满城汉墓彩陶红色涂层的分析

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扬州汉代漆面罩赏析

【亮鉴】Refreshing Appreciation扬州汉代漆面罩赏析周保冬（南京师范大学社会发展学院，江苏…南京…210097）摘　要：漆面罩造型独特，由顶板、左右侧板及后板组成，顶板向前伸出形成前桥，整体形如倒置的漆方桶。

据漆面罩所出墓葬时代来看，其是主要流行于西汉中晚期至新莽时期的一种新型随葬品，皆发现于死者头部。

扬州汉代漆面罩主体多为木胎，其上皆髹漆，有些则彩绘各种鸟兽人物等纹饰，颇为精美。

文章在对汉代漆面罩整体出土情况概述的同时，以扬州汉墓所出部分精美漆面罩为例进行详述，以期能让更多的人了解汉代漆面罩的造型、纹饰、功用等特点。

关键词：扬州；汉墓；漆面罩；温明1　漆面罩与温明何为漆面罩？漆面罩为汉代中期开始出现的一种墓中随葬品，用以覆盖死者头部。

其形如倒置的方漆桶，由左右侧板、背板及顶板组合而成，个别则无前伸的顶板。

左右侧板下各有马蹄形缺口，后板中部开一长方形孔，盝顶式顶板向前伸出。

有些会在内顶及马蹄形孔上方内附铜镜，有些则会在内外嵌附一些陶玉、琉璃、铜质器物。

漆面罩是一种通俗称呼，据出土漆面罩与史载温明的形制对比，学术界普遍认为“漆面罩”即文献中记载的“温明”。

“温明”最早记载见于《汉书·霍光传》，其载：“光薨，上及皇太后亲临光丧……璧珠玑玉衣，梓宫、便房、黄肠题凑各一具，枞木外藏椁十五具。

东园温明，皆如乘舆制度。

”此处所说的“温明”，据《霍光传》颜师古注引服虞云：“东园处此器，形如方漆桶，开一面，漆画之，以镜置其中，以悬尸上，大殓并盖之。

”孙机先生认为漆面罩内附铜镜完全符合服虞所称的“漆画之，以镜置其中”的说法，认为漆面罩就是温明[1]。

近年山东青岛出土一件漆面罩，其与墓中出土文字材料可相印证，从而证实了漆面罩即温明的推测。

2017年山东青岛黄岛区土山屯琅琊汉墓出土一件漆木质方盒，由五块顶板、左右侧板、后板组成。

五块顶板上嵌有众多不同图案的琉璃片，琉璃上的图案有金箔修饰。

西安汉墓出土漆陶器的科学研究

西安汉墓出土漆陶器的科学研究李强;李伟东;罗宏杰;赵凤燕【摘要】采用能量色散X射线荧光(EDXRF)、X射线粉末衍射(XRD)、傅里叶红外光谱(FTIR)及电子探针(EPMA)等手段对陕西西安市汉墓出土的陶器残片进行了测试分析,结果表明:这批陶器中有北方汉墓鲜有报道的红色彩绘漆陶器,其红色颜料为较常见的朱砂(HgS).显微结构研究显示至少存在三种类型的陶器:其一,陶胎上先通体涂绘含高锰和铁化合物的棕黑色陶衣,其中MnO和FeO的质量分数超过20%,后再施红色彩绘层;其二,陶胎上先涂一层薄漆层后再进行彩绘;其三,先在陶胎上做底灰层,再刷一层薄漆,然后进行彩绘.漆层中都存在添加骨灰和石英的现象,漆灰层中有添加高铁物质及黏土的现象,其中FeO的质量分数达22%.研究结果不但扩展了陶器的种类,也为漆陶器的保护提供了科学依据.%The lacquered pottery wares unearthed from the Han dynasty tombs in Xi''an were analyzed using Energy-Dispersive X-Ray Fluorescence (EDXRF), X-Ray Diffraction (XRD), Fourier Transform Infrared Spectrometer (FTIR) and Electro-Probe Micro-Analyzer (EPMA). The results show that some wares exist lacquered potteries painted with red HgS stain, which were rarely discovered from the Han dynasty tombs in Northern China. The microstructure analysis indicates that there are at least three types of pottery wares. Type 1: the pottery body was applied with a dark brown coating before pained in red color. The coating''s total content of MnO and FeO is higher than 20 wt.%. Type 2: the pottery body was thinly lacquered before being painted in colors. Type 3: the pottery body was applied with a baseplaster layer, then thinly lacquered, and finally painted in colors. The additions of bone ashand quartz to lacquer layer are commonly found. High iron mineral and clay have been added to the plaster layer with FeO content higher than 22 wt.%. This study can not only increase the pottery species, but also provide scientific methods for the conservation of lacquered potteries.【期刊名称】《自然杂志》【年(卷),期】2016(038)001【总页数】8页(P15-22)【关键词】漆陶;髹漆工艺;骨灰;汉墓【作者】李强;李伟东;罗宏杰;赵凤燕【作者单位】古陶瓷科学研究国家文物局重点科研基地,上海 200050;中国科学院上海硅酸盐研究所,上海 200050;古陶瓷科学研究国家文物局重点科研基地,上海200050;中国科学院上海硅酸盐研究所,上海 200050;古陶瓷科学研究国家文物局重点科研基地,上海 200050;上海大学,上海 200444;西安市文物保护考古研究院,西安 710068【正文语种】中文在中国7 000多年的漆器文化发展史上，汉代漆器被认为是一枝独秀[1]。

彩绘陶器述评

彩绘陶器研究述评中图分类号：k85文献标识码：a文章编号：1006-026x（2012）10-0000-01顾名思义，在烧制成功的陶器上用颜料涂色绘画，这类陶器即彩绘陶器。

其可以是单彩描绘涂色，也可以是两种或两种以上色彩复合描绘，色彩有红、白、黄、黑、橙、蓝、青等。

陶质一般为泥胎，胎色主要是灰、褐二色，个别呈红胎。

有者直接在陶胎上进行描绘，亦有先施一层陶衣，然后再进行绘画。

陶衣颜色主要有黑、白、黄、赭等。

纹饰简单者仅几笔勾勒，复杂者则满绘器身，从传统的几何形图案，到青龙、白虎、朱雀、玄武四神兽以及人物、动植物等都可以成为彩绘陶器的装饰题材。

其种类繁多，从鼎、盒、壶、钫仿铜陶礼器，到罐、仓、盆、樽、豆、案、盘、耳杯、勺等日常生活用品以及人物俑、动物模型等都有不同程度的彩绘装饰。

在烧好的陶器表面施彩绘画不必考虑高温造成的色差及色变，能够使工匠更好的发挥其技艺及想象力，因此彩绘陶器往往色彩丰富、艳丽，图案装饰饱满，具有较高的艺术水平。

但也正因是在烧制好的陶器上进行绘画，其后不再进行二次烧制，因此颜料与胎体结合的牢固性较差，诸多因素如潮湿、刮削、刷洗等都可能引起脱落，因而此类陶器只能是作为明器随葬于墓葬中，并不能作为实用器应用于日常生活中。

彩绘陶器，早在新石器时代晚期即有出土，春秋、战国时期一直作为墓葬的重要随葬器类，进入西汉，彩绘陶器更是流行于全国，成为汉代墓葬明器的重要组成部分。

在陕西、河南、山西、山东、河北、江苏、湖南、湖北等地区的战国秦汉墓中均出土有大量的彩绘陶器。

这大批的彩绘陶器不仅时间跨度大、数量众多，而且颜色艳丽、装饰华丽、纹饰丰富，代表了当时陶器装饰的最高水平。

但是目前学术界对彩绘陶器确不够重视，多数仅停留在对典型器物的描述、陶器的装饰工艺以及美术史的研究上，甚少有将其作为研究对象来研究当时的陶瓷工艺水平、绘画及美术艺术、人们的审美情趣及丧葬观念以及当时的社会生产力发展水平等。

学术界对彩绘陶器的关注较早，在早期的发掘报告中，如《洛阳烧沟汉墓》即在陶器一章的纹饰一节对彩绘陶器有详细的描述和分析。

汉阳陵文物彩绘的结构观察及颜料成分分析_张益

（ 4）
铁白云石
（ 3）
非晶相
（ 15）
蓝铜矿
（ 3）
Inten 188 1200 523 1325 173 230 778 1078 1040 323 310 173 138
漆器 D-Value 2． 122 2． 069 2． 022 1． 967 1． 895 1． 814 1． 761 1． 731 1． 676 1． 580 1． 558 1． 538 1． 499
64． 026
Inten 7000 993 373 248 370 578 408 793 215 745 483 223 693 430 1153 170 155 420 640 230 255 323
木马 D-Value 3． 346 3． 198 2． 986 2． 792 2． 704 2． 565 2． 516 2． 455 2． 338 2． 281 2． 236 2． 205 2． 126 1． 979 1． 817 1． 781 1． 740 1． 670 1． 540 1． 502 1． 487 1． 452
阳陵陶器彩绘，在陶体与颜料层之间，明显可见有灰腻层和有机层。用生漆作底层，然后施色，这种做法体现在出土的许多汉代彩绘陶器上［4］。阳陵陶器上的有机层经现场辨别为生漆层。这种彩绘陶器，出土后的彩绘层很容易卷曲、剥落，汉阳陵陶仓彩绘、汉平陵生漆彩绘陶器即如此。这类彩绘陶器出土时，需要立即采取保护措施。建议在出土过程中采取保湿措施；后期处理可借鉴防绉缩和加固并用的秦俑彩绘的保护方法。
（ 1．陶质彩绘文物保护国家文物局重点科研基地，陕西西安 710600； 2．秦始皇帝陵博物院，陕西西安 710600）

学习强国四人赛第二次考古会

学习强国四人赛第二次考古会学习强国四人赛以其惊险刺激，吸引了很多人的喜爱。

四人赛第二次新更了的“考古类”题目。

题目按年代进行了排序，理解的基础上加强记忆才是正道，各位堂友多多关注推荐分享。

1.古代人类通过各种活动遗留下来的实物，通常包括遗物和遗迹两大类。

其中，工具、武器、日用器具和装饰品等器物属于____。

A. 遗物B. 遗迹正确答案：遗物解析：考古学上，遗物和遗迹统称为文化遗存。

遗物，指古代人类遗留下来的物品，包括生产工具、生活用具、武器、礼器等。

遗迹，指古代人类活动遗留下来的各种痕迹，包括遗址、墓葬、灰坑、壁画、城墙、街道等。

还可以从另一个角度理解，遗物一般是可移动的，遗迹则不可移动。

但咱们的一些遗迹实际上进行了整体挪移，比如黄鹤楼。

2.干栏式建筑是指在木（竹）柱底架上建筑的高出地面的房屋。

一般所说的巢居不属于干栏式建筑。

____A. 正确B. 错误正确答案：错误解析：我国南方一些地区的吊脚楼就属于典型的干栏式建筑。

巢居，就是在树上筑巢而居，也属于干栏式建筑，而且还省得搭建底架了。

3.干栏式建筑是指在木（竹）柱底架上建筑的高出地面的房屋，主要为防____而建。

A. 潮湿B. 日晒C. 火正确答案：潮湿解析：南方阴湿多雨，干栏式建筑主要是用来防潮的，特别是一些储藏粮食的仓廪采用干栏式建筑形式，更是为了防潮。

同时，干栏式建筑还能防毒蛇、野兽，否则半夜爬进来条毒蛇，或者冲进来头野猪，是不是挺吓人的。

4.1927年，中国学者和外国学者共同发掘了北京周口店的____时代遗址。

A. 新石器B. 旧石器正确答案：旧石器解析：我们虽然经常会把旧石器时代和新石器时代并列来讲，但实际两者持续的时间相差巨大。

旧石器时代持续了大概300万年，而新石器时代持续的时间实际上连1万年都不到。

也就是说，人类历史上，旧石器时代占了99%还多。

当人类学会了制造工具，好像脑子一下子开窍了，整个文明进程开始突飞猛进，并且是一种加速度的态势。

山东青州香山汉墓出土西汉彩绘陶器腐蚀病害及其机理分析

［］雷１勇，原思训，郭宝发．秦兵马俑表层风化状况的研究［］文Ｊ．物保护与考古科学，０，６４： — ２２４１（）３４．０６
ＬｎＹＵＡＮｉｕＧＵＯＢｏｆ．ＳｕｙｏｈａｈｒｎＥＩＹｏｇ，Ｓ —ｘｎ，ａａｔｄｎｔｅｗｅｔｅｉｇ
不够均匀致密，内部基质气孔个体差异较大，孔其气
较多而且小，量为５左右，现不规则形。陶片含％呈
中的孔隙促使盐分易于随着水分渗入内部，温度和若
湿度反复变化，可溶性盐结晶析出，致可溶盐损害。导再加之陶器本体发生风化的腐蚀机理是云母类矿物
４结
论
ＸＤ分析检测表明，山汉墓出土彩绘陶器表Ｒ香面盐害的主要组成物质是碳酸钙和硫酸钙，陶器由
而二氧化碳的释放又可使陶器的孔隙率增大，导致胎
体疏松，强度降低；与此同时，埋藏环境的有害杂质随水份又可乘隙而入，导致其它的化学损害。
发生化学键的断裂。由于伊利石、高岭石、蒙脱石与水的反应会产生大量一Ｏ其反应后产物为ＳＯ和Ｈ，ｉ，Ａ（Ｈ）而Ａ（Ｈ）ｌＯ，１Ｏ很容易随着水的迁移而流失，造成云母等类矿物的含量减少，致使器物表面疏松。】＿
结晶，导致盐分在陶器表面富集致使陶器表面酥碱发
白。当器物表面盐分积累到一定程度，形成较大的会

汉代漆器装饰纹样的类型与特点分析

汉代漆器装饰纹样的类型与特点分析汉代漆器在继承战国漆器工艺的基础上适应了社会需要,迎来空前繁荣的全盛时期,逐渐取代青铜器的主流地位,成为工艺装饰的首选。

与此同时,漆器设计不再只注重实用性,而是将更多的目光转移到观赏性和艺术性之上,各种类型的漆器装饰纹样开始出现并逐渐推广。

汉代漆器的装饰纹样造型和艺术特征,与汉代的政治经济条件、社会文化背景有着很深的渊源,集中反映了汉代气势恢宏的繁荣局面,也映射出汉代人的独特的审美观。

一、汉代漆器装饰纹样类型汉代漆器的装饰纹样多种多样,题材多取自大自然中的动物和植物,并适当借鉴了点、线、面构成的抽象几何图形,此外,由于汉代国力强盛、人民生活富足,生活场景也是常见的漆器纹样。

因此,汉代漆器纹样类型主要有动物纹样、植物纹样和生活纹样三种。

(一)动物纹样人们对动物纹样的喜爱与图腾崇拜密切相关,这也是我国传统工艺设计中最常见的一种装饰纹样。

汉代漆器的动物装饰纹样十分常见,且动物造型多种多样。

第一,动物纹样多种多样。

汉代漆器的动物纹样不仅包含牛、鸟、龟、豹、虎等常见的动物造型,也包含一些神话传说中的动物造型,比如龙、凤凰、云豹等。

其中,云豹是深受人们喜爱的动物纹样,尤其多见于汉代皇室漆器装饰,湖北出土的汉代云豹纹样漆器盖就是云豹纹样的代表之作,在这件漆器作品之中,中心的云豹造型威猛生动,四周用植物纹样装饰,整个画面十分具有观赏性。

第二,动物纹样造型夸张。

汉代漆器的动物纹样并不追求写实,而是在参照物的基础上,运用夸张、抽象、概括等手法,将动物的特征和漆器的美观相结合。

云豹图案为例,中心的云豹图案线条流畅优美,身躯呈现出夸张的大幅度弯曲,而且尾巴和须也进行了夸张化,生动展现了云豹矫健威猛的形象。

(二)植物纹样植物纹样是指以自然界中的花草树木为题材,在此基础上运用抽象概括手法进行变形,最终完成富有装饰性的漆器纹样。

植物纹样是汉代小件漆器中运用最多的造型类型,主要有蔓草纹样、卷草纹样、四叶草纹样三种,其主要作用有两点:第一,丰富、生动的衬托作用。

汉代陶俑彩绘颜料表征分析

后陵的正南（区从葬坑）南区域。经过系统的考古发掘，明了陵园的整体布局，探出土了大量彩绘陶俑ｊ１１取样。．
应用色度仪和显微分析技术，古代彩绘颜料进对
１研究方法
汉阳陵出土的千余件彩绘动物俑，主要有彩绘陶
行色度定点检测和微观形貌分析国内外已有许多研山羊、陶狗、羊、陶绵陶乳猪等。颜色上主要可分为五究报道ｌ。马赞峰等利用色度色差分析技术研究种，２Ｊ即黄、、、、色。汉阳陵彩绘人俑主要有白黑灰橙红了４种地仗修补材料，研究了修补材料与壁画本体地三色：色、粉红橙红色和赭黑色。为了研究汉阳陵从仗层之间协同关系Ｊ。云冈石窟文物研究所和美国葬坑出土陶俑的色度分布特征，选择帝陵封土东侧的盖蒂保护所合作，对石窟内壁画和彩绘进行定量测量，准确地记录了石刻壁画和彩绘的色度，为科学地保护云冈石窟内的壁画和彩绘提供了分析数据。
第２２卷第１期
２１００年２月
文物保护与考古科学
ＳＥＥＯＮＳＲＶ１ＣＩＮＣＳＯＦＣＥＡＴ０ＮＡＮＤＡＲＣＨＡＥＬＹＯＯＧ
Ｖ０．１２２．Ｎｏ．１
Ｆｂ．００ｅ２１
文章编号：０５５８２１）１０２０１０ —１３（０００ — ００— ６
本研究利用ＭＮＴＲ一０ＩＬＡＣ３０色度仪、Ｘ—Ｒｔｉｅ
Ｓｅｔｄｎｉｍｔ密度仪、ＴｐｃｏｅｓｏｅｅｒｔｒＸＬ系列显微镜分析方

陕西咸阳出土东汉陶器表面彩绘成分研究

第31卷第2期 2019年4月文物保护与考古科学SCIENCES OF CONSERVATION AND ARCHAEOLOGYVol.31,No.2Apr,2019文章编号:1005 -1538 (2019) 02 - 0086 - 08陕西咸阳出土东汉陶器表面彩绘成分研究梁嘉放，丁岩(陕西省考古研究院，陕西西安710054)摘要：为掌握陕西省咸阳市渭城区周陵镇费家村南两座东汉墓葬M17和M19出土 15件陶器表面彩绘成分及保存现状，通过XRF，XRD，FTIR和SEM-EDS等分析仪器进行检测。

经分析检测发现:M17出土 6件陶器表面使用铅丹作为颜料，部分铅丹已转化为白色碳酸铅（PbC03)。

M19出土陶器表面分别使用朱砂和铁红颜料，同时确定在部分器物表面使用了髹漆工艺。

在M19出土的3件器物口沿处发现二氧化锡层，通过扫描电镜能谱分析和文献研究,确定其应为单质锡氧化而来，且使用锡汞齐方法镀锡，为进一步认识和理解这批器物提供了基础。

关键词：彩绘陶;髹漆陶;二氧化锡;铅丹;朱砂中图分类号：K871.42;K876.43 文献标识码：A〇引言2015年11月至2016年5月，陕西省考古研究院在位于陕西咸阳渭城区费家村南侧区域的汉代遗址进行了考古发掘，发现13座东汉墓葬，分布集中, 排列规律，形制一致，随葬品呈现延续的特征，发掘者推测这些墓葬很可能属于同一个家族(发掘资料待刊，陕西省考古研究院）。

尽管这些墓葬盗扰严重，但是其中的M17、M19出土陶器仍较为丰富，保留的信息也较多。

M17出土陶器28件，陶质均为泥质灰陶，器类有壶、罐、奁、灶、签、甑、井、案、耳杯、勺、魁、猪、狗、鸡等。

M19出土陶器68件，陶质分泥质灰陶和泥质红陶两种，器类有鼎、壶、罐、奁、灶、签、盆、井、案、盘、碗、耳杯、勺、魁、狗、鸡、虎子等。

从形制、质地、使用痕迹等方面分析,这批陶器应为丧葬用的明器。

通过便携X射线荧光光谱仪(XRF)对彩绘层进行初步元素成分调查后,确定其中15件陶器作为研究对象。

汉代墓室壁画色彩运用特点探析

汉代墓室壁画色彩运用特点探析作者：陈天娇来源：《美与时代·中》2019年第09期摘要：汉代色彩学在整个中国古代色彩学发展历史中占据着极为重要的地位，汉代墓室壁画色彩就是其色彩理论应用的重要史料之一。

虽然中国古代色彩实际运用的历史可以追溯到春秋战国时期甚至更早，但是与西方科学完善的色彩学体系相比，显得过于分散凌乱。

基于此，文章首先探讨了汉代色彩观念的形成及其对汉代墓室壁画色彩的影响，然后就汉代墓室壁画色彩的重要价值进行了分析，在此基础上，就汉代墓室壁画色彩运用特点进行了总结论述。

关键词：汉代墓室;墓室壁画;价值;色彩特点从春秋战国到秦汉一统，中国色彩理论逐渐从萌芽走向成熟。

由于秦代苛政，天下归心不足，秦代存在的时间较短。

而与之相对应的汉代社会一统，并且历经多位开明皇帝，休养生息、文化大一统等国策推行，使得汉代色彩学具有前所未有的受重视程度和发展高度。

再加上墓室壁画色彩保存相对完好，因此，无论是色彩理论发展还是传统思想文化发展，足以证明汉代墓室色彩达到了较高的发展水平。

从汉代墓室壁画众多实例中梳理汉代墓室壁画色彩的特点，有助于我们进一步发掘汉代墓室壁画色彩价值，完善我国汉代色彩学体系。

因此，进行汉代墓室壁画色彩运用特点研究，在当代中国色彩学发展上具有重要的现实价值。

一、汉代色彩观念的形成及其对汉代墓室壁画色彩的影响（一）汉代色彩观念的形成与发展研究汉代墓室壁画色彩的发展，首先要了解当时的社会意识形态、观念以及历史背景下形成的色彩观念。

对此，第一，传承。

秦汉时期是我国封建社会第一个大一统时期。

汉代统治者励精图治，汲取暴秦覆灭教训，使得汉代在这个承前启后的特殊时期具有特殊的政治、经济以及文化价值。

汉承秦制，色彩作为权力和社会地位的象征意义被延续下来，特别是统治者对于“五德”朝代更替论的信奉和崇拜。

因此从整体来说，汉承秦制以及对传统思想观念的继承，使得传统阴阳“五行”观念与“五色”“五德”相对应，并且在重要历史事件以及封建等级观念影响下，汉代色彩观念逐渐趋于稳定，形成了壁画用色的基本规制。

满城西汉中山靖王“刘胜陵墓”（国宝赏析）

满城西汉中山靖王“刘胜陵墓”（国宝赏析）古玩鑫 2022-08-261968年5月，河北省满城县西南1.5公里处的陵山，解放军某部正在这里进行一项国防工程项目的建设。

谁也没有想到，就是这次施工，无意间揭开了一个千古之谜，因为在这里发现了一座古墓。

从陆续出土的文物中，人们发现许多铜器都刻有“中山内府”字样的铭文。

中山指的是中山国，历史上曾经出现过两个中山国，一个是春秋战国时代的鲜虞中山国，另一个是西汉时期的中山国。

战国时期的中山国文字是金文，而铜器上的这种文字接近汉隶。

另外，墓里出土的铜器也和战国中山国的出土文物完全不一样，属于西汉风格，所以确定这座墓室是西汉时期的中山国，而不是战国时期的中山国。

考古工作者称这座墓为“满城汉墓1号墓”。

随着勘查清理工作的逐步深入，1号墓的整体形制也渐渐清晰。

墓室由墓道、甬道、南耳室、北耳室、中室和后室六部分组成，如果俯看整座墓室，犹如一个“古”字。

秦汉以前，墓葬形制一般模仿地上建筑的模式，这是为了把生前的一切都象征性地搬入地下，所谓事死如事生。

到了汉代，根据墓主人身份的不同，墓室分别采用宫殿或者房屋的建筑样式。

满城汉墓1号墓的墓室是依山开凿的巨大洞穴，考古学家把这种墓室称为崖墓。

西汉的11个皇帝中，只有汉文帝的“霸陵”也是采用这一形式。

由于霸陵至今没有发掘，而满城汉墓使人们第一次看到了崖墓中的墓室结构。

考古工作者在仔细清理中室文物的过程中，发现了十几盏造型各异的铜灯，其中一盏铜灯吸引了专家的目光。

这盏灯的底座是个匈奴人的形象，根据铜灯上的铭文，知道这件铜灯叫“当户灯”。

“当户”是当时匈奴的一种官职名称。

据考古专家推测，这件当户灯制作于汉朝和匈奴矛盾异常尖锐的时期，用匈奴人形象作灯的底座，显然是对匈奴人的一种蔑视。

墓中的这位中山王，很可能就生活在与匈奴频繁开战的那个时期，甚至是汉朝抵御匈奴入侵的重要将领之一。

一件刻有“中山内府铜钫一，卅四年”字样的青铜酒器，透露了墓主人的身份。

汉陶知识纯干货，字字值千金，收藏家教您汉陶的鉴赏与辨伪

汉陶知识纯干货，字字值千金，收藏家教您汉陶的鉴赏与辨伪郑州市一田古陶瓷博物馆汉陶藏品郑州市一田古陶瓷博物馆汉陶藏品近些年来，随着人们对汉代陶器的认识的逐步提高和收藏价值的重新认定，越来越多的古陶瓷爱好者开始对汉代陶器热衷收藏，随着汉代陶器数量的减少，价格也逐年攀高。

由于利益的驱动，古玩市场开始出现了汉代陶器的仿制品，以至于使一些陶器爱好者上当受骗，蒙受经济损失。

郑州市一田古陶瓷博物馆汉陶藏品本文是河南省收藏协会汉代陶瓷收藏家，多年来对汉代陶器的鉴定和研究，总结出了鉴定河南汉代陶器的一些基本要领，供大家交流参考：郑州市一田古陶瓷博物馆汉陶藏品1.首先必须了解汉代的社会经济和文化背景，清楚当时的丧葬风俗及趣味审美，这是鉴赏工作的基础和前提。

郑州市一田古陶瓷博物馆汉陶藏品2.对实物鉴定，首先观察其型和纹。

器型和纹饰在汉代都有固定的模式，特征极其明显。

仿制者往往使器型变异，违背时代科技局限性及审美特征，作伪者在“纹饰”方面除了窜代现象外，还常常画蛇添足，使得纹饰过繁。

印制或手绘技法拙劣，在彩陶器上使用燃料过多采用现代彩料，未有汉代人的彩绘功力和神韵。

郑州市一田古陶瓷博物馆汉陶藏品3.要认真观察陶器胎质、胎色。

作为随葬品，汉代陶器在底下掩埋了千年以上，胎质会发生内部变化。

触土部分有侵蚀的痕迹，酸性土壤应有被腐蚀粉脱现象，因而沧桑感通过仔细观察可以找到。

凡胎质过细，火候过强，色泽过鲜，声音脆亮，都理应对此件陶器质疑。

郑州市一田古陶瓷博物馆汉陶藏品4.观察制作工艺。

从旋转痕迹分析是机械转盘还是手工转盘。

手拉坯和手塑作品能反映出工匠的技术水平，汉代的制陶工艺成熟老到，手法练达，而现代的仿制者往往达不到这种水平，总给人一种牵强的感觉。

郑州市一田古陶瓷博物馆汉陶藏品5.手感和重量。

新仿汉代陶器多有器重感，超重原因是拉坯胎壁过厚或器底过厚。

仿制陶往往胎壁过厚，腹内空间狭小。

作伪者除技能未达到汉人的水平外，忽视环节，不知节省泥料也是原因之一。

古代壁画、彩塑及彩陶类表面颜料的时代性特征概述

古代壁画、彩塑及彩陶类表面颜料的时代性特征概述作者：石美风来源：《文物世界》 2014年第6期石美风古代的壁画、彩塑及彩陶类文物，不仅以内涵丰富的绘画内容闻名，其表面绚丽的色彩，充分体现出文物的艺术价值，也反映出古代人民对矿物、植物、动物、金属和化学合成等五大来源颜料的综合运用技术和使用历史。

为了解彩塑壁画类文物表面各种颜料的时代性特征，本文梳理了我国各历史时期壁画、彩塑及彩陶表面颜料的使用情况，可为研究颜料使用历史提供一定的参考。

一、不同历史时期颜料的使用我国古代壁画艺术，始于史前，确立于秦汉，发展于魏晋南北朝，鼎盛于隋唐，成熟于五代两宋，经过元代的微变，明清时期虽继续传承却日渐衰落。

清之后，随着东西文化艺术的交流，外来的绘画材料和技法的传入，发展出了现代壁画艺术，传统壁画艺术基本衰落。

随着壁画艺术的兴衰，用于绘制壁画的颜料，各个时代的使用情况也有所不同。

（1）史前岩画和陶器史前的岩画是最早的壁画形式，其图案和用色都极为单调。

目前的岩画遗迹，采用的色彩主要是红色，偶有黑色和白色。

如广西花山岩画采用了铁红，也夹杂有一定量的朱砂。

除了岩画，史前的彩陶，也是颜料的载体，如半山、马厂类型黑、红复彩陶器，红色以赤铁矿为主，黑色则是磁铁矿、黑锰矿或锌铁尖晶石；襄汾陶寺遗址的彩陶上，红色是朱砂；秦安大地湾遗址出土的彩陶以及块状颜料，分析显示红色是赤铁矿和朱砂。

史前技术落后，多采用普遍存在于自然界中，且容易获取的天然矿物作为颜料，铁红的广泛以及朱砂的艳丽，为先民所青睐。

陕西宝鸡北首岭新石器遗址中还发现了用于磨制铁红粉末的石质磨盘、磨棒以及制成的颜料；甘肃玉门火烧沟遗址出土的颜料，分析确定红色为赭石（Fe2O3）、朱砂。

在红色与原始图腾或崇拜内容有关的史前，红色颜料出现在先民生活的各个方面。

黑色和白色，也偶见于彩陶和岩画，黑色多为磁铁矿，白色多为熟石灰。

黄色尽管并不多用，但为后世广泛采用的雄黄已经出现。

总体上，史前先民以黑、红、白为主的色彩艺术来表达其单纯的思想和意识。

夏家店下层文化彩陶简析

夏家店下层文化彩陶简析Journal of Chifeng University (Soc.Sci )夏家店下层文化主要分布在燕山南北和西辽河流域,是中国早期青铜文化的一个重要组成部分。

在北起西拉木伦河、南到海河、西起桑乾河上游、东到辽河左岸的广大地区都有文化遗存。

经考古发掘的夏家店下层文化遗迹主要有石城、壕沟、聚落、房址、陶窑、灰坑窖穴及墓葬、祭祀遗址等,出土遗物有石器、陶器、小件青铜器、蚌器、骨器、玉器、彩绘陶器、粮食作物遗存、动物骨骼等。

其中彩绘陶器是夏家店下层文化的重要组成部分。

一、出土彩绘陶器的文化遗址目前考古发掘出土彩陶的夏家店下层文化遗址主要有:辽宁北票丰下遗址第二、三层出土陶器残片20多件,器形有折腹盆和鬲。

其中一件折腹盆口沿和腹部有彩绘图案[1]。

河北香河县庆功台村夏家店下层文化墓葬出土的陶器中,在折腹盆的沿面和鬲、罐肩部有残留的红色彩绘痕迹[2]。

平谷县刘家河村夏家店下层文化墓葬出土随葬陶器21件,主要是折肩罐,在罐的肩部多遗有朱红三角形或人字形彩绘纹饰[3]。

内蒙古赤峰蜘蛛山遗址出土14件彩陶残片,器形有陶尊、陶鬲、陶豆、陶罐等,器表残存有动物形图案[4]。

在敖汉旗范杖子发掘夏家店下层文化墓葬八十余座,分A 、B 、C 三区。

A 区发掘墓葬41座,随葬品有陶器60多件,彩绘陶器1件。

B 区发掘墓葬19座,凡是殉猪、狗的墓葬都出土有彩陶,器形有陶罐和陶鬲两种。

C 区发掘墓葬29座,出土的彩绘陶器有陶罐、陶鼎、陶豆等[5]。

敖汉旗大甸子夏家店下层文化墓地发掘墓葬804座,随葬陶器的墓葬有640座,占墓葬总数的80%。

各类陶质器皿总计1583件,其中彩绘陶器有420件,出自223座墓葬。

能辨别出花纹的有334件,器形有陶鬲、陶罐、陶鼎、陶壶、陶尊、陶簋等,器表彩绘纹饰十分丰富,有171种[6]。

从已发表的考古资料看,在夏家店下层文化遗址中,彩陶多出自墓葬,在居住址少见。

敖汉旗大甸子墓地出土的彩陶最具代表性,本文以大甸子墓地出土的彩陶为主要资料,就彩陶的典型纹饰及陶器的使用功能进行简要介绍。

满城汉墓里最有名的六大稀世珍宝，令人眼花缭乱

满城汉墓里最有名的六大稀世珍宝，令人眼花缭乱满城汉墓是西汉中山靖王刘胜及其妻窦绾之墓。

是中国目前保存最完整、规模最大的山洞宫殿。

墓全长约52米，最宽处约38米，最高处约7米，由墓道、车马房、库房、前堂和后室组成，窦绾墓和刘胜墓的形制大体相同。

两墓的墓室庞大，随葬品豪华奢侈，共出土金器、银器、铜器、铁器、玉器、石器、陶器、漆器、丝织品等遗物1万余件。

其中包括“金缕玉衣”、“长信宫灯”、“错金博山炉”等著名器物。

下面一起跟馆长欣赏墓里最有名的六大稀世珍宝，有件还入选中学课本了！金缕玉衣。

刘胜的玉衣共用玉片2498片，金丝重1100克；窦绾的玉衣共用玉片2160片，金丝重700克，分为头部、上衣、裤筒、手套和鞋五大部分，其制作所费的人力和物力十分惊人。

其二者之间的主要区别是窦绾的玉衣上有耳朵。

图上为刘胜的金缕玉衣。

错金博山炉。

其高26厘米，足径9.7厘米，炉身似豆形，通体用金丝和金片错出舒展的云气纹。

盘上部铸出峻峭起伏的山峦，山间神兽出没、虎豹奔走，小猴蹲踞在高层峰峦或骑在兽身上，猎人巡猎于山石间。

二三株小树点缀其间，刻划出了一幅秀丽山景和生动的狩猎场面。

“这件国宝实际上是作为香薰、薰炉用的，象征传说中的海上仙山——博山，因而得名。

”错金博山炉的主人——中山靖王刘胜，汉武帝刘彻同父异母的兄长，当时出了名的闲散王爷，远离朝政，只爱风花雪月，美人美酒，跟电视剧《琅琊榜》里的纪王爷倒是有点像。

不过，他比纪王爷可奢侈多了。

错金博山炉精美华丽，绝对是一件举世闻名的珍宝。

透雕双龙白玉璧。

其高25.9、壁外径13.4厘米，玉质晶莹洁白，造型生动，制作精美，为汉代玉壁中一件不可多的的艺术珍品。

同类器型的汉代玉壁，只见此一件，弥足珍贵。

长信宫灯高48厘米，宫女高44.5厘米，重15.85千克。

通体鎏金，显得灿烂而华丽。

铜器上的鎏金工艺在战国时期已出现。

铜器经过鎏金处理后，表面金碧辉煌，而且经过鎏金后对于铜器的保护也起着很重要作用。

陶寺文化彩绘木器浅探

陶寺文化彩绘木器浅探1978年春，山西省襄汾陶寺文化遗址的一处考古工地上，考古工作者们正在清理一处新发现的新石器时代遗址，这片遗址的主人是4500年前的古老先民，但考古工作人员在占遗址墓葬大多数的小型墓中只发现了寥寥数件随葬品，而在大中型、特别是在几处王级大墓中的发现并没有令人失望——花纹绚丽别致的陶器，古朴神秘的铜器，粗糙耐用的石器，温润华美的玉器，以及一大批摆放规律、器型丰富的彩绘木器。

木器不易保存，耐腐蚀性，存埋在地下四千多年受到墓葬填土的挤压和土壤中碱性物质的腐蚀，大多数木器的胎骨已经腐没于土中，所幸的是在朽灰中仍有一批施彩的木器顽强地保存了下来，颜料清晰，器型尚属完整，较易分辨。

这是中原地区迄今发现的最早的木器标本。

我们所见的这批彩绘木器，均为随葬品，据放射性碳元素的研究以及对居住址和墓地的分期，基本可知它们距今已有4200～4500年的历史了。

考古工作者们经过细致的观察和周密的研究，采用现场灌注石膏取型和套箱法取型等方法，复原修缮了数十件彩绘木器标本，它们作为新石器时一种文化因素，正逐渐向世人展现出了它们真实的面貌，这其中既有家具厨具中的案、俎、“几”、匣，也有盛放器和食器中的豆、勺、斗、盘；既包括饮器和乐器中的觚、杯和鼓，也包括武器、生产工具中的石钺、石铲、石刀等的木手柄、石镞、骨镞的木杆、尖头木棍等，令人惊喜的是，这其中还包括一部分真正意义上的漆器。

这些器型丰富、彩绘独特、用途清晰、放置规律的木器极有可能成为一把解读中华文明的钥匙，解开人们关于后世彩绘漆木礼器的猜想，揭开关于那个文明初现时代逐渐发展成熟的礼制的神秘面纱。

一大型墓中出土的彩绘木器，器身外壁皆饰以彩绘，底色以红色为主，除一部分单施红彩外，大多数皆辅饰白、黄、黑、蓝、绿等色图案“从彩皮可辨认出器形有鼓、圈足盘、长方平盘、斗、豆、案、俎、匣、‘仓形器’等”。

以各种型式的木豆数量最多。

鼓的位置相对固定，为整截树干挖空制成，高100.4，上口直径43，下口直径57cm，外壁饰以红色或赭红底色，用其他色料绘以几何纹、云纹等装饰。

一招鉴定陶俑陶器！陶俑最早出现新石器时期，是红色秦代陶俑变成灰

一招鉴定陶俑陶器！陶俑最早出现新石器时期，是红色秦代陶
俑变成灰
一招鉴定陶俑陶器！
陶俑最早出现新石器时期，是红色。

秦代陶俑变成灰色。

颜色越深年代越晚，下图为元代车马俑，已经呈现灰黑色。

鉴定陶器一招：用水滴滴在陶器上，如果是老的，水滴不会滚落，而是瞬间就吸进胎里，而且马上恢复原样。

仿制陶器：水滴在陶器上，水珠开回滚动，不愿意不愿意吸进去。

所以以后喜欢陶制品的藏友们，逛古玩地摊记得拿瓶矿泉水。

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汉代漆器赏析_辛友

汉代漆器的造型比战国更丰富，从实用出发，考虑使用方便，容积以及图案纹饰多样，装饰花纹形象抽象化，使人见到的是线的动感。汉代漆器是实用和美观结合的工艺品典范。
汉代漆器主要有木胎和夹胎两种，也有少数为竹胎。木胎的制法有轮旋、割削和剜凿、卷制三种,不同器形分别采用不同的方法。夹胎是先用木头或
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鉴·辨·赏
蒜头瓶
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2012-02 总第122期
三脚鼎
孵子状。周身以黑漆为底，红、白两色彩绘鸟微闭的眼睛，鸟身以红、白、紫、绿四色描绘翅膀、尾巴、爪子。强烈的色彩对比及流畅的线条，使人感到眼前的鸟真实而生动。
蒜头瓶瓶身呈扁圆形，瓶颈上端是六粒蒜瓣形瓶口。整器端庄大方，典型的蒜头瓶器型。黑漆地，瓶身用红、绿、紫、白四色分层彩绘菱形、三角形、圆形等几何纹，在腹部及颈下部绘有曲波纹。各组图案既独立，又有花纹、线条相连和交叉，构成一幅和谐融洽的图案，既有很好的平衡感，布局又极为严整，显得沉稳庄重。三脚鼎三脚鼎仿照商代青铜器器型制作，双耳外撇，一耳有裂缝，三腿呈弯曲状，足部均绘兽面纹，盖无钮。腹部彩绘方连变体花纹、鸟头形花纹、流云纹、旋涡纹、环纹、菱形纹、点纹等几何纹饰。线条流动，彩绘工艺非常工整，色彩晶莹光洁。中部为彩绘的主体，中间使用复线，线条流畅，层次分明，布局疏密得宜，构成一幅生动宜人的图案。这批漆器纹饰细致、流畅，花纹除平涂外，大量使用线条勾勒，几何类型的花纹线条刚劲有力，同时使用几种线条勾勒，使画面更加生动活泼。在色彩使用上，也达到了很高的水平，以黑色作地，或者在黑地外加红色衬色，用朱红和赭色或者朱红和灰绿色作画。彩绘与地色对比强烈，色彩有明有暗，显得非常富丽，十分协调。汉代漆器上的绘画，黑红二色多用漆画，浅淡颜色多用油画，但无论漆画还是油画，都是用毛笔来进行的。其主要画法有线描、平涂和渲染，而其中又以线描为主。汉代漆绘的线条，以纤细为其特征，这种画法，是画家紧握笔杆，手力贯注到笔尖，提笔中锋运动，一丝不苟，每根线条从头到尾，笔力送到，所以，线条既挺拔又柔和，而且富有弹性。从现存汉代漆器的图案来看，画家是灵活地、充分地运用了对称与平衡的构图原则。如在圆形、方形、椭圆形、长方形或菱形、三角形等轮廓线内，常常采用对剖、三剖、十字剖等构图法。但是，在圆形、椭圆形面上，则大量采用三剖的三足鼎立式构图法。由于漆器的器形复杂多变，只能一件一件手工描绘，所以，每一件漆器绘画，都是一个独立的艺术创造过程。这说明在汉代空前统一的国度里，在统一的意识形态下，绘画内容比较一致，但因各地画师的风格和流派的不同，即使是同一种产品，也变得千差万别，丰富多彩。漆画是在复杂的器形上进行的，它比在绢、纸、平板和壁上作画要困难得多。从现存的汉代漆器绘画来看，绘画的水平是非常高的，如笔法方面，无论是顺笔、倒笔、转折停顿笔、甩笔，都运用自如，生动流畅，丝毫没有凝滞的痕迹，具有高度纯熟的笔功。漆器上的画面一般都不大，它的艺术表现手法是在有限的平面上进行细致地描绘，以简炼的线条，把握事物的本质特征，进行高度的概括和夸张，着重于神态的表现，因而能产生栩栩如生的艺术效果。