高二语文下册同步达标测试题33

6、游园惊梦达标优化训练我夯基我达标1.加点字注音全对的一项是（）A.影影绰．绰（chuò）赫．然(hè) 觇．敲(chān) 齐垛．垛(duò)B.雍．容(rōng) 酒樽．(zūn) 瞻．仰(zhān) 忙不迭．(dié)C.风华蹁跹．(xiān) 粗糙．(cào) 嗔．怪(chēn) 鹘．伶伶(gǔ)D.气馁．胆怯(něi) 砌．就(qì) 伺．候(sì) 佝．下身(gōu)解析：B项中“雍”应读“yōng”,C项中“糙”应读“cāo”，D中“伺”应读“cì”。

答案：A2.下列词语书写无误的一项是（）A.必恭必敬侵袭怂恿摇曳B.笙箫管笛收敛希翼嘱咐C.铮铮锵锵暄笑冤孽涵养D.鱼贯而入窈窕妥贴清癯解析：A项中应为“毕恭毕敬”，B项中应为“希冀”，C项中应为“喧笑”。

答案：D3.下面句子横线处标点使用正确的一项是（）“我们进去吧，五妹妹①”窦夫人伸出手来②搂着钱夫人的肩膀往屋内走去，“我去叫人沏壶茶来，我们俩儿正好谈谈心③你这么久没来，可发觉台北变了些没有④”A.①，②：③，④。

B.①，②，③——④？C.①！②，③——④？D.①，②：③，④。

解析：①处为语中小停顿，用逗号；②处为插入语在直接引语中出现，用逗号；③处表示语气转折，用破折号；④处表反问，用问号。

答案：B4.依次填入下列句中横线处的词语，最恰当的一项是（）（1）可是她总觉得台湾的衣料____________，光泽扎眼，尤其是丝绸，哪里及得上大陆货那么细致，那么____________？（2）钱夫人看见她身上那块白披肩，在月光下，像朵云似的____________着她。

一阵风掠过去，周遭的椰树都沙沙的鸣了起来，把窦夫人身上那块大披肩吹得____________扬起。

A.粗陋柔顺拥抱姗姗B.粗糙柔熟簇拥姗姗C.简单柔软包围慢慢D.粗糙柔顺簇拥轻轻解析：布料的修饰词应是“粗糙”；“柔软”强调布料“软”，“柔顺”强调布料“滑”，而“柔熟”把布料的“滑”和“软”兼顾到了；“簇拥”更强调是对“主体”的衬托；“姗姗”写出了轻风扬起披肩的轻盈之美。

答案：B5.下列不符合文意的一项是（）A.《游园惊梦》这篇小说的名字取自于经典昆曲《游园惊梦》，汤显祖在他的戏剧中歌颂杜、柳二人生生死死的爱情，白先勇在他的小说中则借钱夫人的“惊梦”感叹人生无常，世事如梦。

B.钱夫人把“那么细致，那么柔熟”的大陆丝绸，和“粗糙，光泽扎眼”的台湾衣料互相比较，又把“那么醇厚”的大陆花雕，和“有点割喉”的台湾花雕互相比较，暗示着钱夫人今非昔比的内心感受。

C.小说广泛运用了对比技巧，不仅运用在主要人物上，如：钱窦二夫人、郑程二参谋、月月红和蒋碧月。

而且也运用在了余参军长、赖夫人等次要人物上。

D.文中几段关于钱夫人心理变化的意识流手法的运用，非常含蓄而真切地描摹了她“惊梦”的过程，对人物的心理和性格起到很好的刻画作用。

解析：小说虽然运用了对比技巧，但在一些次要人物身上并未体现这一点。

答案：C我综合我发展一、阅读理解（一）阅读下面的文字，完成6—10题。

一个仆人拉开了客厅通到饭厅的一扇镂空“”字的桃花心木推门。

窦夫人已经从饭厅里走了出来。

整座饭厅银素装饰，明亮得像雪洞一般，两桌席上，却是猩红的细布桌面，盆碗羹箸一律都是银的。

客人们进去后都你推我让，不肯上坐。

“还是我占先吧，这般让法，这餐饭也吃不成了，倒是_________了主人这番心意！”赖夫人走到第一桌的主位坐了下来，然后又招呼着余参军长说道：“参军长，你也来我旁边坐下吧。

刚才梅兰芳的戏，我们还没有论出头绪来呢。

”余参军长把手一拱，笑嘻嘻的道了一声：“遵命。

”客人们哄然一笑便都相随入了席。

到了第二桌，大家又推让起来了，赖夫人隔着桌子向钱夫人笑着叫道：“钱夫人，我看你也学学我吧。

”窦夫人便过来拥着钱夫人走到第二桌主位上，低声在她耳边说道：“五妹妹，你就坐下吧。

你不___________，别人不好入座的。

”钱夫人环视了一下，第二桌的客人都站在那儿带笑瞅着她。

钱夫人赶忙含糊地推辞了两句，坐了下去，一阵心跳，连她的脸都有点发热了。

倒不是她没经过这种场面，好久没有应酬，竟有点不惯了。

从前钱鹏志在的时候，筵席之间，十有八九的主位，倒是她占先的。

钱鹏志的夫人当然上座，她从来也不必推让。

南京那起夫人太太们，能僭过她辈分的，还数不出几个来。

她可不能跟那些官儿的姨太太们去比。

她可是钱鹏志明公正道迎回去做填房夫人的。

可怜桂枝香那时出面请客都没份儿，连生日酒还是她替桂枝香做的呢。

到了台湾，桂枝香才敢这么出头摆场面，而她那时才冒二十岁，一个清唱的姑娘，一夜间便成了将军夫人了。

卖唱的嫁给小户人家还遭多少议论，又何况是入了侯门？连她亲妹子十七月月红还_______过她两句：姐姐，你的辫子也该铰了，明日你和钱将军走在一起，人家还以为你是她的孙女儿呢！钱鹏志娶她那年已经六十靠边了，然而怎么说她也是他正正经经的填房夫人啊，她明白她的身份，她也珍惜她的身份。

跟了钱鹏志那十几年，筵前酒后，哪次她不是捏着一把冷汗，恁是多大的场面，总是应付得__________的？走在人前，一样风华蹁跹，谁又敢议论她是秦淮河得月台的蓝田玉了？“难为你了，老五。

”钱鹏志常常抚着她的腮对她这样说道。

她听了总是心里一酸，许多的委屈却是没法诉的。

难道她还能怨钱鹏志吗？是她自己心甘情愿的。

钱鹏志娶她的时候就分明和她说清楚了。

他是为着听了她的《游园惊梦》才想把她接回去伴他的晚年的。

可是她妹子月月红说的呢，钱鹏志好当她的爷爷了，她还要希冀什么？到底应了得月台瞎子师娘那把铁嘴：五姑娘，你们这种人只有嫁给年纪大的，当女儿一般疼惜算了。

年轻的，哪里靠得住？可是瞎子师娘偏偏又捏着她的手，眨巴着一双青光眼叹息道：荣华富贵你是享定了，蓝田玉，只可惜你长错了一根骨头，也是你前世的冤孽！不是冤孽还是什么？除却天上的月亮摘不到，世上的金银财宝，钱鹏志怕不都设法捧了来讨她的欢心，她体验得出钱鹏志那番苦心。

钱鹏志怕她念着出身低微，在达官贵人面前气馁胆怯，总是百般怂恿着她，讲排场，耍派头，梅园新村钱夫人宴客的款式怕不噪反了整个南京城，钱公馆里的酒席钱，“袁大头”就用得罪过花啦的。

单就替桂枝香请生日酒那天吧，梅园新村的公馆里一摆就是十台，笛的是仙霓社里大江南北第一把笛子吴声豪，大厨师却是花了十块大洋特别从桃叶渡的绿柳居接来的。

6.“镂空、羹箸、筵席、笛”中加点字读音正确的一组是（）A.lòu gēng yán yèB.lòu gěng yán yèC.lǒu gēng yàn yāD.lǒu gěng yàn yā7.依次填入横线处的词语，最恰当的一组是（）A.辜负抢先刻薄稳稳当当B.辜负占先刻薄妥妥帖帖C.有负占先挖苦稳稳当当D.有负占先笑话妥妥帖帖8.钱夫人坐第二桌主位的原因是_________________________________________________。

9.下面关于钱夫人的说法不正确的一项是（）A.钱夫人，艺名蓝田玉，是这篇小说的主角，以前在南京，清唱出身，最擅长唱昆曲。

B.钱夫人是个正经规矩的女人，也明白并珍惜自己的身份。

C.已守寡多年而且已丧失青春年华与富贵社会地位的钱夫人，远离旧日的相知朋友，独自居住在台湾的南部，有些落寞和孤寂。

因为长时间没有参加社交，所以面对今晚的场合，竟然有些不习惯。

D.蓝田玉嫁给钱将军以后，内心空虚，喜欢讲排场满足自己的虚荣心。

10.以下理解不符合原文意思的一项是（）A.赖夫人当仁不让地坐在第一桌的主位上，足可见其没有修养，妄自尊大。

B.当钱将军活着的时候，钱夫人很是风光无限，人前人后，露尽了脸面。

C.钱夫人显得和宴会环境格格不入，和众人十分隔离。

可是当她采取主动，缩入自己内心深处，由于周围景象的触发而产生对自己过去的联想，她却又成为和这个宴会最有纠缠关系的人。

D.蓝田玉嫁给钱将军固然有其愿意的一面，也有其无奈的一面，有很多委屈只能藏在钱夫人内心深处。

文中通过奢华场面展示了钱夫人的物质生活的富足，更对比了钱夫人精神的苦闷。

6.解析：“镂”应读“lòu”，“羹”应读“gēng”，“筵”应读“yán”，“”应读“yè”。

答案：A7.解析：A项中“抢先”是抢占先占的意思，不适应宴席的气氛。

“稳稳当当”指人的动作不慌不忙，从容有度。

C项中“挖苦”是指用尖酸的话讥刺别人，程度太重。

D项中“有负”是对不起某人的意思。

“笑话”，是指取笑别人的意思。

答案：B8.解析：从原文可以看出钱夫人坐第二桌主位的原因既有赖夫人、窦夫人和众位客人的盛情，从下文还可以看出的一个原因就是钱夫人和主人窦夫人的关系非同一般。

参考答案：和主人的交情深厚。

9.解析：D项中，蓝田玉嫁给钱将军后，生活并不是真正的幸福。

但讲排场的作为大都是钱将军为了讨好蓝田玉的所作所为，有补偿的意味。

答案：D10.解析：A项中赖夫人做第一桌主位更多的是体现了赖夫人心理的优越感和在宴会上地位的重要性。

答案：A(二)阅读下面的文字，完成第11—17题。

我看舞蹈的美①舞之美，是人的美。

它是一种艺术，当然有艺术美，但它所假之物并不是声、色、字、词，而是天生的，自然存在的人，因此它首先是一种自然的美。

它努力挖掘人的灵秀之气，给人一种高级的美感。

我国第一个提倡使用模特儿的美术教育家刘海粟先生说过：美的要素有二，一是形式，二是表现。

人体充分具有这二要素，外有美妙的形式，内蕴不可思议的灵感，融合物质的美和精神的美的极致而为个体，所以为美中之至美。

当我们看着舞台上那舞动着的美人时，她(他)举手、投足、弯腰、舒臂，那美的形态、身段、轮廓、线条，恰好表现了美的内蕴，美的感情，而不必借助什么道具。

②当然，舞台上的演员不同于画室里的模特儿。

舞蹈除自然美外，更重艺术美，于是便要讲到衣饰。

但这衣饰绝不像旧戏那样给人套上死板的程式，也不像话剧那样过分地写实。

它是绿荷上的露珠，是峭壁上的青藤；是红花下的绿叶，是翠柳上的黄鹂，是一种微妙的附着。

它不过是为了揭示舞者美的存在，像几片白云说明天空的深蓝；它不过是为了衬托舞者美的形象，像流水绕过幽静的山风。

在舞台上作为外形之物，无论是先天的人体，还是后来补充的服饰，在形、体、色、质上都有极美的苛求，真可谓“四美具，二难并”，从而汇成为一种更理想、更美的“形”。

为了表示飞动，西方艺术中有一种小天使，胖墩墩的孩子，两胁下却生出一对肉翅，显得十分生硬。

这何如我们敦煌石窟里的飞天，窈窕女子，肩垂飘带，升起在天空。

人着衣披带本是很自然的事，但这自然的衣着，顿使沉重的人体化为轻捷的一叶，潇洒、舒展、轻盈、自如，满台生风。