现当代文学期末复习重点

现当代文学期末复习重点（一）名词解释（5题）1.第一次文代会全名为中华全国文学艺术工作者第一次代表大会，于1949年7月2日在北平召开，会期共17天，出席代表824人。

开幕式上，毛泽东、周恩来、朱德等先后讲话；最后，大会通过了《宣言》，确定了文艺为人民服务并首先是为工农兵服务的总方向，成立了中华全国文学艺术界联合会，选举郭沫若为主席，茅盾、周扬为副主席，会后又成立了全国文联下属的各个协会。

这个大会揭开了中国文学艺术发展史新的一页，是中国当代文学的伟大开端。

标志着现代文学的终结和当代文学开始，标志着当代文学的伟大开端和新政权领导下的文艺阵营的建立。

（1）《百合花》（茹志鹃）短篇小说百合花是茹志鹃的成名之作。

《百合花》在表现革命战争军民关系这类庄严主题时,突破了当时流行的条条框框,显示出清新俊遗的风格,令人耳目一新,作者选择的人物都是普遍的战士和老百姓,她们有血有泪,个性鲜明,与通常那种高大式的英雄形象显然不同。

小通讯员年仅19岁,他涉世不深,天真质朴,不乏关心战友,体贴群众的爱心,又对生活充满情趣,枪筒里常用树枝和野花来点缀,他憨厚腼腆与女同志接触便会浑身不自在,但在危急关头却能挺身而出,舍己救人。

俊俏的新媳妇,过门才3天,浑身上下洋溢着喜气,她好咬着嘴笑,好象忍了一肚子笑料没笑完,这是一个极普通的农村妇女,她善良淳朴,对“同志弟”有着朴素自然的骨肉情深,一旦理解了战争的意义,理解了小通讯员生命的价值,她便毫不犹豫地将自己唯一的嫁妆奉献出来。

作者擅长通过细腻而有层次的心理活动来刻画人物。

总之,这篇小说以朴素,自然,清新的笔调书写和赞美了人与人之间的最美好最纯真的感情,创造一种优美圣洁的意境,读后令人久久难忘。

（2）《燕山夜话》（马南邨）《燕山夜话》是一本杂文集。

作者马南邨(本名邓拓，马南邨乃其笔名)，自1961年起在《北京晚报》的《燕山夜话》专栏陆续发表杂文，后汇为五集出版。

这些杂文敢于正视现实，大胆评论时政，尖锐讽刺各种不正之风，道人所不敢道，言人所不敢言；并融思想性、知识性、趣味性于一炉，古今中外，旁征博引，语言亲切，富有文彩。

其中像《说大话的故事》、《三种诸葛亮》、《一个鸡蛋的家当》、《爱护劳动力的学说》、《从三到万》等篇均寓意深刻，发人深省，起到帮助读者开扩眼界，增长知识，提高识别事物能力的作用。

2.双百方针“双百”方针是“百花齐放、百家争鸣”的合称，是毛泽东在1956年提出来的，它是繁荣文化事业的基本方针，也是中国共产党领导文学艺术、科学研究工作的基本方针。

指“艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论”。

具体地说就是，在文艺创作上，允许不同风格、不同流派、不同题材、不同手法的作品同时存在，自由发展；在学术理论上，提倡不同学派、不同观点互相争鸣，自由讨论。

“双百”方针是充分发扬民主、促进团结、符合文艺发展内在规律的方针。

双百方针的提出，活跃了当时的文艺创作，开创了文艺理论批评与研究的新局面。

3. 重放的鲜花1956年至1957年上半年，“百花齐放，百家争鸣”的方针提出后，出现了一批眼光敏锐、关注社会问题的青年作家和诗人，产生了一些张扬个性的诗歌和一批揭露社会弊端的特写和小说。

不久，“反右”斗争扩大化，这些青年作家遭到严厉的批判，他们的作品被彻底否定，打成“反党反社会主义的大毒草”。

“文革”结束后，这些作品的价值被重新发现，得以公开结集出版，被称为“重放的鲜花”。

4. 第四种剧本（与南京相关）从1956年春天开始出现的“第四种剧本”，代表着一场反公式化概念化的运动，特别是“双百方针”在文艺界思想解放运动的直接结果。

这一名词是由黎弘（刘川）在评论《布谷鸟又叫了》（杨履方）的时候提出的。

他认为当时剧本只有工农兵三类，每种剧本都有固定的框框。

而《布》突破了三个既有的框框，是“忠实于生活的独特形态”的第四种剧本。

它不同于表现先进与保守斗争的工厂剧本，入社与不入社斗争的农村剧本，我军与敌军斗争的农村剧本。

这类剧本较为尖锐的触及社会矛盾，揭露了社会某些阴暗面。

较为大胆的些人的情感生活，，在一定程度上表现人的丰富复杂的内心世界。

代表作品：岳野的《同甘共苦》、杨履方的《布谷鸟又叫了》、海默的《洞箫横吹》、赵寻的《还乡记》等。

5. 样板戏（文革中）又称作“革命现代京剧”。

是20世纪中国文学史上的一个极其特殊的称谓和现象。

产生于六十年代，流行于文革时期。

它是对传统京剧的一次大胆的尝试和改革，由于江青的参与，样板戏过多地与“阶级斗争”的政治现实相联系，形成“三突出”、“三结合”等一系列模式化的文学观念，给文革期间的创作造成恶劣的影响。

习惯上将京剧现代戏《红灯记》《沙家浜》《奇袭白虎团》《智取威虎山》、《海港》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和交响音乐《沙家浜》并称“八个样板戏”。

（80年代——85年前后文学思潮）6. 重写文学史“重写文学史”是80 年代中后期出现的一股学术思潮，1988 年，《上海文论》开辟了“重写文学史”的专栏。

以有别于传统教科书的价值体系和审美标准对中国现当代文学史上已有定评的一些作家作品和文学现象，提出了某些质疑性的探询和多元化的阐释。

就其本身而言，它是对现代文学史写作的一次自觉反思，也是新时期以来文学“方法论”“观念论”和“主体论”讨论在文学史领域的延续和深化。

7. 方法年（文学研究的方法，因为西方文学思潮的引进）1985年和1986，被人们习惯称之为“方法年”、“观念年”。

在这一段时间，流行于当代西方的各种批评方法（形式主义批评、结构主义、现象学、接受美学、原型批评等）大规模介绍过来，并被批评家运用到批评实践中。

8. 天安门诗歌运动1976年“清明节”前后，人民群众冲破当时的严厉禁令，掀起一场以悼念周恩来总理逝世为主要内容的“天安门诗歌”运动。

这场诗歌运动所引发的机缘是政治性的。

它主要利用旧体诗词的形式，表达了对“四人帮”祸国殃民的愤怒与谴责，爱憎之情判然，体现出文学极强的现实功利性。

在艺术表达上十分通俗易懂，就艺术创作而言，没有提供多少经验，但却意味着独立思想和独立写作的表达的再次复苏。

诗中所体现出来的那种忧国忧民的深沉思考，直面现实的战斗式的人文精神，在很大程度上影响了新时期文学初期的思潮趋向。

尤其这些诗歌在1977年以后结集出版，使得“天安门诗潮”中的文学精神得以迅速广泛地传播，并引发了新时期文学初期的“伤痕”类型文学创作的出现。

9. 朦胧诗20世纪70年代末80年代初，文坛上涌动着一股崭新的诗潮，因章明发表《令人气闷的“朦胧”》一文而得名。

又称新诗潮诗歌，是新诗潮诗歌运动的产物，因其在艺术形式上多用总体象征的手法，具有不透明性和多义性，所以被称作“朦胧诗”。

主要是指1980年前后开始发表的一批诗歌，它具有着注重个人情感及内心冲突的抒写，更多地带着诗人主体的感觉、印象，呈现出内向的特点。

这些作品大都以回首十年动乱留下的心灵创痛、反思极左路线统治下的社会和个人的历史悲剧为主题；在内容．．上，朦胧诗人充分肯定人的尊严和价值，主张建立平等、和谐的人际关系，提倡人性的改善和人的自由发展。

在艺术视角．．．．上，注重借鉴西方现代文艺，注重汲取我国古代诗歌美学中的营养，它们大都采取心灵独白和倾诉的表达方式，采用较为曲折、隐晦的象征暗示和隐喻寓意的表现方法，注重形象、意象的刻画和表现，形式和语言大都具有明显的“陌生化”效果。

代表诗人主要有北岛《回答》《雨夜》《宣告》、舒婷《致橡树》、顾城《一代人》、《远和近》、《弧线》、芒克、江河、多多、梁小斌等。

10.《随想录》（巴金）是巴金晚年创作的一部杂文集，巴金直面“文革”带来的灾难，直面自己人格曾经出现的扭曲。

他愿意用真实的写作，填补一度出现的精神空白。

从而达到了文学和思想的最后高峰。

1979-1985年出版。

共五集，一百五十篇。

作者回顾亲身经历，批判极左路线和“四人帮”的倒行逆施，并对“文化大革命”作了深刻反思。

内容有对故人的怀念、见闻录、访问记、文艺评论以及关于文化建设和文艺工作的建议等。

文笔酣畅淋漓，一气呵成。

《随想录》《探索集》《真话集》《病中集》《无题集》共五集，统称随想录。

11. 伤痕文学（80年代）伤痕小说是文革之后出现的一个现实主义文学思潮，是新时期文学浪潮的第一波。

产生于70年代末至80年代初。

开山之作为刘心武的《班主任》，因卢新华的短篇小说《伤痕》而得名。

相继有一批文学作品问世，短篇小说成就最高。

它指的是1977年开始出现的以“文革”时期社会生活为题材的小说，其主旨在于揭示文革悲剧，展示文革给人们造成的生活苦难和精神创伤，控诉“四人帮”极左毒害的小说创作潮流，描述了人们在"文革"中的悲剧性遭遇及其在人们灵魂深处留下的难以弥合的内在创伤，具有强烈的情感冲击力。

有四种写作倾向：揭示四人帮的罪恶；表现与四人帮的斗争；展现普通人在文革逆境中的美好情操。

代表作品：从维熙的《大墙下的红玉兰》，遇罗锦的《一个冬天的童话》，鲁彦周的《天云山传奇》，周克芹的《许茂和他的女儿们》，竹林《生活的路》、叶辛《蹉跎岁月》、《我们这一代年轻人》等。

中短篇小说：王亚平《神圣的使命》、丛维熙《大墙下的红玉兰》、宗璞《我是谁》。

张贤亮《邢老汉与狗的故事》；长篇小说：莫应丰的《将军吟》、古华的《芙蓉镇》、周克芹《许茂和他的女儿们》等。

12. 反思文学1979年的《人民文学》第二期刊登了茹志鹃的短篇小说《剪辑错了的故事》。

以这篇小说的出现为标志，在此后的几年间，形成一股以小说创作为主的“反思文学”思潮。

反思小说主要指1979至80年代初出现的对解放后几十年曲折历史和人的现实处境等进行反思的小说。

通过艺术概括，深刻地揭示出极左思潮和现代迷信给党和人民造成的巨大损失和严重后果，从不同方面总结了党的优良传统受到破坏的历史教训，启示人们思考产生历史悲剧的社会原因，以防悲剧重演。

反思文学具有较为深邃的历史纵深感和较大的思想容量，揭露和批判极左路线、反对官僚主义，揭示社会和历史悲剧，呈现和剖析悲剧人物的命运遭际，刻画悲剧人物性格是它们共同具有的特色。

与伤痕小说内容上有交叉，是伤痕小说的深化。

但存在偏重于政治反思，文化反思不够等缺陷。

代表作品：《李顺大造屋》（高晓声）、《剪辑错了的故事》（茹志鹃）、《布礼》（王蒙）、《人到中年》（谌容）、《芙蓉镇》（古华），《绿化树》（李贤亮）、《内奸》（方之）等。

13. 改革文学兴起于1981年前后，这类作品从各个侧面真实地反映了中国社会改革的热潮，形象地刻画了各条战线改革者的精神风貌和鲜明个性。

“改革文学”的开篇之作，是蒋子龙的中篇小说《乔厂长上任记》。

中国自1978年的“十一届三中全会”后，便开始了自上而下的全国性经济体制改革。

与此同时，许多作家开始把创作目光由历史拉到现实，在伤痕和反思过后呼唤改革，一边关注着现实中的改革发展，一边在文学中发表自己关于祖国发展的种种思考和设想。