浅谈电影纪录片《仰望星空》的诗与画意

分、 正面与反 面和场面与 细节的结合 ； 在画的表达方面， 则体现在对特写镜头的处理 ， 突 出主题 的表达和情景再现的运 用上 。“ 诗是 无形画 ， 画 是有形诗”， 通过诗与 画的 交互利用 ， 呈现 出具有表现 力的构 思和具有情节性的画面 ， 实现 了诗 与画相结合的 美学效果。
【 关键 词】 电影 纪录片 ； 《 仰 望星空》 ； 诗； 画； 构思 ； 表达
一
移到 了拍摄主体 ， 真实性和客观 性借此得 以体现 。
３ 、 场 面与 细节
该片 既有发 射 。 两 弹一星 的宏 大场 面 ， 亦 有若 干 细腻 的情 节 ， 两者 相互 补充 ， 丰富 了影片 的表现 手段 。细节 是纪 录片 中的 最小 元 素， 其 以小见大 的作 用却 不容 小 觑 。钟 大 年 在 《 纪录片创作论纲》 中将 细节 分 为事实 的细节 和形 象的细 节 ， 两 者皆 可进行 情感 表达 和 形象塑造 ， 而其表现的方式则是多种多样 ， 本片主要借助的是口述 和 画面 。通过钱 学森 夫人 蒋英 的口述 ， 呈现 了大 量钱学 森生 活 的细 节： 如新 婚之 后在波 士顿 第一天 团聚 的情景 ； 钱学 森在 被 拘禁 １ ３天 后得“ 失语 症 ” 的状态； 钱学森夫妇如何给陈叔通寄信的情节等。
在钱学森 自己口述的宝贵资料中 ， 亦清晰地再现了他被陈赓大将接 见的细 节 ， 党 中央在 “ 文革 时 期对 其 保 护 和 关 怀 的细 节 等 。而 在 镜头语 言表现 画面 方面 ， 亦 有大 量 细 节。 例如 ， 在 蒋 英七 十 三岁 生 日当天 的家 庭录像 中 ， 蒋 英拉 着 钱学 森 ， 笑 称 蛋糕 上 唯独 没 有钱 学 诗 的构 思 森的名字， 钱学森笑而不语； 其后， 钱学森笑称幸好自己有一位小他 诗是一种动态的表达 ， 借助言语方式 ， 擅长日 寸 间轴的情节架构， 几岁 的夫人 ， 并借此 拥抱 夫人 以表感 激 ， 这 些场 景 ， 均 描绘 了钱 学森 在鉴 赏过 程中 需要 受众 主观介 入以 填补节 点的 空白 ， 因此 常给人 以 夫妇举 案齐 眉 、 与 子偕老 的爱 情 。 通 感的 感 官 体 验 。该 纪 录 片 在 诗 的 构 思 方 面 ， 主 要 体 现 在 以 下 二、 画的表现 三点： 画是静 态的表 达 ， 主要借 助线 条和色 彩 ， 擅 长精确 描绘 ， 受制 于 １ 、 整 体 与部分 二维平 面空 间 ， 其 鉴赏 方式主 要通过 视 觉体验来 实现 。在 画 的表现
、
诗 的整体 不仅 仅是 部分在 逻辑 上的 演变和 物理 上的总 和 ， 意象 的 表达 使其 具有大 于整体 的意 义空 间 ， 通过 调 动主观 能动 性来 看见 溢 于整体 之外 的 看 不见 的 东 西 ” ， 更 具 美 学 价 值 。该 片 以钱 学 森 生的经 历 及其所 处的 时代 作 为素 材 库 ， 去粗 取 精 ， 实现 了整体 上 的简 练和 部分 上的 丰富 。在 以钱学森 为主 线的 基础上 ， 穿插 了 包括 郭 永怀遇 难 、 发 射 前解决触 点 不 灵 问题 等 情节 ， 在 纵 向上 显 示 出一 个“ 中华 民族 的钱学 森 ； 在 横 向 上 则表 现 出 不 同 时期 包 括钱 学森 在 内的 一批仁 人志 士的 革命 情结 ， 这 种纵 深感 不仅 丰富 了钱学森 的 人 格内 涵 ， 同时也升 华 了主题 ， 表 现 出 中 国人 民为 国家 繁荣 所 付 出 的不懈 努力 。而莱 辛在 《 拉 奥孔 》 中对 于 诗 中 整 体与 部分 的关 系 ， 则 有这样 一段 描述 ： “ 如 果对 整 体 的 理解 也 应 该 是 生动 的 ， 那 就不
浅谈电 影纪录片《 仰望星 空》 的 诗与画意
传 媒 与 艺 术
浅谈电影纪录 片《 仰望星空》 的诗 与画意
种 筱 娜
（ 珠海特 区报
广 东珠 海ຫໍສະໝຸດ ５ １ ９ ０ ０ ０ ） 【 摘
要】 本文从诗 的构思、 画的表达和诗与 画的关 系诠释 了纪录片《 仰望 星空》 的美 学意义。指 出在诗 的构思方 面， 实现 了整体 与部
为纪 念我 国著名 科学 家 、 中国航 天 事业 奠 基人 、 “ 两 弹一 星 ” 功 衡， 才更加稳定和深刻。在《 仰望星空》 中， 有一段讲述了钱学森因脾 勋 奖章获 得者 钱 学 森 百 年 诞 辰 ， 由 中央 新 闻 纪录 电影 制 片厂 （ 集 气急躁而不被理解 ， 甚至因“ 不接触工农群众 而无法入党的情节 ， 通 团） 联 合 中国教 育电视 台 、 杭州文 化 广播 影 视集 团出 品 的大 型 电影 过认 真反 思和修正 ， 最 终他加入 了中国 共产党 。在冲 突的张 力 中 ， 通 人 物不 再是 “ 非黑 即 白 的扁 平 纪录片《 仰望星空》 于２ ０ １ ２年 ３ 月１ ３日上映。该片以钱学森经历 过对钱 学森英雄形 象的解构 和重构 ， 大大 拉近 了与 受众的距 离。同时 ， 表现 的 主动权 也 由摄 像机 转 的 百年 中国历 史为 主线 ， 全面 展 现 了钱 学森 的一 生 ， 反映 了以钱 学 形象 ， 森 为代表 的一 代仁 人志士 为 中华 民 族 的伟 大 复兴 所 作 出 的无 私奉 献 。影 片还首 次大 量呈现 了钱学 森 夫人 蒋 英 和其 子 钱永 刚对 钱学 森生活情景的回忆 ， 文献资料弥足珍贵。 作 为 主旋 律纪 录 片 ， 以表 现 杰出 人物 为题 材 似 乎已 司空 见惯 。 然而 ， 正如 莱辛所 言 ， 凡 是乍 看 起来 象 是 限制 艺 术和 削弱快 感 的 东 西， 也 许是 一种 明智的 而且对 我们 有益 的节 制。 ｕ 事实 上 ， 本 片的 核 心魅 力即在 于钱 学森 的个人 魅力 ， 而对 于这样 一位 观众 既熟 悉又热 爱的科 学 家的诠 释 ， 则 需要 纪 录片 通 过大 量 细节 的纪 实还 原 ， 在 自 律和他 律 的基础 上实现 形 式的创 新 ， 该 片的 创新 即体现 在诗与 画 的 结合 。诗与 画 ， 两者 皆是集 理性 因素 与 感性 因素 为一 体 的 ， 通 过 外 在形 式表现 现 实之美 的艺 术 。不 同 的是 ， 前者 是 时间 维 度 的表 达 ， 后者 则更倾 向 于空 间上 的并列 ， 在 纪 录 片中 ， 诗 与 画 的表 达 即体 现 在对 情节 的构思 和对 画面 的表现 上 。本文 就从诗 的构 思 、 画 的表 达 和诗 与 画的关 系来诠 释该 纪录 片的美 学意 义 。