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设计概论——设计美学-图文

设计概论——设计美学-图文
1.形式美的要素 (2)色彩
色彩的自然属性 色彩的象征意义
色相、明度、纯度
四、设计美的范畴
3.1 设计美概述
形式美的法则
① 和谐 ② 对比 ③ 对称 ④ 比例 ⑤ 重心
一、中国古代普遍的美学观
以“味” 为美
3.2 中国设计美学观
以“意” 为美
以“道” 为美
以“同构” 为美
以“文” 为美
3.2 中国设计美学观
它的本质是人的物质、精神要求均得到满足。
艺术美主要追求一种审美价值,而设计美往往是一种综合的美,而非单一的美。
3.1 设计美概述
三、设计美学的特征 (一)应用性
19世纪前 19世纪后
哲学主导
逐渐成熟,针对各部类的艺术与创造,发展出各领域的美学。
现代工业萌芽阶段
美学开始关注现实应用中的问题
因此,现实应用性是设计美学的首要特征。
3.1 设计美概述
三、设计美学的特征
(八)市场性 设计美学研究的依托
市场规律
市场竞争的法则造就了设计的审美趣味。
市场需求法则和市场规律是设计师创造的基 本原
是对每一个设计师最基本的要求。
3.1 设计美概述
设计美学的特征都有哪些?
3.1 设计美概述
四、设计美的范畴
二、科技至上的美学观
3.3 西方设计美学观
工业革命:水晶宫博览会
二、设计美学的研究对象
人与产品
3.1 设计美概述
人与环境
功能与形式
诸多关系
3.1 设计美概述
三、设计美学的特征
设计的重要因素之一是审美因素。 它对传统的“美” 的意义进行了扩展和再认识。 “装饰的魅力就在于它能在不改变物体的情况下使物体得到改变”——贡布西里《秩序感》

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平面设计
总结词
平面设计是通过文字、图形、色彩等元素,将信息以视觉化的方式传达给受众的 过程。
详细描述
平面设计涉及到标志设计、海报设计、包装设计、品牌形象设计等多个方面。平 面设计需要运用美学原理和创意构思,以吸引受众的注意力并传达出有效的信息 。
环境设计
总结词
环境设计是对人类生存环境的改造和设计,以提高人们的生 活质量和环境质量。
装饰艺术
总结词
装饰艺术强调装饰性和细致的工艺,注重形式的美感和 视觉效果。
详细描述
装饰艺术,也称为艺术装饰,是一种注重装饰性和视觉 美感的艺术风格。它强调细致的工艺和华丽的装饰,常 常采用复杂的曲线和几何形状来创造视觉效果。装饰艺 术在20世纪初期到30年代之间非常流行,广泛应用于建 筑、室内、家具、工业产品等领域。虽然现代主义的出 现使得装饰艺术的影响力有所减弱,但它仍然是一种重 要的设计风格。
的店面设计,使星巴克在市场竞争中脱颖而 出。星巴克的美学设计还融入了文化内涵, 将咖啡文化与各地文化相结合,营造出独特
的氛围,吸引着不同文化背景的消费者。
案例四:宝马汽车的美学设计
总结词
动感、技术感、豪华感
详细描述
宝马汽车的流线型设计和动感十足的外观充分展现了 其美学设计的核心要素。通过运用先进的技术和创新 的设计理念,宝马汽车在美学和工程之间找到了完美 的平衡。同时,宝马汽车的内饰设计也充满了豪华感 和质感,为用户提供了舒适和尊贵的驾乘体验。
详细描述
环境设计涉及到建筑设计、景观设计、室内设计等多个领域 。环境设计需要考虑自然环境、人文环境和社会环境等因素 ,以创造出舒适、美观、实用的生活和工作环境。
服装设计
总结词
服装设计是对服装的款式、色彩、材质等方面的设计和创新,以满足人们对于美的追求和穿着的需求 。

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课程框架:
第一章 导论(含义、研究范围、作用) 第二章 设计美学的形成和发展(随着设计发展史领略各个
时代、东西方地域里不同的设计美学以及背后的文化) 第三章 设计美的本质和特征 第四章 设计美的构成要素 第五章 设计美感(设计审美体验论) 第六章 设计审美鉴赏(根据设计类型分别鉴赏) 第七章 设计的思维形式与审美评价
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参考书目: 《设计美学》李超德 《设计美学》李龙生 相关阅读: 《设计史》相关书籍 《谈美》朱光潜 《美学散步》宗白华
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要求:
1、注意广泛浏览和学习其他设计学科的好设计,培养设 计审美能力和鉴赏能力。
2、阅读和学习设计史,了解设计发展脉络,掌握各时代 设计特色及其背后的文化因素。
3、从东西方设计中吸取经验
4、阅读和学习美学原理,培养审美能力。
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考核方式:论文+课堂论题
课堂论题题目:
1、设计与制作分工是利大于弊,还是弊大于利 2、要“中国设计”还是“中国制造” 3、在工业设计中,技术创新与设计创新谁更重要 4、电脑的使用是提高了设计师的创造力,还是阻碍了设
计师的创造力 5、产品设计中,舒适性和美观性谁更重要
设计美学
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问题
设计? 美学? 设计美学? 设计美学研究什么? 研究的意义何在? ……
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课程介绍
课程定义:设计美学主要是把美学原理广泛地运用于设 计艺术(包括艺术设计、工业设计)之中而产生的一 门应用美学。
课程定位:为艺术设计学生提供设计美学理论的系统学 习。
课程意义:学习设计美学,能提高设计师的设计水平, 拓展设计师的设计思维,有助于培养设计师的设计创 新能力。实践证明,缺乏理论修养,设计水平很难上 升到一定高度;“跟着感觉走”的设计,是成不了大 气候的;没有理论修养的设计师,是不会成为设计大 师的。

设计美学

设计美学



• 广义:工业设计是以大工业机器生产为背 景的技术设计和艺术设计两者的自觉结合 ,它可以包括工业设计这种特殊的创造性 活动,设计出来的工业产品和为实施这种 设计而创造出来的新型设施、环境,以及 整体上对这一设计活动的组织。 • 狭义:工业设计主要指工业产品或工业制 品从材料、结构、功能、造型、色彩到包 装、展示、市场销售等多方面的综合而系 统的设计,它是广义工业设计的核心部分 。
• 信息社会强化了个 人孤独和私人化重 任。 • 在信息社会里,人 们从事教学、科研、 电子商务等活动, 通过网络传播、获 取和利用信息,网 页成为信息和思想 传播交流的主要形 式。
• 基于服务的设计 销售带给人们的 不仅仅是商品, 还有生活理念等 附加价值,这种 附加价值还能够 刺激消费的持续 再生,促进企业 品牌的成熟和传 播。
• 设计美学中的 人性化趋势是 时代和社会进 步的体现。充 分、变通的考 虑设计需求, 以便使设计作 品更适合消费 者的心理和个 性需求应是设 计不懈的追求。
设计美学的生态化趋势
• 生态化设计是近年来出现的新的美学倾向,对于 人们生活和设计的可持续发展有重要的意义。有 句老话:“人无远虑,必有近忧”,面对日益严 重的环境污染和能源危机,生态化设计趋势为设 计之路的可持续发展开辟了一个新的课题。 • 现代工业的高速发展建立在消耗地球的自然资源 基础上。虽然人类使用需求得到满足,但是付出 的代价却是对自然资源的损耗。 • 面对严重的生态危机,人类应该充分建立生态意 识,以人与环境的和谐共生关系为出发点实施设 计。
设计美学
审美范畴论
• 形式美:事物形式因素的自身结构所蕴含的审美价值 • 技术美:人的劳动物化在产品中对自然规律的揭示所形成 的审美价值 • 功能美:实用产品所具有的和目的性特征的形式表现

设计美学课件

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一、形式美的要素
色彩和形状是在设计艺术中构成形式美的 两个主要因素
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(一)形状
形状包括点、线、面、体
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(二)色彩
色彩不仅可以表达情感,还具有一定的象 征意义
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谢谢!
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(四)比例与尺度
比例是整体与局 部、局部与局部之 间在量度上的比例 关系。尺度的含义 有两层:一层是物 品自身的尺度;一 层是指物品与人之 间的比例关系
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(五)节奏和韵律
节奏与韵律是借用了音乐的 语言,“节奏是表达声音和 运动的词汇。它反映生命的 律动,是生命运动的体现。” 节奏在我们的生活中无处不 见。像春夏秋冬四季变化就 是自然界中最突出的节奏现 象。节奏和韵律在视觉上是 秩序感的一种体现,并不是 杂乱无章的。
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(二)象征功能
通过观察、使用物品时所得到的有关精神的、心 理的、社会的等各方面的感受和体验。
设计艺术就是通过形状、材质、色彩、表面工艺 处理和装饰灯要素来表达象征功能。
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形状的象征性
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材料的象征性
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设计美学(3)PPT课件

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孔子的美学思想,以“仁学”为基础,“认为审美和艺术在人们为达 到‘仁’的精神境界而进行的主观修养中能起到一种特殊的作用” (叶朗), 叶就是说,在孔子的观念中,艺术也必须符合“仁”的要 求,必须是“美”和“善”的统一。
这里孔子把美理解为人生通过修养所能达到某种境界。
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2.“兴于诗,立于礼,成于乐"《论语·泰伯》
其中,“一”是“道”所产生的元气,“二”是元气所产生之阴 阳,“三”是阴阳所产生的天、地、人三才,人与天、地共同生养万 物。
由此可见,“道”既是一切有形世界与无形世界的本源,也是自 然界和人类社会的总法则,它把天、地、人、万物连贯成一个整体。
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3."有""无""虚""实"
(1)老子认为美在于“无”,在于“无”的“空”和“虚”,“空”和 “虚”蕴涵着“有”与“实”。“有无相生”的虚无成为中国美学范 畴体系的根本之一。
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二、老子的美学思想
(一)老子简介(约前570-不祥)
老子又名老聃,是中国道家学派的主要创造者。老子 的美学思想直接反映在《老子》一书中,《老子》又名 《道德经》,是老子的语录,是中国最早的一部具有完整 理论体系的哲学著作,其美学智慧也寄寓在哲学之中。
(二)老子的美学思想
1. 从美学角度看,《老子》提出的一系列概念如 “道”“气”“象”“味”“妙”“虚静”“玄鉴”“自 然”等等,有的本身就是美学范畴,有的在后来的历史发 展中从哲学范畴转化为美学范畴,它们在中国古典美学的 逻辑体系中都占有十分重要的地位。
(2)老子说:"三十辐共一毂,当其无,有车之用. 延埴以为器,当其无,有器 之用.凿户牖以为室,当其无,有室之用.故有之以为利,无之以为用 ".(《老子》第十一章) (客观物质总有其利用价值,就是看起来毫无用处的事物,也可 以化无用为34;"无""虚""实"思想,对中国古典美学的发展影响很 大,"虚实结合"成了中国古典美学的一条重要原则,概括了中国古典艺 术的重要的美学特点. “虚实结合”原则认为,艺术形象必须虚实结合,才能真实地反映有 生命的世界。中国古代诗,画的意象结构中,虚空、空白有很重要的地 位。没有虚实, 中国诗歌,绘画的意境就不能产生。

设计美学第3章

设计美学第3章

自然材质
人造材质
二、质地要素
1、质地:就自然物而言,指物的自然本质、底 色。如软硬、松紧、粗细、滞滑、冷暖、厚薄、 轻重、刚柔、丽素、钝锋、圆润和尖锐、透明和 不透明、有光泽和无光泽等等。是构成设计形式
美的重要因素。
A、自然质地:未经人工雕琢的材质。如翡翠、 紫檀等的质地。 B、人造质地:是在自然物的基础上,设计师在
计的成果的结构、材料、技术和功利性要符合大多数人的使用要求,体
现善的价值。二者相互依存、相互作用、相互联系。
3、这是艺术设计最基本的审美要素。
功能美适用性的要素
1、这是设计功能美的内在本质之一,是产品生命力所固有的价值体现。
设计是为人的需求而存在和发展的,必然体现对人类社会有用、有益处, 有价值。基本法则和存在的本质意义。 2、合理选材。熟悉各种材料的应用范围、性能特点,按照功能的需要 合理选用。 3、因材施技。根据材料特点选择适当、有效、方便的技术加工。 4、结构合理。构成整体的各个部分组合和配置要合理。
功能美是设计审美要素中最重要的要素
功能美的形式及对功能美的再认识
一个具有美感形式的设计,必定有着良好的结构和合理的功能表达。设 计产品的最终完成是依靠有许多不同的形式结构系统支撑完成的。一个 完美的结构完全能表现出合理的功能美形式,一个外表难看的结构表明
它在某些方面还存在着一些不足和欠缺。
• 产品结构的特性是功能目的构成外在的形式,不以任何装饰手法掩盖 其功能结构,从而充分体现出结构的巧妙、简捷和独到之美。
充分认识、把握材料的内在品质和设计功能因素
的基础上,运用工艺加工技术生产出来的,体现 了人与自然的合一,自然美与艺术美的合一。如 人造板、人造革等等。
三、 肌理要素:

艺术设计与美学04026第一章PPT课件

艺术设计与美学04026第一章PPT课件
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现代科学观的建立
把物质的运动规律归结为三 大运动基本定律和万有引力定 律,由此建立起一个完整的、 普遍的物理理论体系,科学是 唯一的知识,永恒的真理。
牛顿
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现代科学观的建立
培根
被人赞誉为“自然大臣”的培根于1620年出 版了《新工具》,是一部西方人类中心主 义的名副其实的宣言,它坚持认为人类将 站在一切创造物的顶端,认为地球以及它 上面的各种生命形式只有在达到满足人类 需要的程度时才具有相应的价值。
从哲学的高度来看,设计是存在本质的特征。设计是把 一般和个体联系起来,是在被设计中不断形成和发展的。
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现代设计的复杂性与易变性

现代建筑及环境设计

设 计
现代产品设计

三 大
现代视觉传达设计

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现代设计的复杂性与易变性
“包豪斯”德语的意思:建筑之家。其三任校长:格罗皮乌斯、 迈耶、米斯·凡·德·罗。 20世纪60年代的波普设计可以看做是现代设计向后现代设计 的转折点和超点。是当时西方最流行的艺术风格和设计风格, 旨在反对以包豪斯为代表的现代主义设计理念。”POP”是 popular的缩写,意思是大众的,流行的,通俗的。
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现代设计的复杂性与易变性
现代设计是艺术、技术和科学的交融结合,集 成性和跨学科性是它的本质特征。
现代设计活动的复杂性和综合性,决定了设计 学科的复杂性和综合性
现代设计在其发展过程中不断变化,各种各样 的设计运动层出不穷,产生出形形色色的新风 格、新流派。
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传统工艺美术设计的稳定性和地域性
艺术设计与美学
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第一章 何谓现代设计
通过本章的 学习,了解“现代设计”的诞 生;了解现代设计与传统工艺美术设计 的异同,了解现代设计美学的概念及特 征

造型设计的形式美学法则PPT课件

造型设计的形式美学法则PPT课件
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永恒的金三角
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黄金螺旋
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平方根矩形:
、 、 矩形
画法2
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正方形具有端正稳重的面貌,那么矩形富有稳重的气魄, 矩形则偏于俊俏
之意, 矩形则有瘦长的感觉。
2 平 方 根 矩 形 的 比 率 很 有 实 用 价 值 , 目 前 , 世 界 上 许 多 国 家 纸 张 的 规 格 就 普 遍 采 用
Sun Ra灯具(罗伯特.拉 泽罗尼)
古典与现代的统一
木制框架显露着自然的纹理璀璨的照明灯充满了现代的奢
华之感
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2.1.3 统一与变化的相互关系
统一与变化
统一与变化是一对相对的概念,存在于同一事物中。 (1)统一与变化不能平均对待 • 必须以一个为主,其余为辅; • 为主者体现统一性,为辅者起配合作用; • 切忌不同形体、不同线型、不同色彩的等量配置 .
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和谐是以形、色等 几种要素具有基本的共 通性和溶合性体现出来 的,是相接近的因素的 调和统一。
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同样是阳光下的沙滩,你的感觉有什么不同吗?
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对比
把质或量反差甚大的两个要素成 功地配列于一起,使人感受到鲜 明强烈的感触而仍具有统一感的 现象称为对比,它能使主题更加 鲜明,作品更加活跃。 对比关系主要通过色调的明暗冷 暖,形状的大小粗细、长短、方 圆,方向的垂直、水平、倾斜, 数量的多少,距离的远近疏密, 图地的虚实黑白轻重,形象态势 的动静等多方面的因素来达到。

形象设计美学 ppt课件

形象设计美学 ppt课件

美学的概念
美学是关于美得学科 美学是美的艺术哲学 美学是审美心理学 美学是关于美、美感和艺术的科学
因此我们也可以了解美学的两种歧义:一 种是美论美学,主张美是关于美的学问; 一种是感觉美学,认为美是关于感觉的学 问,突出感觉在美学中的地位。
“中国美”历史变迁:结实健康——细腻柔 弱——自然飘逸——雍容华贵——纤瘦妩媚— —﹖(我们可以目以待)
50年代
60年代
70年代
80年代
80年代
90年代
2000年代
2001年
2002年
复古尖尖鞋 疯狂蕾丝 自由斜挎包 巨长围巾 动感流苏 闪亮发饰 妖娆牛仔
2003年
2004年
《蒙娜丽莎》这幅油画又称为《乔空达夫人》,是一 幅享有盛誉的肖像画杰作。它代表达·芬奇的最高艺术成 就,成功地塑造了资本主义上升时期一位城市有产阶级 的妇女形象。画中人物坐姿优雅,笑容微妙,背景山水 幽深茫茫,淋漓尽致地发挥了画家那奇特的烟雾状“无 界渐变着色法”般的笔法。
画家力图使人物的丰富内心感情和美丽的外形达到巧
汉朝时期:两汉时期,秀外慧中的女性被人们所认
可。因为那时的女人美尚未取得独立的价值,人们虽 然欣赏女性之美,但更强调道德,表现出了以德压美 的倾向。到了后汉以及三国时期,人们对美貌的欣赏 玄学化,审美达到了至今仍不可及的哲学高度,其中 以曹植的《洛神赋》为代表。
这个时期社会的一些生活习惯延续了战国以及秦朝
由于政治、经济、文化等诸多方面的影响,宋人开
始崇尚纯朴淡雅之美。女性美从华丽开放走向了清雅、 内敛。女性美大致以观音菩萨的本貌作为标准,人们 对美女的要求渐渐倾向文弱清秀:削肩、平胸、柳腰、 纤足。宋代缠足之风则遍及民间,“三寸金莲”成了 对女性美的基本要求。宋朝女性中很流行戴一种叫 “花冠”的装饰品,这种花冠制作精细考究,为这一 时代的女性增添了妩媚的气质。宋朝女性使用的妆粉 已制成粉块,每块直径3厘米左右,有圆形、方形、四 边形、六角形及葵瓣形等,在每个粉块的表面,还压 印着凹凸的梅花、兰花及荷花图案。到了元朝时期, 虽然中国的社会并不是由汉人统治,但外族也没有对 汉民族在审美以及尚美方面产生太大的影响。

设计美学课件

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1.3设计美感的形象直观性
对于客观对象通过感知、想像、情感多种心理功能的综合活动而达到领悟和理解的感受方式,称为审美观照。 所有美的事物都具有特定的感知形象和外部特征。 设计审美感受对形式的直观并不单纯是直觉。而是人类经过长时间的积累形成的被大众所接受的审美观,再经 过专业的审美训练形成自己的审美观
(1)设计产品的形象直观性:设计产品的美感除了 功能价值起主导作用以外,总是通过一定对象的感性 外貌,一定的形体、材料、色彩、线条等直接的感知 或表象来进行的。
(2)设计美感的形象直观性,由美的特征所制约。
同时,也是由长期的生活体验与审美实践所形成的。
1.4设计美感的想像创造性
1、想像创造力:想像是一种认识,这种认识不仅能感知直接作用于主体的事物,而且还能在头脑 中创造新的形象。这种创造出新形象的能力,就是所谓想像创造力。 反映在设计活动中,它把以往所提供的知识和经验,重新加工改造,组合为新的表现和形象。 2、艺术作品美感的想像创造性和设计作品美感的想像创造性的要求不同: 一、艺术作品美感的想像创造性特别强调不可重复的唯一性。 二、设计作品美感的想像创造性强调创造性产品的重复性。 (可以惠及广大消费者的物质需求),改善生活品质。
形式美——设计产品的视觉审美
(1)形式 :一方面指事物的形状;另一方面指事物的 类型、内在结构和本性。 产品的形式是材料和结构的外在表现,是由一定的线条、 色彩、形体、等表现在产品外部可以直接感知的物质属 性所构成的整体。产品设计的形式只有与效用功能、操 作功能紧密地结合在一起,方能称为设计形式美。
设计美学
设计美感
设计美感的本质特征 设计美感的心理因素
设计美感 本质特征
直接功利性 形象直观性 想像创造性
1.1设计美感的本质特征

设计美学-风格变迁论

设计美学-风格变迁论
设计美学-风格变迁论
• 设计美学概述 • 风格变迁的历程 • 风格变迁的动因 • 风格变迁的表现 • 设计美学在风格变迁中的作用 • 对未来风格变迁的展望
目录
01
设计美学概述
设计美学的定义与特点
定义
设计美学是研究设计领域中的审美规 律、设计原则、艺术表现等问题的学 科,旨在探讨如何创造出符合人们审 美需求的设计作品。
感谢观看
THANKS
特点
设计美学具有跨学科性、实践性、创 新性等特点,涉及艺术、心理学、社 会学、文化学等多个领域。
设计美学的研究对象
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03
设计作品
包括建筑设计、产品设计、 平面设计、环境设计等各 个领域的设计作品。
设计师
研究设计师的审美观念、 设计思维、创作过程等, 探讨设计师如何运用美学 原理进行设计。
审美心理
当代风格的多元化
全球化趋势
数字化革命
随着全球化的加速,不同文化、不同风格 的交融为当代设计带来了更多的灵感和创 意。
数字化技术的广泛应用为设计带来了前所 未有的可能性,推动了当代设计的创新和 发展。
环保理念
个性化需求
环保理念在当代设计中越来越受到重视, 设计师们开始注重使用可再生材料和环保 技术,推动设计的可持续发展。
法,从而推动风格的变革。
提升审美价值
强化视觉冲击力
优秀的设计作品能够产生强烈的视觉冲击力,吸引观众的注意力, 提升作品的审美价值。
塑造品牌形象
独特而美观的设计风格有助于塑造品牌形象,增强消费者对品牌 的认同感和忠诚度。
传递文化内涵
设计美学能够传递文化、历史和社会等方面的信息,提升设计作 品的文化内涵和审美价值。

设计美学专题报告分享幻灯片PPT

设计美学专题报告分享幻灯片PPT
友能有存錢的好習慣,只 要將零錢放在箱子上,貓 咪就會伸出手將零錢抓回 箱子內。 特色:設計美感十足, 能夠讓人長期使用
參考資料: ://quhos /product-225.html
吹不滅蠟燭整人玩具
介紹: 蠟燭點燃後,怎麼吹也吹不滅。
一個人不信,拚命一吹,果然 滅了!正高興呢,抬頭一看, 又自動點燃了! 這就是當前年輕人中最流行的 禮品加整人工具加玩具。
海報文字讓人能夠更加思考引發 出觀看的意願。
Bad-1
背景太大眾化。
海報內容無特別情境感覺。
假设我把字遮住我還真猜不出來 這是一部甚麼電影。
Bad-2
背景感受不到場景震撼感
人物突顯過於強烈
整體重點模糊,感覺像是人物類 型海報,並非電影海報
Bad-3
這海報重點性很明顯就是演員, 光看喊報很難有甚麼回想。
特點:秀麗造型,外觀玲 瓏小巧。
參考資料: ://quhos /product-222他人眼睛 的散射光線。你只需把它 放在書上, 便可以開始 閱讀──閱讀的環境越黑, 效果越好。
優勢:方便攜帶,能在不 影響他人環境下到達閱讀 光線。
參考資料: ://quhos /product-106.html
創意LED卡片燈
可收納在皮包裡的衬托浪漫 氣氛的燈。
當使用者將燈泡翻起的時候, 裡面的LED燈泡就會發亮,發 出柔和的光。
平時可以放在身上的口袋裡 或者包包裡面,隨身攜帶, 非常方便。
也可以將中間燈泡換一個形 狀,然後裡面LED燈換個顏色, 這樣可以產生不同效果。
參考資料: ://quhos /product-107.html
加油站飲料機
特色:你怎麼把加油站帶 回家了阿!?原來是一台造 型飲料機!這加油槍也設 計的很真實呢!在炎熱天 氣裡,找些朋友聚聚,並 好好的暢飲一番吧!
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指标。
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原始陶器中还有很多功能 性的附件,如盖、耳、
鼻、环、纽、座等。
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陶器中的鬲、鼎等器物, 在造型上都是三足, 来源于生活实用基础 上的形式创造。
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灯具设计、家具设计等 的功能美也首先表现 在实用功能上
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现代灯具设计较之古代, 样式更为复杂,主体 是吊灯和台灯
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二、 使用功能
使用功能包括两方面的 动作:一方面是使用 者——人的动作;另一 方面是被使用的物的动 作,这两方面能否达到 一致是使用功能能否体 现的关键所在
(二)象征功能
通过观察、使用物品时所得到的有关精神的、心 理的、社会的等各方面的感受和体验。
设计艺术就是通过形状、材质、色彩、表面工艺 处理和装饰灯要素来表达象征功能。
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形状的象征性
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材料的象征性
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色彩的象征性
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装饰的象征性
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四、审美功能
审美功能表现在形态、色彩、材质、肌理、表面 加工或表面处理、装饰等方面,要符合人的审美心 理,使人们通过审美感官来获得心理上的舒适感和 精神上的愉悦感。
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三、认知功能
属于精神功能,即通过设计,人们获取了一定的信息。人 对产品的认知通过一系列的心理活动,通过视觉、听觉等 感官对设计进行感知,形成知觉,产生印象或表象以及比 较理性的概念或理念
包括两个方面:识别功能和象征功能
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(一)识别功能
向受众传达一定的信息,有指示性的、说明性的、 记录性的。
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包括形态美、色彩美。
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此作品造型抽象,不 拘束于一般的思维模 式,用最原始的自然的 造型来表达作者的意 图和想法,造型扭曲和 常规结合一起,给人一 种新奇的感觉.充分表 现了形态美。
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二、结构美
结构是设计艺术的内在形式,是指各个功能 性构件的相互连接方式和组合方式。
结构美的本质就是简洁、轻巧、方便、可靠, 也就意味着产品结构合理,使用方便,安全可 靠,还意味着便于携带或便于移动。
设计美学
—设计审美范畴论
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第一节 功能美 第二节 造型美与结构美 第三节 材料美 第四节 形式美
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第一节 功能美
“功能美”是设计之美区别于一般的艺术之美的重要 标志
“功能美”表现为实用功能和使用功能等物质功能, 其次表现为认知功能(象征功能)和审美功能等 精神功能。
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一、实用功能
实用功能是设计艺术 的功能美的基础,满足 实用需要的属性,能反 映出设计艺术中技术的、 物质的、环境的等性能
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第三节 材料美
材料美包括肌理美和材质美
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一、肌理美
肌理美泛指一切材料的表面形态,任何材 料的表面都具有一定的组织结构、形态和纹 理。 不同的材质有不同的肌理美。
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二、材质美
材质美不仅包括材料表面的肌理美,也包 括对材料的物理性能、化学性能、社会价值 以及人类情感等内容的审美。
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第四节 形式美
形式美是人们在长期的艺术与设计活 动中发现和创造的,形式美就是美的事 物外在的形式所具有的相对独立的审美 特性。
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一、形式美的要素
色彩和形状是在设计艺术中构成形式美的 两个主要因素
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(一)形状
形状包括点、线、面、体
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(二)色彩
色彩不仅可以表达情感,还具有一定的象 征意义
34Hale Waihona Puke 35二、形式美的法则
形式美的法则主要有变化与统一、对比与 调和、对称与均衡、比例与尺度、节奏与韵 律等。
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(一)变化与统一
指整体中的各个部分在形式上的某些共同 特征以及它们之间的整体联系。
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变化与统一也称多样与 统一,“变化”指细 节的变化丰富多样,” 统一”指整体画面的 统一完整。正如我们 常说,绘画作品要整 体协调统一,细节微 妙有变化,这样的作 品才会有吸引力,使 观者百看不厌。
主要有普遍性、直觉性、功利性和审美性的统一 这三种特征。
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第二节 造型美与结构美
造型美与结构美既关系到设计艺术的审美功 能,还关系到设计艺术的使用功能
造型美主要指设计的外观形态的美,结构美主 要指设计的内在形式的美
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一、造型美
设计艺术的造型美由形态美、色彩美、肌 理美等因素组合而成,它是传达设计艺术中 功能美信息的直观途径,它的产生受制于实 用功能,同时有对认知功能和审美功能的形 成产生重要的作用。
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(三)对称于均衡
对称是形式美法则中最为传 统以及常见的一种形式。我 们生活的自然界中到处都存 在着对称的形式,如人类的 眼睛、耳朵、四肢,动物的 翅膀,我国古代的宫殿和一 些建筑等等。对称给人的整 体感受是庄重严肃、安静平 和、有秩序的美。
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(四)比例与尺度
比例是整体与局 部、局部与局部之 间在量度上的比例 关系。尺度的含义 有两层:一层是物 品自身的尺度;一 层是指物品与人之 间的比例关系
青花缠枝花纹碗
纹饰上的变化与统一
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(二)对比与调和
“对比、调和是图案的一个重要条件。对比是变化 的一种形式:调和是统一的体现。要掌握适当的程度, 只注意调和会感到枯燥、沉闷。过于强调对比,又易 于产生混乱、刺激的感觉。”
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对比与调和是 变化与统一的具 体体现,调和是 指达到和谐之美, 虽然我国十分推 崇“和”的美学 思想“但是过分 强调和谐会削弱 和破坏图案形式 的完美。”
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(五)节奏和韵律
节奏与韵律是借用了音乐的 语言,“节奏是表达声音和 运动的词汇。它反映生命的 律动,是生命运动的体现。” 节奏在我们的生活中无处不 见。像春夏秋冬四季变化就 是自然界中最突出的节奏现 象。节奏和韵律在视觉上是 秩序感的一种体现,并不是 杂乱无章的。
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