贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔剖析共48页
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贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
玻璃金字塔不论是从高度还是体量，都要成 为广场中心，而不是重心。
玻璃金字塔通体透明（使遮挡降到最低，既是卢浮宫广场 的中心，又有明确的指向性）
玻璃金字塔的功能流线分析
玻璃金字塔是新卢浮宫美术馆的大门，人们可藉电扶梯从广场到 达拿破仑厅，拿破仑厅可视为一个“迷你美术馆”，因为其设计暨管理 方式完全与美术馆的展览空间分离，是一个可以独立营运的空间，人们 不必购票就可以享受这阳光饱满的大空间，拿破仑厅有两层，人们通常 都是先抵达大厅，其中不锈钢的螺旋形楼梯，令人不禁想到贝氏所有美 术馆中具雕塑性格的楼梯，不过这次他没有再用混凝土，而是选用更 “科技性”的建材。看似十分单纯的不锈钢楼梯，其实大不简单，没有 支柱，全以楼梯本身的螺旋形特性来支撑，而且楼梯高度达29英尺，高 度的考验相当惊人。同时为了美观，不锈钢板的厚度即不能过厚，不过 虽然有这些困难限制，贝氏依然很成功地创造了一座优雅的楼梯，达到 贝氏一贯的空间焦点效果，在螺旋梯的中央有一个圆座，许多人不明究 里，甚至误认为是一个没有人的询问服务台，事实上那是服务残障人士 的动力电梯，当使用时，电梯厢才会浮现，上下变动的电梯厢就像一件 “现代化的雕塑”，时隐时现，上上下下，更增添了大厅的空间的趣味。
玻璃金字塔的设计思路
1.通体照明的结构符号 2.想象不到有任何固体的扩建部分能够和已经被岁月长河磨损的暗 淡无光的旧皇宫浑然一体 3.只有用一个东西来适应和突出卢浮宫而不是改变和突显本身 4.用现代技术和历史建筑完美结合
凯旋门
卢浮宫玻璃金字塔
卢 浮 宫 玻 璃 金 字 塔 的 模 型
金字塔是那种在尽可能小的体积内包容尽可能大的面积的几何 图形，因此它矗立在那里绝对不会显得突兀。贝聿铭认为再也没有 其它扩建实体能够优雅地与这座被时光褪去光芒的宫殿融合在一起。 一座透明的金字塔可以照映出卢浮宫蜜褐色的石块,如同向这座建筑 崇高的地位致敬。金字塔是在最小的面积里表现最大的建筑面积的 几何图形,所以不会太抢眼。
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
钢索牵引技术
悬索桁架 由室外地 坪开口对角方 向上引出的4条 悬索桁架悬挂 起一个由4根钢 管和8根钢索组 成的六面体。
8根钢锁
六面体
玻璃金字塔上下共有7层的六边形索圈，分别连 接于索桁架和六面体的各定点和钢管的中点
每对爪件是由内外两 只爪件合并共用紧固 件的。玻璃之间不填 缝，预留空隙。这也 是为了使玻璃的重量 不会互相叠加，而影 响每根索的承载力
自1989年建成以来，玻璃金字塔逐渐成为卢浮宫的 标志性建筑，挑剔的法国人也慢慢接受并称赞这一建筑 创举。玻璃金字塔成为卢浮宫中与《蒙娜·丽莎》画像 和断臂维纳斯雕塑相提并论的观赏热点。据说，三分之 二的游客宁肯挤在玻璃金字塔前排长队，也不愿从游客 相对较少的另外两个入口进馆参观。 玻璃金字塔不仅成了二十世纪现代经典建筑之一， 而且成为巴黎最具标志性的建筑。法国人称赞它是罗浮 宫里飞来的巨大宝石，法国政府为此授予贝聿铭法国最 高荣誉奖章。
玻璃金字塔入口
玻璃金字塔的建成，使观众的参观线路显得更为合理， 观众在这里可以直接去自己喜欢的展厅，而不必像过去那 样去一个展厅而要穿过其他几个展厅，有时甚至要绕行七 八百米。一个现代的博物馆，后勤服务设施一般占总面积 的一半。过去卢浮宫博物馆只有20%的面积用于后勤。有 了这座‚金字塔‛，博物馆便有了足够的服务空间，包括 接待大厅、办公室、贮藏室以及售票处、邮局、小卖部、 更衣室、休息室等，卢浮宫博物馆的服务功能因此而更加 齐全。
玻璃金字塔图片欣赏
玻璃金字塔现在所面临的危机
随着观光客流量增加，玻璃金字塔的接待区目前人满为患。 如今，这座古典宫殿中的现代作品再度成为关注焦点。 玻璃 金字塔下方接待区原本按照每年游客流量400万人次的标准设 计，但到上世纪90年代末，年游客流量就已达500万人次。每 年数百万的参观者使‚金字塔‛长期处于超负荷运转状态。卢 浮宫方面公布的预测指出:到2010年,到卢浮宫参观的人数将达 每年900万。 由于游客巨增,玻璃金字塔下方游客接待区已饱和,许多展 出的雕塑被拥挤的人群撞花了。博物馆里人声嘈杂,在地下大 厅和展室工作的人们抱怨说,他们必须不断出来透风以避免听 力受损。此外,在近年恐怖袭击阴影下,现有设计也无足够空间 配备旅客保安和检查设施。
贝聿铭卢浮宫玻璃金字塔案例分析
这个倒转的玻璃
金字塔具有雕塑 的性质，成为参 观流线中的一个 标志性构筑物。
玻璃金字塔底面与地面相平，同样完全被玻璃
平面覆盖。这个玻璃金字塔大小为13米×13米， 高8米。
卢浮宫的思想
建筑是一种社会艺术的形式 ——贝聿铭 建筑是有生命的，它虽然是凝固的，可在它上面蕴含着人文 思想。 —— 贝聿铭 人要塑造建筑，建筑也要塑造人！ ——丘吉尔
“以人为本”
在建筑世界里追求了几十年， 贝聿铭始终不离一个“人” 字 “我的思维中，‘以人为本’ 可能是最明显的，这也是中 西方文化的差异所在。” -----贝聿铭
战后住宅
1950年，在众多城市社 区的大型项目的繁荣时 期，他却全神贯注的投 入到一个小得多的项目 上------他的第一座住宅。
“U”型建筑 ------平面上“u”型的金字塔
凯旋门
金字塔入口
通体透明 （遮挡降到最低， 却又是广场中心， 有明确指向性）
不论是从高度还是体量，都要成为广场中心，而不是重心
金字塔是那种在尽可能小的体积内包容尽可 能大的面积的几何图形，因此它矗立在那里 绝对不会显得突兀 ------是一种自然的解决方 案
王居 和住 王过 后 位 法 国 国 50
卢浮宫既是一件伟大的艺术杰作，也是法国 近千年来历史的见证
贝聿铭的设计思想
------没有一个建筑的存在是没有原因的
通体照明的结构符号 想象不到有任何固体的扩建部分能够和已经 被岁月长河磨损的暗淡无光的旧皇宫浑然一 体 只有用一个东西来适应和突出卢浮宫而不是 改变和突显本身 用现代技术和历史建筑完美结合
“U”型建筑
凯旋门
金字塔入口
浅谈贝聿铭现代建筑设计——以卢浮宫金字塔设计为例
浅谈贝聿铭现代建筑设计——以卢浮宫金字塔设计为例吴思远【摘要】建筑是一种艺术形式,更是一面镜子,它不仅能够反映出当下社会的审美变迁,同时也放大了美学主义.在建筑史上不乏诸多惊世之作,卢浮宫金字塔就是这样一个标志性建筑.法国是一座艺术气息较为浓厚的国家,卢浮宫曾经是一座监狱,也是一座皇宫,在岁月的变迁中见证了法国的变化.而当下,卢浮宫是一座闻名于世的博物馆,上世纪八十年代,卢浮宫得到了扩建机会,最终美籍华裔建筑大师贝聿铭的建筑方案得到了肯定.在实际建设过程中,采用了新的元素,使得法国卢浮宫既具有历史文化,同时也具有现代艺术气息.因此,本文从阐述贝聿铭简介角度入手,分析了卢浮宫金字塔的背景和价值,并重点研究了贝聿铭卢浮宫金字塔的设计内容.【期刊名称】《居业》【年(卷),期】2016(000)012【总页数】2页(P70-71)【关键词】贝聿铭;现代建筑;卢浮宫金字塔;设计内容;影响力【作者】吴思远【作者单位】四川省眉山中学校,四川眉山 620030【正文语种】中文艺术的价值体现在与社会文化和发展相协调，建筑的艺术表现形式与人们对于审美的联系较大。
从古至今，建筑都是为人民服务的，而出于对文化的保护，使得人们在建筑设计上，往往过于小心翼翼，不敢去触碰社会审美的边界。
而贝聿铭却认为艺术应当落到实际，应当反映出文化的变迁，以更大的包容力，引领和主导世界审美的发展。
因此，在贝聿铭建筑大师的创作过程中，往往大胆创新，以独特的设计，将外部环境与建筑的功能性进行连接。
运用抽象几何思维，使建筑本身成为当地的闪光点，引领世界建筑的良好发展。
贝聿铭出生于中国苏州，自小就表现出了对建筑的热爱，天分和努力使得贝聿铭先后在哈佛大学、麻省理工学院深造，系统性的学习建筑相关知识。
由于贝聿铭深受中西方文化的影响，使得其建筑作品更加注重设计感和实用性，在吸收和运用古典主义美学的同时，也融合了现代主义建筑的特点。
1983年贝聿铭获得了建筑领域的最高奖——普利兹克奖。
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
由于游客巨增,玻璃金字塔下方游客接待区已饱和,许多展出的雕塑被拥挤的人 群撞花了。博物馆里人声嘈杂,在地下大厅和展室工作的人们抱怨说,他们必须不断 出来透风以避免听力受损。此外,在近年恐怖袭击阴影下,现有设计也无足够空间配 备旅客保安和检查设施。
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
玻璃金字塔通体透明使遮挡降到最低既是卢浮宫广场的中心又有明确的指向性玻璃金字塔的功能流线分析玻璃金字塔是新卢浮宫美术馆的大门人们可藉电扶梯从广场到达拿破仑厅拿破仑厅可视为一个迷你美术馆因为其设计暨管理方式完全与美术馆的展览空间分离是一个可以独立营运的空间人们不必购票就可以享受这阳光饱满的大空间拿破仑厅有两层人们通常都是先抵达大厅其中不锈钢的螺旋形楼梯令人不禁想到贝氏所有美术馆中具雕塑性格的楼梯不过这次他没有再用混凝土而是选用更科技性的建材
最后由密特朗总统出面，邀请世界上十五个声誉卓著的博物馆馆长 对应征的设计方案遴选抉择。结果，有十三位馆长选择了贝聿铭的设计 方案。
1983年7月27日，贝聿铭被法国政府任命为“大罗浮宫计划”的设 计师。他设计用现代建筑材料在卢浮宫的拿破仑庭院内建造一座玻璃金 字塔。不料此事一经公布，在法国引起了轩然大波。人们认为这样会破 坏这座具有八百年历史的古建筑风格，既毁了卢浮宫又毁了金字塔。但 是密特朗总统力排众议，还是采用了贝聿铭的设计方案。
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
自1989年建成以来，玻璃金字塔逐渐成为卢浮宫的标志性建筑，挑剔 的法国人也慢慢接受并称赞这一建筑创举。玻璃金字塔成为卢浮宫中与《 蒙娜·丽莎》画像和断臂维纳斯雕塑相提并论的观赏热点。据说，三分之 二的游客宁肯挤在玻璃金字塔前排长队，也不愿从游客相对较少的另外两 个入口进馆参观。
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
玻璃金字塔通体透明使遮挡降到最低既是卢浮宫广场的中心又有明确的指向性玻璃金字塔的功能流线分析玻璃金字塔是新卢浮宫美术馆的大门人们可藉电扶梯从广场到达拿破仑厅拿破仑厅可视为一个迷你美术馆因为其设计暨管理方式完全与美术馆的展览空间分离是一个可以独立营运的空间人们不必购票就可以享受这阳光饱满的大空间拿破仑厅有两层人们通常都是先抵达大厅其中不锈钢的螺旋形楼梯令人不禁想到贝氏所有美术馆中具雕塑性格的楼梯不过这次他没有再用混凝土而是选用更科技性的建材
最后由密特朗总统出面，邀请世界上十五个声誉卓著的博物馆馆长 对应征的设计方案遴选抉择。结果，有十三位馆长选择了贝聿铭的设计 方案。
1983年7月27日，贝聿铭被法国政府任命为“大罗浮宫计划”的设 计师。他设计用现代建筑材料在卢浮宫的拿破仑庭院内建造一座玻璃金 字塔。不料此事一经公布，在法国引起了轩然大波。人们认为这样会破 坏这座具有八百年历史的古建筑风格，既毁了卢浮宫又毁了金字塔。但 是密特朗总统力排众议，还是采用了贝聿铭的设计方案。
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
自1989年建成以来，玻璃金字塔逐渐成为卢浮宫的标志性建筑，挑剔 的法国人也慢慢接受并称赞这一建筑创举。玻璃金字塔成为卢浮宫中与《 蒙娜·丽莎》画像和断臂维纳斯雕塑相提并论的观赏热点。据说，三分之 二的游客宁肯挤在玻璃金字塔前排长队，也不愿从游客相对较少的另外两 个入口进馆参观。
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析教程文件
钢索牵引技术
巴黎卢浮宫历史和改建背景
卢浮宫，是世界上最古老、最大、最著名的博 物馆之一。位于法国巴黎市中心的塞纳河北岸（右 岸），始建于1204年，历经800多年扩建、重修达到 今天的规模。卢浮宫占地面积（含草坪）约为45公 顷，建筑物占地面积为4.8公顷。全长680米。它的 整体建筑呈“U”形，分为新、老两部分，老的建于 路易十四时期，新的建于拿破仑时代。同时，卢浮 宫也是法国历史上最悠久的王宫。
正如贝聿铭自己所说的，在建设卢浮宫金字塔的时间里，有两年的 时间都用在了谈判上，有时在谈判过程中自己的翻译都气的无法翻译。 一个新的东西的诞生，怎么会没有争议呢？但贝聿铭成功了。
玻璃金字塔的设计思路
1.通体照明的结构符号 2.想象不到有任何固体的扩建部分能够和已经被岁月长河磨损的暗 淡无光的旧皇宫浑然一体 3.只有用一个东西来适应和突出卢浮宫而不是改变和突显本身 4.用现代技术和历史建筑完美结合
凯旋门 卢浮宫玻璃金字塔
卢 浮 宫 玻
璃 金 字 塔
的 模 型
金字塔是那种在尽可能小的体积内包容尽可能大的面积的几何 图形，因此它矗立在那里绝对不会显得突兀。贝聿铭认为再也没有 其它扩建实体能够优雅地与这座被时光褪去光芒的宫殿融合在一起 。一座透明的金字塔可以照映出卢浮宫蜜褐色的石块,如同向这座建 筑崇高的地位致敬。金字塔是在最小的面积里表现最大的建筑面积 的几何图形,所以不会太抢眼。
1983年7月27日，贝聿铭被法国政府任命为“大罗浮宫计划”的设 计师。他设计用现代建筑材料在卢浮宫的拿破仑庭院内建造一座玻璃金 字塔。不料此事一经公布，在法国引起了轩然大波。人们认为这样会破 坏这座具有八百年历史的古建筑风格，既毁了卢浮宫又毁了金字塔。但 是密特朗总统力排众议，还是采用了贝聿铭的设计方案。
贝聿铭卢浮宫金字塔艺术解析
贝聿铭——建筑界中的“钻石”中文名贝聿铭外文名Ieoh Ming Pei国籍美国出生地中国广州出生日期1917年4月26日职业建筑师艺术家毕业院校哈佛大学，麻省理工大学主要成就获普利兹克奖代表作品香港中银大厦；北京香山饭店；日本美秀美术馆；苏州博物馆,卢浮宫金字塔配偶卢爱玲祖籍苏州贝聿铭生于中国广州，1935年加入美国籍，毕业于麻省理工学院和哈佛大学。
贝聿铭的作品没有华丽奇特的外表，他以构思严密、设计精心、手法完全著称于世。
建筑界人士普遍认为贝聿铭的建筑设计有三个特色：一是建筑造型与所处环境自然融化，二是空间处理独具匠心，三是建筑材料考究和建筑内部设计精巧。
他在设计中既引入了许多中华传统建筑的符号，又使用现代建筑的材料和结构。
贝聿铭一生作品丰富，每每新作出世，总是能得众人的瞩目。
代表作有波士顿基督教科学教会中心、康乃尔大学赫伯特约翰逊艺术博物馆、国家美术馆东馆、约翰．肯尼迪图书馆、北京香山饭店、香港中国银行等。
这些设计新颖，造型大胆，技术高超的建筑作品在美国建筑界引起轰动。
美国建筑界宣布1979年是「贝聿铭年」。
1988年设计的法国巴黎罗浮宫扩建工程的玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术的独特尝试。
他所获得的重要奖项包括1979年美国建筑学会金奖，1981年法国建筑学院金奖和1983年第五届普里茨克建筑奖，被世人美誉为现代主义的泰斗，为华人在现代设计界争得一席之地。
下面我主要介绍卢浮宫的金字塔的设计理念以及特点光是建筑的色彩，“让光线来作设计”。
巴黎卢浮宫金字塔作品中光与空间的结合，使得空间变化万端，入口把大量的光线引入死气沉沉的博物馆，让过去的历史晒晒今天的太阳。
透过透明的玻璃，投射在空间与墙体、地面上，形成光的庭院。
“光很重要，没有了光的变幻，形态便失去了生气，空间便显得无力。
”光是贝聿铭在开始一项建筑时首先考虑的问题。
钻石般的材质——玻璃由于玻璃自身的特性——透明、反射，并且玻璃透明不至于遮挡减损原建筑物的立面，不仅符合贝氏对阳光的追求，更能够从视觉上以及空间原理上使得原有的建筑群不会被削弱，并且能使设计者的建筑思想得到充分表现，加上光线和人的运动，整个空间被赋予了活力。
贝聿铭巴黎卢浮宫院玻璃金字塔
年贝聿铭64岁时设计建造的。 密特朗总统邀请贝聿铭到法国巴黎参加卢浮宫改建 计划。贝聿铭设计了卢浮宫前的玻璃金字塔,此外, 他还负责卢浮宫内苏利殿翼厅的整建工程。 • 当时卢浮宫的布局已是非常不合时宜了。偌大的宫 殿只有两个洗手间供游客使用。最糟糕的是走进卢 浮宫让人如坠五里迷雾,人们在狭窄、标志不清的入 口处涌动。卢浮宫每年370万游客大多在224间黑暗 的屋子里找不到方向,他们试图寻找卢浮宫赫赫有名 的三件作品:米罗的"维纳斯"、萨莫得拉斯的"胜利 女神"和透过防弹玻璃对着观众微笑的"蒙娜丽莎"。 参观者在里头来回奔波,结果大多是乘兴而来,败兴 而归。
设计技巧：三角形水池
• 金字塔的底边长35.3米，底边与建筑物平行， 亦即与方位平行，与埃及金字塔的布局相 同，强化了与环境的关系。玻璃金字塔周 围是另一方形大水池，水池转了45度，在 西侧的三角被取消，留出空地作为入口广 场，以三个角对向建筑，构成三个三角形 的小水池，这三个紧邻金字塔的三角形水 池池面如明镜般，当云淡天晴的时节，玻 璃金字塔映池中与环境相结合，又增加了 建筑的中一向度而丰富了景观。
卢浮宫功能流线分析
在拿破仑大厅仰视675片钻石状的玻璃，因为室内外光线之亮度的 差异，玻璃几乎视而不见，确实做到了贝氏追求的目标，更可贵的 是能从地下室体会户外，欣赏卢浮宫优雅的建筑，让内外相边接， 着实创造了划时代性的室内空间设计。
设计技巧：螺旋形楼梯
• 玻璃金字塔是新卢浮宫美术馆的大门，人们可 通过电扶梯从广场到达拿破仑厅，拿破仑厅有 两层，人们通常都是先抵达大厅，会经过不锈 钢的螺旋形楼梯，不过这次他没有再用混凝土， 而是选用更“科技性”的建材。看似十分单纯 的不锈钢楼梯，其实大不简单，没有支柱，全 以楼梯本身的螺旋形特性来支撑，而且楼梯高 度达8.8米，高度的考验相当惊人。同时为了 美观，不锈钢板的厚度即不能过厚，不过虽然 有这些困难限制，贝氏依然很成功地创造了一 座优雅的楼梯。
设计技巧：三角形水池
• 金字塔的底边长35.3米，底边与建筑物平行， 亦即与方位平行，与埃及金字塔的布局相 同，强化了与环境的关系。玻璃金字塔周 围是另一方形大水池，水池转了45度，在 西侧的三角被取消，留出空地作为入口广 场，以三个角对向建筑，构成三个三角形 的小水池，这三个紧邻金字塔的三角形水 池池面如明镜般，当云淡天晴的时节，玻 璃金字塔映池中与环境相结合，又增加了 建筑的中一向度而丰富了景观。
卢浮宫功能流线分析
在拿破仑大厅仰视675片钻石状的玻璃，因为室内外光线之亮度的 差异，玻璃几乎视而不见，确实做到了贝氏追求的目标，更可贵的 是能从地下室体会户外，欣赏卢浮宫优雅的建筑，让内外相边接， 着实创造了划时代性的室内空间设计。
设计技巧：螺旋形楼梯
• 玻璃金字塔是新卢浮宫美术馆的大门，人们可 通过电扶梯从广场到达拿破仑厅，拿破仑厅有 两层，人们通常都是先抵达大厅，会经过不锈 钢的螺旋形楼梯，不过这次他没有再用混凝土， 而是选用更“科技性”的建材。看似十分单纯 的不锈钢楼梯，其实大不简单，没有支柱，全 以楼梯本身的螺旋形特性来支撑，而且楼梯高 度达8.8米，高度的考验相当惊人。同时为了 美观，不锈钢板的厚度即不能过厚，不过虽然 有这些困难限制，贝氏依然很成功地创造了一 座优雅的楼梯。
贝聿铭案例赏析
卢浮宫的复兴则成为贝聿铭一生的 荣耀。世界各地的人来这里参观、 驻足，如果说建筑与生命有关的话， 贝聿铭的建筑就极富生命力。他极 力追求透明、反射，把金字塔倾泻 下来，似乎是一种象征，但它一点 也不占空间。这些有趣的设计使法 国人再次体会到了他们常说的“趣 味”，你必须有光线，光线太重要 了，没有光线还叫什么建筑呢？
1988年建成的卢浮宫扩建工程是世界著 名建筑大师贝聿铭的重要作品。贝氏将 扩建的部分放置在卢浮宫地下，避开了 场地狭窄的困难和新旧建筑矛盾的冲突。
贝聿铭用他表面上无所谓的态度承受着 他建筑生涯中最严重的考验，贝聿铭的 助手说：“我从不记得贝聿铭曾经沮丧 过，他认为让更多的人了解他的作品是 整个设计的印象”
香山饭店是他在中国大陆的第一件作 品。这座350个房间的酒店以中国庭院 式风格建成。它的屋顶采用了中国传统 建筑的轮廓，大堂像一个中国庭院。在 香山饭店，西方现代建筑原则与中国传 统的营造手法巧妙地融合，形成了具有 中国气质的建筑空间。
饭店建筑独具特色，一九八四年曾获美 国建筑学会荣誉奖，整座饭店凭借山势, 高低错落，蜿蜒曲折，院落相见，内有 十八景观，山石、湖水、花草、树木与 白墙灰瓦式的主体建筑相映成趣，饭店 大厅面积八百余米，阳光透过玻璃屋顶 泻洒在绿树茵茵的大厅内明媚而舒适。
新落成的位于卡塔尔多哈的一个人工岛屿 上的伊斯兰艺术博物馆，设计来自91岁高 龄的贝聿铭，贝聿铭称这个伊斯兰艺术博 物馆将是他最后一个大型文化建筑（建筑 外部在2006年已完成）。占地4万5平方， 白色石灰石几何式的叠加成伊斯兰的风格 建筑，中央的穹顶连接起不同的空间，内 部除了展示来自世界各地的各种伊斯兰艺 术品，还包括图书馆、餐厅等功能空间， 开馆时就有马友友的表演。
北京香山饭店最大的特点就是“中国特 色的红条幅”。贝聿铭说：“香山饭店 在我的设计生涯中，占有重要的位置， 我下的功夫，比在国外设计有的建筑高 出10倍。我们不能每有新建筑都往外看， 中国建筑的根还在，还可以发芽。当然， 光寻历史的根是不够的，还要现代化。 有了好的根可以插枝，把新的东西，能 用的东西，接到老根上去。从香山饭店 的设计，我企图探索一条新的道路：在 一个现代化的建筑物上，体现出中国民 族建筑艺术的精华。”
(精品)贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
玻璃金字塔不论是从高度还是体量，都要成 为广场中心，而不是重心。
玻璃金字塔通体透明（使遮挡降到最低，既是卢浮宫广场 的中心，又有明确的指向性）
玻璃金字塔的功能流线分析
玻璃金字塔是新卢浮宫美术馆的大门，人们可藉电扶梯从广场到 达拿破仑厅，拿破仑厅可视为一个“迷你美术馆”，因为其设计暨管理 方式完全与美术馆的展览空间分离，是一个可以独立营运的空间，人们 不必购票就可以享受这阳光饱满的大空间，拿破仑厅有两层，人们通常 都是先抵达大厅，其中不锈钢的螺旋形楼梯，令人不禁想到贝氏所有美 术馆中具雕塑性格的楼梯，不过这次他没有再用混凝土，而是选用更 “科技性”的建材。看似十分单纯的不锈钢楼梯，其实大不简单，没有 支柱，全以楼梯本身的螺旋形特性来支撑，而且楼梯高度达29英尺，高 度的考验相当惊人。同时为了美观，不锈钢板的厚度即不能过厚，不过 虽然有这些困难限制，贝氏依然很成功地创造了一座优雅的楼梯，达到 贝氏一贯的空间焦点效果，在螺旋梯的中央有一个圆座，许多人不明究 里，甚至误认为是一个没有人的询问服务台，事实上那是服务残障人士 的动力电梯，当使用时，电梯厢才会浮现，上下变动的电梯厢就像一件 “现代化的雕塑”，时隐时现，上上下下，更增添了大厅的空间的趣味。
1983年7月27日，贝聿铭被法国政府任命为“大罗浮宫计划”的设 计师。他设计用现代建筑材料在卢浮宫的拿破仑庭院内建造一座玻璃金 字塔。不料此事一经公布，在法国引起了轩然大波。人们认为这样会破 坏这座具有八百年历史的古建筑风格，既毁了卢浮宫又毁了金字塔。但 是密特朗总统力排众议，还是采用了贝聿铭的设计方案。
凯旋门 卢浮宫玻璃金字塔
卢 浮 宫 玻
璃 金 字 塔
的 模 型
金字塔是那种在尽可能小的体积内包容尽可能大的面积的几何 图形，因此它矗立在那里绝对不会显得突兀。贝聿铭认为再也没有 其它扩建实体能够优雅地与这座被时光褪去光芒的宫殿融合在一起。 一座透明的金字塔可以照映出卢浮宫蜜褐色的石块,如同向这座建筑 崇高的地位致敬。金字塔是在最小的面积里表现最大的建筑面积的 几何图形,所以不会太抢眼。
卢浮宫金字塔分析
2019/11/9
2019/11/9
苏州博物馆
“中而新，苏而新 ”是全馆的设计理 念
完成晚年为家乡做 贡献的心愿
卢浮宫建筑史
卢浮宫位于巴黎市中心，该宫始建于1204年，以收藏 丰富的古典绘画和雕刻而闻名于世，是法国文艺复兴时 期最珍贵的建筑物之一。它的整体建筑呈“U”形，占地 面积为24公顷，建筑物占地面积为4.8公顷。卢浮宫正 门入口处的透明金字塔建筑是美籍华裔建筑师贝聿铭的 杰作。 现为卢浮宫博物馆，历经800多年扩建重修达到今天的 规模，占地约198公顷，分新老两部分，宫前的金字塔 形玻璃入口，占地面积为24公顷，1793年8月10日，卢 浮宫艺术馆正式对外开放，成为一个博物馆。
2019/11/9
功能流线分析
2019/11/9
东剖面图
黎
德 农
塞 留
·
馆
馆
2019/11/9
拿破仑大厅
外部
2019/11/9
内部
金字塔的四个侧面由三百六十七块菱形玻璃组合而成。总平 面面积约有二千平方米。塔身总重量为二百吨，其中玻璃净 重一百零五吨，金属支架仅有九十五吨。换言之，支架的负 荷超过了它自身的重量，这座玻璃金字塔不仅是体现现代艺
?202020206641950年在众多城市社区的大型项目的繁荣时期他却全神贯注的投入到一个小得多的项目上他的第一座住对久远的私家花园的孩对久远的私家花园的孩提的追忆提的追忆20202020664低矮的木结构简单的长方形体州家中古旧崎岖的石头从第一个建筑就表现出贝律铭以人为本的建筑思美秀美术馆?苏州博物馆贝律铭代表建筑20202020664真正使贝律铭声名远扬跻身于世界级建筑大师行列20202020664奠定贝律铭作为世界级建筑大师的地位为了使这座建筑物能够同周围环境构成高度协调的景色贝律铭精心构思创造性地把不同高度不同形状的平台楼梯斜坡和廊柱交错相连给人以变幻莫测的感觉20202020664是全馆的设计理念完成晚年为家乡做贡献的心愿20202020664卢浮宫位于巴黎市中心该宫始建于1204年以收藏丰富的古典绘画和雕刻而闻名于世是法国文艺复兴时期最珍贵的建筑物之一
2019/11/9
苏州博物馆
“中而新，苏而新 ”是全馆的设计理 念
完成晚年为家乡做 贡献的心愿
卢浮宫建筑史
卢浮宫位于巴黎市中心，该宫始建于1204年，以收藏 丰富的古典绘画和雕刻而闻名于世，是法国文艺复兴时 期最珍贵的建筑物之一。它的整体建筑呈“U”形，占地 面积为24公顷，建筑物占地面积为4.8公顷。卢浮宫正 门入口处的透明金字塔建筑是美籍华裔建筑师贝聿铭的 杰作。 现为卢浮宫博物馆，历经800多年扩建重修达到今天的 规模，占地约198公顷，分新老两部分，宫前的金字塔 形玻璃入口，占地面积为24公顷，1793年8月10日，卢 浮宫艺术馆正式对外开放，成为一个博物馆。
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功能流线分析
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东剖面图
黎
德 农
塞 留
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馆
馆
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拿破仑大厅
外部
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内部
金字塔的四个侧面由三百六十七块菱形玻璃组合而成。总平 面面积约有二千平方米。塔身总重量为二百吨，其中玻璃净 重一百零五吨，金属支架仅有九十五吨。换言之，支架的负 荷超过了它自身的重量，这座玻璃金字塔不仅是体现现代艺
?202020206641950年在众多城市社区的大型项目的繁荣时期他却全神贯注的投入到一个小得多的项目上他的第一座住对久远的私家花园的孩对久远的私家花园的孩提的追忆提的追忆20202020664低矮的木结构简单的长方形体州家中古旧崎岖的石头从第一个建筑就表现出贝律铭以人为本的建筑思美秀美术馆?苏州博物馆贝律铭代表建筑20202020664真正使贝律铭声名远扬跻身于世界级建筑大师行列20202020664奠定贝律铭作为世界级建筑大师的地位为了使这座建筑物能够同周围环境构成高度协调的景色贝律铭精心构思创造性地把不同高度不同形状的平台楼梯斜坡和廊柱交错相连给人以变幻莫测的感觉20202020664是全馆的设计理念完成晚年为家乡做贡献的心愿20202020664卢浮宫位于巴黎市中心该宫始建于1204年以收藏丰富的古典绘画和雕刻而闻名于世是法国文艺复兴时期最珍贵的建筑物之一