中国娱乐发展史

电视真人秀时期 正当人们沉浸在传统电视综艺节目的简单愉悦中时，《超级女声》电视 真人秀的出现，竟完全颠覆了人们对电视综艺节目的预期，它不再只满足于 给观众带来简单的愉悦，而要为观众带来参与、互动、投票做主的机会，甚 至让观众感受到喜、怒、哀、乐等完整的情绪波动和生命体验。 2003年湖南电视台娱乐频道推出了一个叫做《超级男声》的节目。这 只是一个歌唱比赛，从形式来看，它跟中央电视台举办多届的“青年歌手电 视大奖赛”并无本质区别。但是，在这个节目中，决定选手去留的不是专业 评委，而是观众通过短信投票产生的票数。《超级男声》借鉴自成功的美国 综艺节目《美国偶像》，是在普通人中选拔演唱明星的比赛。它在电视力所 能及的范围内，最大程度地吸收了新媒体的经验，放低门槛，让每一个普通 人都可以参与，而每一个普通人又可以自由地表达对于歌手的看法，进而决 定每一位选手的去留。 这一新颖的节目形式得到了湖南省内观众的青睐。接着，2004年，与 《超级男声》形式一致的《超级女声》出现在了湖南卫视的荧屏上，引起了 许多观众的注意。2005年，第二届《超级女声》登场，其火爆程度至今令 人叹为观止。 电视真人秀在全世界范围内的火爆，除了节目自身蕴藏着巨大的动员能 力外，更为深远的文化意义是：人们挣脱传统意识形态实现个性解放的愿望 越来越强烈。
《欢乐总动员》主持人程前、胡可
益智竞猜节目时期
人们对晚会节目捆绑说教辞令的做法感到厌倦，并不 意味着人们对真正的知识文化也会产生抵触。正当晚会节 目饱受诟病，电视湘军纯娱乐节目风景独好时，1999年改 版后的中央电视台经济频道推出了引进自欧洲的益智类综 艺节目《幸运52》。 不久之后，同为益智类综艺节目的《开心辞典》开播。 从此，中央二套开启了中国娱乐综艺节目的一个新时代。 《幸运52》和《开心辞典》的风靡，除了得益于节目 本身设置了一些巧妙的激励手段，更为重要的是人们本身 就对真正益智的文化知识有需求。此外，相比传统的晚会 节目，此类节目大大放松了对主持人表现方式的禁锢，李 咏、王小丫等个性主持人以亲和、柔性的主持方式赢得了 观众的追捧。
中国综艺娱乐节目发展史
Байду номын сангаас
1983年2月12日，中国第一届春节联欢晚会在中央电视台开播，这 开创了中国电视综艺节目的先河，引发了中国电视传媒表达内容和 表达方式的重大变革。
从创立之初，春晚便形成以音乐、曲艺、舞蹈、相声、小品等多种艺术形式为 一体的综合文艺演出，它是匮乏年代老百姓文娱生活的重要组成部分。但在春 晚，无论是音乐、舞蹈，还是相声、小品，都不仅仅是简单而纯粹的娱乐，而 承载着歌唱祖国、赞美社会主流价值观的重大责任。这种宏大叙事的“晚会文 化”，在相当长一段时间内引领着中国电视传媒与意识形态互动的潮流。但随 着革命年代的远去，消费时代的步步临近，政治开始去魅，并逐渐放松对人们 日常生活的控制，“个人”、“娱乐”开始代替“集体”、“理想”充斥在人 们的私人空间。在这一个过程中，中国电视综艺节目的发展大致经过了以下四 个阶段：
纯娱乐节目时期
随着市场经济对人们日常生活的进一步建构，上个世纪90年代 开始，人们对革命年代的记忆已愈来愈模糊，而消费、娱乐的时代主 题愈来愈凸显。正是在这个时期，《综艺大观》、春晚等一批承担着 传统教化功能的老牌综艺节目，开始呈现疲态。电视湘军的横空出世， 令人们对电视综艺节目的期待更为多元。 《快乐大本营》开播于1997年7月11日。湖南卫视的这一栏目几 乎颠覆了人们对于电视综艺节目的概念，综艺原来不一定非得是晚会， 演员原来不一定非得唱歌、演戏，主持人原来不一定非得稳重端庄， 游戏原来不一定非得在私下。《快乐大本营》的成功，迅速引起了全 国各地方电视台的克隆、复制。《欢乐总动员》的成功等跟风的综艺 节目如雨后春笋般涌现。 《快乐大本营》、《欢乐总动员》等游戏娱乐类综艺节目的成功， 归功于纯粹、简单的娱乐形式不再承担着严肃的教化功能，摒弃了端 庄高雅、居高临下的架子，彻底与人民群众拉近了距离。
晚会节目时期
1990年3月14日，一档叫做《文艺天地》的栏目在中央电视 台一套开播。后来，它改名叫做《综艺大观》。《综艺大观》是 一个标本式的电视文艺晚会栏目，延续了春晚的主要风格，可以 看作是日常版、微缩版的《春节联欢晚会》。 《综艺大观》同《春节联欢晚会》一样，开播后得到了观众 的认可，收视率在全国综艺节目中长期稳居第一，平均收视率 18%，平均每期收视人数达2亿。紧接着，《东西南北中》、 《曲苑杂坛》等衍生栏目相继出现，并且均得到了较好的收视效 果。 《春节联欢晚会》与《综艺大观》等晚会节目的成功，得益于 寓教于乐，将宏大叙事的东西蕴藏于人们喜闻乐见的文艺节目里， 这比革命年代空洞抽象的口号、大字报更具春风化雨的功效。