6第六章 新诗(一)课件内容 现代文学三十年 尹康庄教授课堂课件

第六章新诗（一）
三、创作流派
这一时期称得上是流派的有前期新月派、象征诗派。

它们不仅有群体、风格大致相同的创作，而且有理论建树。

（一）前期新月派
1、前期新月派，是1927年以前，以北京《晨报副刊》“诗镌”为基本阵地的诗人群，创作上以徐志摩为代表，理论上的代表是闻一多。

还有朱湘、饶孟侃、杨世恩、孙大雨、刘梦苇、于赓虞等。

2、由于他们（主要是闻一多）针对新诗创作的“滥情”和诗文不分提出要“理性节制情感”和提倡格律，因此也被称为新诗格律派。

3、闻一多1925年发表了《诗的格律》，提出格律包括两个方面：
（1）视觉方面，表现为节的匀称、句的均齐；
（2）听觉方面，则有格式，有音尺，有平仄，有韵脚。

稍后，他进一步提诗的“三美”：音乐的美（音节）、绘画的美（词藻）、建筑的美（节的匀称和句的均齐）。

他本人在留美期间及归国后所写的诗歌，就以秾丽的词藻、严格的韵律等而突出了诗歌的形式美，从而被认为有唯美倾向。

请看他的《死水》的前两节：
这是∣一沟∣绝望的∣死水，
清风∣吹不起∣半点∣漪沦。

不如∣多扔些∣破铜∣烂铁，
爽性∣泼你的∣剩饭∣残羹。

也许∣铜的∣要绿成∣翡翠，
铁罐上∣锈出∣几瓣∣桃花。

再让∣油腻∣织一层∣罗绮，
霉菌∣给他∣蒸出些∣云霞。

诗句以音节、平仄的变化和隔行押一韵而具有音乐美，以色彩性词藻的运用而具有绘画美，又以节的匀称和句的均齐具有建筑美。

他的观点得到同仁的赞同，徐志摩、梁实秋、饶孟侃等都写文章探讨诗的格律。

另外，前期新月派还引进了商籁体（十四行诗）。

4、前期新月派对于新诗的发展是有贡献的，他们的理论与实践代表了新诗的一个流派，不仅在现代诗坛产生了影响，且至今不乏借鉴意义。

（二）象征诗派
1、1925年11月，一本表达方式独特的诗集《微雨》出版，作者叫李金发，《微雨》中的诗是他在法国留学时的作品，深受法国象征主义诗人的影响。

它的出版标志着中国象征诗派的形成。

请看其中的《题自写像》的第一节：
即月眠江底，
还能与紫色之林微笑。

耶稣教徒之灵，
吁，太多情了。

2、19世纪末、20世纪初出现的法国象征主义诗歌运动代表着一种哲学和文学思潮；波德莱尔、马拉美、魏尔伦和兰波是前期的代表诗人。

3、以后李金发又出版了《食客与凶年》、《为幸福而歌》等集子，成为象征派的代表诗人；其他还有穆木天、王独清、冯乃超、姚蓬子等。

4、对于象征诗派的艺术追求，后来朱自清在《新诗的进步》（1947年《新诗杂谈》）中的分析十分到位：
象征诗派要表现的是些微妙的情境，比喻是他们的生命；但是“远取譬”而不是“近取譬”。

所谓远近不指比喻的材料而指比喻的方法；他们能在普通人以为不同的事物中间看出同来。

他们发现事物的新关系，并且用最经济的方法将这关系组织成诗；所谓“最经济”就是将一些联络的字句省掉，让读者运用自己的想象力搭起桥来。

没有看惯的只觉得是一盘散沙，但实在不是沙，是有机体。

要看出有机体得有相当的修养与训练。

5、进入第二个十年，穆、冯、姚等都加入了左联，不写象征诗了，象征诗派已不复存在。

只有李金发还有创作，但已没有多大的影响了。

6、中国象征诗派的出现，丰富了中国的诗坛；它的存在时间不长，主要是因为中国社会形势发展使然，也受到中国审美趣味的制约；而作为一种艺术思维方式和表达方式，却在80年代后的中国诗坛被接受和承传。

还有早期无产阶级诗歌。

它是1923年以来早期共产党人邓中夏、恽代英、沈泽民等关于“革命文学”的主张在诗歌方面的体现。

他们强调文学的功利性，认为文学要为革命斗争服务。

最早在创作方面体现上述特点的是蒋光慈，作品结集有诗文集《新梦》；另郭沫若的《前茅》等也可划归该类。

无产阶级诗歌在第二个十年的文学即左翼文学成为新的文学主潮后，得到长足发展，形成流派规模。