耀州窑
宋代刻花青瓷之冠——耀州「一刀仙」！
宋代刻花青瓷之冠——耀州「一刀仙」！论釉色，宋代汝窑当居魁首；论绘画，明清官窑极尽工笔；论剔刻，耀州窑可称第一。
耀州窑是中国传统制瓷工艺中的珍品，是我国历史名窑之一，以烧造青瓷闻名于世，被誉为中国古代北方青瓷的代表。
耀州窑窑址地处今陕西省铜川市黄堡镇，窑场以陕西省铜川市黄堡镇“十里窑场”为代表，包括周边立地坡、上店、陈炉、玉华、塔坡等窑在内。
铜川旧称同官，因唐宋时属耀州治，故称耀州窑。
耀州窑制瓷历史源远流长，青瓷烧制工艺炉火纯青，享有“北方刻花青瓷之冠”、“巧如范金，精比琢玉”的美誉，不仅深受平民百姓喜爱，还曾贡奉皇室，远销海外。
耀州窑在唐代就是中国陶瓷烧制的著名产地，五代快速发展至成熟时期，宋代时达到制瓷历史高峰，成为我国“宋代六大窑系”中的一个窑系。
北宋时期的耀州窑瓷器青瓷胎体较坚簿，釉质莹润而清透，釉色青绿如橄榄，釉薄处呈姜黄色，有着浑厚大气的色调，却也仍带着宋瓷独有的含蓄之风；胎体装饰手法上以剔花、刻花、划花、印花工艺最为著名，刻花尤为精美，刀法犀利流畅，刚劲有力，立体感较强，史籍上记载又叫“刀刀见泥”；北宋晚期的印花也很精美，布局严谨，疏密有致，题材丰富，对称均匀，极为美观。
古人一支狼毫，浓浓淡淡地晕染开去，便是一幅丹青水墨，而古老的耀州青瓷，以刀代笔，就使得瓷器开出花来，伴着苍古静深的釉色，留住了千年前的勃勃生机。
▼北宋耀州窑刻花牡丹纹盘成交价：HKD 2,478,000拍卖会：保利香港2019春季拍卖会▼北宋耀州窑刻芙蓉纹盌尺寸：直径20.8cm成交价：372,500 美元2018年3月22日佳士得纽约2018年3月拍卖会▼北宋耀州青釉刻牡丹花斗笠碗一对▼北宋耀州窑青釉刻划花牡丹纹碗▼北宋耀州窑刻缠枝花卉纹盘▼北宋耀州窑青釉刻牡丹纹盘▼耀州窑青釉刻海水鸭纹花式碗▼北宋耀州青釉印瑞兽纹笠式盌成交价：562,500 港币▼宋耀州窑青釉刻花婴戏纹碗▼金耀州窑青釉刻花犀牛望月纹碗▼五代~北宋青釉刻莲瓣纹龟心碗静志寺地宫藏▼金耀州窑青釉刻花“吴牛喘月”纹碗▼宋耀州窑外菊瓣内刻诗文碗韩国国立中央博物馆藏▼元耀州窑刻花卉卷口盘▼宋耀州窑青釉小盘▼北宋耀州窑青釉刻牡丹纹盘纽约苏富比2018年9月12日成交价约 240万 RMB▼北宋耀州窑刻缠枝牡丹纹盖盌▼北宋耀州窑刻花卉纹盖盌▼金耀州窑刻花碗高 8.7cm；直径 15.3cm成交价：413,000 港元2017年4月4日保利香港2017春季拍卖会▼北宋耀州窑青釉瓜棱式钵▼北宋耀州窑开光堆塑贴花力士供碗成交价：414万人民币来源：纽约苏富比，2007年3月19日，编号392 北美十面灵璧山居收藏▼元青釉印花水波鱼螺纹十五瓣形盘▼元耀州窑刻牡丹纹葵口盘宽 16.8 cm成交价：437,000 人民币2017年12月18日北京保利十二周年秋季拍卖会▼五代耀州窑青釉花形盏成交价：207万人民币来源：关善明先生沐文堂收藏伦敦苏富比，2003年11月12日，编号42北美十面灵璧山居收藏▼宋耀州窑花口杯及盏托（一套）杯高 5cm；杯直径 8.3cm；盏托直径 13cm；盏托高 8.5cm成交价：566,400 港元2017年4月4日保利香港2017春季拍卖会▼北宋耀州窑黑釉托盏（一套）盏口径10.5cm；足径3.2cm；高4cm；托口径5.7cm；足径4.5cm；高7cm成交价：1,121,000 港元2017年10月2日中国嘉德（香港）2017秋季五周年庆典拍卖会▼北宋耀州窑柿釉盏▼耀州窑青釉牛角杯一对成交价：RMB 517万来源：戴润斋，纽约阿瑟·M·赛克勒（1913-1987）纽约▼五代耀州窑青瓷摩羯水盂▼北宋耀州窑刻花纹执壶成交价：HKD 2,950,000拍卖会：保利香港2019春季拍卖会▼五代耀州窑青釉深剔刻葫芦形执壶成交价：3047.5万人民币来源：纽约苏富比，1997年3月19日，编号390 北美十面灵璧山居收藏▼五代耀州窑青釉刻莲纹水注高 20 cm成交价：937,500 港元2017年5月31日佳士得香港2017春季拍卖会▼五代~北宋耀州窑青釉刻牡丹纹狮口水注▼北宋耀州窑浮雕水壶▼宋耀州窑青釉牡丹纹倒流壶1968年出土于陕西彬县现藏于陕西省历史博物馆▼北宋耀州窑剔花凤纹提梁壶美国大都会博物馆藏▼北宋耀州窑青釉刻缠枝牡丹纹执壶成交价：50,000 英镑2017年5月10日伦敦苏富比2017春季拍卖会▼北宋耀州窑青釉刻花牡丹唐草纹嘟噜瓶大阪东洋陶瓷馆藏▼北宋耀州窑青釉刻蓉塘戏鹭纹嘟噜瓶尺寸：宽14.6cm成交价：2,125,000 港元2018年5月30日佳士得香港2018年春季拍卖会▼北宋耀州窑刻花叶纹瓜棱罐▼北宋耀州窑青釉刻花瓶▼北宋耀州窑青釉刻花瓶▼五代~北宋耀州窑青釉刻花罐尺寸：13cm成交价：187,500 英镑2018年5月16日伦敦蘇富比2018年5月拍卖会▼五代耀州窑三足罐高 6.3cm；直径 4.2cm成交价：460,200 港元2017年4月4日保利香港2017春季拍卖会▼北宋耀州窑刻牡丹纹双耳瓜楞罐▼北宋耀州青釉刻花纹双系罐成交价：525,000 港币▼元耀州窑剔刻蕉叶纹花口花囊宽 13.3cm成交价：345,000 人民币2017年12月18日北京保利十二周年秋季拍卖会▼北宋耀州窑刻牡丹纹花口尊▼宋耀州窑青釉瑞兽足炉尺寸：直径18cm成交价：125,000 英镑2018年5月16日伦敦蘇富比2018年5月拍卖会▼北宋耀州窑夔龙纹兽足炉日本大坂国立美术馆藏▼耀州窑贴花赤凤纹三兽足炉▼金耀州窑印花三足炉高9.6cm；直径12cm成交价：413,000 港元2017年4月4日保利香港2017春季拍卖会▼金耀州窑带盖三足炉▼北宋~金耀州青釉牡丹纹盖罐成交价：4,900,000 港元2017年10月3日香港苏富比2017秋季拍卖会▼金耀州窑鼓墩盖罐高 8.5cm；直径11.8cm成交价：1,085,600 港元2017年4月4日保利香港2017春季拍卖会▼北宋青釉刻花牡丹纹盖盒大英博物馆藏▼北宋~金耀州窑青釉刻花盖盒成交价：562,500 港元2017年6月1日香港苏富比▼宋耀州窑青釉刻花牡丹纹盖盒大英博物馆藏▼宋耀州窑青釉刻花莲花纹双耳瓶▼北宋耀州窑青釉刻牡丹花双耳瓶▼宋耀州窑青釉莲纹双龙耳长颈瓶高28.3 cm成交价：162,500 英镑2017年11月8日伦敦苏富比2017年亚洲艺术品秋季拍卖会▼元耀州窑刻花玉壶春瓶高 30 cm成交价：920,000 人民币2017年6月6日北京保利十二周年春季拍卖会▼北宋耀州窑青釉刻缠枝牡丹纹瓶▼北宋耀州刻花青瓷瓶▼金耀州窑青釉胆瓶尺寸：高28.8cm成交价：789,000 英镑2018年5月16日伦敦苏富比2018年5月拍卖会▼耀州青釉刻牡丹花纹净水瓶▼耀州窑青釉刻花净瓶波士顿美术馆藏▼金耀州窑刻花梅瓶▼北宋耀州窑青釉刻花缠枝牡丹纹梅瓶▼北宋耀州窑剔刻飞鸟花卉纹枕静嘉堂美术馆藏▼五代耀州窑青釉坐狮成交价：437,500 港元2017年4月5日香港苏富比2017春季拍卖会这是中国千年不断传承的文化亦是自古至今代代相传的智慧更是书写在血液里的祖先密码您且留步来聆听这生活的脉搏关注我们，一同感受陶瓷艺美。
耀州窑简介
耀州窑
等。
图案纹有：八桂纹、三角纹、回纹等。
在纹饰上，五
传统工艺
耀州窑瓷器
耀州窑瓷器
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宋耀州窑青釉刻花莲花纹双耳瓶
耀州窑青釉刻花莲花纹双耳瓶，宋，高24.5cm，口径5.5cm，足径9cm。
瓶撇口，细颈，鼓腹，圈足。
颈两侧对称置龙耳，腹上部凸起弦纹4道，下部阴刻两朵莲花图案。
灰
白胎。
釉色青绿。
此造型的瓶式俗称“玉壶春瓶”。
纹饰立体感强，花叶阴阳向背分明，刀锋犀利，线条流畅，别具风格。
耀州窑瓷器多为灰白胎，但多数器物透过青翠的釉层，使人感到的却是洁白、细腻的胎体，仿佛上釉前曾施一层化妆土，此件双耳瓶即为一例。
实际上这是由于胎土和釉料在烧成过程中产生化学反应，形成一层密合层所致，这种现象在河南临汝窑及钧窑产品中也可见到，这是由于它们使用的坩土所含成分相似所致。
文章来源：宋代耀州窑/jingpaicssl.php?id=364。
浅谈耀州窑的制瓷成型工艺之手工拉坯
浅谈耀州窑的制瓷成型工艺之手工拉坯耀州窑是中国古代著名的制瓷窑址之一，位于陕西省宝鸡市扶风县的耀州山麓。
耀州窑的制瓷成型工艺主要有手工拉坯、模压和轮拉坯三种方式，其中手工拉坯是最为古老且技术含量最高的一种成型工艺。
手工拉坯是指陶工用双手将陶泥平均地拉起，通过不断地拉扯、挤压和旋转，使陶坯呈现出所需的形状和大小。
这个过程需要陶工具备有扎实的基本功和丰富的经验，需要稳定而灵活地控制力度、速度和角度，才能拉出质量好、形状美的陶坯。
手工拉坯的主要步骤有：取泥、打泥、挤压、旋转等。
陶工需要选择合适的陶土，尤其是需要注意陶土的黏度和可塑性，不同种类的陶土适合不同的制瓷工艺。
然后，陶工将陶泥取出并分割成适当大小的块状，这是为了方便下一步的打泥和拉坯。
接下来，陶工用力将陶泥打松并挤压，使其内部的气孔和杂质排除，形成均匀、韧性良好的陶泥坯体。
陶工用双手将陶泥拉成所需的形状，通过旋转和挤压来调整陶泥的厚度和形态，最终形成光滑、均匀的陶坯。
手工拉坯的优点是可以根据需要调整陶坯的形状、大小和厚度，制作出多种多样的陶瓷制品，如碗、盘、壶、罐等。
手工拉坯的成型效果较好，陶坯的内外形态均匀、流畅，且容易焙烧成型，制品的质量稳定且不易变形。
手工拉坯对陶工的技术要求较高，需要陶工具备良好的观察力、手部协调能力和经验，因此制作出来的陶瓷制品更具艺术感和独特性。
手工拉坯也有一些局限性，首先手工拉坯的制作过程较为繁琐，需要耗费大量的体力和时间。
由于手工拉坯主要依靠陶工的经验和技术，对每一件陶瓷制品的要求较高，导致制品的成品率较低。
手工拉坯制作陶瓷制品的规模较小，无法满足大批量生产的需求。
手工拉坯是耀州窑的制瓷成型工艺之一，具有古老、技术含量高和成品质量好等特点。
它通过陶工的双手和经验，将陶泥拉扯成所需的形状和大小，使耀州窑的陶瓷制品更具艺术感和独特性。
手工拉坯制作过程繁琐且对陶工要求较高，不适合大规模生产。
随着科技的发展，模压和轮拉坯等制瓷工艺的出现，使耀州窑的瓷器生产更加高效、规模化，但手工拉坯仍然是中国传统制瓷工艺之一，具有重要的文化价值和艺术性。
耀州窑青瓷刻划缠枝牡丹纹瓶制作工艺
耀州窑青瓷刻划缠枝牡丹纹瓶制作工艺以耀州窑青瓷刻划缠枝牡丹纹瓶制作工艺为标题，我们将介绍耀州窑青瓷瓶的制作过程及其特点。
一、耀州窑青瓷简介耀州窑是中国古代著名的青瓷窑场之一，位于陕西省耀县。
耀州窑青瓷以其独特的青色釉面和精美的刻划技艺而闻名于世。
其中，缠枝牡丹纹瓶是耀州窑青瓷中的代表作之一。
二、耀州窑青瓷刻划缠枝牡丹纹瓶的制作工艺1. 原料准备：选择优质的陶瓷土作为原料，经过粉碎、筛选等工序得到细腻的陶瓷粉末。
2. 成型：将陶瓷粉末与适量的水混合，搅拌均匀后进行成型。
可以采用手工捏制、轮盘成型或模具压制等方式。
3. 风干：成型后的陶瓷制品需要在通风处自然风干，使其逐渐失去水分。
4. 烧制：将风干后的陶瓷制品放入窑中进行烧制。
耀州窑青瓷的烧制温度较高，一般在1300℃以上。
5. 釉料制备：选择适宜的釉料进行配制，通常采用含铁的釉料，使瓷器表面呈现出青绿色。
6. 釉浆涂布：将制作好的釉浆均匀地涂布在瓷器表面，使其形成一层均匀的釉面。
7. 刻划纹饰：在釉面未干透时，使用特制的刻刀进行刻划。
缠枝牡丹纹是耀州窑青瓷瓶常见的纹饰之一，以精美的花朵和蔓藤图案为主。
8. 二次烧制：将刻划纹饰完成后的瓷器再次放入窑中进行二次烧制，使釉料与瓷体更好地结合。
9. 整理修饰：烧制完成后的耀州窑青瓷瓶需要进行整理修饰，包括打磨、修剪、抛光等工序，使其光洁度和触感更好。
10. 鉴定上釉：经过整理修饰后的耀州窑青瓷瓶需要进行上釉，使其呈现出独特的青绿色。
11. 烧制定型：将上釉后的瓷器再次放入高温窑中进行烧制，使釉料定型并形成亮丽的釉面。
三、耀州窑青瓷刻划缠枝牡丹纹瓶的特点1. 青瓷窑青瓷的特点之一是釉面呈现出独特的青色，色泽鲜艳而纯净。
2. 瓷器表面刻划的缠枝牡丹纹饰精美细腻，展现出工匠的高超技艺和艺术才华。
3. 瓶身造型优雅，线条流畅，整体呈现出和谐的美感。
4. 耀州窑青瓷刻划缠枝牡丹纹瓶制作工艺繁琐，需要经过多道工序，体现出匠人的精湛技艺和耐心细心。
宋代耀州窑瓷器(组图)
宋代耀州窑瓷器（组图）
耀州窑位于陕西铜川市，因地属古耀州得名，也叫铜川窑。
北宋耀州窑青瓷的胎子是灰白色，较薄，很坚密；釉子细密，光润，青中闪黄或略闪黄，类似北宋时期的龙泉窑。
主要装饰方法是刻花、划花、印花、堆塑等。
北宋初期开始出现非常草率的刻花，以后日臻成熟。
北宋中期，己采用刻划结合的手法，刻主题纹饰，刀法犀利，线条流畅而奔放；划陪衬纹饰时，纤细如丝，排列有序，整体纹饰层次清楚，繁而不乱，有浅浮雕的装饰效果。
北宋晚期盛行在盘、碗内印花，既规整又洁晰。
耀州窑纹饰以花卉为主，以婴戏纹最有特色，有攀在花枝上的，有卧于花丛中的，有荡于花枝间的，有戏水的、夺球的，活灵活现。
耀州窑主要器型有盘、碗、怀、盏、钵、梅瓶、荷叶式高足盘、喇叭口瓶、葫芦形执壶、多子盒、枕、炉、凤头壶、花口尊、玉壶春瓶等。
北宋耀州窑的碗身较高，敞口，小圈足，器物一般施满釉，工匠多拿着底足蘸釉。
耀州窑虽属民间瓷窑，但制作非常规整，釉色很漂亮。
据史书记载，北宋中晚期的耀州窑有大量上乘之作作为贡瓷供宫廷使用。
耀州窑陶瓷传统制瓷技艺传承与创新研究
耀州窑陶瓷传统制瓷技艺传承与创新研究耀州窑陶瓷传统制瓷技艺传承与创新研究作为中国陶瓷文化的重要组成部分，耀州窑陶瓷是我国古代陶瓷艺术的瑰宝之一。
耀州窑位于陕西省耀县，其制瓷技艺源远流长，历史悠久。
陶瓷作为中国文化的瑰宝，代表着中华民族的智慧与创造力，历经千年不衰。
耀州窑陶瓷深受历代文化的熏陶，传承了许多传统制瓷技艺。
其中最著名的技法是青釉、翎毛釉和铁铜红釉。
青釉是耀州窑陶瓷的代表，它的色泽独特，青中透蓝，给人一种自然纯净的感觉。
翎毛釉则以其温润细腻的特点而被誉为陶瓷界的“活化石”，因其与翎毛般相似的纹路而得名。
而铁铜红釉则以其典雅高贵的色泽而备受瞩目。
这些传统制瓷技艺的传承，为耀州窑陶瓷增添了独特的艺术价值。
然而，随着社会的快速发展和科技的进步，传统制瓷技艺逐渐面临着失传的危机。
为了保持耀州窑陶瓷的传统技艺，需要不断进行创新研究。
一方面，传承者需要深入研究古代制瓷工艺，挖掘历代制瓷技艺的精华，理解其中的深层次文化内涵，以便能够更好地传承这些技艺。
另一方面，为了适应现代社会的需要，传统制瓷技艺需要与时俱进，进行创新研究。
只有将传统工艺与现代科技相结合，才能实现制瓷工艺的全面发展。
对于传统制瓷技艺的传承与创新，人才培养是关键。
要想传承耀州窑陶瓷的制瓷技艺，首先要培养一批陶瓷艺术专业人才。
这些专才需要掌握古代制瓷工艺的专业知识和技能，同时也要具备创新思维和科技应用的能力。
他们应该通过学习传统制瓷工艺、参与制瓷工作和实践，不断提升专业水平。
此外，还需要通过组织陶瓷艺术展览、举办制瓷技艺培训班等方式，吸引更多的年轻人参与到耀州窑陶瓷的制瓷事业中来，让更多的人了解、接触和喜爱陶瓷艺术。
为了推动传统制瓷技艺的创新研究，需要加大对科研机构的支持力度。
政府应该加大对陶瓷艺术研究的资金投入，鼓励科研机构与耀州窑陶瓷制造商、传承者等进行合作研究。
科研机构可以利用先进的科学技术手段对耀州窑陶瓷进行深入研究，发现其中的文化和科技上的价值，并在此基础上进行创新。
耀州窑与中国其他主要瓷器窑系对比
耀州窑与中国其他主要瓷器窑系对比瓷苑群芳宋鹏耀州翠青耀北疆，龙泉碧釉碧波扬。
定汝天青冠绝世，越窑秘色映朝阳。
钧窑窑变幻无穷，磁州黑花古朴苍。
建盏兔毫韵味浓，吉州斑白意悠长。
德化象牙白如霜，群芳争艳耀瓷堂。
对比异同窥奥妙，中华陶瓷耀乾坤。
总体评价耀州窑青瓷釉色翠青莹润，装饰技法多样，具有北方瓷器豪放粗犷的特点。
景德镇窑青花瓷闻名世界，装饰技法丰富多样，是中国瓷器的主流窑系。
龙泉窑青釉瓷釉色青翠欲滴，造型优美，是中国外销瓷的重要窑口。
定窑白釉瓷胎质细腻，釉色白中泛黄，是宋代五大名窑之一。
汝窑天青釉瓷釉色青翠莹润，胎质细腻，是宋代五大名窑之首。
越窑青瓷釉色青翠欲滴，装饰细腻雅致，是中国古代重要的青瓷窑系。
滋州窑青釉瓷釉色青中泛褐，装饰技法简洁，具有独特的乡土气息。
钧窑钧釉瓷釉色以天青、月白、玫瑰紫等为主，具有独特的窑变效果。
磁州窑白釉黑花瓷装饰技法以划花、刻花为主，纹饰粗犷豪放，具有浓厚的民间艺术气息。
建窑建盏釉色以黑釉为主，具有独特的兔毫纹和油滴纹。
吉州窑黑釉白斑瓷装饰技法以刻花、划花为主，纹饰繁复多变，具有浓郁的江西地方特色。
德化窑白瓷胎质细腻，釉色洁白莹润，素有“象牙白”之称。
史料佐证•《中国陶瓷史》：“耀州窑创烧于唐代，早期受邢窑和定窑影响，釉色偏青黄，胎质较厚。
北宋中期，耀州窑逐渐形成自己的风格，釉色转为翠青，胎质也变得更加细腻。
”•《景德镇陶瓷史》：“景德镇窑始烧于唐代，宋代以后成为中国瓷器的主流窑系。
青花瓷是景德镇窑的代表性产品，装饰技法丰富多样，深受国内外欢迎。
”•《龙泉青瓷》：“龙泉窑始烧于南宋时期，青釉瓷是其代表性产品。
釉色青翠欲滴，造型优美，是中国外销瓷的重要窑口。
”•《定窑白瓷》：“定窑始烧于唐代，白釉瓷是其代表性产品。
胎质细腻，釉色白中泛黄，是宋代五大名窑之一。
”•《汝窑青瓷》：“汝窑始烧于北宋时期，天青釉瓷是其代表性产品。
釉色青翠莹润，胎质细腻，是宋代五大名窑之首。
”•《越窑青瓷》：“越窑始烧于三国时期，受瓯窑影响，胎质细腻，呈牙白色。
宋代六大窑系名词解释
宋代六大窑系名词解释
宋代六大窑系是指定窑、钧窑、磁州窑、耀州窑、龙泉窑和景德镇窑。
1.定窑是中国传统制瓷工艺中的珍品，它是继唐代的邢窑白瓷之后兴起的一大瓷窑体系。
主要产地在今河北省保定市曲阳县的涧磁村、野北村及东燕川村、西燕川村一带，因该地区唐宋时期属定州管辖，故名定窑。
2.钧窑，即钧台窑，是在柴窑和鲁山花瓷的风格基础上综合而成的一种独特风格，受道家思想深刻影响，在宋徽宗时期达到高峰，其工艺技术发挥到极致。
3.磁州窑是中国传统制瓷工艺的珍品，中国古代北方最大的民窑体系，也是著名的民间瓷窑，有“南有景德，北有彭城”之说。
磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、元明清仍有延续。
4.耀州窑是中国传统制瓷工艺中的珍品。
位于今陕西省铜川市的黄堡镇，唐宋时属耀州治，在唐代就是中国陶瓷烧制的著名产地，宋代更进一步达到鼎盛。
5.龙泉窑是中国历史上的一个名窑。
汉族传统制瓷工艺的珍品。
6.景德镇窑是中国传统窑炉之一。
诞生于今江西省景德镇，故称景德镇窑，实际上由数个窑口组成。
1。
介绍一件耀州窑典型器物
介绍一件耀州窑典型器物耀州窑是中国传统制瓷工艺中的珍品，宋代六大窑系。
位于今陕西省铜川市的黄堡镇，唐宋时属耀州治，在唐代就是中国陶瓷烧制的著名产地，宋代更进一步达到鼎盛，成为我国“宋代六大窑系”中的一个窑系。
耀州窑是北方青瓷的代表。
唐代开始烧制黑釉、白釉、青釉、茶叶末釉和白釉绿彩、褐彩、黑彩以及三彩陶器等。
宋、金以青瓷为主。
北宋是耀州窑的鼎盛时期，据记载且为朝廷烧造“贡瓷”。
金代延续北宋时期继续发展，元代开始转型，走向末落，经明代、清代，终于民国。
耀州窑中的典范——“犀牛望月”中国国家博物馆藏有一件宋末金初耀州窑“犀牛望月”纹碗，是耀州窑中的典范。
这件耀州窑碗制作得极为周正，只有最熟练的窑工才能拉出如此惊心动魄的弧度。
看似简单的造型，制作起来却并不容易，这是因为早期拉坯用的人力辘轳车并不能像工业时代的电力轮车那样转速快且均匀，规整的器形实属少见。
若观者将视线稍稍调高，便会惊喜于这只耀州窑碗口的设计——聪明的窑工用自己的智慧践行着“人体工程学”的理念。
碗口的“起鼓”，人们称之为“唇口”，用起来非常贴合嘴唇。
实际上，这样的设计在唐代邢窑已有先例，以后各朝很多窑口都烧造过，只不过制作技法略有不同。
唐代的“唇口”是翻折过来，内空心；而这件耀州窑碗的“唇口”是修出来的，内实心。
至此，故事才刚刚开始。
越过碗的“唇口”，豁然开朗，一汪碧翠莹润倾斜而下，轻重缓急间，颜色过渡极为自然。
耀州窑的青和越窑、汝窑的青不一样——耀州窑的青有一种足以铭心的透。
自三国两晋南北朝直到北宋，瓷釉基本都是石灰釉体系，南宋开始出现石灰碱釉。
两者最重要的区别在于石灰釉比较清澈透亮，比如影青（釉色介于青白二者之间）；而石灰碱釉则呈现乳浊状失透感，比如南宋的龙泉（位于今浙江省龙泉市，属南方青瓷系统）。
这件金代耀州窑碗依然沿用石灰釉，配制好釉后施于器表，在高温还原气氛下一次烧成。
施加这种釉还有一个好处——有利于展示耀州窑独一无二的绝技“半刀泥”。
浅谈耀州窑的制瓷成型工艺之手工拉坯
浅谈耀州窑的制瓷成型工艺之手工拉坯耀州窑是中国古代的著名制瓷窑之一，其制瓷工艺历史悠久，技艺精湛。
其中手工拉坯是耀州窑瓷器制作过程中的重要环节，下面将对耀州窑的制瓷成型工艺之手工拉坯进行浅谈。
手工拉坯，顾名思义就是用手将陶泥坯料拉制成坯体形状。
手工拉坯是耀州窑制瓷的重要工艺之一，它决定了瓷器的整体形状和质地。
耀州窑的手工拉坯工艺源远流长，至今仍然保留着古代的传统技艺，每一件耀州窑的陶瓷制品都是匠人们用手工拉坯制作而成，充满了浓厚的历史文化底蕴。
耀州窑的手工拉坯工艺首先需要选用优质的陶泥作为原料，这是手工拉坯的第一步。
只有选用了优质的陶泥，才能制作出高质量的瓷器。
然后，陶匠将陶泥搓揉成团，放在拉坯轮上进行拉制。
陶匠必须凭借丰富的经验和高超的技艺，用手将陶泥坯料拉制成所需形状。
在这个过程中，陶匠需要不停地用手揉搓、拉制，直至形成完整的坯体。
整个过程需要一气呵成，技艺要求十分高超。
手工拉坯的关键在于掌握好陶泥的水分和力度，过干或者过湿都会导致拉制失败。
而且在拉坯的过程中，操作者需要保持手的力度和速度的平衡，使得坯体保持均匀的厚度。
这个过程对陶匠的手部和身体的协调能力要求很高，需要经过长时间的训练和磨练才能掌握好。
手工拉坯的工艺不仅在技术上有很高的要求，而且还需要有耐心和细心。
因为每一件瓷器都是匠人们用心呵护、用手抚摸而成的，对每一寸空间都需要精益求精，这是机器无法替代的。
在手工拉坯完成后，需要将坯体经过精心的修整和抛光。
这个过程也需要匠人们的细心和耐心，将每一个细节打磨得光滑细腻。
经过这一道工序，才能成就一件完美的耀州窑瓷器。
手工拉坯的工艺虽然历经千年，但至今仍然保留着古代的传统技艺，每一个工序都是匠人们细心呵护、精心制作。
耀州窑的手工拉坯工艺在瓷器制作中起着举足轻重的作用，它的出现不仅让瓷器具有了丰富的造型，更赋予了瓷器以艺术的灵魂，使得耀州窑的瓷器在历史上一直备受推崇。
随着现代科技的发展，手工拉坯的工艺逐渐被机器代替，一些传统的手工拉坯匠人也逐渐减少，手工拉坯工艺面临着失传的危险。
浙美版八年级上 瓷器之美《耀州窑》课件
作业要求：
信封2附带资料：耀州窑刻花纹样
选择其中一副作品进行体验，感受刻花的魅力。
注意事项：1.注意用刀安全。 2.注意保持线条的流畅。 3.注意用刀的力度、速度和角度。
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我 所
我 所 想
我 所 学
思
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谢谢欣赏
瓷器之美
小小的瓷片竟承载着一个时代的精神魂魄，当文物出土， 跨越千年，古人想不到今日之工以这样的方式被后代所 见。文物，是古人留给我们宝贵的人类财产，是民族生 命的延续.....
壹 你所知道的耀州窑？
铜川市黄堡镇，
因宋属地故称耀州，而得名“耀州窑”。
州
耀州窑以刻花青瓷闻名，器型多样。釉面光洁匀净，色泽青 幽，十分淡雅。
窑
刻花刀法犀利流畅，刚劲有力，富有立体感。纹饰风格粗放 健美，生动自然。
其不凡的制瓷技巧和洒脱活泼的风格对各地窑厂产生了很 大的影响，由此形成了一个自北向南范围广阔的耀州窑系。
耀州窑
贰 青釉刻花提梁倒灌壶
你对这件国宝级文物有什么新的认识和感受？
为何唐宋瓷器大不同？
唐 青釉凤首龙柄壶
宋 青釉刻花提梁倒灌壶
造型
技法
生活情趣
叁 刻花之美
肆 关于宋代，你的联想...
程朱理学 传世名作《千里江山图》宋 王希孟
建宋 立徽 翰宗 林赵 图佶 画 院 天下第三行书 苏轼《黄州寒食帖》
3、宋代耀州窑ppt
耀州窑
一.发展历程 二.特征 三.类型 四.名窑遗址 五.藏品欣赏 六.鉴定
一.发展历程
1.耀州窑在今陕西省铜川市的黄堡镇，旧称同官， 唐宋时属耀州治，故名耀州窑。
2.耀州窑始于唐代，北宋末为鼎盛期，宋代六大窑 系，终于民国。，包括陈炉镇、立地镇、上店镇及 玉华宫等窑。
耀州窑在宋时北方的青瓷窑场中最负盛名，堪称翘 楚。于神宗元丰(1078-1085)至徽宗崇宁(11021106)的三十来年间，曾为朝廷烧制贡瓷。其不凡 的制瓷技巧和洒脱活泼的风格对当时各地窑场产生 了很大影响，得到广泛推广，由此形成了一个自北 而南的范围广阔的耀州窑系。耀州窑系以黄堡镇为 中心，襄括了河南宜阳窑、宝丰窑、新安城关窑、 广东西村窑、广西永福窑、内乡大窑店窑等多个窑 场。各窑制品均与铜川窑相似，仅由于所用原料有 差别，胎质与釉色也有些微不同。
3、造型特征:造型清秀，底足渐小，作高窄直圈足，制作都很规整。
4、装饰手法:有划花(五代剔花和宋代刻花的辅助手法)、剔花(宋初尚有延续， 中期后不见)、刻花、印花、贴花、捏塑、镂空。
5、装烧工艺特征:均采用刮掉器物底足釉装烧工艺。
6、底足特征:早期底足较宽，足底往往粘有石英托珠，纹饰简单，由于初将烧 柴改为烧煤，烧成气氛不稳，产品色泽与五代和宋中期相比，普遍发暗;中期 壁薄质细，致密度超过此前产品，底足增高，以饰釉后再经二次精修的高窄圈 足为特征;晚期盛行斗笠状小碗，以足底变矮、器胎变薄、出现鸡心底为特征， 还盛行印花器。
1、胎釉特征:前期胎呈浅灰色且略显偏褐，此时很少见到宋橄榄色，多见豆 青和翠青色，还烧有月白釉瓷;后期改为专为大众烧造的大路货，胎呈土白色、 浅黄色、白中微黄、白中微棕黄等色，致密度和精细度略差，青釉呈青黄、 黄青、姜黄等色。盘碗内底有涩圈。
最贵的耀州窑瓷器504万，史上最贵的30大耀州窑排行
最贵的耀州窑瓷器504万，史上最贵的30大耀州窑排行提到宋朝，最先想到的是文艺，宋朝的文人、宋朝的文学，俱是一流。
文方面，词坛有欧阳修、晏殊、柳永、苏轼，文坛有王安石、曾巩、苏辙。
艺方面，画坛有范宽、张择端、宋徽宗，瓷坛有哥、官、汝、定、钧。
宋朝的文人和文学通过文字影响到了今天。
然而，我们要看到宋朝的艺术却非常难，因为我们毕竟没有像日本那样一个天皇家族做了几千年导致昔日唐宋艺术的影响至今依旧活在日本人的生活之中，而在中国，宋朝之后的朝代杂乱，宋文艺早就遗失了。
如今，我们只能通过宋朝的瓷器来对宋文艺窥见一二。
哥官汝定钧瓷当然是宋文艺的巅峰代表，然而那个伟大的朝代绝不止这五大名窑，宋时的吉州窑、建窑也是一流，而彼时的景德镇窑也在兴起并初露霸主之气，除了这些窑口，还有一大窑，它就是耀州窑。
和五大名窑终结于宋朝不同的是，耀州窑直到民国才终结，在强大的景德镇窑的追杀下，耀州窑能活上千年，足见其生命力。
耀州窑是北方青瓷的代表，其窑址位于陕西省铜川市黄堡镇，旧称同官，宋代时属耀州，故名“耀州窑”，包括陈炉镇、立地镇、上店镇及玉华宫等窑在内。
耀州窑主要生产民用瓷器，在一段时间也向宫廷进贡过瓷器，一般被划为民窑。
耀州窑青瓷的装饰技法主要是划花、刻花和印花，且纹饰刻的非常清晰，带有北方人的性格特点，史籍上记载称之为“刀刀见泥”。
由于耀州窑生命周期比较长，其各个朝代都有相应的特点，在此就不一一赘述。
耀州窑瓷器拍卖榜第30名五代耀州窑三足罐•估价：HKD 150,000-300,000•成交价：HKD 460,200•拍卖会：保利香港2017年春季拍卖会•专场：“得吾所藏”—选中国古代陶瓷专场•时间：2017-4-04•尺寸：高6.3cm；直径4.2cm罐直口，丰肩，鼓腹，下承三足。
肩部饰一圈锯齿状纹，外壁青釉，釉面开片明显。
釉施至近足处，足身与器底露酱黄釉，足底无釉。
本器釉色青翠，造型古朴敦厚，纹饰精致且特别。
耀州窑瓷器拍卖榜第29名五代耀州窑青釉四系罐•估价：HKD 25,000-35,000•成交价：HKD 475,000•拍卖会：香港蘇富比2014年11月拍卖会•专场：中国艺术•时间：2014-11-24•尺寸：10cm耀州窑瓷器拍卖榜第28名五代耀州窑花式盌•估价：HKD 150,000-250,000•成交价：HKD 500,000•拍卖会：邦瀚斯香港十月专场拍卖会•专场：古雅致臻——奉文堂藏中国古代陶瓷•时间：2014-10-09敞口，呈五花瓣式，矮圈足。
宋代贡瓷——耀州窑瓷器
宋代贡瓷——耀州窑瓷器
耀州窑是我国著名瓷窑之一，它以烧制青瓷为主，创建于唐朝，历经五代，宋代鼎盛，金元连续，明代中期的十五世纪末终止，有800多年的连续烧造史。
其商品质量、数量和技术成果均到达很高水平，在宋代北方青瓷窑场中最负盛名。
于神宗元丰至徽宗崇宁的三十来年间，曾为朝廷烧制贡瓷。
其不凡的制瓷技巧和洒脱活泼的风格对当时各地窑场产生了很大影响。
耀州窑的刻花浮雕装饰在宋代独具一格。
由此，形成了“十里窑场”的宏大规模，《宋史·地理志》中就记录了“耀州贡瓷器”。
宋代耀州窑瓷器的釉质细润，釉色稍显青翠，且颜色深浅不一，其釉色中都会在青色中闪现黄色。
釉质莹润透明，釉色青绿如橄榄，釉薄处呈姜黄色，有的则是在青中微显出淡红的色调。
金后期至元明，所产青瓷都具有姜黄色特色，青色者少,器表里施釉，足底露胎。
金、元时釉质稀簿而不润。
宋代耀州窑瓷器的瓷胎跟龙泉窑、越窑的瓷胎相似，以灰白色胎质为主，胎体较坚簿，胎色灰褐或灰紫。
金、元时期胎质稍粗，胎色呈浅灰或灰色。
宋代耀州窑瓷器的造型规整、精巧。
纹饰多是用模印、刻划、堆塑等描绘的，有犀牛望月图、鱼水纹、莲花、缠枝花卉等。
宋代耀州窑瓷器十分具有收藏价值。
下图《博雅聚宝斋12》藏耀州窑瓷器
1、《宋代耀州窑梅瓶》高 31 厘米
2、《金代耀州窑长颈瓶》高 40 厘米
3、《元代耀州窑棒槌瓶》高 30厘米
4、《宋代耀州窑盖碗》高10 厘米直径 10.5厘米
（手机自然光拍摄）。
铜川耀县旅游景点
铜川耀县旅游景点
铜川市耀县是陕西省的一个县级市，拥有丰富的旅游资源和景点。
以下是一些耀县的旅游景点介绍：
1. 邓家窑古窑址：邓家窑是耀县的一个古代制瓷工艺遗址，具有近600年的历史。
游客可以了解到古代陶瓷制作的过程和技术，还可以欣赏到精美的古陶瓷作品。
2. 大佛寺：位于耀县城区的大佛寺是一个古老的佛教寺庙，现在已成为一个重要的旅游景点。
寺庙内有一尊高达12米的铜
质大佛，非常壮观。
3. 耀州窑遗址：耀州窑是中国历史上最早的官窑之一，有着1000多年的历史。
耀州窑遗址是目前发现的唯一一处北宋窑址，游客可以参观窑址遗址和了解到古代制瓷的历史。
4. 大草原：位于耀县乡村的大草原是一个自然风光优美的景点，有着广阔的草原和美丽的风景。
游客可以在这里欣赏到原始自然风光和体验草原牧民的生活方式。
5. 红石桥：红石桥是耀县的一处古老的石拱桥，建于清朝时期，是该地区的标志性景点之一。
桥上有许多古老的石刻和石碑，值得游客欣赏和研究。
以上仅为铜川耀县旅游景点的一些介绍，希望对您有所帮助。
实际旅游时，您还可以根据自己的喜好和时间安排，进一步选择感兴趣的景点进行游览。
耀州窑博物馆（三）
耀州窑博物馆（三）转自唐颂雅集 2020-09-19耀州窑是我国古代北方烧造青瓷的名窑，位于陕西省铜川市黄堡镇，始烧于唐、终于元，北宋后期臻于鼎盛，以烧青釉瓷为主，兼烧酱、黑釉瓷。
青瓷色青绿，造型秀美，装饰手法有刻花和印花两种，刻花刀锋犀利，线条流畅；印花图案布局严谨，讲究对称。
其刻、印花青瓷对邻近地区的瓷窑，特别是河南有较大影响。
其产品在河南、河北、山西等地皆有出土。
耀州窑青釉刻花鼎式炉金代 1960年陕西省蓝田县窖藏出土陕西历史博物馆藏耀州窑青釉刻花鼎式炉局部耀州窑青釉刻花葵口盘北宋 1986年陕西省铜川市黄堡镇耀州窑遗址出土陕西省考古研究院藏耀州窑青釉盏托北宋 2001年陕西省黄陵县康崖底村北宋墓出土陕西省黄帝陵管理局藏耀州青釉刻花围棋罐北宋 1984年陕西省铜川市黄堡镇耀州窑遗址出土陕西省考古研究院藏耀州窑青釉印花团菊纹碗北宋陕西省耀州窑博物馆藏耀州窑青釉狮托灯盏金代 1972年陕西省耀县出土陕西历史博物馆藏耀州窑青釉荷叶式盖罐金代 1988年陕西省耀县柳林镇窖藏出土陕西省耀州窑博物馆藏耀州窑青釉刻花缠枝花卉纹盘金代米脂县出土陕西历史博物馆藏耀州窑青釉刻牡丹花卉纹执壶北宋 1989年陕西省耀县出土陕西省耀州窑博物馆藏奉茶进酒图 2007年山西陵川县附城镇玉泉村金大定九年（1160年）墓出土壁画耀州窑青釉刻鹿纹碗金代 1983年陕西省澄城县城郊乡出土陕西省耀州窑博物馆藏耀州窑青釉刻鹿纹碗局部耀州窑月白釉环鋬洗金代 1988年陕西省柳林镇窖藏出土陕西省耀州窑博物馆藏耀州窑月白釉龙首八角杯金代 1986年陕西省铜川市黄堡镇耀州窑遗址出土陕西省考古研究院藏耀州窑青釉刻花卷叶纹三足炉金代 1988年陕西省耀县柳林镇窖藏出土陕西省耀州窑博物馆藏耀州窑青釉刻花莲荷纹玉壶春瓶元代陕西省凤翔县出土陕西历史博物馆藏西安市蓝田吕氏家族墓出土瓷器蓝田吕氏家族墓地，是考古鼻祖、北宋名士吕大临的家族墓地，陕西省考古研究院2008年至2011年发掘，共发掘北宋墓葬29座、吕氏宗祠遗址|处，出土文物600余件(组)，获得2011年度中国十大考古新发现。
耀州窑诗句
耀州窑，唐代出产的陶瓷之一，以其精细的工艺和独特的艺术风格而闻名。
以下是一些描写耀州窑的诗句：1. 耀州窑烟花动，瓷瓶梦里晴光明。
-《遥夜喜雨登杏花山饯别房侍御修赞送行忆旧题壁》陆游 2. 耀州金盏三千，体解宝椀流翡翠。
-《游稼轩册》吴伟业 3. 耀州瓷瓶青割精，疑是葱桔瓠悠悠。
-《耀州瓷瓶》郑燮 4. 如入耀州窑，目赏百采繁。
-《庆安郡即事》李治安这些诗句通过形容耀州窑的器物特点以及其所带来的美好感受，展现出了耀州窑独特的魅力和艺术价值。
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千年窑火古瓷明珠
中国是陶瓷的故乡，早期就以陶瓷文明于世界。
陶瓷被誉为中国的第五大发明,同指南针、火药、造纸、和印刷术一样，深远地影响着我们的日常生活和世界的文明进程。
陶瓷在古代中国国际贸易中具有重要地位，在世界范围的同行业内占有垄断和绝对的统治地位。
“中国”和“陶瓷”两词在英文中拼写和读音同为“china”的稀有现象就说明在西方人眼里，瓷器就是中国的代名词。
说到瓷器，就不得不说耀州窑。
古瓷明珠耀州窑
关于耀州窑，宋人的《清异录》，《老学庵笔记》、《清波杂志》与《元丰九域志》，元人的《辍耕录》，明代的《耀州志》，清代《耀州续志》、《大清统一志》与《乾隆府厅州县图志》都有记载。
此外，黄堡镇有宋元直七年德应侯原碑碑记，陈炉镇也有清代碑记六种。
通过这些，我们就能够清楚的了解耀州窑的大致情况。
唐是中国封建社会的最鼎盛时期，国家统一、社会安定团结，经济繁荣、中外文化交流频繁，很大程度上促进了手工制造业的发展。
陶瓷生产技艺得到长足发展，陶瓷生产制造业开始出现了前所未有的繁荣景象。
开始真正跨入了瓷器时代，瓷器的烧制技艺越加完善，陶与瓷有了明确的分野。
耀州窑就兴起于此时，黄堡镇在当地是最早烧制瓷器的。
耀州窑因黄堡镇在唐庄宗时（923年）开始属于耀州管辖而得名，广泛分布于漆水河黄堡段两岸的峪谷地，废品和燃料灰渣可以倾倒进河中,便于处理废料,拉坯成型后变形或破碎的坯件投入水中可软化重新使用。
从凤凰沟到泥池占地10多平方公里，史称“十里窑场”又称“十里陶坊”。
耀州窑有其独特的区位优势，选址是非常科学的。
黄堡镇的煤炭、坩土的储量相当丰富，漆水河穿镇而过，水源充沛、气候温润，距离帝都长安仅有80公里、市场广阔、交通便利、有着得天独厚的地理优势和自然条件。
所以耀州窑才能与老牌名窑一争长短，堪称为中国古代北方最大的综合性陶瓷窑场。
为皇室、官府烧制琉璃瓦，随葬用的唐三彩，塔式罐等民用产品深入寻常百姓人家。
唐三彩龙头构件、黑鈾塔式罐价值极高。
在我国陶瓷史上，宋瓷是赫赫有名的，是集陶瓷文化之大成的时代。
不管是在种类、样式还是烧造工艺等方面，均位于巅峰地位。
瓷器的生产和销售也进入了蓬勃发展的繁荣时期。
出现了许多举世闻名的名窑和名瓷，被西方学者誉为“中国绘画和陶瓷的伟大时期”。
在当时，形成了五大"官窑"和八大"民窑",陕西省的耀州窑就是八大"民窑"之一，更是是北方民窑之首。
耀州窑虽为民窑，却并不简单。
耀州窑的青瓷烧造独领风骚，烧造工艺成就已近巅峰，精妙绝伦，在北方青瓷窑场中很难有与之比肩者。
青瓷被誉为“北方刻花青瓷之冠”。
其产品则成为北方青瓷的代表，在中国古陶瓷文化艺术宝库中独树一帜。
唐代是南青北白格局，青瓷在唐代时臻于成熟，以越窖所产为最著。
五代时候耀州窑借鉴越窑之长，耀州窑的青瓷烧制技艺迅速发展，到宋代时异军突起，以一流的技法，无与伦比的精美艺术风格脱颖而出、独步当世。
样的装饰手法和丰富的装饰题材相得益彰，以其绚丽多姿、显眼夺目的精品，呈现在世人面前，
一举改变了南青北白的格局。
产品上贡皇室、畅销海内外，声誉与唐代越窑青瓷不相上。
宋代耀州窑生产设备齐全，生产工艺纯属，形成较为完整的体系。
生产的瓷器胎薄质硬，品种繁多，具有相当高的工艺水平和技术水平，对国内其他省去瓷器业的发展产生过很大影响，形成了以黄堡镇为中心,自北而南包括了河南宜阳窑、宝丰窑、新安城关窑、广东西村窑、广西永福窑、内乡大窑店窑等多个窑场的耀州窑系。
就耀州窑系所特有的北方青瓷产品而言，黄堡镇耀州窑的产品在北宋时始终占领先地位，原因一方面是因为耀州瓷作为贡瓷，要求其在制造工艺上至善至美，使其在生产工艺上更加先进和精细，青瓷色釉更加成熟和稳定；另一方面，为了保持和发展青瓷的领先地位，配合市场需求，自身不断地创新发展，提高制造工艺。
大大的提高了青瓷展品的质量。
器物种类、造型更齐全、优美和多样化，还有刻花、印花装烧手法、纹样图案更加娴熟生动丰富多彩。
也是因为这些原因，黄堡镇耀州窑才能成为中心窑场。
无言的历史
耀州窑在中国陶瓷史上有着不可替代的地位。
制瓷历史长达1300余年，取得的成就极为惊人。
但是长久以来，它被湮没在渭北高原的黄土之下，辉煌不为人知。
较之古代名窑，耀州窑的声名也许不那么响亮，较之当世著名瓷区，产品也不那么光彩照人。
但随着国宝大观碗的回归，历史的大门缓缓打开，耀州窑这颗璀璨的古瓷明珠再次向世人展示耀州窑的风采。
2011年春，美国的《世界日报》刊登了一则消息：“陶瓷窑考古，耀州窑质量第一。
”耀州窑以其发掘面积最大、出土文物最多、工艺流程科学合理、序列化最强及品质最高，名列世界古陶瓷窑址考古挖掘之最。
从二十世纪五十年代至今，遗址共发掘12000多平方米，发现唐、五代、宋、金、元时期各时代的制瓷作坊窑炉200余座；附近还发现有堆料场、晾坯场、堆货场、窖穴等遗迹。
出土各历史时期文物标本300余万件（片），其中完整和可复原的达10000多件。
1994年5月23日，以耀州窑遗址考古发掘成果为基础，建立在耀州窑遗址之上耀州窑博物馆拔地而起。
通过遗址遗迹序列展示、耀州窑史陈列、参考研究室、四部分完整的反映了该窑辉煌的烧造历史，系统、直观、形象地展示了该窑的生产规模和工艺流程；能够供专业人员和院校师生实习及有关专家学者比照研究；具有极高的史学价值和研究价值。
耀州窑博物馆是独具特色的专业性古陶瓷博物馆,是世界上储存耀州窑资料最大信息库,也是我国古陶瓷宣传、教育、科研、复制的中心之一地。
主馆占地面积46000平方米，建筑面积8000平方米，陈列展览面积4800平方米，总投资1000多万元，现藏文物50多万件、片。
是目前国内规模最大、序列性最强、集遗址遗迹展示、文物标本陈列、模拟古代制瓷工艺演示三位一体的古陶瓷遗址专题博物馆，是国家AAA级景区。
这里是一座巨大的陶瓷文化圣殿，是连接历史与未来的桥梁。
这里精品荟萃，品位高雅。
在示范参与室观，众还可动手参与陶瓷制作并提供代烧服务，充分体验陶艺制作的非凡乐趣。
所以，如果你有富余的时间，如果你想体验美感、陶冶情趣，追索陶瓷文化、丰富陶瓷知识，那么耀州窑博物馆就是你应选择的最理想的艺术殿堂。