大帝孙权 5.蜀昭烈帝刘备 6.晋武帝司马炎 7.陈宣帝陈顼
38.5X129.6cm，藏故宫博物院
《古帝王图卷》 局部
《古帝王图卷》又称《历代帝王图》《十三帝王图》 （ 绢本 设色 51.3X531cm 美国波士顿美术馆）
全卷共画有汉至隋十三位帝王的画像，人物个性刻画上 表现出很大的进步，不落俗套，个性分明；画中按等级森严 的封建伦理观念，处理人物的大小。重色设色和晕染衣纹的 方法，有佛教艺术的影响。
8.陈文帝陈蒨 9.陈废帝陈伯宗 10.陈后主陈叔宝 11.北周武帝宇文邕 12.隋文帝杨坚 13.隋炀帝杨广
十三位帝王都 是带有典型性的 暴君、庸帝、昏 王、明主。每个 帝王独立成一组， 一般有两名侍者， 其中陈后主只有 一侍。构图表现 有两种形式，一 种是立像，；一 种是坐像，侍者 站立其旁或穿插 左右。 （10）
中国古代绘画撷英
之
Hale Waihona Puke 中国古代人物画人物画的历史，就是中国绘画的历史， 早在远古的彩陶、岩画上就有以人物活 动为题材的纹样和符号，汉代画像石、 画像砖，东晋的《洛神赋图》、隋唐的 《步辇图》、《古帝王图卷》、明代的 《张卿子像》都堪称其中的经典之作。
步辇图 阎立本（约601—673年 唐） 绢本，设色，
三、鉴赏作品
中 国 古 代 人 物 画 的 其 他 经 典 之 作
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《洛神赋图》 顾恺之 晋
《女史箴图》顾恺之 晋
《古帝王图卷· 晋武帝司马炎》 阎立本（唐） 描绘的是晋武帝司马炎 作为封建帝王的威严神态和 非凡的气度。
作者通过西汉至隋之间13个皇帝及其侍从的形 《古帝王图卷》 象，以不同的精神状貌，来揭示他们的内心世界、 阎立本（唐） 性格特征和政治作为。
形神兼备
迁想妙得
第九课
中国古代绘画撷英
中国画的种类
从题材上分有：人物画、山水画、花鸟画
从形式上分有： 工笔、写意两种
工笔的特点是：工整 写意的特点是：简练 细致 夸张 写实 变形
分组 讨论 活动
第一组：中国早期的独幅绘画作品-帛画、 敦煌莫高窟壁画 第二组：中国古代人物画 第三组：中国古代山水画 第四组：中国古代花鸟画
发展期
鼎盛期 鼎盛期 鼎盛期 鼎盛期 鼎盛期
顾恺之
阎立本 吴道子 张萱 周坊 顾闳中 李公麟 李唐 刘贯道 陈洪绶 曾鲸 黄慎
《女史箴图》
《步辇图》 《天王送子图》 《捣练图》 《簪花仕女图》 《韩熙载夜宴图》 《维摩诘像》《五马图》 《采薇图》 《消夏图》 《屈子行吟图》 《张卿子像》 《渔翁渔归图》
《人物御龙图 》 战国楚墓帛画
二、敦煌莫高窟壁画
---世界最大的艺术宝库
1、莫高窟始建于 前秦 建元二年(366年)，历经 前秦、北魏北周朝、隋、唐、五代、宋、辽、西夏、 元 朝代。 2、敦煌莫高窟壁画的内容？说说色彩的特点？
鹿王本生图
名称：张议潮统军出行图（局部· 乐舞仪仗） 时期：唐代 类别：壁画 规格：纵130厘米 横830厘米 敦煌第156窟南壁下层，此画为张仪潮侄子张淮深 为纪念其叔父推翻吐番在河西地区统治的功绩所绘， 也是敦煌壁画中最早出现的"出行图"。
《步辇图》描绘了贞观十五年(641年)唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布的联姻 事件。画幅右面是坐在步辇上的唐太宗，被九名肩抬步辇和掌扇的宫女簇拥着，画幅左 面是身着小团花衣、拱手致意的禄东赞，他被典礼官引见给太宗皇帝。禄东赞及其随从 的举止、相貌特征有着强烈的高原民族特色，容貌神情恰当地刻画出禄东赞睿智聪颖而 又谦和的性格特征。唐太宗的形象表现则更为成功，在深沉谦和的外表中流露出雄才大 略的非凡气度。从这件作品可以了解阎立本的技巧特征——健劲的线描加以深沉的设色， 人物动态较为拘谨而重面部特征的刻画。这些都反映了对传统的继承和发展。
《五百强盗成佛壁画》
墓室壁画
仪卫出行
北齐
中国古代人物画
中国古代人物画
第二组思考问题：
1、中国古代人物画发展概况？
（年代 发展时期 代表人物 代表作品）
年代 战国 汉朝
发展时期 形成期 形成期
代表人物
代表作品 《龙凤仕女图》 《马王堆墓帛画》
东晋
唐朝 唐朝 唐朝 唐朝 隋唐 宋朝 宋朝 元 明 明 清
梁锴 北宋
《 杂 画 册 》 高 其 佩 清
第一组问题： 1、什么是帛画？它的主要内容是什么？
1、我国最古老的独幅帛画是《 龙凤仕女图》和《人物御龙图 》
《龙凤仕女图》 战国楚墓帛画 画的主题是祈求 飞腾的龙凤引导 墓主人的灵魂早 日登天升仙。
战国肖像画具有如下 特点：人物皆作正侧面 的立像，通过衣冠服饰 表现其身份；比例匀称， 仪态肃穆；勾线流利挺 拔，设色采用平涂与渲 染兼用的方法，格调庄 重典雅。
《虢国夫人游春图》张萱（盛唐）
《韩熙载夜宴图》 顾闳中 南唐
《文苑图》韩愰 唐代
《采薇图》 李唐 唐
《 听 琴 图 》 赵 佶 北 宋
《 三 清 宫 壁 画 》 元
《 玉 蜀 宫 妓 图 》 唐 寅 明
《西厢记》插图 陈洪绶 明
任 伯 年 清
2、中国古代人物画的特点？
以形写神,形神兼 备,突出人物内心世界
一、 第一组思考问题：什么是帛画？它画的主要内容 是什么？敦煌莫高窟壁画的内容？说说色彩的特点？
第二、三、四组思考问题：各中国画种类发展概况？ （年代 发展时期 代表人物 代表作品）以及该画种 类的特点？ 二、四个组各选一位代表具体分析评价一幅代表作品： ①内容②艺术语言③渗透自己的一些观点与认识
一、我国早期的独幅绘画作品----帛画
《洛神赋图》 顾恺之 晋
《女史箴图》顾恺之 晋
《古帝王图卷· 晋武帝司马炎》 阎立本（唐） 描绘的是晋武帝司马炎 作为封建帝王的威严神态和 非凡的气度。
作者通过西汉至隋之间13个皇帝及其侍从的形 《古帝王图卷》 象，以不同的精神状貌，来揭示他们的内心世界、 阎立本（唐） 性格特征和政治作为。
形神兼备
迁想妙得
第九课
中国古代绘画撷英
中国画的种类
从题材上分有：人物画、山水画、花鸟画
从形式上分有： 工笔、写意两种
工笔的特点是：工整 写意的特点是：简练 细致 夸张 写实 变形
分组 讨论 活动
第一组：中国早期的独幅绘画作品-帛画、 敦煌莫高窟壁画 第二组：中国古代人物画 第三组：中国古代山水画 第四组：中国古代花鸟画
发展期
鼎盛期 鼎盛期 鼎盛期 鼎盛期 鼎盛期
顾恺之
阎立本 吴道子 张萱 周坊 顾闳中 李公麟 李唐 刘贯道 陈洪绶 曾鲸 黄慎
《女史箴图》
《步辇图》 《天王送子图》 《捣练图》 《簪花仕女图》 《韩熙载夜宴图》 《维摩诘像》《五马图》 《采薇图》 《消夏图》 《屈子行吟图》 《张卿子像》 《渔翁渔归图》
《人物御龙图 》 战国楚墓帛画
二、敦煌莫高窟壁画
---世界最大的艺术宝库
1、莫高窟始建于 前秦 建元二年(366年)，历经 前秦、北魏北周朝、隋、唐、五代、宋、辽、西夏、 元 朝代。 2、敦煌莫高窟壁画的内容？说说色彩的特点？
鹿王本生图
名称：张议潮统军出行图（局部· 乐舞仪仗） 时期：唐代 类别：壁画 规格：纵130厘米 横830厘米 敦煌第156窟南壁下层，此画为张仪潮侄子张淮深 为纪念其叔父推翻吐番在河西地区统治的功绩所绘， 也是敦煌壁画中最早出现的"出行图"。
《步辇图》描绘了贞观十五年(641年)唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布的联姻 事件。画幅右面是坐在步辇上的唐太宗，被九名肩抬步辇和掌扇的宫女簇拥着，画幅左 面是身着小团花衣、拱手致意的禄东赞，他被典礼官引见给太宗皇帝。禄东赞及其随从 的举止、相貌特征有着强烈的高原民族特色，容貌神情恰当地刻画出禄东赞睿智聪颖而 又谦和的性格特征。唐太宗的形象表现则更为成功，在深沉谦和的外表中流露出雄才大 略的非凡气度。从这件作品可以了解阎立本的技巧特征——健劲的线描加以深沉的设色， 人物动态较为拘谨而重面部特征的刻画。这些都反映了对传统的继承和发展。
《五百强盗成佛壁画》
墓室壁画
仪卫出行
北齐
中国古代人物画
中国古代人物画
第二组思考问题：
1、中国古代人物画发展概况？
（年代 发展时期 代表人物 代表作品）
年代 战国 汉朝
发展时期 形成期 形成期
代表人物
代表作品 《龙凤仕女图》 《马王堆墓帛画》
东晋
唐朝 唐朝 唐朝 唐朝 隋唐 宋朝 宋朝 元 明 明 清
梁锴 北宋
《 杂 画 册 》 高 其 佩 清
第一组问题： 1、什么是帛画？它的主要内容是什么？
1、我国最古老的独幅帛画是《 龙凤仕女图》和《人物御龙图 》
《龙凤仕女图》 战国楚墓帛画 画的主题是祈求 飞腾的龙凤引导 墓主人的灵魂早 日登天升仙。
战国肖像画具有如下 特点：人物皆作正侧面 的立像，通过衣冠服饰 表现其身份；比例匀称， 仪态肃穆；勾线流利挺 拔，设色采用平涂与渲 染兼用的方法，格调庄 重典雅。
《虢国夫人游春图》张萱（盛唐）
《韩熙载夜宴图》 顾闳中 南唐
《文苑图》韩愰 唐代
《采薇图》 李唐 唐
《 听 琴 图 》 赵 佶 北 宋
《 三 清 宫 壁 画 》 元
《 玉 蜀 宫 妓 图 》 唐 寅 明
《西厢记》插图 陈洪绶 明
任 伯 年 清
2、中国古代人物画的特点？
以形写神,形神兼 备,突出人物内心世界
一、 第一组思考问题：什么是帛画？它画的主要内容 是什么？敦煌莫高窟壁画的内容？说说色彩的特点？
第二、三、四组思考问题：各中国画种类发展概况？ （年代 发展时期 代表人物 代表作品）以及该画种 类的特点？ 二、四个组各选一位代表具体分析评价一幅代表作品： ①内容②艺术语言③渗透自己的一些观点与认识
一、我国早期的独幅绘画作品----帛画