静物素描物体质感的表现方法PPT2020281105
合集下载
素描静物画法课件
苹果的明暗交界线
• 举一反三： 根据找苹果明暗交界线的规律找出以下两个罐子的明暗交界线。
• （三）铺大调子
• 思考 ：1铺大调子的依据是什么？
•
2怎样铺大调子？
•
3需要注意什么？
• 答案：1 黑白灰三大面
•
2 先分出黑白两个大面
•
强调明暗交界线
•
往前过度明暗交界线
•
使物体具有初步的体积感
•
3 粗线条 长线段 顺着形体
通过分析，我们充分了解了局部的结构特点，因此在画时要依据分析吧 透视关系表现出来。
技巧提示
进一步调整阶段，我们通过对比不准确的线条， 找出准确的线条，对比非常重要。
准确 不准确
可塑橡皮的优点是可以捏成任ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ形状，根 据形体变化来擦除和减弱色调。
通过对比进行 各个部分的调 整。
大形基本完成
（五）画出大的明暗转折 先不要考虑细节的变化，把握好大的体积关系
注意“大体” 1) 明暗色调要整体、概括； 2) 注重黑、白、灰的大关系大层次； 3) 不要深入、不要过细、不要画局部。
以这组静物为例： 画大色调要先明确对
象的黑、白、灰的对比 关系，仔细观察。
明确物体的主次关系， 突出主要物体。
完成大关系时，不要 太深入，注意抓大体， 主要对比物体的黑、白 的关系，再结合形调整。
•
注意细节的刻画
• 6.整体调整
3/28/2020
梨子的结构—视频观看
3/28/2020
3/28/2020
3/28/2020
3/28/2020
3/28/2020
3/28/2020
3/28/2020
3/28/2020
静物素描ppt课件
17
—、用长直线，抓大的感觉
画静物时，以长直线为主构出画面的外轮 廓。 找到整幅画面的最高点和最低点， 抓 住物体的整体感觉，再用长直线去表现物 体的长宽比例，大小比例和前后关系等， 使画面整体。
18
三、线条的穿插
在基本点找到之后，变是用线条连接各点， 使形体明确起来，我们所说的线条不是死板的 线条。而是相互穿插，有出来的地方，也有回 去的地方。也就是我们长说的“来龙去脉”， 线条的穿插，必须符合其形体结构的规律，否 则就容易产生该后面去的翻到前面来了，该前 面去的却翻到后面去了。形成这种透视关系的 原因，不是因为前面的没强调，后面的没虚， 而是线条穿插不对，所以要分清线条的前后关 系、虚实关系和空间关系。
19
三、线条的穿插
在基本点找到之后，用线条连接各点，使形体 明确起来，我们所说的线条不是死板的线条。 而是相互穿插，有出来的地方，也有回去的地 方。也就是我们长说的“来龙去脉”，线条的 穿插，必须符合其形体结构的规律，否则就容 易产生该后面去的翻到前面来了，该前面去的 却翻到后面去了。形成这种透视关系的原因， 不是因为前面的没强调，后面的没虚，而是线 条穿插不对，所以要分清线条的前后关系、虚 实关系和空间关系。
25
静物结构素描作品欣赏
26
27
28
29
30
31
二、静物明暗素描
首先分析明暗产生的原因，构成物体表面明暗主要是三方 面的因素。 第一因素：光，光使物体的表面形成了明暗。 第二因素：物体的形体、结构所形成的表面高低起伏和构成 物体体积的各个面的方向不同，有被光线照射的和不被光 线照射的，以及与光源的距离远近、方向、角度等，物体 自身的原因还包括固有色，固有色即任何物体本身就有的 颜色，在同样受光的条件下由于固有色不同吸收光和反射 光的作用不一样，使眼睛在感觉时有亮有暗，除了固有色 还有物体表面质地肌理不同也是一个对明暗产生影响的因 素。 第三因素：被描绘物体周围的环境，对物象的明暗也有影 响。
—、用长直线，抓大的感觉
画静物时，以长直线为主构出画面的外轮 廓。 找到整幅画面的最高点和最低点， 抓 住物体的整体感觉，再用长直线去表现物 体的长宽比例，大小比例和前后关系等， 使画面整体。
18
三、线条的穿插
在基本点找到之后，变是用线条连接各点， 使形体明确起来，我们所说的线条不是死板的 线条。而是相互穿插，有出来的地方，也有回 去的地方。也就是我们长说的“来龙去脉”， 线条的穿插，必须符合其形体结构的规律，否 则就容易产生该后面去的翻到前面来了，该前 面去的却翻到后面去了。形成这种透视关系的 原因，不是因为前面的没强调，后面的没虚， 而是线条穿插不对，所以要分清线条的前后关 系、虚实关系和空间关系。
19
三、线条的穿插
在基本点找到之后，用线条连接各点，使形体 明确起来，我们所说的线条不是死板的线条。 而是相互穿插，有出来的地方，也有回去的地 方。也就是我们长说的“来龙去脉”，线条的 穿插，必须符合其形体结构的规律，否则就容 易产生该后面去的翻到前面来了，该前面去的 却翻到后面去了。形成这种透视关系的原因， 不是因为前面的没强调，后面的没虚，而是线 条穿插不对，所以要分清线条的前后关系、虚 实关系和空间关系。
25
静物结构素描作品欣赏
26
27
28
29
30
31
二、静物明暗素描
首先分析明暗产生的原因，构成物体表面明暗主要是三方 面的因素。 第一因素：光，光使物体的表面形成了明暗。 第二因素：物体的形体、结构所形成的表面高低起伏和构成 物体体积的各个面的方向不同，有被光线照射的和不被光 线照射的，以及与光源的距离远近、方向、角度等，物体 自身的原因还包括固有色，固有色即任何物体本身就有的 颜色，在同样受光的条件下由于固有色不同吸收光和反射 光的作用不一样，使眼睛在感觉时有亮有暗，除了固有色 还有物体表面质地肌理不同也是一个对明暗产生影响的因 素。 第三因素：被描绘物体周围的环境，对物象的明暗也有影 响。
《静物结构素描》课件
质感的表现技巧
为了表现物体的质感，可以采用不同的素描技法，如使用不同的线条、运用不同 的明暗处理方式、添加纹理细节等。通过灵活运用这些技巧，可以生动地表现出 静物的质感特点，增强画面的真实感。
04
静物结构素描的实践 与案例分析
水果类静物的素描技巧
水果类静物素描要点
水果素描案例分析
掌握水果的形状、比例、明暗关系等 基本要素，注重细节表现和质感刻画 。
纸张
常用的纸张有素描纸、水彩纸 等，不同纸张对铅笔或炭笔的 吸附力不同。
画板
固定纸张，方便作画。
素描的基本技巧
线条
通过不同粗细、深浅、方向的线条表现形 态和质感。
细节处理
对细节进行精细描绘，增强画面的真实感 和表现力。
阴影
通过明暗关系表现形态的立体感和空间感 。
构图
合理安排画面中的元素，使画面主次分明 、主题突出。
系。
02
组合静物素描技巧总结
通过练习组合静物的素描，掌握空间感、层次感等素描技巧，提高对复
杂场景的组织和表现能力。
03
组合静物素描案例分析
选取具有代表性的组合静物案例，如水果与器皿的组合、食物与餐具的
组合等，分析其素描技巧的应用，提供具体步骤和注意事项。
05
静物结构素描的创作 与拓展
创意素描的启示
器皿素描技巧总结
通过练习不同器皿的素描，掌握透视、明暗交界线等素描技巧，提 高对器皿形态和质感的刻画能力。
器皿素描案例分析
选取具有代表性的器皿案例，如碗、盘子、瓶子等，分析其素描技 巧的应用，提供具体步骤和注意事项。
组合静物的素描技巧
01
组合静物素描要点
注重整体构图、主次关系、前后层次等要素，合理安排静物间的空间关
为了表现物体的质感，可以采用不同的素描技法，如使用不同的线条、运用不同 的明暗处理方式、添加纹理细节等。通过灵活运用这些技巧，可以生动地表现出 静物的质感特点，增强画面的真实感。
04
静物结构素描的实践 与案例分析
水果类静物的素描技巧
水果类静物素描要点
水果素描案例分析
掌握水果的形状、比例、明暗关系等 基本要素，注重细节表现和质感刻画 。
纸张
常用的纸张有素描纸、水彩纸 等，不同纸张对铅笔或炭笔的 吸附力不同。
画板
固定纸张，方便作画。
素描的基本技巧
线条
通过不同粗细、深浅、方向的线条表现形 态和质感。
细节处理
对细节进行精细描绘，增强画面的真实感 和表现力。
阴影
通过明暗关系表现形态的立体感和空间感 。
构图
合理安排画面中的元素，使画面主次分明 、主题突出。
系。
02
组合静物素描技巧总结
通过练习组合静物的素描，掌握空间感、层次感等素描技巧，提高对复
杂场景的组织和表现能力。
03
组合静物素描案例分析
选取具有代表性的组合静物案例，如水果与器皿的组合、食物与餐具的
组合等，分析其素描技巧的应用，提供具体步骤和注意事项。
05
静物结构素描的创作 与拓展
创意素描的启示
器皿素描技巧总结
通过练习不同器皿的素描，掌握透视、明暗交界线等素描技巧，提 高对器皿形态和质感的刻画能力。
器皿素描案例分析
选取具有代表性的器皿案例，如碗、盘子、瓶子等，分析其素描技 巧的应用，提供具体步骤和注意事项。
组合静物的素描技巧
01
组合静物素描要点
注重整体构图、主次关系、前后层次等要素，合理安排静物间的空间关
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
A.釉陶、陶瓷日用品质感的表现
画釉陶和陶瓷物体一般开始用较软的铅笔铺色调，适当地用布擦拭，再用 较硬的铅笔深入刻画，以表现质地的密度和坚实感。表现高光要注意其位 置。形状和明度位置与形状不准，会破坏物象的造型；明度把握不当，会 影响其光洁度和质感表现 的真实性。在深入刻画过程中，线条要紧“松” 、 不宜“跳”，以得质感表现。深色釉陶和陶瓷物体，高光与固有色形成 强 烈的反差。其暗部色调明度差异很小，要善于在有限的明度范围内 ， 表现其明暗层次，以利于形体的塑造。 .
静物素描物体质感的表现方 法PPT2020281105
目录
一：物体的质感 1.无 关物体的质感表现 2.有光物体的质感表现
看一看，说一说
看看图片，说说图片质感特点 。
物体的质感
质，是指物体的物质属性。不同的物质
给人以不同的视觉感知，这就是质感
。 如：陶罐的粗糙，玻璃的光洁，丝绸的
柔软，金属的坚硬等。在素描造型中， 对物体质感的刻画，将使物象的表现更 真实而富于感染力。
有光物体的Leabharlann 感的表现有光物体：指釉陶、陶瓷日用品、玻璃器皿、金属制品等。一
般来讲，有光物体表面密度大，透光性弱，反射力强，因此 对光源极为敏感。高光是光面物体最重要的视觉特征，高 光 的高度一般都很强，但由于物象的形体特征。固有色的明 度差异等，因此在其高度，形状及虚实关上，都呈现微妙的变化， 这些变化同形体的塑造、质感的表现，有着密切的关系。
质感表现
质感的表现
无光物体 的质感表现
有光物体 的质感表现
陶质用品、纤维制 品等
釉陶、陶瓷日用品、 玻璃器皿、金属制品
等
无光物体质感的表现
• 无光物体：砂锅，陶罐、缸钵等陶质用品，以及纤维制品中的粗布
、毛呢等，其质地粗细适中，反射光不强，高光不明显，除深色无光 物体外，明暗变化的规律显示却比较全面。
• A·陶制品的质感表现
陶制品的质地一般较为粗糙，宜用稍软的铅笔以粗松的线条铺色调， 中间色调变化丰富应着力刻画。深色陶制品暗部及光较弱，应注意处 理暗部色调的虚实关系。画暗部色调时要分层加色，用力不宜过重， 避免形成笔迹反光而影响质感的表现。
• B. 纤维制品的质感表现
布类一般以多层次的线条，在反复排列中组成富于变化的色调予以表现 。布纹的明暗层次不宜一次画到位。否则易显单薄和生硬、要特别注意 布纹的结构关系和因转折而产生的色调虚实变化,这往往是布料的粗细， 厚薄等质地表现的关键所在 .
C.金属制品质感的表现
光洁度高的金属物体，对光具有高反射性质，其无论对光源或环境的散 光，都能予以较充分的反射，因而无论是亮部或暗部都可能出现高光， 其形状、位置和亮度也各不相同，但仍以对光源的反光最强。从整体上 讲，它仍有着明暗变化的一般规律，色阶层次往往较为清晰。深入刻画 时多以硬铅笔为主，线条要细腻，有力度。光洁度低的金属制品， 其质地粗糙，有重量感，高光很弱，甚至无高 光。
B.玻璃器皿质感的表现
玻璃器皿是光洁度度很高的物体。它能透光性，也有不全透 光的质地，高光在不透光部分显很特别明亮，其透光部分受 环境色影响呈现微妙的变化。因其透明性，高光周围的色调 往往比背光部分的明度稍低。玻璃的透光力与反射力是 成反比的，即透光力愈强，反射的明暗愈不明显，反 之 则愈明显，明确这一规律对把握玻璃的质感很有帮助。