2014-12-15-古代楷书名家用笔分析(欧阳询)
浅谈欧阳询书法艺术
浅谈欧阳询书法艺术内容提要：欧阳询书法风格上的主要特点是严谨工整、平正峭劲。
字形虽稍长，但分间布白，整齐严谨，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放，有疏有密，四面俱备，八面玲珑，气韵生动，恰到好处。
点画配合，结构安排，则是平正中寓峭劲，字体大都向右扩展，但重心仍然十分稳固，无欹斜倾侧之感，而得寓险于正之趣关键词：严谨工整气韵生动正文一、欧阳询的生平欧阳询，字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。
隋时官太常博士，唐时封为太子率更令，也称“欧阳率更”。
因其子欧阳通亦通善书法，故其又称“大欧”。
在隋代欧阳询的书法享有较高的声誉，到了唐代，年近古稀的欧阳询还在“宏文馆”教授书法。
欧阳询楷书法度严谨，笔力险峻，世无所匹，被称之为“唐人楷书第一”。
他创立的欧体楷书，大到整体章法、汉字形式类别，小到点画之间的主次关系、穿插挪让，都成为一种严肃、郑重的创作方式，一切变化都是按照法度而表现得完整、坚实、充分、和悦，趋于尽善尽美，因而具有一种典雅、庄严的气派，对后世影响极大。
他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”。
唐太宗李世民是中国历史上少有的艺术皇帝，他精通书法，奉欧阳询为师长。
载询书法初学王字，而险峻过之。
传说欧阳询曾以重金购得王羲之教子习字用的《指归图》，日夜揣摹、刻苦钻研。
还有一次他跟虞世南外出，途中见到晋代书法家索靖写的一块碑石，竟席地而坐，在碑旁细心观察描摹学习了3天，可见欧阳询对书法爱好之深。
后来他又广泛地学习北朝的碑版石刻，同时吸取了当地一些书家的长处，再融入隶书笔意，形成“刚健险劲，法度森严”的书风。
后人以其书于平正中见险绝，最便初学，号为“欧体”(也称“率更体”)。
其《九成宫醴泉铭》可谓欧体楷书的登峰造极之作；主要作品还有《化度寺邕禅师塔铭》《虞恭公温彦博碑》《皇甫诞碑》、《梦奠帖》等称名于世。
二、欧阳询书法作品赏析1《仲尼梦奠帖》赏析《仲尼梦奠帖》为隋唐时期著名书法家欧阳询所作，世称中华第一楷书，十大传世名帖之一。
欧阳询楷书的艺术特点和临写方法
欧阳询楷书的艺术特点和临写方法唐代是我国书法艺术发展中的重要历史时期，一方面楷书经魏晋六朝的不断演变，法度已臻成熟，体势亦趋完备，气骨刚健、端庄平正的优美楷书为世人立极，以晋人之理而立法，从而表现出一种理性的时代风格；另一方面在草书的书写上，特别是狂草（大草），于理法中溶入性情，以类乎于颠狂的即兴创作，从而又表现出一种极其浪漫的风格。
在规矩法度森严的楷书中当首推欧阳洵的楷法，其骨力的刚健、笔法的精到、结构的森严，堪为后人立法，历代书家，莫不受其影响。
因此从某种意义上说，唐人楷法，作为学书的基础，迄今仍具有十分重要的作用。
下面我们试从三方面来介绍欧书的艺术风格。
欧阳询生平欧阳询，字信本，历太子率更令，故世称欧阳率更，又因封爵为“勃海县男”，人呼之为“渤海”、“欧阳勃海”。
欧氏祖籍潭州临湘（湖南），生于陈武帝永定元年，卒于唐太宗贞观十五年，享年85岁（公元557~641年）。
欧阳询出身世家望族，自幼敏悟过人，博贯经史。
作为书家，欧阳询孜孜求学，博采众家之长，且不拘泥于先人，他以破胆夺气的个性，创出自己的独特风格，世人以欧体相称，其时书名远播域外，高丽亦曾遣使求书。
欧阳询书法“戈戟森然”之笔势，主要受北派书风影响，但又兼容南方“秀骨清相”之气象。
入唐以后，渐臻佳境。
“欧体”书承“王书”，都“风神严于智永（张怀灌语），于是，它与“虞（世南）体”之圆滑，“褚（遂良）体”之流动与薛（稷）体之瘦硬而被世人称之谓“初唐四大家”。
“欧体”的艺术特色上承汉魏六朝，下启宋元明清，故历代诸家，无不取法唐人。
“欧体”有戈戟森然之险劲，又不失精妙之秀骨清相，为后人楷法之师宗，可见其艺术造诣之高妙。
对于欧阳询书艺特点之评说，历来众说纷纭。
《新唐书欧传》：“欧初效王书，后险劲过之，固自名其体。
”张怀灌《书断》：“真行之书，虽于大令亦别成一体，风神严于智永，润色寡于虞世南。
”杨士奇《东里全集》：“询书虽骨气劲峭，法度严整，论者谓虞得晋风之飘逸，欧得晋之规矩。
分析欧阳询的楷书字体特点是什么
他所创造的“欧阳询八诀”书法理论，对于书法这一块有独到的见解，对后世的书法著作都有一定 的启示作用。他的八诀主要讲了怎么落笔，是练书法的人所追求的境界。
据说有一次，欧阳询在外面游玩，看到了西晋书法家索靖所写的一块石碑，看了一会觉得也就 这样，于是就离开了，可是走了百步元的时候又想了想，索靖是有名的书法大家，那么这其中 一定有独特的特色和风格。于是又反覆地观看临摹了几遍，这才发现了其中比较值得深究的地 方，于是欧阳询竟然在石碑旁摸索了三天三夜之后终于领悟到索靖书法用笔的精髓，也就是欧 阳询这种勤奋好学的精神，让他书法的水平日益提高，最后成就了一大书法名家。
当然他的字除了运用手指间的力量，还力求用笔，严格控制笔画中段的力度，就说简单的一 横，中断用笔饱满;还有一些字的主笔则讲究向外延展，以显现字的紧密，尤其是在写右半边的 竖画时，常常会有向上的夸张延伸。欧阳询用笔的这些特有的章法显示了他非同于常人的胆 魄。
欧阳询还创立了“八诀”，为人们很好的诠释了他对书法的独特见地。有唐人评价其八诀将笔法运 用到了极致，完美的展现了力道的险绝
欧阳询的一生经历了三个朝代，分别是南朝陈，隋和唐朝，当然隋朝已经开始实行科举制度 了，所以欧阳询也可以通过科举考试来为国效力。
欧阳询的一生担任过许多的官职，都是一些关于礼仪或文书编撰类的，这也就证明了他在文学 书法方面的造诣。如果你认为担任一个文职只要有学识你就错了，还得字写得好啊，如果你字 写的别人都不认识，那么你编撰的书也就没有作用。
那么欧阳询九成宫所写的这个九成宫又是什么呢?九成宫其实是隋文帝避暑的地方，寓意有九 层，在唐朝时期，曾经被改成万年宫，是历代皇帝避暑的好地方。但是这个九成宫却是统治者 在压榨百姓的基础上建造而成的。现在这个九成宫在陕西境内，已经成了旅游区。
语文书上欧阳询的书法特点
欧阳询是中国古代书法家中的一位杰出代表，他的书法风格为欧体，具有以下几个特点：
1.高大挺拔：欧体书法笔画挺拔，字体高大，给人一种庄重、端
正的感觉。
笔画粗细均匀，线条流畅，给人一种稳重的氛围。
2.线条有力：欧阳询的书法线条有力而有韵律感，力度适中。
他
的字形线条优美流畅，秀丽而不失刚毅。
其书法作品字笔粗细
相间，采用变幅清晰的勾点和饰衬，让字形呈现出独特的韵律
美。
3.点画凝炼：欧体书法中的点画运用得非常凝炼，勾、点、撇、
捺等各种笔画饱满有力，点画精准而凝重，并注重点画之间的
距离和比例，使之协调有序。
4.华丽装饰：欧体书法注重装饰性，常常在字的旁边加入波浪状
的卷饰，使作品更加华丽壮丽。
他的作品常以斜行排列，构图
疏密有致，布局合理，整体观感非常美观。
总的来说，欧阳询的书法特点是线条高大挺拔、有力而有韵律，点画凝炼，华丽装饰，注重字形的美感和整体布局的协调性。
他的书法作品在中国书法史上有着重要的地位，被誉为"六大字体"之一。
欧阳询作品特点
欧阳询作品特点欧阳询（公元557年-公元641年），唐代著名书法家，被誉为“楷书之祖”，其书法风格独具特色，具有鲜明的个性和风格，故他的作品在中国书法史上占有重要地位。
欧阳询的作品有很多特点，其中一些主要特点如下：1. 勾勒整体布局，注重结构欧阳询的书法作品注重整体布局的策划和勾勒，对结构的掌握非常巧妙，常常用横平竖直、勾连着写、相间交错等手法，使字与字之间互相呼应、相得益彰，看起来非常有条理和美感。
2. 筆安厚重，造型准确欧阳询的字体平稳流畅，笔势丰满厚重，富有力度和气韵，字形舒展自如，其线条流畅自然，书写姿态肃穆大气，传递出良好的文化内涵和审美情趣。
3. 追求简洁明快的格调欧阳询作品追求简洁明快的格调，注重“以简为重”的书法风格，表现文字的本质和特点。
他讲究笔画平稳流畅、造型准确，注重装着风格的美感和力度，使笔画显得形神兼备、有力量，极具运动性和动感性。
4. 集创意、造型、结构为一体欧阳询作品集创意、造型、结构为一体，具有极高的审美价值和艺术感染力，能够娓娓道来，引人入胜。
他不拘泥于传统的写法，而是融合了多种写法，使每一幅作品都独具风情和魅力。
5. 文房雅韵，气度非凡欧阳询的书法作品文房雅韵，气度非凡。
他用笔非常厚重、洒脱、奇峭，笔画多富有讽刺、寓意、幽默的意味，字体特别刚劲有力，给人一种威武、刚健、朴实的感觉，同时又不失文化内涵和审美价值。
总之，欧阳询的书法作品具有鲜明的个性和风格，颇具艺术魅力和文化价值，是中国书法艺术中不可多得的珍品。
他的作品被誉为“工整洒脱、刚劲有力、气势磅礴、有内涵”的杰作，对后世书法家的影响深远。
欧阳询书法作品赏析
欧阳询书法作品赏析
欧阳询是中国隋唐时期的一位书法家，被誉为“楷书圣手”，他开创了楷书的艺术高峰，成为了后世楷书书法的代表人物。
他的书法作品以工整庄重、秀美典雅、气势磅礴而著称，被誉为“楷书之祖”。
欧阳询的书法风格具有强烈的个性和独特的风格，他的书法充满了自信和豁达，笔画刚柔相济，结构稳健，极具艺术美感。
他尤其擅长于书写碑刻和石经，其作品笔画清晰、工整而富有韵律感，由于书法的规范性和规整性，给人以非常沉稳、肃静的感觉，充分展现了中国古代欧阳毅然决然的气魄和壮美的意境。
著名的欧阳询书法作品有《颜勤福寺题记》、《顾恺之碑》、《虢国夫人墓志铭》等。
其中，《颜勤福寺题记》长卷，以清正的楷书风格书写，布局严谨，笔画平直有力，字体挺拔，形象生动，显示了欧阳询的书法造诣和艺术风采。
总之，欧阳询的书法风格在中国书法艺术史上具有很重要的地位，他的书法作品对于后世书法家的影响也是非常深远的。
欧阳询楷书用笔
欧阳询楷书用笔欧阳询楷书用笔的特点欧阳询（公元557年－公元641年），字退之，河南洛阳人，唐代隶书大家，被人尊称为“书圣”。
他的楷书成就非常高，被誉为“楷书之宗”。
欧阳询楷书用笔的特点主要体现在以下几个方面：1. 雌劲有力欧阳询的楷书用笔力度较大，笔画雄健有力，展现出一种大气磅礴的感觉。
他擅长运用中锋、换劲等技法，使得字体线条充满张力和生命力。
2. 构造严谨欧阳询的楷书构造非常严谨，他注重字形的稳定性和规整性。
字体线条间的距离、字形的平衡、笔画的布局等都经过精心设计，使得字体整体呈现出一种和谐的美感。
3. 旋转活泼欧阳询的楷书用笔在造型上善于运用旋转和曲线，使得字形更加活泼生动。
他善于运用饱满的弧线和旋转的笔画，使得字体展现出旋转的动势和流动的美感。
4. 行书风格欧阳询的楷书用笔除了严谨稳定的楷书外，还有一种行书风格。
他在行书中也保持了较高的书法水平，使得字体更富有变化和个性。
欧阳询楷书用笔的影响和意义欧阳询的楷书用笔具有重要的影响和意义，对后世书法界产生了深远的影响，主要体现在以下几个方面：1. 开创了唐楷新风欧阳询的楷书开创了唐代楷书革新的新风。
他以雄健有力的用笔风格，使得楷书不再拘泥于古代笔法，形成了一种风格独特的唐楷。
2. 为后世书法家提供了典范欧阳询的楷书作品成为后世书法家学习的典范和楷书的标准。
他的用笔规范、构造严谨，字形清秀，为后世书法家提供了学习的范本，对后世书法的发展产生了积极的影响。
3. 强调书法的审美价值欧阳询的楷书用笔注重字形的美感和装饰性，对于书法的审美价值提出了新的要求。
他的楷书作品除了传达文字意义外，也强调了视觉的美感和审美享受。
4. 彰显个性和创新欧阳询的楷书用笔风格独特，他在传承传统笔法的基础上加入个人创新，使得自己的书法作品具有鲜明的个性和创新。
这种个性的书法风格对于后世书法家的发展起到了积极的推动作用。
如何学习欧阳询楷书用笔？学习欧阳询楷书用笔需要以下几个方面的努力和实践：1. 研习欧阳询的楷书作品学习欧阳询的楷书用笔需要首先研习他的楷书作品。
欧阳询书法艺术分析
欧阳询书法艺术
点的变化
欧体的点 结实有力，似 方似圆。有些 点画作出锋点， 以顺势带出下 一个笔画，显 得生动多姿。
欧阳询书法艺术
点 的 变 化
欧阳询书法艺术
欧体的横画
横 的
平稳有力，有 时中段粗于两
变
端，得“中实”
体的竖
画除常见的悬
竖
针竖、垂露竖
的
欧体的
折 的
折画即不作 圆转，也没
变
有过于外露
化
的棱角，而
是果断而又
含蓄。
欧阳询书法艺术
钩的变化
欧体的钩都不作回锋钩，除 横折钩作顿笔钩出以外，其余 钩画都在前笔的基础上转锋顺 势钩出，尤其是竖弯钩，边重 按、边钩出，特征显著。
欧阳询书法艺术
挑 的 变 化
欧体的挑画短促、果断，不拖泥带 水，但又显得沉稳、安祥。
以外，还有上
变 化
尖竖，即露锋 入笔，稍作转
笔后径直竖下，
这也是欧体的
独创。
欧阳询书法艺术
欧体的撇除
撇 的 变
常见的长撇、短 撇、回锋撇、兰
化
叶撇外，还有入
笔强调停顿的屈
头撇。
欧阳询书法艺术
欧体的捺
画通常较直，
捺
也有少数呈微
的 变 化
弧状，至尾端 顿笔前与顿笔
后的过渡含蓄
自然，一气呵
成。
欧阳询书法艺术
欧阳询书法艺术
《皇甫诞碑》：亦称《皇甫君 碑》。此碑文28行，行59字。篆 额阳文12字。明万历二十四年， 此碑中断，损数十字。现藏陕西 省博物馆碑林。此碑用笔紧密内 敛，刚劲不挠。骨气劲峭，法度 严整。点画重在提笔刻入，此为 唐初未脱魏碑及隋碑的瘦劲书风 所特有的笔法特点。明王世贞说： “率更书《皇甫君碑》，比之诸 碑尤为险劲。”
欧阳询书法的艺术特点探讨
欧阳询书法的艺术特点探讨书法在两汉以及南北朝时期已经彰显其艺术魅力。
唐朝时期，书法出现了很多流派，并对后世产生了很大影响。
其中，书法大家欧阳询的书法作品以及书法理论，备受世人推崇。
《九成宫醴泉铭》凸显欧阳询书法艺术特点，堪称其楷书精品。
欧阳询楷书平正险绝，被称为“欧体”，当世人称其楷书为唐人第一，也显示出其在我国书法史上的重要地位。
一、欧阳询生活背景及学习书法道路分析欧阳询是潭州临湘（今湖南长沙）人，出生于南朝陈永定元年，即公元557年，是初唐四大家之一。
幼时欧阳询饱尝生活艰辛，经历满门抄斩之难，后在父亲朋友江总抚养下长大成人。
欧阳询少年时代博览古今，对书法具有一种痴迷之情。
欧阳询书法艺术成就，在一定程度上得益于江总。
欧阳询曾为隋代担任太常博士之职，后曾任太子率更令。
这一时期，欧阳询书法处于成熟时期，其书法在当时被称为“率更体”。
欧阳询早期的书法风格，受到东晋书法家王羲之很大影响，后北派书风促其书法展现出劲峭刻厉之势。
在书写形态与笔意方面，其楷书作品与魏碑有着极大的相似之处。
同时，欧阳旭书法还受到梁、陈及隋等时期书风的影响。
欧阳询书法不仅是南北派书风的重要体现，而且也是楷体成熟定型阶段的代表，其代表作品有《九成宫醴泉铭》《皇甫诞碑》等。
欧阳询书法饱含着南北书法精华，对后世楷书发展影响巨大。
二、欧阳询书法艺术特点分析（一）《九成宫醴泉铭》艺术特点1.风格承前启后在书法历史上，《九成宫醴泉铭》具有划时代意义。
《九成宫醴泉铭》在风格构成上，同时具有篆书与隶书之书写笔意。
我们能够从《九成宫醴泉铭》碑上发现，很多字源自于篆隶笔法，很多竖弯钩写法传承了隶书写法。
同时，《九成宫醴泉铭》不仅具有《曹全碑》的写法特点，而且带有晋、魏遗风；不仅继承了王羲之与王献之父子书法的笔意与气息，而且也有六朝与魏碑笔法结构形式的表现。
2.用笔特点首先，字体棱角分明、方劲严整。
《九成宫醴泉铭》碑文中，以三角形状为主的点，对藏锋与露锋的关系处理自然；顿挫之法多见于横与竖起笔收笔之处、钩的挑锋与捺的尾端以及转折之处。
欧阳询的字特点
欧阳询的字特点
欧阳询是唐朝著名书法家，他的字以楷书为主，其特点可以总结为以下几点：
1. 险峻严谨：欧阳询的字结构紧凑，笔画刚健有力，险峻而不失严谨。
他的字常常呈现出一种端庄、稳重的气质。
2. 笔画规整：欧阳询的字笔画规整，结构平稳。
他的楷书笔画横平竖直，撇捺舒展，转角圆润。
这种规整的笔画使得他的字显得非常整齐、端庄。
3. 中宫紧密：欧阳询的字中宫紧密，四周舒展。
他在书写时非常注重字的中心部分，使得字的重心稳定，同时又通过舒展的笔画来增加字的灵动性。
4. 创新精神：欧阳询在继承传统的基础上，又进行了大胆的创新。
他的字在结构和笔画上都有独特的处理方式，形成了自己独特的风格。
5. 融会贯通：欧阳询的字融合了南北书风，既保留了北碑的险峻，又吸收了南帖的圆润。
这种融会贯通的特点使得他的字具有很高的艺术价值。
总之，欧阳询的字以险峻严谨、笔画规整、中宫紧密、创新精神和融会贯通等特点而著称。
他的书法风格对后世产生了深远的影响，被誉为“唐人楷书第一”。
欧阳询的楷书特点
欧阳询的楷书特点
欧阳询的楷书特点
欧阳询（825-872年）是宋代文学家，也是宋代楷书书法家，他的楷书书法以婉约、流畅、稳健而突出，具有浓郁的宋代现实主义特色，流传古今，得到后代赞赏。
欧阳询的楷书有如下特点：
一、字体优美婉约，笔触流畅。
欧阳询的楷书字体优美婉约，笔触流畅，挥洒自如，具有宋代古朴、清淡、流畅之风，这是他把正等宋体弯转、改变而形成的楷书新样。
二、笔划稳健清晰，结构严谨有序。
欧阳询的楷书挥洒自如，构思精湛，笔划稳健清晰，结构严谨有序，笔势大方，按章叠句，艺术上给人以一定的风格，使其表达的意思更为震撼人心。
三、质地楚楚动人。
欧阳询的楷书文笔楚楚动人，苍劲有力，挥洒自如，具有浓郁的宋代现实主义特色。
他的楷书有着淡淡的意境，说话从容不迫，清新脱俗，表达的意思非常深刻。
四、阐释深厚平实。
欧阳询的楷书与他的文学作品融为一体，既能表达出其对诗文的真情实感，又能通过字迹表达出他的思想感悟，其书法深厚平实，也把古人书法表达思想的功能发挥得淋漓尽致。
- 1 -。
欧阳询楷书的书法艺术内涵
欧阳询楷书的书法艺术内涵□龙莺鑫/文时至今日，人们一提到书法中的楷书，首先想到的大多依然是欧阳询，也有很多人是从欧阳询的楷书临摹，开启了自身的书法学习道路[1]。
之所以欧阳询的楷书能够取得这样的历史成就，得到所有人的认可、喜爱和学习，少有争议，原因在于其楷书书法所表现出来的丰富艺术内涵，给人以端雅、质朴而又险绝的审美感受。
本文将分别从用笔、结字和章法三个层面，对欧阳询的楷书书法艺术进行分析，希望能以此加深和拓宽对欧阳询楷书书法艺术的学习认知。
1 欧阳询楷书的用笔1.1 方整劲挺纵观欧阳询的楷书作品，其在用笔上最大的特点之一，便是方整、劲挺，这完美地符合了人们对楷书的第一印象、第一要求。
特别是在欧阳询楷书的横画中，方整、劲挺的用笔表现得尤为突出，从书法脉络的承接，以及欧阳询楷书横画的形态，可以看出其在一定程度上吸收了汉隶的笔法，对用笔和笔画的掌控非常匀称，从横画的起笔到收笔整个过程，提按和粗细的变化非常有限[2]。
当然，这里并不是说完全没有变化，而是对变化的掌控非常细微、精密，因此一眼看上去虽然笔画方整、劲挺而又平直、明朗但是却并不呆滞、僵硬。
特别是从欧阳询最为成熟的代表作《九成宫醴泉铭》（图1）来看，其中的大量横画都表现出了这样的艺术特色，起笔为方，简洁明朗，行笔平直劲挺，细微的控笔提按，筋力内裹，收笔也果断、流畅，宛若“千里之阵云”。
这与柳公权和颜真卿的楷书用笔是完全不同的，颜真卿的起笔、收笔动作明显更多，而柳公权的行笔提按又非常明显，三家各具特色，不过其中依然以欧阳询给人的感受最为端雅、质朴。
1.2 敛势挺拔除了方整、劲挺之外，敛势和挺拔是欧阳询楷书的另一个突出用笔特点。
如欧阳询在书写竖画的时候，就存在着明显的敛势，将气势、气韵内收，用笔沉稳、有力，敛而不放，为储势之状态，这一点不论是在其悬针竖还是垂露竖的书写中，均是如此。
正是因为欧阳询对用笔的敛势，使得其用笔具有了曲中见直的视觉效果，以及筋骨有力的视觉感受，不会让人觉得纤弱无力[3]。
评析欧阳询楷书作品
评析欧阳询楷书作品欧阳询《九成宫醴泉铭》评析欧阳询楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。
《九成宫醴泉铭》（下称九成宫）是欧阳询七十五岁的作品，被视为楷法之极则，《宣和书谱》誉之为“翰墨之冠”，赵孟頫称：“清和秀健，古今一人”。
九成宫充分体现了欧阳询的书法结构严谨、圆润中见秀劲的特点，此碑书法，高华庄重，法度森严，笔画似方似圆，结构布置精严，上承下覆，左揖右让，局部险劲而整体端庄，用笔方整紧凑、平稳而险绝。
问题一：欧楷字帖选什么版本最好？欧体作为书法的入门经典，学好会美到极处，学不得法则易俗到极处（如不好理解，打个比方：略抹口红能增添娇美，涂得跟如花似的却会恶俗难耐）。
初学者如果选择版本不慎，容易对欧体从认识上出现偏差，形成错误的审美观念。
推荐版本：明代李祺旧藏宋拓本，今藏北京故宫博物院。
另外，东京三井纪念美术馆藏本也不错。
李祺本丰润遒美，三井本健劲清矍，各具神彩，这两本都好。
不知者直选李祺本就可以；如在两者中选择，看个人兴趣，喜欢丰润妍美的，选李祺本，骨感清健的选三井本。
跟选女朋友一样，喜欢丰满或苗条，看个人爱好。
如果想参考前人学欧临本，以前推荐过清人姚孟起的临本，略失之过于平正，少一些险峻和笔墨韵味。
但是，对欧楷理解还是可以的，除了与李祺拓本对照，也可以与当今欧楷名家比较来看，这样对于欧楷能有更客观的审美认识。
更多版本介绍：北宋拓本，有李祺本、库装本、吕伯威本。
南宋拓本流传较多，较为著名的有大名成氏本翁阁学旧藏宋拓本、端方本、李鸿裔本、四欧堂本、岳雪楼旧藏本、莫云卿本、玉山草堂顾氏本、胜芳王氏本、郭琅弁本、党崇雅藏本、文嘉藏本、罗振玉藏本、小记室旧藏本、王懿荣本、过云楼本等。
当代书法家田蕴章藏有田氏本，称为最善本，并斥李祺本“刻工拙劣，点画生硬，结体僵板”（网上见此内容，未证实，不就此语评论）。
我找到田氏本网图，实在不足取法。
作为初学者，强烈建议选李祺本坚持练下去就可以了。
用一句话点评欧字体
用一句话点评欧字体用一句话点评欧字体就是：端雅质朴在中国书法大家庭中，楷书是最晚诞生的一种字体，由汉末魏晋发展至唐而日臻成熟。
欧阳询是初唐时期著名的楷书大家。
他的楷书以险劲闻名于世，其书法点画纤浓得中，结字工妙，意态端雅刚劲。
明王世贞评价欧阳询楷书：“书法自率更而始变晋体，然谓之诚楷也。
”旨在认定和说明欧阳询对楷书定型的贡献。
欧体楷书无论在笔法上还是结构上都能自成一家、别具风貌，在楷书的艺苑里挺拔有姿。
清代梁巘曾评价欧体楷书：“险劲遒刻，锋骨凛凛，特辟门径，独步一时。
”所谓尺牍所传，人以为法。
据有关专家考证，目前能确定为欧阳询楷书真迹的只有四件，皆为碑刻书迹。
它们是《化度寺邕禅师塔铭》《九成宫醴泉铭》《虞恭公温彦博碑》《皇甫诞碑》。
其中，《虞恭公碑》点画精密，结体瘦长，刚劲挺拔，风骨峥嵘；《皇甫诞碑》字迹风格流利秀美。
但历来受到最多评价的是《化度寺碑》和《九成宫醴泉铭》。
欧阳询的《化度寺碑》点画腴润、笔力雄强，书风平静高古。
黄庭坚评此书：“所谓直木曲铁法也。
”明郁逢庆评：“唐贞观间能书者，欧阳率更为最善，而《邕禅师塔铭》又其最善者也。
”明王世贞评：“赵子固以欧阳率更《化度》《醴泉》为楷法第一，虽不敢谓然，然是率更碑中第一，而《化度》尤精紧，深合体方笔圆之妙。
”清代刘熙载评：“率更《化度寺碑》，笔短意长，雄健弥复深雅，评者但谓是直木曲铁法，如介胄有不可犯之色，未尽也。
”《九成宫醴泉铭》点画淳厚，用笔稳健含蓄，结体化长为方，峭拔遒劲，布白疏朗。
宋朱长文评：“体力完备，奇巧间发。
”清代郭尚先《芳坚馆题跋》评：“高华浑朴，法方笔圆，此汉之分隶，魏晋之楷合并酝酿而成者，伯施以外，谁可抗衡。
”学习和欣赏欧体楷书，应仔细体悟其“神采”之妙。
王僧虔讲“书之妙道，神采为上”，我们当以此话时时警醒。
清代梁巘《评书帖》评欧书“以劲胜，力健而笔圆”“欧书劲健，其势紧”。
刘熙载《艺概》评：“欧、虞并称，其书方圆刚柔，交相为用。
欧阳询书法特点和用笔特点是什么
欧阳询书法特点和⽤笔特点是什么⼀、书法特点欧阳询的书法由于熔铸了汉⾪和晋代楷书的特点，⼜参合了六朝碑书，司以说是⼴采各家之长。
欧阳询书法风格上的主要特点是严谨⼯整、平正峭劲。
字形虽稍长，但分间布⽩，整齐严谨，中宫紧密，主笔伸长，显得⽓势奔放，有疏有密，四⾯俱备，⼋⾯玲珑，⽓韵⽣动，恰到好处。
点画配合，结构安排，则是平正中寓峭劲，字体⼤都向右扩展，但重⼼仍然⼗分稳固，⽆欹斜倾侧之感，⽽得寓险于正之趣。
欧阳询楷书碑版多为中楷，主要有《化度寺邕禅师塔铭》《虞恭公温彦博碑》《皇甫诞碑》《九成宫醴泉铭》等。
⼆、⽤笔特点欧阳询书法⽤笔⽅整，略带⾪意，笔⼒刚劲，⼀丝不苟。
清包世⾂曾说：“欧字指法沉实，⼒贯毫端，⼋⽅充满，更⽆假于外⼒。
”就是说欧字强调指⼒，写出的笔画结实有⼒，⾻⽓内含，既不过分瘦劲，⼜不过分丰满。
每⼀笔画都是增⼀分太长，减⼀分太短，轻重得体，长短适宜，恰到好处。
欧字的⽤笔还讲究笔画中段的⼒度，⼀些横画看上去中段饱满，得“中实”之趣；⼀些字的主笔都向外延伸，更显中宫紧密，尤其是右半边的竖画，常向上作夸张延伸，显⽰其超⼈的胆魄。
这些都是欧字⽤笔的独特之处。
欧阳询简介欧阳询（557⼀641年），唐代，汉族，潭州临湘（今长沙）⼈，字信本，楷书四⼤家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之⼀。
公元557年出⽣于衡州（今衡阳），祖籍潭州临湘（今湖南长沙），欧阳询祖⽗欧阳颁（498～563年）曾为南梁直阁将军，⽗欧阳纥曾任南陈⼴州刺史和左卫将军等职。
因举兵反陈失败被杀，并株连家族。
欧阳询因年幼幸免于难，被⽗亲好友收养。
欧阳询聪敏勤学，涉猎经史，博闻强记。
隋朝时，欧阳询曾官⾄太常博⼠。
因与李渊交好，在⼤唐盛世累迁银青光禄⼤夫、给事中、太⼦率更令、弘⽂馆学⼠，封渤海县男，也称“欧阳率更”。
与同代另三位（虞世南、褚遂良、薛稷），并称初唐四⼤家。
因其⼦欧阳通亦通善书法，故其⼜称“⼤欧”。
欧阳询楷书法度之严谨，笔⼒之险峻，世⽆所匹，被称之为唐⼈楷书第⼀。
欧阳询楷书练字笔画讲解
欧阳询楷书练字笔画讲解
欧阳询是中国古代著名的书法家之一，他的楷书风格优美大方，被誉为“楷书圣手”。
欧阳询的楷书基本笔画包括“横、竖、撇、捺、点、折、钩”等七种常用笔画，下面我们来逐一讲解：
1. 横：横向的笔画，通常用于书写字的横折部分，如“日”、“目”等字。
2. 竖：竖向的笔画，通常用于书写字的立体部分，如“人”、“木”等字。
3. 撇：从左上往右下的斜笔画，通常用于书写字的左侧起始部分，如“风”、“船”等字。
4. 捺：从右上往左下的斜笔画，通常用于书写字的右侧结束部分，如“心”、“手”等字。
5. 点：小圆形的笔画，通常用于书写字的一些小部件，如“日”、“月”等字。
6. 折：从竖向转向横向的笔画，通常用于书写字的中间部分，如“国”、“十”等字。
7. 钩：在笔画末端向上或向下弯曲的笔画，通常用于书写字的一些特殊部分，如“丰”、“鼻”等字。
以上就是欧阳询楷书基本笔画的讲解，希望对大家有所帮助。
在练习欧阳询楷书时，要注意笔画的顺序和力度，多加练习才能写出漂亮的楷书字。
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书法有法丨欧阳询《用笔论》
书法有法丨欧阳询《用笔论》欧阳询·用笔论有翰林善书大夫言于寮故无名公子曰：“自书契之兴，篆隶滋起，百家千体，纷杂不同。
至于尽妙穷神，作范垂代，腾芳飞誉，冠绝古今，惟右军王逸少一人而已。
然去之数百年之内，无人拟者，盖与天挺之性，功力尚少，用笔运神，未通其趣，可不然欤?”公子从容敛衽而言曰：“仆庸疏愚昧，禀命轻微，无禄代耕，留心笔砚。
至如天挺、功力，诚加大夫之说。
用笔之趣，请闻其说。
”大夫欣然而笑曰：“此难能也，子欲闻乎?”公子曰：“予自少及长，凝情翰墨，每览异体奇迹，未尝不循环吟玩。
抽其妙思，终日临仿，至于皓首而无退倦也。
”“夫用笔之法，急捉短搦，迅牵疾掣，悬针垂露，蠖屈蛇伸，洒落萧条，点缀闲雅，行行眩目，字字惊心，若上苑之春花，无处不发，抑亦可观，是予用笔之妙也。
”公子曰：“幸甚：幸甚：仰承馀论，善无所加。
然仆见闻异于是，辄以闻见便耽玩之。
奉对大贤座，未敢抄说。
”大夫曰：“与子同寮，索居日久，既有异同，焉得不叙?”公子曰：“向之造次，滥有斯言，今切再思，恐不足取。
”大夫曰：“妙善异述，达者共传，请不秘之，粗陈梗概。
”公子安退位逡巡，缓颊而言曰：“夫用笔之体会，须钩粘才把，缓绁徐收，梯不虚发，斫必有由。
徘徊俯仰，容与风流。
刚则铁画，媚若银钩。
壮则啒吻而嶱嶫，丽则绮靡而消遒。
若枯松之卧高岭。
类巨石之偃鸿沟。
同鸾凤之鼓舞，等鸳鸯之沉浮。
仿佛兮若神仙来往，宛转兮似兽伏龙游。
其墨或洒或淡，或浸或燥，遂其形势，随其变巧，藏锋靡露，压尾难讨，忽正忽斜，半真半草因。
唯截纸棱，撇娘密绍，务在经实，无令怯少。
隐隐轸轸，譬河汉之出众星，昆冈之出珍宝，既错落而灿烂，复趢连而埽撩。
方圆上下而相副，绎络盘桓而围绕。
观寥廓兮似察，始登岸而逾好。
用笔之趣，信然可珍，窃谓合乎古道。
”大夫应声而起，行吟而叹曰：“夫游畎浍者，讵测溟海之深；升培塿者，宁知泰山之峻。
今属公子吐论，通幽洞微，过钟、张之门，入羲、献之室，重光前哲，垂裕后昆。
欧阳询书法笔意
欧阳询书法笔意
欧阳询是唐代书法家，有“楷书圣手”之称。
他的书法风格极富个性，笔力雄健有力，具有很强的艺术感染力和时代感。
欧阳询的书法技艺独具匠心，被誉为中国书法史上的传奇。
欧阳询笔意极其独特，大而有力，气势磅礴，字的结构严谨而整齐，体现了一种雄浑、稳健的美学风格。
其作品中最为著名的是《九成宫醴泉铭》和《颜勤禅师碑》两件作品。
这两件作品精湛的技艺与独特的风格都堪称一绝。
欧阳询的书法不仅可以赏析其艺术的美学价值，更可以看到该时代的文化、历史和社会背景。
欧阳询的书法风格被传承至今，给后来的书法家们带出了很多启示和灵感。
正是因为欧阳询的卓越才华，使他成为了中国书法史上不可或缺的一环。
总之，欧阳询是一位不可多得的书法家，他的书法技艺既让人叹服，也让人感受到了文化和艺术的价值。
在未来的岁月里，欧阳询的书法作品仍将照亮我们的生活，成为中华文化传承的一部分。
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古代楷书名家用笔分析（欧阳询）
现代学习楷书大都以唐代名家名帖为法；唐代名家名帖又以欧阳询《九成宫》、颜真卿《勤礼碑》、柳公权《玄秘塔》三家三法帖为主。
这三家皆以书圣王羲之为宗法，其用笔法其实也与王羲之、与以往传统一脉相承。
现代学习楷书所流行的“回锋法”，主要集中在欧阳询《九成宫》、颜真卿《勤礼碑》、柳公权《玄秘塔》三家三法帖之上。
下面笔者即对这三大法帖逐一分析，以证明这三家楷书的用笔其实与王羲之、智永的楷书一样，同为直接自然的“非回锋法”，而非时下广泛流行的“回锋法”。
在图示分析欧阳询《九成宫》用笔之前，我们先看一下三个重要的相关的法帖：一、欧阳询《千字文》（墨迹本）；
二、欧阳询《皇甫君碑》；三、欧阳询儿子欧阳通的《道因法师碑》。
欧阳询《千字文》为欧氏难得稀有的墨迹之一，一般看作为行楷书体。
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《皇甫君碑》与《九成宫》一样为欧阳询可靠的碑刻拓本。
一般而言，一个书家不可能有二种不同的楷书用笔方法。
所以，《皇甫君碑》又是推断与确定欧阳询《九成宫》楷书用笔的重要依据与准绳。
晋有“二王”，唐则有“二欧”。
“二欧”亦称“大小欧”，意指欧阳询父子书法成就之交辉也。
史称欧阳通继承乃父书风而险峻过之。
既是父子一脉相承，用笔自然同理同法，所以《道因法师碑》又是推断与确定欧阳询《九成宫》楷书用笔重要的辅助材料。
此为欧阳询《千字文》为墨迹本，其用笔清楚明白，与王羲之、智永同为直接自然的“非回锋法”，而非时下广泛流行的“回锋法”。
欧阳询《千字文》局部放大
欧阳询《千字文》局部放大
欧阳询《千字文》局部放大
欧阳询《千字文》局部放大
欧阳询《皇甫君碑》
只要具有一般书法经验与判断力的书法爱好者，都能清楚明白该碑用笔与前述
王羲之、智永无二，同为直接自然的“非回锋法”，而非时下广泛流行的“回锋
法”。
欧阳询《皇甫君碑》局部放大
欧阳询《皇甫君碑》局部放大
欧阳询《皇甫君碑》局部放大
欧阳通《道因法师碑》
欧阳通为欧阳询的儿子，书法继承乃父书风而险峻过之。
所以，用笔一禀传统“非
回锋法”的
《道因法师碑》，又是推断与确定欧阳询《九成宫》楷书用笔重要的辅助性材料
与旁证。
王羲之《兰亭叙》中的“永”字
智永《真草千字文》中的“永”字
欧阳询《九成宫》中的“永”字
从传统继承的视角更能判断三家用笔的一贯性，以及欧阳询用笔之必然。
欧阳询《九成宫》
此碑也许是过于著名与摹拓过多的原因，所以字形笔画难免模糊痈肿，与其所书《千字文》与《皇甫君碑》恍忽异趣。
其实只要了以前例三个字帖作为推断欧阳询《九成宫》用笔的基础，再细审该碑帖笔划字形相对清晰可靠者，就不难确认《九成宫》其实同为传统“非回锋法”的用笔方法，而决非现代由于错误解读与设定的“回锋法”。
“回锋法”使得楷的学习与实验由本来的快捷异化为现在的缓慢；由本来的简单异化为现在的复杂；由本来的容易异化为现在的困难。
从此二字比较清晰的点、横、竖、撇的形态中，不难确认其决非“回锋法”。
“下”之横、竖、点的起首明显露铎
“孟”中子的挑横与竖画，都明显露锋。
“之”的点、横、捺首皆露铎。
“必”中三点皆贯气露锋，最后一点无回铎迹象。
“宁”之数点可证为“非回锋法”的用笔方法。
“冕”之二横可知一按即收，无须回铎。
“元”之二横与钩起首皆无回锋迹象
“我”字用“非回锋法”习之则活，反之则呆。
“勒”中三横起首尖痕明显
“效”点与横之收笔无回锋迹象。
“流”字每一笔都能看到顺锋而行之形状与态势。
“德”中笔划起首皆尖，锋痕明显。
“斯”字的每一笔都能看到顺锋而行之形状与态势，此效果决非“回锋法”所能
表现。