《寻枪》读后感
电影
电影《寻枪》影评电影《寻枪》拍摄于贵州贵阳青岩，讲述的是：警察马山一夜梦醒后，发现自己的枪不见了，在丢失的枪里面有三颗子弹。
由于丢枪事件令派出所的“先进集体”称号不保，马山也不能被评为“先进个人”。
之后，马山以前的恋人李小萌被枪杀，小镇似乎被笼罩在重重迷雾中，充满了危险。
于是，马山开始走上了一条不寻常的寻枪之路。
相比起好莱坞大片这部电影既没有高成本也没有多少大腕明星，可就是这样一部小电影却也通过它独有的特点吸引了不少观众。
电影通过寻枪的故事表现出一个普通警察身上的责任、心理状态，大量运用了风景、声音等方法刻画出男主角马山的形象。
通过刻画马山这一形象反映了个人在社会各种压力与负担下迷失自我又找回自我的挣扎。
同时，影片在人物出场的安排上合理而且紧密，没有突兀的感觉。
儿子的提醒、新婚夫妇提供的名单都是寻枪的线索。
而最后真正“捡到”枪的结巴刘也曾在前面出现过几次。
这些人物出场的顺序在安排上都是合情合理的。
最后，马山到底死没死也为整个影片留下了想象的空间。
通过
他的释怀大笑可以看出他在找到枪之后得到了那种发至内心的释怀、开心。
让人们深思的是马山到底在找什么？在我看来马山并不单单
是在找枪，他还在找寻着可以让他心灵得到解脱的东西。
最后，他
找到了枪也找回了自我。
影片无疑是成功的，它能够让我们认识到现实社会中的我们和
剧里的马山一样在社会各种压力下渐渐地迷失自我又找回自我的艰难。
寻枪
题目：《寻枪》影评学院：数信学院专业：材料科学学生姓名：杨佳艺学号：10920111完成时间：2012年 10 月 20 日电影《寻枪》的分类让我很是纠结，很显然它并不是简单的警匪类或者是悬疑类电影。
不然线索不会这样稀少而凌乱，凶手的出现也被安排到了电影的最后。
你可以说它是喜剧，因为它的情节很简单，就是单线发展，丢枪寻枪寻回枪，但是你又会会觉得它复杂，它的镜头运用复杂以致有些眼花缭乱，他的人物表演复杂每一个人都生动立体。
它是虚虚实实的，它是光怪陆离的，因为人心就是虚虚实实光怪陆离。
影片看上去压根就不关心枪到底到了谁手里，被用来干了什么事情。
整部电影，就是围绕一种情绪，酝酿生发，暴动解脱。
这就是一部极度情绪化的电影，以致于每一个镜头都不是现实，而是完完全全马山的心理。
这个时候我想把它归类到“超现实主义电影。
”超现实主义在西方有着根深蒂固的悠久历史，从绘画引申到文学，作为文学潮流虽然很快消退，但这股思潮形成的美学影响力却波及到了艺术的各个领域，当然也包括电影。
但中国文化长期以来“文以载道”的传统经验和左翼电影从上世纪30年代就开始灌输的现实教育意义，令中国电影现实主义的积淀深厚，却令超现实主义电影长期缺失于中国电影的历史长河之中。
电影《寻枪》的出现难能可贵。
《寻枪》主要叙述了西南边陲一位普通的警察马三在参加一次婚宴回来后，突然发现自己丢了手枪，由此生活中的每一个都不再真实可信，似乎每一个人都是偷枪人，整个小镇充满了诡异恐怖的气氛。
枪中有三颗子弹。
不久，第一颗子弹就打在了马三初恋情人身上。
马三用自己的身体挡住了剩下的两颗子弹，生命归于最终的宁静。
在我看来，《寻枪》这部电影的主题是多元的，暧昧的。
导演陆川将这样一部悬疑性质的影片处理成为一部带有心理分析色彩的哲理影片，其中有很多东西值得我们发掘。
首先，是命运的偶然性。
人的生命充满着选择与变数。
偶然的一个突发事件就可以打破平静的生活，一个选择的做出就可以改变生活。
人性的探寻——电影《寻枪》评析
。
,
主 义表 现
我们 似乎 可 以确 认 马山应 该 已 经死 了
。
不难 看 出
,
这 是 一 部 悬疑 题材 的电 影
,
,
导 演给 人 的
,
而 是用
可是 我们 似乎 又觉 得他 还 没死 肉体 死 了
,
又 或者 可 以说 虽 然
,
观影 感 受是 轻 松 的 但 是 又 不能 完全 松 弛 下来 疑式 的 叙述 加 之虚 实 杂交 的 电影 画 面 心 吊胆
其代 表 性作 品 之 一 《寻 更 是在
2 0 03
到 了 非 常至 关 重要 的作 用
对于 结 巴 刘 和找 回 这 把枪 对 于 马山 而言 都代 表 着 最
,
枪 》 在 当年 拿 了 很 多 的国 际奖 项
年
。
影 片 中 其 中一 组 镜 头 是 说 思绪
,
马 山有 了 一 定 的
。
强烈 的 一 种 执 念
陆川 一 直都 在 以警 察 这个 普 通又 特 殊 的职 业 为着 眼 点 去 表现 他们 的心 理状 态 以及 肩 上承 担 的重 担
, ,
使 得 马 山 内心 即 痛 苦又
。
人物 情 节之 间 既相 互碰 撞 又 同步 前 进
至始 至 终都 具 有强 烈 的吸 引 力
。
,
使 得整 部 剧
。
仿徨 又想 靠 近真 相 又急 于 逃离 这种 压 抑 的处境 陆 川 在 表 现 人 的 心 理 的 时候 的语 言
,
,
包 括妻 子 至亲
包括 朋友 兄 弟
都 冷淡 甚 至漠
寻枪影评
xx的《寻枪》故事其实非常简单：马山(姜文饰)是一个在边陲小镇任职的警察，有一天一觉醒来，忽然发现自己的配枪神秘失踪了!于是马山沿着青石板开始了一段寻枪之路……小镇弥漫着重重浓雾，马山的内心感到了一种莫名的恐惧与绝望，因为枪维系着小镇的安宁与和平!一夜之间，熟悉的小镇变得陌生了，充满了危险诡异的气氛，熟悉的人、街道甚至自己的家庭都变得陌生了。
命案的发生、危险的靠近使得马山深深地陷入黑暗，而马山珍视的信念激励着他在黑暗中呼嚎奔走，并最终用生命完成了对于信念的找寻和重建。
现在从形式和内容两方面进行阐释。
1、形式上的修辞首先看人物的外部形体动作。
故事一开始就给人一种急促的感觉，马山翻箱倒柜的动作和高度紧张的神情立马让观众精神高度紧张。
结尾的马山的“灵魂出窍”段是人物思想的一次非常规的延续，使人物的“自我救赎”得以充分表现。
摄影上过多的运用闪回以及镜头快速地推拉摇移。
色调上处理也颇具特色，浓蓝色的冷峻色调更加衬托出环境的肃杀。
青石板的场景以及回忆的情景大多用冷色调，最后马山之死时用了暖色调，似乎寓意精神上的解脱。
语言上也颇有特点，采取贵州方言，多有讽刺之音。
像“职业杀手一颗子弹能杀三个人”，还有“歹徒…如果坐火车已到北京，坐飞机已到美国”等等，多有黑色幽默的味道。
这些修辞元的作用与以往的一些现实主义风格影视作品不同，大胆果敢地运用非常规摄影反映人物的神情动作。
2、内容上的修辞(1)xx式的开头故事的开头是马山一天清晨醒来时遭遇了他生命中最为黑暗的时刻，即是自己的枪丢了。
这个开头让我想到了卡夫卡的小说《变形记》中的邮递员格里高尔，他在一天清晨醒来时也遭遇了他生命中最为黑暗的时刻——变成一个甲虫。
当遭遇发生时，马山和格里高尔的命运是同样的无奈。
外形上的变化或物件的丢失使得两位主人公立马产生精神上的变形。
于是故事向着希区柯克式的悬疑过渡。
(2)希区柯克式的险象环生面对着空空如野的枪套，马山的神经几乎崩溃。
因为他知道，枪里装着三颗子弹……马山同样知道：偷枪的人，是要杀人的!马山如同一个焦虑的幽灵走遍了镇上的每一个角落，用目光机警地审视着身边的每一个人。
《寻枪》影评
《寻枪》是新生代导演陆川的处女作，它的问世，区别与中国其他的主流电影，用一个入俗的故事表现了一种脱俗的意蕴，成为影坛的一大亮点。
同时也代表了中国电影事业更加专业化技巧化艺术化的开始。
《寻枪》主要叙述了西南边陲一位普通的警察马三在参加一次婚宴回来后，突然发现自己丢了手枪，由此生活中的每一个都不再真实可信，似乎每一个人都是偷枪人，整个小镇充满了诡异恐怖的气氛。
枪中有三颗子弹。
不久，第一颗子弹就打在了马三初恋情人身上。
马三用自己的身体挡住了剩下的两颗子弹，生命归于最终的宁静。
在我看来，《寻枪》这部电影的主题是多元的，暧昧的。
导演陆川将这样一部悬疑性质的影片处理成为一部带有心理分析色彩的哲理影片，其中有很多东西值得我们发掘。
首先，是命运的偶然性。
人的生命充满着选择与变数。
偶然的一个突发事件就可以打破平静的生活，一个选择的做出就可以改变生活。
马三这样一个拥有幸福生活的警察，却因为一时大意丢掉了枪被卷入了完全不同的另一种生活。
这里充满了怀疑与欺骗，每一个人似乎都是偷盗者和杀人凶手，包括富商周小军、妹夫梁青山、救命恩人何树、战友陈军、甚至儿子马冬，都成为了值得怀疑的危险人物。
这里充满着恐怖，枪里有三颗子弹，随时都有可能杀伤无辜。
这里充满着压力，马三被妻子怀疑，被上级斥责，他的失职将使他失去生活的来源，而那把枪造成的人命案他将成为间接的凶手。
马三丢了枪，他在生活中完全成了一种被压迫者的地位，连从前怕自己的儿子也指着他说：“你出来以后不准再打我了”当第一颗子弹落在马三的初恋情人李小萌身上后，这种压力焦虑与恐怕达到了顶峰，逼着马三做出了最后的选择——顺藤摸瓜，用自己的身体挡住剩下的两颗子弹。
这样的选择是不轻松的。
枪，在马三代表了事业、爱情与尊严，代表了几乎全部的生活意义，没有了枪，活着也只能是行尸走肉而已。
所以，马三选择了让自己的身体成为最后两颗子弹的归宿，而他，也虽死犹生。
其次，生活意义的重生与升华。
陆川是聪明的，他选择了近似好莱坞的影片题材，却选择了远离城市与世隔绝的西南边陲小镇。
《寻枪》影评
《寻枪》影评电影的一开始是马山的妻子喊粗暴的喊他起床，一口四川话的口音充满喜感。
马山一觉醒来，忽然发现自己的配枪神秘失踪了!于是马山沿着青石板开始了一段寻枪之路……小镇弥漫着重重浓雾，马山的内心感到了一种莫名的恐惧与绝望，因为枪维系着小镇的安宁与和平!一夜之间，熟悉的小镇变得陌生了，充满了危险诡异的气氛，熟悉的人、街道甚至自己的家庭都变得陌生了。
命案的发生、危险的靠近使得马山深深地陷入黑暗。
马山仔细回想着前一天晚上的情景，他妹妹结婚，他喝醉了，被人送回家。
一时间，所有参加婚礼的人都成了他的怀疑对象，马山如同一个焦虑的幽灵，走遍小镇的每个角落，用怀疑的目光审视着身边的每一个人。
卖“羊肉粉”的刘结巴见了马山就不结巴，这在马山心中留下个疑点。
原来偷枪的就是刘结巴，他痛恨周小刚制造假酒，害死了他的亲人而采取愚昧极端的方法，偷枪杀死他。
面对黑洞洞的枪口，马山突然明白，要使不再有人被杀，枪里的子弹只有一个归宿，就是自己的身体，十四天的寻枪，冥冥之中他要的就是这个结果，这是惟一补救自己过错的办法。
他挣扎着、喊叫着，迫使结巴又向他开了一枪，在开枪的同时，马山用手铐将杀人犯与自己铐在一起。
马山的灵魂飞离他的身体，他终于解脱了。
马山的一系列联想，由自己的儿子到妹妹妹夫、李小萌、周小刚、刘结巴等等，每个人都可能是盗枪者。
精神高度紧张的马山在现实面前不知所措，每个人与他的接触片段杂乱地堆积交错在一起，扭成一团麻。
反映出主人公马山丢枪后的复杂内心世界，十分贴切。
尽管马山这个人物是一个铁血铮铮的男子汉，且为小镇的警察，但坚强的外表下掩饰不住内心的脆弱。
随着寻枪的深入，精神极度紧张的马山，无法承受精神的重荷，现实和想象逐渐如山间的小镇和小镇上空飘浮不定的浓雾，逐渐融合成了一体……马山在这种环境的压力下也是饱受心理生理的双重煎熬。
电影最感人的地方就是马山为找出偷枪凶手，决定冒生命危险引出罪犯向妻子和儿子告别的片段。
电影最后马山倒下的时候，妻与子向他挥手告别，马山离家已渐行渐远、。
寻枪
寻枪，寻的仅仅是枪？——评电影《寻枪》创作特色《寻枪》青年导演陆川的处女作，由姜文主演，讲述的是：警察马山一夜梦醒后，发现自己装有三颗子弹枪不见了，马山走上了一条不寻常寻枪之路。
青年导演总能给观众带来意想不到的惊喜，《寻枪》也不例外。
寻找，是贯穿《寻枪》的一个主题，寻枪寻找的不仅仅是丢失的枪，更是每个人生命至关重要的事物。
枪是警察身份、责任、权利的象征，是警察生命中的物质核心，导演别出新意运用象征的手法，用寻枪的过程来展现对至关重要事物的寻找，具体形象的表达出影片的主题。
《寻枪》作为批判现实主义题材的影片，却融合了大量喜剧元素，是影片值得称赞的新奇之处。
影片采用喜剧语言，如公安局长在得知丢枪已经20小时后大惊道：“二十个小时！坐汽车都到省城了！坐火车到北京了！坐飞机都到美国了！美国的事情我不管，枪要是流到了北京，你对党和国家造成多大的危害！”在得知枪内还有三颗子弹时惊呼：“枪里面有三颗子弹就是三条人命啊；如果遇到职业杀手，一枪两个就是六条人命，六条人命啊！”编剧采用这种诙谐夸张的语言，不仅仅增添个镜片的喜剧色彩，更是一种讽刺现实的有力武器。
影片采用喜剧的故事设计，如马山骑自行车追小偷的场景，马山一路紧追直至小偷精疲力竭无力再逃，观众看后不禁莞尔。
在人物造型上，也具有喜剧元素，当马山的警服被局长收走之后，马山只穿着一条花短裤从派出所走出的场景，令人捧腹。
影片运用大量喜剧元素大大加深了它的讽刺力度。
《寻枪》的视听语言上也有大量的突破，运用色彩对画面进行浓烈渲染，加上镜头的摇曳不定，景别的似近而远；同时声音方面加强烘托上：人物话语分贝较强，音乐伴奏或紧或缓。
从而通过试听传达出人物情绪的复杂变化，更加深刻地揭示人物心理，细致的刻画了人物形象。
电影是一种动的艺术，《寻枪》紧紧抓住了电影的这一最基本特征，通过大量富有节奏感的运动镜头来抓住并引导观众，使他们的注意力完全被画面内容所操纵，紧紧的跟随故事的发展，同时也表达出马山在丢枪以后心里的惶惶之感。
寻枪观后感
《寻枪》观后感——从声音与画面的角度分析《寻枪》是陆川的处女作，姜文在其中担任主演。
它主要讲述了贵州边陲小镇的一个普通民警丢枪后心理上、生活上的变化，以及整个寻枪之旅。
陆川对于声音的运用独具匠心，首先故事的开始就是是马山在一夜的宿醉后的闹钟声，妻子的唠叨声中醒来，发现枪不见了，想到枪里有三颗子弹，马山像疯了似的先是在家里疯狂寻找，床上、儿子的书包里、柜子里都没有找到。
然后，儿子的一句提醒，“是不是落在姑妈的婚礼上了？”，马山来到妹妹家，没有问出任何线索，婚礼上的每一个人都成了他怀疑的对象，这时出现了出现了好多画面：都是马山角度的主观画面，寻枪之旅扩大到整个村子。
后来旧情人李小萌被枪杀，子弹正是出自马山的丢失的枪，马山被了关禁闭。
出去之后，周小刚怕自己被谋杀整天跟随马山，甚至住在他家里。
最后马山扮成周小刚的样子，引出了偷抢人刘结巴，并且把剩下的两颗子弹用在了自己的身上。
这部电影集心理片、悬疑片、恐惧片于一体，观众直到最后一刻才知道真相：刘结巴为了给被周晓刚毒酒毒死的全家人报仇才偷了马山的枪。
电影中刘结巴不结巴其实是一个线索，说明他肯定有问题。
影片里有很多陷阱，让我们误以为偷枪人是别人。
刚开始周小刚划掉李小萌的名字，觉得周小刚有事隐瞒，以为他偷了枪。
然后李小萌对马山说的一些话，以为李小萌对马山旧情难忘所以偷枪让马山来找她。
还有偷包贼拿出假枪那一刻，又以为这个偷包贼就是偷枪的人。
最后马山妻子有一段时间不在床上，以为她因为怀疑马山和李小萌旧情复燃偷枪杀了李小萌。
这部影片语言是贵州方言，很多地方比如偷包贼的出现，都具有喜剧特色，并且马山是个有责任感、正义感为了人民和国家的安全不惜牺牲自己的生命的正面角色，所以观众是不希望马山死的。
最后有个画面，马山躺血泊里的画面，我觉得好失望，后来他站起来了并且舒缓了眉头，露出了好久不见的笑容，这个结局才是我希望的。
影片曾有一个周小刚给马山送防弹衣画面，应该是马山没死的一个铺垫，马山之所以从血泊中站起来，就是穿了防弹衣，所以马山没死确实是在情理之中。
寻枪影评
《寻枪》影评在上这个课以前是没有看过这个电影的，甚至于连听都没听过，如果不是老师在课上播放，我想我可能永远都不会看它的。
每年都会有很多新出的大片、大制作，我们好像只会在意最近又有什么好莱坞大片，张艺谋又导演了什么，你又看了没有？谁会去看这样一个小成本、没有多少明星大腕的电影啊？但是我很庆幸我看了这部电影，在我们厌倦了那种大制作的华丽的时候，看到了这部真实而毫不做作的电影时，就像吃惯了大鱼大肉满肚子油腻的时候突然吃到的清心小菜一样可口。
《寻枪》这部电影，以故事主人公马山的枪的丢失为线索，打破了原有的平静，激起了一连串的事件，就像一个小小的线头，你顺着它往前绕，发现一大团乱糟糟的线团，最后绞来绞去，才理清了头绪，捋顺了。
这部电影运用了大量的主观镜头，大多是男主角马山的主观视角和感受。
有一组镜头是说马山在夜晚开着摩托追踪一辆车，寻找枪丢失的踪迹和线索。
此时是由马山开摩托的一个客观镜头（全景）转换作马山的主观视角镜头（近景）：（马山）看见路及路边的景物（树、牛、墙屋）都在飘移，晃动不定、朦胧不清，通过镜头对准路面向前推进，渐入一幕幕过去24小时内出现在马山身边的人物：妻与子向他挥手告别说明马山离家已渐行渐远、新婚夫妇默然凝视的眼神反映亲属也和他有所疏远。
镜头配的均为缓慢极具迷幻色彩的音乐，声画结合展现主人翁的“怀疑”心理。
这个镜头出神地传达出马山由于失枪开始“怀疑”身边一切事物的主观情绪，“怀疑”视角此时形象地再现了只能存在于人脑的抽象意识，把人物心理刻画得栩栩如生。
导演正是把握了主观镜头能够制造悬念色彩这一重要因素，贯穿于“寻枪”整个过程，吸引观众去推理、猜测最后的真相，陆川在这部影片中使用了各种类型的音乐，在紧张的时候使用电子音乐而在舒缓的时候使用民歌或是笛子等乐器的配乐。
当马山行走在小巷中，他的脚步声被无限放大，一种空幽紧张的感觉跃入观众的耳膜。
而当马山用生命换回枪后，嘈杂的外界突然静寂了，他”回到儿子念书的学校，朗朗读书声听到而后镜头又切换到到了车站，马山站起来，仰拍了马山，给了马山脸部的特写，然后就是他仰头大笑的声音。
寻枪
影片《寻枪》是陆川导演的处女作，也是近些年中国新一代电影人比较杰出比较有代表性的作品。
影片《寻枪》带给观众的是一种全新的感受，这体现在他新的叙事风格，新的影像特点等方面。
《寻枪》不是单纯的讲述一个寻枪的故事，陆川欲从寻枪的过程探讨一些更深层更本质的东西。
一、《寻枪》的结构简单的从故事分析，影片《寻枪》是一个线性结构，从丢枪，到寻枪，最后找到枪这样一个过程。
从心理电影的角度来分析，又表现了一个人精神状态的改变，是一个人从正常，到丢枪后的焦虑，到发生命案后的精神崩溃，到找到枪后精神的解放和升华的过程，也是个线性的结构。
二、《寻枪》的主题一个好的电影，大多包含着意蕴丰富的主题，让观众有广阔的思考空间。
有句话叫“一千个读者有一千个哈姆雷特”，电影《寻枪》也是如此。
从《寻枪》中我们不难发现这么几个关键词：寻找，困惑，死亡，爱情，亲情，友情。
1、寻找寻找是《寻枪》最突出的一个主题了，首先在名字中就有所体现，其次主人公马山在影片中一直奔波寻找着。
影片一开始，马山发现自己的枪丢了，便开始他的寻枪之旅。
陆川说：“《寻枪》是写一个男人如何步入生命的黑暗，最终依靠自己的力量让自己的灵魂得到救赎的过程。
”马山表面上在寻枪，其实从深层分析，枪代表着责任、道义、权力以及人们丢失的寄托了理想的精神信念。
丢失了手枪，马山也就丢失了自我，失去了做人的意义和价值。
寻枪的过程是痛苦的，但也正是这中痛苦的历程让马山重新找回自我，追寻到了失落的梦想和生命的支柱。
其实生活中每个人都在“寻枪”，只是有的人找到了，有的人没有找到。
2、困境困境也是《寻枪》中一个比较突出的主题。
马山丢枪以后，一直在想，枪是什么时候丢的，在哪丢的，怎么丢的等等此类问题。
焦躁、痛苦、困惑无时无刻不围绕着他，他犹如一头困兽，他怀疑一切，他歇斯底里。
曾经熟悉的小镇让他觉得陌生、阴暗、恐惧。
他处于一种巨大的压抑的精神困境中。
寻枪是一种焦虑的，在困境中挣扎的，最后得到释放的过程。
寻枪类似的文章
寻枪类似的文章《寻枪》的上映和映前，一直都伴随着舆论喜气洋洋的声音。
有的声音自信定义：《寻枪》开创了平民电影新时代；有的声音心花怒放：自《寻枪》开始，国产电影融入了世界。
电影的版图，不再以一个异数的姿态出现……还有的声音感性之后思辨：这是一个新的导演在地上状态产下的健康活泼的孩子，它有个人表达，有商业考虑，在体制内可以成活……难得有这么一部国产影片，大家看过后感觉过瘾，再看影评的时候，由衷祝福它收获这许多褒扬的喧嚣。
然而说不清为什么，对于电影《寻枪》的这种舆论氛围，我一直有一种梦境感，仿佛是一边欣喜又一边担忧地走在云端。
欣喜是因为我的确喜爱《寻枪》，但这种喜爱是朴素的，区别于理论家和影评家们，对影片字字珠玑的有力归纳与无限上扬的深奥解构。
喜爱《寻枪》，仅仅因为看它就像看自己的男子汉，在遇见了绝境之后，突然毛躁、倔强、孩子气起来，却分明又让人看到他重新描摹了浪漫、成熟与坚毅，别样动人。
而担忧，恰恰是大家头脑一个劲儿地发热，评论的声音就有了攀比的趋向，争先往高耸里拔。
昨天还看了一篇文章，作者说他看出了《寻枪》和陆川、姜文，有子宫和婴儿的关系！这哪里是在看电影？是电影研究家在将电影卸成零件，组装自己的文章。
这让人想起多年前，有一拨儿电影理论专家专门写这种莫测高深的文章，导演们边背这些文章以期应对导演阐述的工作，边暗自愤愤：“我拍电影的时候哪想这个了？”我担忧的倒不是导演陆川会这样做，这人的文采、口才大家都见识过。
我担心研究家、归纳家们的厉害文章，还未给影片锦上添花，先自倒了观众的胃口。
我想，任何一个率性而发、理性操作的电影导演，他的创作意图就一个：好看。
《寻枪》做到了好看和动人，还意外地造成许多行家饶舌。
有时反而非常想知道，和电影不沾边的人们，怎么看《寻枪》？影片在北京首轮各大影院还要上映三天，这三天，希望更多的观众能不理会专家的行话，心无旁骛地去看《寻枪》，得到自己对这部片子最私人的好恶感受。
寻枪电影观后感
寻枪电影观后感近年来，寻枪题材的电影越来越吸引观众的注意。
这类电影常常以复杂的情节、紧张的节奏和精彩的动作场面著称。
作为一位影迷，我最近观看了一部备受赞誉的寻枪电影，深受其魅力所吸引。
在观影后，我想分享一下我的观后感。
首先，寻枪电影所展现的剧情引人入胜。
这类电影往往包含着复杂的故事情节，不仅仅是一场寻找失落枪支的故事。
片中的主人公往往被卷入一系列连环的谜团和危险之中，观众随着剧情的发展，总是充满期待和紧张的情绪。
导演往往巧妙地安排每一个场景，让观众时刻保持着紧张的感觉，从而让观影者全神贯注地关注剧情的发展。
其次，寻枪电影的动作场面给观众带来了无尽的惊喜。
这类电影通常以精彩的动作场面为卖点，巧妙地利用枪械和特效来展现角色之间的战斗或追逐。
无论是火爆的枪战、刺激的飞车场面还是惊险的爆炸，这些动作场面都让观众大呼过瘾。
同时，导演还加入了一些特技和特效，使得电影更加真实和震撼。
这些动作场面的设计和拍摄技巧无疑是对电影制作团队的高度要求，也是观众们最为期待的部分。
此外，寻枪电影还常常对现实生活中的问题进行探讨和呈现。
这类电影往往融入了社会问题、人性的深度思考等元素，使得故事更加丰富和感人。
导演通过寻枪的故事情节，传递了一些更深层次的主题。
例如，一些寻枪电影刻画了社会的黑暗面，揭示了犯罪团伙的存在和无辜人民所受到的威胁。
而另一些寻枪电影则呈现了主人公内心的挣扎和成长，让观众对于人性的复杂性有了更深刻的认识。
这种将电影与社会和人性相结合的方式，使得寻枪电影更具有思考和触动人心的力量。
最后，寻枪电影中的演员表现也是一大亮点。
这类电影往往聚集了众多实力派演员，他们通过精湛的表演，将角色的情感和内心世界完美地展现了出来。
演员们的精彩演绎为整个电影增添了不少看点。
他们扮演的角色各具特色，给人留下了深刻的印象。
观众不仅仅是看电影，更是看演员的风采和演技。
因此，寻枪电影中的出色演员阵容也是吸引观众的重要因素之一。
总的来说，寻枪电影以其扣人心弦的剧情、惊险刺激的动作场面、深刻的主题探讨和出色的演员表现，吸引了越来越多的观众。
寻枪影评(一)
寻枪影评(一)
《寻枪》是一部扭曲的心理惊悚电影，是由导演约翰斯万贝格执导，
米雷德·史密斯和伊丽莎白·莫斯联袂主演的电影。
影片讲述了一对夫妇，在一起多年后，因为重大事件而心灵受创，互
相猜疑，演变成彼此之间的杀人游戏。
他们不断地体验着小幸福和彼
此之间的善意，但是这种善意并没有持续太久。
导演约翰斯万贝格在
影片中将令人厌恶的极端变成了一种贯穿整个电影的情感。
首先，影片最吸引人的地方就是导演的掌控能力。
从一开场就能感受到，导演通过一些慢镜头、不同视角的拍摄和对配乐的运用，使得观
众感受到了电影中的紧张氛围。
同时，导演在电影中的运用用了很多
的技巧，如在镜头上的交替换警，使得影片的前后呈现出了一种紧密
的联系。
其次，影片的主演也极具吸引力。
米雷德·史密斯和伊丽莎白·莫斯
搭档在一起，两个人的演技真的是让人叹为观止。
其中，伊丽莎
白·莫斯的表现尤为亮眼，不管是在电影的起承转合还是在电影的高
潮中，她都演绎得相当完美。
最后，影片中的小细节也是不容忽视的。
在电影中，有许多场景只是
涉及到了一些细节，例如夫妻间的日常依赖、孩子在场景的重要性等。
虽然这些情节只是停留在片刻的瞬间，但是它们在影片中的急剧转折
中起到了巨大的作用。
总之，电影《寻枪》充满了吸引力和悬疑感。
在影片中，约翰斯万贝
格通过对剧情的驾驭，巧妙地传达了电影中的主题。
如果你喜欢这种
深邃富有内涵的影片，那么这部电影一定不容错过。
《寻枪》读后感
小说《寻枪》写作思路分析青年导演陆川所著的《寻枪》是由凡一平的《寻枪记》改编而成，它随着以此为剧本的同名电影一起上市，因为曾经看过电影《寻枪》，所以这次怀着浓厚的兴趣来领略一下剧本的风采。
《寻枪》描绘了在贵州的一个边陲小镇，民警马山一夜醉梦，梦醒之后发现自己的手枪被偷，而枪中尚有三发子弹，在起初的二十个小时里，马山为了防止影响自己的荣誉称号以及所在派出所的荣誉，对丢枪一事瞒而不报，独自一人跑遍小镇的边边角角急切的寻找手枪，从怀疑自己的儿子到怀疑参加妹妹婚礼的每一个人，几近精神崩溃，然而寻枪未果，马山不得不上报丢枪一事，局长关于丢枪隐患的一番夸大的假设令马山压力倍增，瞬间，整个小镇仿佛被阴霾所笼罩，马山在追寻“致命”手枪的过程中精神几度恍惚，然而，随着由那只失枪带来的命案，马山被关押进了拘留所，顶着巨大的压力，马山在拘留所里对案情有所突破，事实印证之后他得到了释放，但也被暂停了职务，他不甘心，想极力挽回自己的过失，最终发现是卖粉汤的刘结巴为了杀造假酒害人的周小刚报仇而偷走的，在夺枪的过程中，马山把剩下的两颗子弹留在了自己的身体中，面带笑容亲手终结了这次艰辛的寻枪历程。
纵观全文，作者在写作思路上呈明显的线索式串联，整篇小说被“寻枪”这个线索贯穿始终，从浅层来看，各个故事的展开、发展与终结都是以“寻枪”为根基的，仿佛是呈树枝状由主干到枝干再到枝叶，但细细品读下来，发现每条“枝干”似乎都能找得到所属的根结，看似一体实为分体，整个故事的写作思路从深层次来讲是多线并发的，明线仅有一条，即为马山苦苦寻枪，然而暗线条条深藏，但正如作者陆川所言，都归于一个“寻”字，诸如马山的妻子寻找失去的爱与激情，马山的儿子寻找孩童眼中神奇的男女之别，罪恶的引发者周小刚不惜丢下那份良知寻找物质利益带来的巨大满足，偷枪的刘结巴寻找心目中的正义。
种种追寻的与那条寻枪的“明线”紧密的交织着，正如同与大树盘根错节的虬枝，作者这样的描述思路正是意在塑造更加扑朔迷离的寻枪之旅，塑造更加丰满的人物形象，尤其是主人公马山的形象。
凡一平《寻枪》读后感
凡一平《寻枪》读后感《寻枪》是凡一平创作的一部小说。
凡一平是一位壮族男作家，本名樊一平，1964年生于广西都安，广西文坛"新桂军"横空出世的代表作家之一。
他以壮族人独特的笔调，另类的视角描写了一段段不同于以往的小故事，这些故事汇聚在一起，足以代表当今壮族作家的作品面貌。
《寻枪》则是他的作品中最为人熟知的一部——因为这部小说被陆川拍成了电影，并由姜文主演。
《寻枪》主要讲述了一个这样的故事情节：在贵州某边陲小镇，警察马山在一次婚礼酒宴后发现枪丢了,于是他开始了焦虑而狂乱的寻枪经历。
熟悉的小镇变得陌生，每个人似乎都像偷枪贼；马山先被局里停职，夫妻生活间出现问题，即他变得性无能，继而是父亲的权威性受到威胁。
与此同时他的初恋情人李小萌突然出现并暴死在周小刚的“白宫”里，凶器正是马山丢失的那把枪。
马山以此为线索，假装成受害人找到了偷枪人，最后马山找回了丢失的枪,却也倒在了自己疯狂找寻的枪下。
因为枪的丢失，马山迷失了身份，后来李小萌得死更让丢枪的他有了更强的负罪感，此时的马山已经将找回枪当做生存的最大目标，找到枪是他存在的价值。
这一点在故事中马山骑自行车追逐被他视作偷枪嫌疑犯的小偷的情节中有明显的体现：小偷用玩具手枪击中他后。
他居然恼怒又无奈地喊道：“怎么不是真的呢?”,未被打死，侥幸存活却恼怒,这透着怎样的焦虑和痛苦?这一点在故事结尾的那段夺枪情节中体现的更为明显：马山中了一颗子弹后说“还剩一颗子弹”时，脸上是带着笑容的；中第二颗子弹后说“枪里没子弹了”时，脸上的笑更加灿烂了；昏迷时嘴里还念叨着“所长，偷枪的犯人被我抓住了”。
最后马山脸上那如释重负的开怀大笑绽放着比他胸口那朵用鲜血染成的花还要灿烂的光辉，所有找寻过程中的痛苦和焦虑，似乎至此一扫而尽。
马山握着以生命为代价找回的枪时，他的思绪又回到了妻子和儿子身上，暗示了随着手枪的找回，马山的所有身份再次被找回。
他找回身份，获得了新生，同时却也失去了生命，最后他只能以既哭又笑的表情表达他对生活重新定位的欣慰和对逝去的生命的无奈。
寻枪
观电影《寻枪》有感——从声音与画面结合方面这部电影主要讲述了这样一个故事：马山是一名民警，他一觉醒来之后发现自己随身佩戴的手枪不见了，之后他开始寻找自己的手枪。
在找枪的过程中，他遇到形形色色的人，他也怀疑每一个人。
小偷用那把手枪杀了一个人，这让马山极度紧张，非常痛苦。
与此同时，公安局局长给他下达最后通牒，限他3天之内破案，这使得他的精神压力达到顶峰。
最后，他以牺牲自己的方式找到了那把手枪。
声音和画面都是一部电影不可或缺的元素，它们俩的地位没有主次之分，同等重要。
它们出现的方式主要有三种，即声画分离，声画分立，声画对比。
影片一开始用了一段广播录音伴着字幕（介绍演职人员），没有画面只有字幕。
这表明老百姓最平常的一天开始了，可是对于马山来说，他平静的生活就此打破，因为他即将发现他的手枪不见了，这对于一名民警来说，犹如晴天霹雳。
这段显示了声音和画面的对立。
我们一般认为，此时应该出现一个这样的画面：一家人围坐在一起，边吃早饭边看新闻或者听广播，多么平常的一个早晨。
而随着画面切入，我们才发现，妻子怒气冲冲地对着马山，因为儿子马东的作文，这是马山才睁开惺忪的双眼。
这里就体现了一个对比，预示着暴风雨即将来临。
接着，马山迅速奔向办公室，他一边跑，一边幻想着自己的手枪在办公室里。
这时候，导演用了快进的镜头加上打击乐来展现主人公的复杂的心情。
这一段，声音和画面是合一的。
画面表现的是主人公急速穿过马路，人群，我们甚至都看不清他遇到的是什么人，在做什么。
这就让观者感同身受。
在介绍李小萌的时候，作者用了一段特别唯美的音乐，再配上她的眼神，让观者一看就知道，她和马山的关系非同寻常。
李小萌一直在和马山叙旧情，而马山的眼神非常迷离。
一般人再遇见自己心仪的人应该会是特别欣喜，而马山因为手枪的缘故，完全没听进去，只是在想找枪，思考谁偷了这把枪。
这一段，声音和画面对立，反映出主人公完全被寻枪这件事控制住了，都到了精神恍惚的地步。
还有一个地方体现了他的这种精神恍惚。
寻枪记读后感
寻枪记读后感《寻枪记》读后感。
《寻枪记》是一部由美国作家丹尼斯·约翰逊所著的小说，小说以美国南部小镇为背景，讲述了一个充满悬念和情感的故事。
在小说中，主人公迈克尔·卡尔韦尔（Michael Caldwell）在一次意外中失去了妻子和孩子，他的生活陷入了一片黑暗之中。
然而，当他发现一把神秘的枪时，一切都开始发生了变化。
小说以第一人称的方式叙述了迈克尔的内心世界和所经历的一切。
迈克尔是一个普通的人，他在失去家人后陷入了绝望和自责之中，整个人变得消极和沮丧。
然而，当他发现了那把神秘的枪时，他的生活开始发生了改变。
这把枪不仅使他重新找回了对生活的希望，还带给他了无穷的力量和勇气。
迈克尔开始利用这把枪去追寻自己失去的一切，他变得勇敢、坚定，并且充满了对未来的期待。
小说中的情节跌宕起伏，充满了悬念和惊喜。
作者通过迈克尔的视角，将读者带入了一个充满神秘和冒险的世界。
迈克尔在寻找枪的过程中，经历了许多危险和挑战，但他从未放弃过。
他不仅要面对自己内心的恐惧和挣扎，还要面对外部世界的种种阻碍。
然而，正是这些挑战和困难，让迈克尔变得更加坚强和勇敢。
除了情节紧凑和悬念不断外，小说中的人物形象也非常丰满和立体。
迈克尔是一个普通的人，但在面对挫折和困难时，他展现出了非凡的勇气和毅力。
他的坚持和勇敢让人感动，让人为之喝彩。
而其他的人物也各具特色，他们每个人都有着自己的故事和命运，他们的相遇和交集让整个故事更加丰富和生动。
通过《寻枪记》，读者可以感受到作者对生活的热爱和对人性的探索。
小说中的每一个情节都充满了对生活的热情和对未来的希望。
作者通过迈克尔的经历告诉我们，无论生活如何艰难，我们都要勇敢面对，相信自己，永远不要放弃。
只有不断前行，才能找到属于自己的幸福和成功。
在阅读《寻枪记》的过程中，我深深被迈克尔的勇气和毅力所感动。
他在失去一切后并没有沦为废人，而是选择了重新振作，勇敢面对生活。
他的坚持和勇气让我深受启发，让我明白了生活中的每一次挫折和困难都是一次成长和进步的机会。
寻枪影评(1)
寻枪影评(1)
寻枪影评
《寻枪》是由肖央、常远、徐峥主演的一部喜剧电影。
电影以买枪寻
子为主题，讲述了一群父亲经历了一系列奇遇，最终寻回自已失散多
年的儿子的故事。
在本片中，肖央饰演的是一位经历了离婚的父亲。
因为自己的经历，
他变得十分宠爱自己唯一的儿子，可是因为觉得儿子不爱自己，加之
喝醉酒后，说出了一些不合时宜的话致使儿子跑了。
之后，饰演常远
的父亲和饰演徐峥的朋友发现自己的儿子也离家出走，于是一起找寻
儿子的过程中涉足买枪的市场，引发了一系列的笑料。
电影中的主题是危机处理，亲情再生。
随着剧情的推进，肖央等三位
父亲越陷越深，遇到了各种问题和危险，发现了各自子女的真正处境，进而领悟到了人生的道理，萌发了互相帮助、珍重眼前人的好习惯。
在电影的感染下，一种朴实而真挚的情感在观众内心萌芽，寻找孩子
的毅力、绝不放弃的精神、朋友之间团结互助的情感等，深刻地触动
了观众的内心。
总之，《寻枪》是一部将人生价值观和亲情情感巧妙融合的电影，它
在诙谐幽默的语言中延伸出深刻的社会和家庭问题，通过普通人生活
中的小事，告诉人们要珍重眼前人、爱惜当下，呼吁人们用亲情温暖
曾经的错误，一起去面对未来。
寻枪电影观后感论文
寻枪电影观后感论文近年来，枪战电影成为了制片方喜爱的题材之一，其中最具代表性的莫过于“寻枪电影”。
这类电影以紧凑刺激的剧情、高强度的动作场面和扣人心弦的悬疑情节吸引了大批观众的关注。
作为一位热爱电影的观众，我也不例外地被这类电影所吸引，并从中体会到了许多不同的情感和思考。
今天我将以寻枪电影的观后感为题，探讨影片中所展现的人物关系、故事发展和主题思想，希望能够对这类电影的魅力进行更深入的探索。
首先，寻枪电影的一个重要特点就是角色之间的错综复杂的关系。
在这类电影中，往往有一个中心人物或中心事件，围绕这个中心展开一系列的情节和人物。
每个角色都有自己的目标和动机，彼此之间的关系也是错综复杂的。
观众需要通过细致的观察和推理来理解这些关系，进而深入地理解角色的行为和心理。
正是这种角色关系的复杂性，使得寻枪电影充满了悬念和紧张感，让观众无法预料到每一个角色的下一步行动。
例如在《寻枪奇遇记》中，主人公约翰因为自己的枪丢失而卷入一场连环杀人事件。
影片中的每个角色都与枪有着特殊的关联，他们的行动和决策都围绕着这把丢失的枪展开。
观众需要通过片中的线索和推理来揭开每个角色之间的关系，进而理解整个事件的真相。
这种角色关系的错综复杂使得电影的情节更加扣人心弦，结局的揭示也更加意想不到。
其次，寻枪电影的故事发展往往呈现出一种紧凑而节奏感强烈的形式。
这类电影往往以追逐、搏斗和对决为主线，通过精彩的动作场面和刺激的剧情来吸引观众。
故事情节的发展往往是紧凑的、扣人心弦的，没有多余的琐事和废话。
观众的情绪会随着电影的节奏起伏，不断地被带入到电影中的世界中去。
在《寻枪之旅》中，主人公迈克尔为了寻找失踪的枪支，不断地穿越各种恶劣的环境，与各种敌人进行搏斗和对决。
电影中的动作场面设计紧凑而刺激，每一个镜头都充满了张力和冲击力。
观众随着主人公的行动一同感受到了危险和紧张，仿佛自己也置身于片中的情境之中。
这种故事发展的方式让观众不能停下来，更加投入到电影的情节之中。
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小说《寻枪》写作思路分析
青年导演陆川所著的《寻枪》是由凡一平的《寻枪记》改编而成，它随着以此为剧本的同名电影一起上市，因为曾经看过电影《寻枪》，所以这次怀着浓厚的兴趣来领略一下剧本的风采。
《寻枪》描绘了在贵州的一个边陲小镇，民警马山一夜醉梦，梦醒之后发现自己的手枪被偷，而枪中尚有三发子弹，在起初的二十个小时里，马山为了防止影响自己的荣誉称号以及所在派出所的荣誉，对丢枪一事瞒而不报，独自一人跑遍小镇的边边角角急切的寻找手枪，从怀疑自己的儿子到怀疑参加妹妹婚礼的每一个人，几近精神崩溃，然而寻枪未果，马山不得不上报丢枪一事，局长关于丢枪隐患的一番夸大的假设令马山压力倍增，瞬间，整个小镇仿佛被阴霾所笼罩，马山在追寻“致命”手枪的过程中精神几度恍惚，然而，随着由那只失枪带来的命案，马山被关押进了拘留所，顶着巨大的压力，马山在拘留所里对案情有所突破，事实印证之后他得到了释放，但也被暂停了职务，他不甘心，想极力挽回自己的过失，最终发现是卖粉汤的刘结巴为了杀造假酒害人的周小刚报仇而偷走的，在夺枪的过程中，马山把剩下的两颗子弹留在了自己的身体中，面带笑容亲手终结了这次艰辛的寻枪历程。
纵观全文，作者在写作思路上呈明显的线索式串联，整篇小说被“寻枪”这个线索贯穿始终，从浅层来看，各个故事的展开、发展与终结都是以“寻枪”为根基的，仿佛是呈树枝状由主干到枝干再到枝叶，但细细品读下来，发现每条“枝干”似乎都能找得到所属的根结，看似一体实为分体，整个故事的写作思路从深层次来讲是多线并发的，明线仅有一条，即为马山苦苦寻枪，然而暗线条条深藏，但正如作者陆川所言，都归于一个“寻”字，诸如马山的妻子寻找失去的爱与激情，马山的儿子寻找孩童眼中神奇的男女之别，罪恶的引发者周小刚不惜丢下那份良知寻找物质利益带来的巨大满足，偷枪的刘结巴寻找心目中的正义。
种种追寻的与那条寻枪的“明线”紧密的交织着，正如同与大树盘根错节的虬枝，作者这样的描述思路正是意在塑造更加扑朔迷离的寻枪之旅，塑造更加丰满的人物形象，尤其是主人公马山的形象。
如此这般使故事立体化，人物生动化，以达到情节主线老干粗大，暗线虬枝盘曲，一簇簇柔条，绿叶如盖的效果。
与此同时，作者在勾画故事中考虑到了各个情节的横向联系，那就是以人物错综复杂的关系来做横向连接，从而把各个纵向线索真正交织在一起，形成一幅巨大的故事网络，构建出一副可以“网住”读者的网。
作者给主人公马山赋予多重生活角色：首先是父亲、丈夫的家庭角色；然后是周小刚口中的“马山兄弟”以及欠“老树精”一条命的战友等乡土熟人社会一员的角色；最后，特殊的是，他还是一名人民警察，是社会体系的维护者，是对社会安全具有不可推卸责任的社会角色。
这样的各种身份，一下子就把其他纵向线索钩揽在了一起，使得每条线都不可能独立的发展下去，网络的构建推动故事情节整体性的前行。
作者为他设计了如此繁杂的社会身份就是为了衍生出更多的矛盾，然后让读者亲自去追寻主人公到底是如何在寻枪的巨大压力下处理这些繁琐的社会关系的，以便使得故事情节更加真实化，更加扑朔迷离，引人入胜。
接下来，作者让主人公马山选择了或者说倾向于他的警察身份，作者安排他在被停职的情况下依然全力追查枪的下落，而作者所塑造的另一位人物马山的初恋情人李小萌在此时就凸显了推波助澜的作用，正是李小萌死于他丢失的枪下刺激到了马山更加疯狂的寻找枪的下落，以至于出现了种种幻觉，同时，李小萌的出现也激化了马山的家庭矛盾：小说之初，作者就刻意交代马山儿子的各种淘气行径以及马山妻子对丈夫不认真管教孩子的抱怨，在妻子眼中，马山本来就不是称职的丈夫和父亲，而初恋情人的出现不仅让这位中年妇女危机感重重，家庭矛盾因此激化，马山顿感力不从心，压力又增一层。
同时，作者把马山塑造为一个多疑的人，让他怀疑所有参加妹妹婚礼的人，这又理所当然的激化了马山
与这个乡土熟人社会的矛盾，使他孤立起来。
重重的关系矛盾就这样被作者巧妙地勾勒出来，为最后描绘马山疯狂面对枪口的行为以及含着微笑离世埋下了伏笔，一来为主人公无处释放的压力找到了归宿，二来为寻枪之旅画下了一个完满的句号。
这就是我在先看了《寻枪》这部电影，接着看了原版小说后对作者的写作思路做出的个人分析，其中的不当之处还望老师指教。