第十三讲 歌曲钢琴伴奏写作(1)
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1、加花装饰的写法 加花装饰的钢琴伴奏写法的主要特点，是将旋律的骨干 音前后用经过音、辅助音加以装饰形成华彩音型，使伴奏既 保持了旋律的骨架，而又形成连贯、流畅而有起伏的一个华 丽的声部来衬托主旋律。
谱例9
《山丹丹开花红艳艳》
谱例9
柴可夫斯基《月夜》
2、音型化旋律的写法
伴奏中不原样重复旋律，而是将歌曲中的主要旋律音调 与和弦音结合起来写成音型。
谱例4
3、主旋律在伴奏的低声部
伴奏中的主旋律放在低音部，它的表现作用与旋律在中 间声部的情况相似。旋律在低音部一般是运用分两组写法的 织体，上方一组是陪衬的和弦音型。旋律放在钢琴的中低音 区，音色深厚，有力度。
谱例5 舒伯特《乌鸦》
谱例6
柴可夫斯基《星光》
谱ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ8
马斯涅《悲歌》
二、变化重复主旋律的伴奏写法
谱例13 《白毛女选段》
谱例14
贺绿汀《嘉陵江上》
谱例11 黄自《南乡子》
谱例11
德沃夏克《歌唱吧
谱例12
梁克祥《雄伟的天安门》
3、间断重复旋律的写法
在戏剧性、叙事性以及其它性质的歌曲中的宣叙调(朗诵 体、像说话似的歌调)，或散板段落，常常采用间断伴奏的 形式，即在唱的时候，有时伴奏，有时停止伴奏，有时只用 几个和弦加强某一字、某一音的强度，来达到渲染气氛、增 强戏剧性表情的目的。
一 、原样重复主旋律的伴奏写法
1、主旋律在伴奏的上方声部 主旋律在伴奏织体中的上方声部，易突出，不会被掩盖。 旋律有时用单音声部出现，有时用八度重复的形式出现，有 时则与陪衬的和弦音形成一个组等。
谱例1 勃拉姆兹《呻吟》
谱例2
亨德尔《让我痛苦吧》
2、主旋律在伴奏的中间声部
歌唱旋律放在织体的中间，由于旋律被夹在上下两组之 间，因而容易被掩盖。但如能将上、下两个织体结构层处理 好，真正处于陪衬的地位，而不压过主旋律，这种写法是可 以得到很好的效果的，它可以将三个结构层都赋予一定的艺 术表现作用。 谱例3
谱例9
《山丹丹开花红艳艳》
谱例9
柴可夫斯基《月夜》
2、音型化旋律的写法
伴奏中不原样重复旋律，而是将歌曲中的主要旋律音调 与和弦音结合起来写成音型。
谱例4
3、主旋律在伴奏的低声部
伴奏中的主旋律放在低音部，它的表现作用与旋律在中 间声部的情况相似。旋律在低音部一般是运用分两组写法的 织体，上方一组是陪衬的和弦音型。旋律放在钢琴的中低音 区，音色深厚，有力度。
谱例5 舒伯特《乌鸦》
谱例6
柴可夫斯基《星光》
谱ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ8
马斯涅《悲歌》
二、变化重复主旋律的伴奏写法
谱例13 《白毛女选段》
谱例14
贺绿汀《嘉陵江上》
谱例11 黄自《南乡子》
谱例11
德沃夏克《歌唱吧
谱例12
梁克祥《雄伟的天安门》
3、间断重复旋律的写法
在戏剧性、叙事性以及其它性质的歌曲中的宣叙调(朗诵 体、像说话似的歌调)，或散板段落，常常采用间断伴奏的 形式，即在唱的时候，有时伴奏，有时停止伴奏，有时只用 几个和弦加强某一字、某一音的强度，来达到渲染气氛、增 强戏剧性表情的目的。
一 、原样重复主旋律的伴奏写法
1、主旋律在伴奏的上方声部 主旋律在伴奏织体中的上方声部，易突出，不会被掩盖。 旋律有时用单音声部出现，有时用八度重复的形式出现，有 时则与陪衬的和弦音形成一个组等。
谱例1 勃拉姆兹《呻吟》
谱例2
亨德尔《让我痛苦吧》
2、主旋律在伴奏的中间声部
歌唱旋律放在织体的中间，由于旋律被夹在上下两组之 间，因而容易被掩盖。但如能将上、下两个织体结构层处理 好，真正处于陪衬的地位，而不压过主旋律，这种写法是可 以得到很好的效果的，它可以将三个结构层都赋予一定的艺 术表现作用。 谱例3