江淹诗赋的美学风格--江淹文风再探
试论江淹的诗学思想
风 格 ， 文 学拙 评 史 上 起 到 了承 前 启 后 的 作 用 。他 在 五 言诗 学上 的贡 献 应 予肯 定 。 在 关 键 词 ： 淹 ； 诗 学思 想 江
中图分类号 ：２ ６ Ｉ０
文献标识码 ： Ａ
文章编号 ：０ ４ ４ １ （ ０ ６ ０ －０ ２ －０ １０ － ３０ ２ ０ ）４ ０ ８ ３
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２０ 第 ４ ０ ６
阜 阳师范学 院学 报 （ 会 科学版 ） 社
ｏ ｅ Ｊ ｕ ｎ ｌ ｆＦ ｙ ｎ ａ ｈ ｒ ｌ ｇ （ ｏ ｉｌＳ ｉｎ ｅ ｏ ｒ ａ ｕ ａ ｇ Ｔｅ ｃ ｅ ｓＣｏ ｌ ｅ Ｓ ｃａ ｃｅ ｃ ）
诗评》 中说 ：拟 古 推江 文 通 最长 ， 渊 明似 渊 明 ， “ 拟
拟康乐似康乐 ， 拟左 思似左 思， 拟郭璞似郭璞 。清 ” 代 的刘 熙 载也 说 ：江 文 通 长于 杂拟 ， “ 于古 人苍 壮 之 作 亦能 肖吻 ” 所 以 ， 。 江淹 的拟 作意 外地 受到 了后人 的 特别 关注 。但 是 ， 们 在 耽于 关 注这 些 拟作 酷似 人 原 作之 余 ， 忽视 了这 些 拟 作所 向人 们昭示 的 另外 却 两条 重 要信 息 ， 即要 善 于 向前 人 学 习和 摹拟 便 不失 为 向前人 学 习 的一种 有效方 法 。一个 作 家成就 的高 低， 自然 包 括诸 多复 杂 的 因 素 ， 能 否 善于 向前 人 而 学 习永 远 是提 高艺 术修 养 的一条 重要途 径 。 淹无 江 疑 意 识 到 了这 一 点 ， 通 过 摹 拟 的方 法 去 身 体 力 并 行 。这 正 如他 在 《 体 三十 首 ・ 》 杂 序 中所 说 的 ， 拟 写
的风 格 。江淹 这 种 由摹 拟 、 鉴 进 而 创新 的 创作 之 借
论江淹三篇赋中女性形象的继承与创新
论江淹三篇赋中女性形象的继承与创新作者：黄妙芸来源：《文教资料》2014年第18期摘要：在诗赋创作中，江淹常常有意无意地将笔触滑向女性的描写和表现。
本文以其三篇女性赋分析其作品中所继承的楚骚之作及对文学遗产进行的创新，以正确认识和评价江淹对女性形象的描写成就与贡献。
关键词：女性形象继承创新江淹（444-505），字文通，济阳考城（今河南民权县）人。
他历仕宋、齐、梁三代，《南史》和《梁书》均有传载，著有《江文通文集》存世。
江淹的存赋一般说法是27篇，但部分学者把他的拟骚作品《应谢主簿骚体》、《山中楚辞五首》、《杂三言五首》、《遂古篇》及《刘仆射东山集学骚》也算在赋作里，其总篇数多达40篇，成为南北朝时期存赋最多的一位作家，其影响力只有鲍照、庾信可与其比肩[1]。
钟嵘《诗品》云：“文通诗体总杂，善于摹拟。
”这话虽是评价江淹的诗歌，但也适合用来评价其辞赋创作。
江淹擅长学习借鉴前代赋家的创作经验，他学习屈、宋，学习汉魏赋家，学习晋宋辞赋，转益多师使他的辞赋创作在继承的基础上有了创新，成为六朝文坛上一流的大家。
江淹在辞赋创作方面善于拟古，却又不泥古，且具有趋新倾向，因此其作品集拟古和创新于一体。
因此，他的作品在赋体文学走向衰落中继续发出了奇异的文学光彩[2]（王琳《六朝辞赋史》）。
赋体文学的传统内容向来离不开女性题材，自宋玉的《登徒子好色赋》、《神女赋》、《高唐赋》开始，这类创作一直绵延不绝。
江淹对于女性题材的偏爱，与其对女性的欣赏有联系。
江淹在作品中多次表露过对女性的爱悦之情。
在《自序传》中，他这般写道：“常愿幽居筑宇，绝弃人事，苑以丹林，池以绿水，左倚郊甸，右带瀛泽。
青春受谢，则接武平皋；素秋澄景，则独酌虚室，侍姬三四，赵女数人。
不则逍遥经纪，弹琴咏诗，朝露几间，忽忘老之将至云尔。
淹之所学，尽此而已矣。
”[5]对江淹而言，人生的一大乐事是有美女随侍左右，添兴佐欢。
据明人胡之骥的《江文通集汇注》和今人俞绍初、张亚新的《江淹集校注》可知，在江淹现存的作品之中，以女性为题材的作品主要集中在其赋作之中，分别为《倡妇自悲赋》、《水上神女赋》、《丽色赋》。
江淹的诗文辞赋论
之 论 ， 有 曲 直 ； 仁 、 衡 之 评 ， 立 矫 抗 。 况 复殊 于 此 家 安 士 人
者 乎 ？ 又 贵 远 贱 近 ， 之 常 情 ； 耳 轻 目 ， 之 恒 弊 。 是 人 重 俗
以 邯郸 托 曲 于 李 奇 ， 季 假 论 于 嗣 宗 ， 其 效 也 。 然 五 言 士 此
中图 分 类号 ：２ ６ ２ Ｉ０ ． 文献 标识码 ： Ａ 文 章编号 ： ０ ８—２ ６ ２ ０ ） ４—０ １ １０ ６ ２（ ０ ２ ０ ０ ８—０ ３
诗 卷 “ 善 江 淹 （ ４ — ５ ５ ， 文 通 ， 朝 著 名 文 学 家 。 他 是 济 阳 考 田园 牧 歌 式 的 情 调 。 钟 嵘 ＜ 品 ＞ 中 云 ： 文 通 诗 体 总 杂 ， ４ ４ ０ ）字 南
之 兴． 非囊 古。 但关 西邺 下， 已罕 同； 外江 南 ， 为 谅 既 河 颇
异 法 。 故 玄 黄 经 纬 之 辨 ， 碧 沉 浮 之 殊 ， 以 为 亦 各 具 美 金 仆
兼 善 而 已。 今 作 三 十 首 诗 ， 其 文 体 ， 不 足 品 藻 渊 流 ， 救 虽
城 （ 河 南 兰 考 与 民 权 交 界 处 ） ， 故 里 在 今 河 南 民 权 县 程 于 模 拟 。 严 羽 ＜ 浪 诗 话 ＞ ： 拟 古 诗 惟 江 文 通 最 长 ， 渊 明 今 人 其 ” 沧 云 “ 拟
庄 乡江 集 村 。
似 渊 明 ， 康 乐 似 康 乐 ， 左 思 似 左 思 ， 郭 璞 似 郭 璞 ， 李 都 拟 拟 拟 独
江 淹 的 诗 文 辞 赋 论
王 增 斌
（ 丘师 范学 院 成 教院 ， 南 商 丘 ４ ６０ ） 商 河 ７ ０ ０
摘
江淹抒情小赋的形式美——以《别赋》为例
了 冷 隽 苍 凉 的 情 调 ； “ 高 台 之 流 黄 ”则 色 调 阴暗 晦滞 ； 晦 “ 驾鹤 上 汉 ， 骏莺 腾 天 ”，景 象 神 奇瑰 丽 而 迷恍 ，有 “ 采 错
四
陈娥 。 春草 碧 色 ，春 水 渌 波 ，送 君 南 浦 ，伤 如 之 何 ！至 乃 秋 镂 金 之美 ” 。
台 之 群 英 ” ； 异 类 对 ， 如 “ 春 苔 பைடு நூலகம் 始 生 ， 乍 秋 风 兮 暂 或
句 式 。 《 赋 》全 篇 舍 去 连 接 词 、转 折 词 ， 有 五 言 八 起 ”； 叠 字对 ，如 “ 别 风萧 萧 而 异 响 ， 云漫 漫 而 奇 色 ” 。 句 ，七 言 十六 句 ，四 言五 十 四 句 ，六 言 五 十 四句 等 句式 ，句
修 辞 技 巧 。江 淹 的 辞赋 综 合运 用 了多 种 修辞 技 巧 。主 要
定 ，别 理千 名 ，有 别必 怨 ，有怨 必 盈 。使人 意 夺 神 骇 ，心 折 有 对 偶 与用 典 两 种 ： 对 偶 。 当句 对 ，如 “ 慈 忍 爱 ，离 邦 去 里 ” ；单句 对 ， 割 如 “ 驾鹤 上 汉 ，骖 鸾 腾 天 ”； 同类 对 ，如 “ 闺之 诸 彦 ，兰 金
式参 差 变 化 。
用典。 《 别赋 》用 了 二十 多 个 典故 。写 剑 客侠 十之 别 ，
作 者 连用 聂 政 刺 韩 相侠 累 、 豫让 刺 智 伯 、专 诸 刺 吴王 僚 、荆
《 别赋 》 既有 整 齐 的对 称 美 ， 又 显示 出 自 由活 泼 的 散 文 柯 刺 秦 王政 四个 典 故 ，渲 染 了剑 客 侠 士 “ 慈忍 爱 ，离邦 去 割 美 。 从 整 齐 上 看 ， 赋 作 采 用 偶 句 行 义 ， 以 四 六 句 式 排 比交 里 ”的 悲壮 气 氛 。 写到 夫 妻 之 别 ，江 淹 引用 苏 蕙 织 回文 诗这
江淹辞赋研究
江淹辞赋研究江淹是南朝辞赋史上的名家,他现存辞赋二十八篇,全部为抒情咏物赋。
江淹在辞赋中将自己的仕途失意之痛和人生失意之悲描摹得淋漓尽致,无论摹情还是状物,都蕴含着作者的情思和哲思。
从整体上看,江淹的辞赋呈现出“悲情”的风貌,但在伤感中又透着一股刚劲之气。
同时,江淹是南朝时期著名的模拟大家,一直以来,人们对他拟诗的关注程度很高,但对其辞赋中的模拟研究就显得比较薄弱,本文基于这一现象,从模拟的角度入手,研究江淹的辞赋。
第一章结合江淹的生平经历,阐释江淹思想对其创作的影响。
侧重分析他在儒道释合流的基础上形成的圆通的处世哲学和人生哲学。
并具体展示在这种价值观的影响下江淹的创作所呈现的独特的面貌：辞赋中用“抒情”的方式“叙事”,借模拟躲避政治上可能带来的风险。
在此基础上,论述江淹关于模拟的文学思想。
江淹是继扬雄、陆机之后的又一个模拟大家。
他从文学和地域的关系、温软甜媚的文风对文坛的负作用以及“贵古贱今”等几个方面阐述了模拟的文学理论。
这一理论不仅指导了他诗歌的创作,对其辞赋创作也有着指导意义。
第二章主要从江淹辞赋模拟的对象以及模拟的形式两个方面分析江淹辞赋中的模拟现象,并从外在的形式切入,具体分析江淹是如何模拟前人辞赋的。
江淹善于吸取众家之长,无论是从纵向还是横向的层面上看,都能巧妙借鉴,化为己用。
从模拟的形式上看,又呈现出不同的艺术特征：他最擅长的方法是巧妙化用他人的语句和意象,为自己所用,并且不着痕迹,可称之为“化句化意法”；或者直接对前代赋进行同题的整篇模拟,表达自身的思想感情,可称之为“拟篇法”；或者传承楚辞、汉大赋中“反复致意”、对事物铺排“类化”的描摹、用对话结构全篇的形式,可称之为“拟式法”。
第三章剖析江淹辞赋的思想内涵,并从内在的层面透视江淹的一系列作品和前代作品的联系。
江淹的辞赋传承了汉赋中“贤人失志”和“咏物”两大主题,并进一步将它们发展成以描摹内在感情为主的抒情小赋和以情思见长的体物小赋。
江淹诗赋的审美心理特征
的 。鲁迅 先 生 曾 由陶渊明 其人 其 文的 矛盾 提 出一个 重 要告诫 ： 倘有 取舍 ， “ 即非 全人 ， 加 抑扬 ， 离真 再 更 实 ：” 江淹 的感情 世 界 中除 了忧 愁怨思 、 楚哀怨 。 凄 等 创伤 陛体验外 ，当然还 有 快乐 。就 审 美感 受 的方 式 而 言 ， 受忧怨 时 情 与景 、 与物 同构契合 ， 受 感 心 感 快 乐 也是 如此 。《 当春 四韵 同 口左丞 》 《 菱》等 诗 、采
绝 对优 势 的 比例 ．以至 在人们 心 目中他 几乎 被定位 为 一个 忧愁 不 断的“ 人 ” 恨 。其 实这种 看 法是 不全 面
【 稿 日期 ｌ０ 】 ２ ０ 收 ２ ０ 一０ —２
【 作者 简 介 ｌ 春 保 （９ １ ． ， 苏 高 由人 ． 通 师 范 学 院 中文 系教 师 、 士 ． 要 从 事 中 国 古 代 文 学 研 究 。 陈 】７ 一） 男 江 ｝ 南 硕 主
中 闲适 快 乐 的 心 情 同 流 丽 的 景 物 相 映 发 ，两 者 相 得 益 彰 ， 同 样 给 人 以 美 妙 感 受 。 只 不 过 这 类 作 品 在 现 存 《 淹 集 》中 的 数 量 太 少 ＋ 远 无 法 与 表 达 忧 愁 怨 江 远 思 者相 抗衡 。 以 忧 景 写 忧 ， 乐 景 写 乐 ， 同 其 忧 乐 是 江 淹 以 心
审 美感 受 的基本 状态 。除 了忧 乐 之情 外 ＋我们 在他
的诗 赋中还 可 以看到 另 一种 心情 的风 景 。
秋 、 风、 秋 秋露 、 光 、 清 寒气 等 物象 在其 中俯拾 皆是 。 这些 物 象 由于历史 的积 淀成 为表 达个人 忧愁 怨 思的 典 型意 象 ＋江淹 为了 主观抒 情 的需要 而撷 取这 些意 象 以胃 己情 是非 常 自然 的。 内心的凄 楚 寄托在 凄凉 物 象之 上 ，凄凉 物象又 折 射 出内心凄 楚 。 由于江淹
千古一曲销魂歌——江淹《别赋》赏析
千古一曲销魂歌——江淹《别赋》赏析原文：《别赋》【南北朝】江淹黯然销魂者，唯别而已矣！况秦吴兮绝国，复燕赵兮千里。
或春苔兮始生，乍秋风兮暂起。
是以行子肠断，百感凄恻。
风萧萧而异响，云漫漫而奇色。
舟凝滞于水滨，车逶迟于山侧。
棹容与而讵前，马寒鸣而不息。
掩金觞而谁御，横玉柱而沾轼。
居人愁卧，怳若有亡。
日下壁而沉彩，月上轩而飞光。
见红兰之受露，望青楸之离霜。
巡层楹而空掩，抚锦幕而虚凉。
知离梦之踯躅，意别魂之飞扬。
故别虽一绪，事乃万族。
至若龙马银鞍，朱轩绣轴，帐饮东都，送客金谷。
琴羽张兮箫鼓陈，燕、赵歌兮伤美人，珠与玉兮艳暮秋，罗与绮兮娇上春。
惊驷马之仰秣，耸渊鱼之赤鳞。
造分手而衔涕，感寂寞而伤神。
乃有剑客惭恩，少年报士，韩国赵厕，吴宫燕市。
割慈忍爱，离邦去里，沥泣共诀，抆血相视。
驱征马而不顾，见行尘之时起。
方衔感于一剑，非买价于泉里。
金石震而色变，骨肉悲而心死。
或乃边郡未和，负羽从军。
辽水无极，雁山参云。
闺中风暖，陌上草薰。
日出天而曜景，露下地而腾文。
镜朱尘之照烂，袭青气之烟煴，攀桃李兮不忍别，送爱子兮沾罗裙。
至如一赴绝国，讵相见期？视乔木兮故里，决北梁兮永辞，左右兮魄动，亲朋兮泪滋。
可班荆兮憎恨，惟樽酒兮叙悲。
值秋雁兮飞日，当白露兮下时，怨复怨兮远山曲，去复去兮长河湄。
又若君居淄右，妾家河阳，同琼珮之晨照，共金炉之夕香。
君结绶兮千里，惜瑶草之徒芳。
惭幽闺之琴瑟，晦高台之流黄。
春宫閟此青苔色，秋帐含此明月光，夏簟清兮昼不暮，冬釭凝兮夜何长！织锦曲兮泣已尽，回文诗兮影独伤。
傥有华阴上士，服食还仙。
术既妙而犹学，道已寂而未传。
守丹灶而不顾，炼金鼎而方坚。
驾鹤上汉，骖鸾腾天。
暂游万里，少别千年。
惟世间兮重别，谢主人兮依然。
下有芍药之诗，佳人之歌，桑中卫女，上宫陈娥。
春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何！至乃秋露如珠，秋月如圭，明月白露，光阴往来，与子之别，思心徘徊。
是以别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈。
论江淹赋作中的文学审美观念——兼论中国文学理论批评对象的学科定位
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到了充分 的展现。 江淹在 《 自序传 》 中自谓： “ 淹字文通， 济阳考城人 ， 幼传家业 ， 六岁能属诗 ， 十三而孤 ，
邈过 庭之训 ，长遂博 览群 书 ，不事章 句之学 ，颇 留精 于文章 ，所诵 咏者 ，盖二 十万言 。而爱奇 尚异 ，深
沈有远识 ，常慕司马长卿 、梁伯鸾之徒 ，然未能悉行也。所与神游者 ，唯陈留袁叔明而已。 ”从这一段
其虚 ，罪得其实 ，亦当钳 口吞舌，伏 匕 首以殒身，何以见齐鲁奇节之人 ，燕赵悲歌之士乎？ ”这封上书 义正辞严 ，不平则鸣 ， 援引的史实十分贴切，加之Ｊ 隋感凄恻 ，文辞凝炼 ， 读后使人为之不忍 ，刘景素不
得 不为 之动容 。景素览 书 ，即 日出之 。此 后 ，江淹 因谏刘 景素而 不被见纳 ，被贬吴 兴令 。吴兴 “ 地在 东 南 峤外 ，闽越之 旧境也 ” 。这段 贬谪 生活使 江 淹有 了更 多的机会 来 思考人 生 ，从 “ 发愤 著书 ”转 向 “ 以
江淹的文学写作主要发生在刘宋时代。 刘宋是魏晋文学向南朝文学转变的关捩 ， 汉魏时期感于哀乐、
缘事 而发 的文学创作 ，开始 趋于 自觉化 ，文人在 他们 的创作 中越来 越多地 渗入 了思想 蕴涵 ，出现 了以玄
佛道哲理入诗的现象 。与此同时 ，文学批评走上 了独立的道路 ，从过去依附于经学与子书，走 向了诗文 评的形式，由单篇杂论的方式过渡到专书，涌现 出 《 文心雕龙 》 、 《 诗品 》等专门的诗文评著作。在诗歌 与辞赋等文体创作 日 渐繁盛的同时 ，蕴藏在其 中的文学批评观念 日 益彰显 ，有的采用序论等文体样态， 有的则直接在文章层面，通过抒情与议论方式而展现。江淹对于诗歌的观念，在 《 杂体诗并序 》中表现
浅谈江淹《杂体诗三十首》的摹拟特色
浅谈江淹《杂体诗三十首》的摹拟特色江淹是南朝着名文学家，其辞赋创作和拟诗堪称卓绝。
尤其是《杂体诗三十首》，成功摹拟了西汉至刘宋五百年间三十家着名五言诗人的代表作品，不仅实现了他在序中提出的“品藻渊流”目的，而且梳理了五言古诗发生、发展的历史，更是蜚声远扬。
江淹拟诗不仅善于潜心揣摩原作遣词造句技巧和艺术，且能充分领会原作题材意境，甚而可达到以假乱真的程度。
正如严羽在其《沧浪诗话·诗评》中说：“拟古推江文通最长，拟渊明似渊明，拟康乐似康乐，拟左思似左思，拟郭璞似郭璞。
”。
江淹的拟诗，无论在当时还是后世，都很受重视。
同时代的萧统编《文选》，收江淹诗三十二首，《杂体诗三十首》竟赫然全部在列，由此可见江淹拟诗之成功。
可以说，江淹拟诗已经成为文学史上一道奇异的风景。
从江淹的《杂体诗三十首》中我们便可清楚的窥见其诗歌的总体摹拟特色。
一、摹拟意象、意境、场景——以不同的语词重现江淹在对诗歌的摹拟上除了力求做到使前辈诗作的主导性内容凸现，以留给人们深刻的印象外，还特别重视诗中的描摹与叙写能否真正使题材本身具有感人的力量。
这主要表现在他力求以不同的语词重现前辈诗人在抒发情感时运用的独特意象、意境与典型场景，使之得以凸现与强调，令读者一看就知道这本是某位诗人在意境、意象描画与场景铺叙上的独特之处，进而引起人们对之更强烈的注意。
首先，从摹拟意象上来看：《张黄门苦雨》中的“丹霞蔽阳景，绿泉涌阴渚。
水鹳巢层薨，山云润柱础”与张协《杂诗》“朝霞迎白日，丹气临汤谷。
翳翳结繁云，森森散雨足”，同是雨的意象，异曲同工。
《阮步兵咏怀》中的“青鸟”、“莺斯”、“精卫”与阮籍《咏怀八十二首》中诸鸟意象是相关联的。
其次，从摹拟意境上来看：《刘文学感遇》中的“苍苍山中桂，团团霜露色。
霜露一何紧，桂枝生自直” 与刘桢《赠从弟》中描写“松”的诗句营造出了同样的意境。
第三，从摹拟场景上来看：《郭弘农游仙》中的“道人读丹经，方士炼玉液。
朱霞入窗牖，曜灵照空隙” 再现了郭璞《游仙诗》中的“青溪千余仞，中有一道士。
边缘化的江淹——论“江郎才尽”及其文学史意义
郑州大学硕士学位论文边缘化的江淹——论“江郎才尽”及其文学史意义姓名：***申请学位级别：硕士专业：古典文献学指导教师：***20000101内容摘要“江郎才尽”是一个有意味的话题。
江淹何时“才尽”？江淹为什么会“才尽”？江淹“才尽”体现着什么样的文学价值？这些问题都有待人们作出深入的研究。
本文试图从文学史的背景下来揭示“江郎才尽”的原因，并从中发掘出这一现象背后所隐含的深刻的文学史价值。
本文分为三部分：第一部分探讨江淹“才尽”的具体时间。
一般认为江淹“才尽”在永明之后，这一推断的主要依据是《南史》本传和钟嵘《诗品》，在《南史》本传和《诗品》中都提到江淹罢宣城太守归时做一梦，梦郭璞索笔，因此而“才尽”。
但江淹之梦，更多的是对自己“才尽”原因的解释，并不说明其“才尽”时间。
有些学者又据钟蝾《诗品》卷中“梁左光禄沉约条”推测江淹“才尽”在永明年间，这种说法大体上是可信的。
笔者在此基础上，考《初学记》卷十三所载江淹的《荐豆呈毛血歌辞》、《奏宣列之乐歌辞》及《牲出入歌辞》，发现江淹在齐建元二年（４８０）之前，亦即永明之前已有“才尽”之迹象，这与江淹《自序》中江淹所流露出的心灰意懒、不愿再进行诗文创作的心情也相吻合。
而《自序》作于永明元年（４８３）。
由此看来，江淹最迟在永明初已经开始“才尽”。
第二部分论述江淹“才尽”的原因。
笔者从南朝文学发展的背景出发，首先考订永明体诗产生的时间，认为永明初永明体就已经形成，而此时江淹开始“才尽”。
据此，笔者认为江淹“才尽”与永明体的流行有着关密不可分的关系。
从江淹的文学观点来看，他与钟嵘、陆厥的诗歌观大致相同，而陆厥、钟嵘明确反对永明体。
江淹对永明体也不会抱有积极支持的态度。
他在《杂体诗序》中已经明显地表现出了他的这一观点，因此，江淹是不会去创作永明体诗歌的。
在永明体一枝独秀、倍受时人推崇的年代里，江淹所创作的接近于元嘉体的诗歌，是不会受到时人欢迎的。
而当时文坛上那种“各滞所迷”、“好丹非素”的狭隘的风气，在客观上排斥了江淹，而江淹又是一个“交不苟合”、“学不为人”的人，他不象沈约、任畴那样善于培养自己的羽翼，排斥异己，因此江淹就难以在文坛上拥有主流诗人的地位。
浅谈江淹《恨赋》与《别赋》的语言艺术
浅谈江淹《恨赋》与《别赋》的语言艺术江淹的诗作以其言简意赅的笔触，独特的艺术语言及饱满的情感塑造出一条清波长流的江河，千古绝唱，留生脉绕。
其诗歌《恨赋》与《别赋》也是他创作中的精品，同其他作品一样，这两首诗歌也是拥有极富语言艺术精髓的诗作。
江淹《恨赋》与《别赋》的语言艺术让人印象深刻，诗词中体现出江淹的哀思之调缠绵不断。
江淹借“恨”之隐喻，以一种淡雅的语言，表达了他对长者的敬仰以及慨哉的情思，弥补了他的父亲在世时的怠尽之情。
这首诗淡雅的语言让人有一种沉痛的真情流露，他用一种淡淡的声音，淡淡地诉说着自己的恨与思念之情，正如这句“那恨却装于心中”，将江淹蕴藉着的悲凉之情尽显无遗。
《别赋》诗歌也是江淹一首经典之作，他以一种苍凉的情思，思忆曾经的情缘，以一种哀伤的姿态挥手告别曾经的爱恋。
他的语句中充满沁人心脾的凄凉，将满满的牵挂化为清新的语言，而这种说不出口的愤怒和伤感已激起了江淹自己的情思。
这些语句也透着他一种哀辞残留，如“太卑陋，甘更为孽”，“拂衣去，追魂来”，唱出了他对曾经爱情的无奈和无助。
江淹《恨赋》与《别赋》的语言艺术，让人刻画出他独特的心思，正如其诗歌中所表达的：“心之恨，莫之能已”，江淹用一种抑扬顿挫的语言，表达的深情，但他的情感又有一种落寞的优雅，这就是江淹优美言简意赅、令人赞叹的语言艺术之所在。
江淹的作品是以其细腻的情思为基础，再专注点缀，以一种轻盈而具体的语句，抒发深情，弥补空洞，将温柔而细腻的情思，用比莎士比亚更细腻流畅的语言，体现出来。
江淹在《恨赋》和《别赋》中均谱写了自己深情而憔悴的心思，把江淹自己洋溢着哀伤与悲情的忧愁统统表现在诗作中，他的语言艺术在这两首诗暗含着他坚定的心思而流露出来，让人深深感受到江淹诗歌中的深情。
总之，江淹的《恨赋》与《别赋》优美的语言及深沉的情意，成就了他极为可贵的语言艺术精品，同时也让人感受到江淹这位千古诗英对父亲的敬仰和告别恋人时心中的悲凉与惆怅之情。
江淹抒情小赋的美学意蕴
江淹抒情小赋的美学意蕴
林晨
【期刊名称】《安庆师范学院学报（社会科学版）》
【年(卷),期】2007(026)006
【摘要】南朝名家江淹的抒情小赋流露出幽怨悲怆的情韵之美,在怨情之中充满了对人生、命运的睿智思索,在艺术表达上也呈现出丽而清拔的风格美,在浮艳侈丽文
风盛行的宋齐梁文坛独树一帜.
【总页数】4页(P97-99,106)
【作者】林晨
【作者单位】四川师范大学文学院,四川,成都,610068
【正文语种】中文
【中图分类】I22.4
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江淹诗论说
江淹诗论说江淹（722－816），字渔定，号淹客，唐代文学家，明朝宰相，也是一位被后人尊为武林至尊的诗人，他的诗歌深受中国古典诗歌界的尊崇与肯定。
江淹诗歌以婉约豪迈并存为主，以慨叹世事为主旨，所以添在历史和苦难之中，没有像其他诗人那样抒写一种宁静的安逸，反而将历史中的种种苦难以及社会的负面描写出来。
江淹的诗歌有着非常特殊的风格，他的诗中充满了对“人生本身”的感受，有着深刻的哲理，使其获得了众多文人的青睐。
江淹的诗歌，有的时候流露出一种淡然的态度，用一种质朴的文字，让人深深体会到他的哲学思想，他的诗歌让人看到古代贵族文人勤俭节约、勇敢善良、婉约自律等礼仪之美，使人们获得了深刻的影响。
江淹的诗中所表达的并不是华丽晦涩的情绪，而是一种脱离尘俗，古朴犹存的淡雅。
有时，他也会用婉转语句，触及灵魂深处，抒发一种深沉哲思。
在江淹的诗歌中，不管是抒发自己的情感，还是表达历史的负面，都有着一种深刻的哲思，使人们能够从中体会到一种浓郁的深情和对生活的热爱。
他的诗以一种简约的文字描写，将繁杂的内容抽象成一种通俗的思想，开启了一片诗的新天地。
可以说，江淹的诗歌，就是这种简洁而又有哲理的典范，一种传奇般的艺术，无论何时，江淹都会是一位永恒不朽的文学天才，一位受到所有文人尊重的武林至尊。
江淹的诗歌具有强烈的历史感和哲理精神，把历史的变迁、人性的曲折以及社会的悲剧抒写得如此的深刻，令人痛彻心扉，让人深思。
江淹的诗歌既有令人震撼的哲理，又有温柔动人的情绪，他犹如一位大师，使人们更加接近本质，更能感受到历史中的苦难。
江淹先生的诗歌，一方面具有神秘色彩，另一方面又具有触动人心的哲理。
诗中有着非常强烈的历史感和哲理精神，他把历史的变迁、人性的曲折以及社会的悲剧抒写得如此深刻，令人痛彻心扉，让人深思。
江淹的诗歌以抒情的方式，告诉人们怎样在千变万状的世界中活出精彩的人生。
江淹诗歌，世代让人惊叹不已，给人以无穷的智慧，激发出无尽的深思。
江淹诗赋的审美心理特征
江淹诗赋的审美心理特征
陈春保
【期刊名称】《南通大学学报（社会科学版）》
【年(卷),期】2002(018)001
【摘要】江淹诗赋的审美感受方式,除了心物同其忧乐和怨愤外,以乐景写忧是其诗赋更为感荡人心的奥妙所在.江淹诗赋审美情感的抒发朗畅缠绵,这在一定程度上有损其艺术力量,但其成功的作品却都是形式情感成功征服了内容情感的.与江淹的艺术渊源相联系,其诗赋的审美想象沉迷于神仙隐遁之境.
【总页数】4页(P73-76)
【作者】陈春保
【作者单位】南通师范学院,中文系,江苏,南通,226007
【正文语种】中文
【中图分类】I207.22
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江郎才尽的江淹
江郎才尽的江淹江郎才尽的江淹南朝的赋家如果排座次，江淹要坐到头把交椅。
但他留给后人的，却不是一个风流倜傥的才子形象，而是一个才思枯竭的老人身影。
“江郎才尽”成了贴在他身上怎么都撕不掉的标签，是后人绵绵无尽的惋惜，也是冷冷无情的开涮。
江淹一辈子可以这样概括：官场失意，文坛得意;官场得意，文坛失意。
此事古难全，这样的矛盾伴随着古代无数文人的一生，成了永远解不开的死结。
所以，千载之下，依然能引起共鸣。
踏入仕途后不得志江淹是宋州济阳考城(今河南省商丘)人，小时候家里很穷，13岁时失去了父亲。
但他聪明好学，6岁就能写诗，是个神童，20岁时步入仕途。
当时正是刘宋末年，他先是担任建平王刘景素(文帝刘义隆的孙子)的秘书。
上班没多长时间，就被人诬告贪污受贿，关进了大牢。
他气愤难平，在狱中写了长长的信为自己申冤。
情感如滔滔江水奔涌而出，酣畅淋漓，刘景素看到后心潮澎湃，这个小伙子说得这么真切，那肯定不是撒谎，于是释放了江淹。
当时后废帝刘昱当政，朝野上下一塌糊涂，刘景素和几个心腹日夜密商：我们不如起兵，把这个昏君废了。
江淹隐隐听说了，连续写了15首诗送给刘景素，诗中含沙射影，劝刘景素赶紧收手。
刘景素看这个人一点都不记恩，真是不识好歹，把他降为县令。
不久，刘景素谋反，兵败身亡。
江淹幸好被贬下去了，算是和谋反集团划清界线，逃过一劫。
但属于政治上有污点的人，所以一直徘徊在底层做公务员，看不到升迁之路，郁郁不得志。
他的代表作，基本上都写于这个时期。
屡次赌中战胜的一方到了宋的末代皇帝时，萧道成掌握大权，萧听说过他的大名，调他到建康，任为尚书驾部郎、骠骑参军事，大受重用。
从此，他的后半辈子平步青云，重要的原因是：战争频繁，他每次都能成功地预言战胜的一方，就像炒股，总是买对大涨那只股票。
荆州刺史沈攸之起兵反萧道成。
萧道成向大才子咨询，江淹慷慨激昂，连说了沈攸之必败的5条理由，把萧道成说得信心爆棚。
第二年沈攸之果然战败自杀。
萧道成看他中看又中用，把军中所有的文书都交给他起草。
南朝辞赋大家江淹，晚年被称“江郎才尽”，却在仕途游刃有余
南朝辞赋大家江淹，晚年被称“江郎才尽”，却在仕途游刃有余南北朝上承东晋十六国、下接隋唐，是中国历史上一段文化交汇、民族融合的特殊时期，其中南朝更是一个辞赋兴盛的年代。
然而南朝文风大多辞藻华丽、内容空泛，形同一张漂亮的画皮却毫无气血温度。
然而在诸多南朝辞赋大家之中，江淹堪称独占鳌头。
据传刘宋时期的国子博士檀超才高八斗、目中无人，自视天下才气被他独自占尽，浑然不将他人放在眼里。
时人将檀超与东晋名士郗超，这两位同为高平的乡里，并称为“高平二超”后，檀超还颇为不服，不屑与郗超齐名。
然而就是这样一位眼高于顶的任务，在某日偶然拜读了江淹的文作之后，竟也心悦诚服的甘拜下风，并为其引荐。
不过，正是这样一位写下了《恨赋》、《别赋》等千古奇文的文学家，到了晚年却极少动笔写作了。
即便偶有文章，也远远比不上年轻时候的才气了。
故而南朝文学批评家钟嵘在《诗品》中，将江淹的才气变化解释为“五色笔”之故，并因此引申出江郎才尽的典故。
然而事实果真如此？其实当我们将视野放入南朝那段政权更迭频繁的动荡岁月，或许就能洞悉一二。
江淹生于宋末，逝于梁初，活了六十多岁。
他前半生仕途坎坷，但却文坛得意；后半生官场畅顺无比，却再难有闲暇提笔文章了。
之所以会出现如此情形，或许源于他前半生保守生活沧桑疾苦，后半生便不愿重蹈覆辙，最终将更多的精力和智慧放在了仕途之上，而懈怠了文学造诣的练习。
在世家豪族把持权力中枢的东晋南朝时期，江淹堪称是一个异数。
他少时贫苦，13岁时父亲就已逝去。
但他聪慧好学，6岁即可作诗，到了20岁时已经开始步入仕途。
只是他的仕途之路起初并不平坦，并且大多凭借才学名气跻身于高层贵族圈。
江淹最先在刘宋末年担任建平王刘景素的幕僚，然而没过多久就遭人诬告贪污受贿，被关进了牢狱之中。
愤恨难平的江淹在大狱之中酣畅淋漓的写下了长长的申冤信，让看到新建的刘景素心潮澎湃、颇受感动。
最终刘景素决定释放了江淹。
只是，当时在宋废帝刘昱治下，刘宋朝局混乱，刘景素因此蠢蠢欲动，与几个心腹密谋起兵造反。
浅说江淹的籍贯
浅说江淹的籍贯
王彩玲
【期刊名称】《快乐阅读·经典教学》
【年(卷),期】2010(000)002
【摘要】江淹，字文通，代表作有《恨赋》、《别赋》等。
作为南朝著名的辞赋
作家，他的因循承袭历来为批评家所诟病，而“江郎才尽”的传说更为这些批评增添了几许宿命论的神秘色彩。
在后世，留下了两个与他有关的成语，与“江郎才尽”相对应的另一个成语是“梦笔生花”。
【总页数】1页(P100)
【作者】王彩玲
【作者单位】河南省西平县城镇职业高中
【正文语种】中文
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江淹赋以悲为美的审美特色及其成因
江淹赋以悲为美的审美特色及其成因
张廷银
【期刊名称】《青海民族大学学报：社会科学版》
【年(卷),期】1993(000)002
【摘要】江淹的辞赋,几乎篇篇咏唱着忧伤,处处流露着凄惋,他不仅是一位善写人生怨楚的能手,也是一个倾心于世间忧患的专家。
遗憾的是,由于种种原因,对此现象,历来很少有人认真分析研究,更没有给予正确的评价。
而如果我们摆脱一些先入之见的限制,把作家放入他所处的时代环境中,对他的作品进行比较公正的审美解读,那么,我们便会发现,漾溢在江淹赋里的,是作者那深沉的忧思和无尽的悲伤,呈现的是一种以悲为美的艺术境界。
这正是江淹《恨》《别》二赋,千百年来为人们所交口称赞的真正原因。
【总页数】5页(P77-80,63)
【作者】张廷银
【作者单位】青海师专学报编辑部
【正文语种】中文
【中图分类】C95，C55
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Ｊｌ ０２ ｕ 。２ ０
江 淹 诗 赋 的 美 学 风 格
江淹 文． 再探 风
赵 理 直
（ 华南 师范 大学 中文 பைடு நூலகம் ， 东 广 州 ５ ０ ３ ） 广 １６ １
内容提 要 ： 文 以具 体 的文 学作 品 为 出发 点 ， 本 主要 从 劲拔硬 朗和哀 婉 缠 绵 两个 角度 分 析 了六朝 著 名 文 学 家 江淹 文风 的 阳
性命 如 草芥 ” 的魏 晋社 会 的强 烈不 满 。这 种 感情 是 深 藏 于寒
门士人 心 中的 不平 之气 ， 只不 过 江淹 通过 一 种 平 和 的语气 将
位 作家 文 风 的 形 成 和 作 家 的 出 身 、 活经 历 、 趣 爱 生 兴
其委 婉 地表 达 出来 了 。
好、 性格 倾 向有 着 十 分 密 切 的 联 系 ， 和作 家 置 身 的社 会 环 也
才必 有 用 ” 自信 和 蕴藏 于 内心 深处 的希望 能 够 被重 用 并 做 的
的文人 ， 在他 的许 多 貌 似 平 和 哀 婉 的 骈 赋 作 品 中 ， 入 了一 融 种 锐意 进 取 的刚 气 ， 出 了一 种深 重 苍 凉 的寒 士 之 风 。如 在 透 著 名 的《 赋》 恨 中写 道 ： 及夫 中散 下 狱 ， “ 神气 激 扬 ， 醪夕 引 ， 浊 素 琴晨 张 。秋 风 萧 索 ， 浮云 无 光 。郁 青 霞 之 奇 意 ， 修 夜 之 入
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第２ ４卷 第 ４期
２０ ０２年 ７ 月
锦 州 师 范 学 院 学 报
Ｊ ｕ ｎ ｌ ｆ ｉｚ ｏ ａ ｈ ｒ ｌ ｇ ｏ ｒ ａ ｎ ｈ ｕＴｅ ｃ ｅ ｓＣｏｌ ｅ ｏ Ｊ ｅ
Ｖ ０ ． ４ Ｎｏ ４ １２ ．
境 以及 当时 的文 学 大气 候 密不 可 分 。下 面 ， 们 就从 这 几 个 我 角 度 探讨 一 下江 淹 文风 中 的 阳刚 、 阴柔 之美 。
再 如《 待罪 江 南思 北 赋》 ：
伊 小人 之 薄 伎 ， 君 子 而输 力。接 河 汉之 雄 才 ， 奉 揽
日月之 英 色。绝 云 气而历 响 ， 负青 天 而抚 翼 。德 被 命 而
文献标 识 码 ： Ａ
文 章 编 号 ：０ １ ３ ３ ２ ０ ）４—０ １ １ ０ —６ ３ （０ ２ ０ ０ ５—０ ３
江淹 是我 国南 朝 著 名 的 文 学 家 ， 以 其哀 婉 缠 绵 的 《 他 恨 赋》《 、 别赋 》 定 了 自己在齐 梁文 学 中的 泰斗 地 位 ， 名 流 传 奠 芳 千古 。许 多人 一 提 到江 淹便 自然会 联想 到凄 美 的 愁思 、 丽 清
样 将创 作 囿 于伤 春 悲 秋 ， 花 雪 月 ，为 赋新 词强 说 愁 ” 创 风 “ 的 作情 感 范 围 中 。江 淹 是 品 尝 过 世 事 艰辛 而 且 十 分有 进 取心
不 渝 ， 润 身 而 无 极 。何 规 矩 之 守任 ， 愚 陋 而 不 肖。 恩 信
愧 金 碧 之 琳 琅 ， 丹 镬 之 照 耀 。 樊 天 网 而 自罹 ， 分 夜 惭 徒
刚和 阴柔之 美 。并 从作 家的 出身 、 活经历 、 生 兴趣 爱好 、 格倾 向 以及 当时 的社 会 环境 、 学大 气候 等 角度 具 体 分 析 了江淹 刚 性 文
柔 兼具 的 文风 的 形成 原 因。
关 键 词 ： 拔 ； 刚 ； 婉 ； 柔 劲 阳 哀 阴
中 图 分 类 号 ：２ ７ ２ １０ ．２
不 呖” 。此 段文 字 描写 的 是嵇康 受 害入 狱 ， 琴 自伤 的场 景 。 抚 平 和优 美 的文 字 中带有 一种 清 冷 凄凉 之 气 。然 而 ， 在 这哀 就 婉缠 绵 的铺 叙 中 潜转 着 一 股 激越 难 抑 的 怨愤 之 情 。这不 只
优 美 的文 字 。江 淹 的大部 分作 品确 实具 有 六 朝典 型 的“ 怨 清
而谁 吊。遭 大道 之 隆 盛 ， 虽草 木 而 勿履 。误 衔 造 于远
国． 出颠 沛 之 原 始 。 去 三 铺 之 台殿 ， 五 都 之 城 市 。 辞
这 里 主要 以一 种 平 和哀 婉 的 笔 调 描 写 了作 者 去 国离 乡 的哀 愁 和远 戍流 放 的伤 感 ， 管 文章 字字 透 出作 者 悲 苦 至极 尽 的感 情 ， 这种 感 情 却 是 “ 而 不 怒 ” ， 现 了 江 淹 文 风 中 但 怨 的 体 的 阴柔 之美 。从 “ 河汉 之 雄 才 ， 日月 之 英 色 。绝 云气 而 接 揽 历响， 负青 天 而抚 翼 ” 四句 中 ， 们 可 以体 会 到 江 淹 “ 生 我 我 天
之美 ” 哀 婉缠 绵 。然而 ， ， 江淹 的许 多 文学 作 品 也 具有 劲 拔 硬 朗的特 点 ， 具 阳刚 之 美 。江 淹 其 实 是 一 位 刚柔 兼 具 的作 颇
家。
一
是一 种 隐约 的无 奈 之 恨 ， 是 一 种 刚 毅 勃 发 的 狂 怒愤 恨 ， 而 体
现 了江 淹对 古代 逸 士 的 尊 崇 和 同情 ， 包 含 着 江淹 对 “ 士 也 文
厂一］ 《 南史 江 文 通 传》 ： 江 淹 ， 文 通 ， 阳 考 城 人 也 。 日 “ 字 济
ｆ Ｉ １ 父康也， 南沙令， 雅有才思。淹少孤贫， 常慕司马长
Ｕ 卿 、 伯鸾 之 为 人 ， 事 章句 之 学 ， 情 于 文 章 。 从 梁 不 留 ” 这 段文 字 我们 可 以看 出 ， 淹 出身 于 一 个 寒 门 士 族 家 庭 ， 江 父 亲 是一 位 不入 流 的 小官 。在 六朝 森 严 的 门 阀等 级 制度 中 ， 江 淹 可 以算 是一 个 标 准 的寒 士 。“ 少 孤贫 ” 明 江 淹 早 年 既 淹 表 没 有显 赫 的家 庭 背景 ， 没有 富足 的生 活条 件 。这种 早 年 贫 也 苦 的 生活 经历 使 江 淹 不 可 能 完 全 像 出 身 高 贵 的 世 家 文 人 那