摇曳才多姿,摆弄显跌宕——“摇摆”的力量

摇摆有大小
细小的摇摆，如《素芭》的心理活动， 心理的摇摆使简单的情节更加丰满了。 大的摇摆。如《炮兽》、《丹柯》， 在开头和结尾之间，设置了一个个细节左 冲右突。 极端的摇摆。对之前情节和设想的否 定，增强了小说的深度。茨威格的小说 《一个女人一生中的二十四小时》结尾让 人惊叹。
小说描绘了一个年逾花甲的女人的一段往事。作品 写她出于一种高尚情感，去挽救一个素昧平生的赌徒， 却由于瞬间的激情的驱使而失身于这个她连姓名也不知 道的男人，淋漓尽致地表现了不自觉的冲动与理智之间 的搏斗。不知茨威格为何对女性心理如此深刻理解，他 说：“一个女人一生有许多时刻会使她屈服于某种神秘 莫测的力量之下”。那个男子跪在女主人公面前立下 “永不再赌”的誓言，女主人公似乎即将获取一份美丽 的爱情，那个女人及读者都认定那个俊美恶男人在受到 感化而作出那样一番忏悔后，一定会离开赌场的，结果 随着女人无意识的一眼，看到那个男人又坐在赌桌前， 对她的规劝毫无反应。在用她的钱赌博的同时，尖刻地 骂她给他带来了霉运，叫她快滚。一切的努力都等于零， 她心中无尽的羞愧、无尽的失望、无尽的空虚，我们读 者也跟吃了苍蝇一般难受。那个占用了女主人公一生中 24个小时的男子最终还是以自杀告终。
三、抑扬反差法。 抑，即贬抑；扬，即褒扬。运用抑扬法，可 以通过文笔的褒贬造成文势起伏，使文章前后造 成强列的反差，形成鲜明的对比。 抑扬法有两种：一是欲扬先抑，一是欲抑先 扬。
鲁迅小说《祝福 》中有一段关于祥林嫂再嫁 的描述。文中先写祥林嫂哭着喊着不肯到贺家坳 去，为了抗婚，一头撞在桌角上。当她发现贺老 六是个和善的好人时，便相依为命过活，后来又 有了孩子阿毛。本来可以安安稳稳地生活下去， 没成想，贺老六病死，阿毛被狼吃掉。由悲转喜 继而大悲，抑扬交错，起伏跌宕，形成多次摇摆。
微型小说《猎狮》： 伊丽薇娜的弟弟佛来特伴着她的丈夫巴布尔 去非洲打猎。不久，她在家里接获弟弟的电报： “巴布尔猎狮身死——佛来特。” 伊丽薇娜不胜悲伤，回电给弟弟：“运其尸体 回家。”三周后从非洲运回一个大包裹，里面是 一具狮尸。她又赶发了一个电报：“狮收到，弟 误，请寄巴布尔尸。” 很快，又收到了非洲回电：“无误，巴布尔在 狮腹内——佛来特。”
五、误会铺陈法。 误会的产生大多是出于偶然，但如果能用偶 然的误会来表现某些必然的事物，使人物之间的 对话、行动、感情等都朝着意外的方向发展，从 而使情节出现摇摆，往往收到极好的效果。运用 误会法有时把底牌交给读者，让读者清醒的审视 因误会而形成的矛盾冲突；有时使读者和人物同 时误会，直至误会解决才恍然大悟；也可以使读 者陷入迷津，产生疑团，在“误”与“不误”之 Nhomakorabea间徘徊。
四、巧合兴波法：
巧合，是让两个或两个以上的事物碰巧相遇 或相合，使矛盾骤起或突然得到解决，从而产生 曲折起伏的情节效果。
《德军剩下来的东西》（易名译）： 战争结束了；他回到了从德军手里夺回来的 故乡，他匆匆忙忙地在路灯昏黄的街上走着。一 个女人捉住他的手，用吃醉了酒似的口气和他讲： “到哪儿去?是不是上我那里?” 他笑笑，说：“不。不上你那里——我找我 的情妇。”他回头看了女人一下。他们两个人走 到路灯下。 女人突然嚷了起来：“啊!” 他也不由抓住了女人的肩头，迎着灯光。他 的手指嵌进了女人的肉里。 他们的眼睛闪着光，他喊着：“约安!”把女人 抱起来了。
------ “摇摆”的力量
摇摆，即通常所说的“一波三折”， 大多数小说情节运行并不呈现一条直 线，作家不会让人物选择捷径一口气 跑到底，总会在某处放慢速度甚至停 下来做点什么然后再回到轨道，这就 出现了情节的摇摆。情节的摇摆往往 赋予小说更为摄人心魄的魅力。
《在桥边》的情节有怎样的“摇摆”？
主人公在“要数据”还是“要情感”的一次次的冲 突和挣扎中，经受着心灵的选择与追求。第一次，“数 据的较量”（故事情节的发生），是看重数据，还是不 看重数据？挣扎的结果是，“我”选择了“乱数”。第 二次，“爱的较量”（故事情节的发展），是爱数据， 还是爱姑娘？挣扎的结果是，“我”选择了“不数”。 第三次是“情感的较量”（故事情节高潮），是要饭碗， 还是要情感？挣扎的结果是，“我”选择了“漏数”。 “我”的暗恋，“我”的追求的目的是什么，会不会有 一个现实的结果？作者把小说的故事情节继续构建任务 让给了读者。
美国著名的短篇小说家欧· 亨利《麦琪的礼 物》一开始就写到女主人公德拉数钱，准备给她 的丈夫杰姆买一件精美、珍贵而真正有价值的圣 诞礼物。但哪来的钱呢？要买什么样的礼物才算 精致、珍贵而真正有价值呢？杰姆收到礼物会怎 样呢？这些悬念都吊起了读者的胃口，给读者以 阅读上的等待，使读者想尽快知道结果，起到了 引人入胜的效果。
二、巧设悬念法 巧设悬念，就是指作者在展开故事情节、安 排矛盾冲突时，利用读者对叙述的人物或事件的 动态表示强烈期待或关切的心理状态，在开头或 文中提出问题，摆出矛盾，设置疑团，以引起读 者的关注，而作者却不告知结果，造成读者疑惑、 猜想、思索与期待的急切心理，把读者引进作品 所创造的矛盾冲突和艺术境界之中，然后在适当 的时候，解开悬念，揭示谜底。最终结局的出现、 事实真相的揭示往往给人以强烈的心灵震撼，并 引起读者持久的回味，深入的反思。
小说中的摇摆有怎样的作用？
在情节的摇摆中，可以化简单为复杂， 化单调为丰富，化直白为含蓄，让平铺直叙 变成跌宕起伏，使故事显得一波三折，引人 入胜。
常见的“摇摆”技巧
一、情节突转法
情节突转法是指记叙事件时，顺着一个方 向铺陈渲染，把读者的注意力和情感愿望 吸引到这个方向发展的一种可能性上去， 然后情节运行突然出现转折，事件的结局、 人物的命运也由此而改变。这样可以使文 章有起有落，富于变化，平中见奇。
如沈从文的《边城》中，祖父听到大佬来 给翠翠唱歌，非常高兴，第二天便进城去鼓励 大佬继续唱歌：“你唱得很好，别人在梦里听 着你那个歌，为那个歌带得很远，走了不少的 路！你是第一号，是我们地方唱歌的第一号。” 谁知唱歌的竟是二佬，祖父自己误会了，顿时 “脸色那样难看”，文章的情节由此而曲折起 来。