学苑中心培训系列教材内部资料,翻版必究

学苑中心培训系列教材内部资料，翻版必究智力服务于中国，提高企业与个人整体竞争力第1页2010十月联考艺术硕士考前辅导关于该部分的考试情况戏剧与戏曲部分都是联考科目之一，从2005 年——2009 年的历年试题真题中我们可以看出，戏剧部分与戏曲部分分布的分值比例约各占12.5%左右。

在学习过程的串联和梳理中，重点应该注意史论中的主要概念观点和一些作家作品的知识点，这类考题占了70%左右的比例。

重点阅读大纲中《艺术学基础知识阅读提示》里面提到的重点章节，明确应该重点掌握的考点坐标，在理解中记忆。

在课程过程中注意掌握历年考过的知识点所延伸出的知识面以及考试大纲中提到过的重点知识点。

戏剧部分前言戏剧曾有“艺术的皇冠”之誉。

古今中外的戏剧，源远流长，形态多样。

古希腊戏剧距今2500 多年，古印度的戏剧距今1600 多年，中国从南宋、金开始算起，也有1000 多年的历史。

首先应该说明的是，在目前我国高等教育和科学研究的学科门类中，在“艺术学”的一级学科之下有一个名为“戏剧戏曲学”的二级学科。

该学科的命名本身给人们理解“戏剧”概念带来了明显的混乱。

因此，首先就有必要对“戏剧”概念做出明晰的界定。

从纵向的历史发展进程来看，从原始戏剧到现代戏剧，从古希腊的悲剧、喜剧到古印度的梵剧、中国戏曲、日本的能乐、歌舞伎，等等，都属于戏剧的范畴；从横向的当下戏剧的形态表现来看，话剧、戏曲、歌剧、舞剧、音乐剧以及哑剧、皮影戏，甚至从古老的广场剧到现代媒体中的广播剧、影视剧，也都可以归于“戏剧”艺术门类。

故而，从逻辑关系上来看，“戏剧”和“戏曲”并不是同一个层次上的概念。

如果说，“戏剧”是一个种概念，那么，“戏曲”等则只是属于这个种概念之下的属概念。

《辞海》对“戏剧”一词解释：“在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称，也常常专指话剧。

在西方，戏剧（ Drama ）即指话剧。

”《辞海》称“戏曲”为“中国传统的戏剧形式。

”很明显，“戏曲”属于戏剧的一种，是“中国传统”的戏剧形式。

同时，《辞海》对“戏剧”的定义是：“由演员扮演角色，在舞台上当众表演故事情节的一种艺术。

”戏剧的艺术不仅涉及到许多专门的技术，而且还是一门综合性的艺术；戏剧的形态样式不仅有着各种民族文化的差异，而且有着诸多表现媒介、手段、风格、样式的不同。

同时，戏剧之学，更是涉及到一个内容广泛的学术领域，既有着专门的戏剧史的研究，也有着包括编剧、表演、导演、舞美等在内的关于戏剧的各种形态、要素及其艺术规律的探讨，以及与戏剧艺术的本体研究相关的哲学、美学、社会学、心理学、文化学等交叉学科领域的研究。

学苑中心培训系列教材内部资料，翻版必究智力服务于中国，提高企业与个人整体竞争力第2页对于考试，根据考试大纲的要求，我们应该明晰中外戏剧从古典到现代的史的发展脉络，了解戏剧艺术之编、导、演、舞美、剧场审美等各方面的艺术原理；把握戏剧艺术的形态与要素，知晓重要的戏剧思潮流派，重要的作家作品；了解重要的戏剧美学问题等等。

一、戏剧的概述1. 戏剧概念的定义戏剧是在舞台上由演员以对话和动作为主要表现手段，为观众当场表演故事情节的一门综合艺术。

从广义上讲，凡在舞台上面演出的表演形式，都称之为戏剧。

包括话剧、戏曲、歌剧、舞剧、乃至目前欧美各国影响广泛的音乐剧等。

从狭义上讲，戏剧主要是指话剧。

话剧在欧美各国通常被称为戏剧。

戏剧艺术作为二度创作的艺术，包括两个重要组成部分，也就是作为舞台演出基础的戏剧文学和演员创造舞台形象的表演艺术。

以表演为中心。

2．戏剧的本质演员扮演人和故事；演员与观众的观演关系；动作。

3.话剧名称的由来洪深。

4．戏剧艺术起源本质和本源总是结合在一起的。

源头——原始巫术仪式交织着人的诸多的生命本能。

古代的甲骨文巫、舞同一个字。

人的三种本能和欲望：模仿、表演、观看。

三种本能与欲望表达出来的目的和意义：娱乐、有所寄托。

“3＋2”的模式构成戏剧的全部心理基础。

有表演，有观看，有娱乐，有寄托，戏剧的发生。

例如：中国古代的八蜡。

尸、祝、巫（漂亮女子）、傩、雩。

学苑中心培训系列教材内部资料，翻版必究智力服务于中国，提高企业与个人整体竞争力第3页1832 年美国人类学家凯特林北美印地安部落野牛舞。

我国鄂温克人的熊图腾。

娱神到娱人的转变。

古希腊文仪式dromenon 戏剧drama酒神狄俄尼索斯祭奠仪式。

代表丰收和醉酒一般的精神的放松和愉悦。

5．戏剧的功能审美功能、娱乐功能、教育功能、交流功能（无法被取代）。

二、戏剧的特性戏剧动作、戏剧冲突和戏剧情境。

动作是戏剧的本质，戏剧动作包括形体动作和非形体动作。

冲突：内部冲突和外部冲突。

戏剧的本质是动作。

戏剧情境就是背景境况，包括时空环境、人物关系、具体事件等等。

三、戏剧的审美特征剧场性、假定性、戏剧性和综合性（时空-视听综合，审美手段与表现元素，直观与想象），以及作为综合艺术中心的表演艺术。

戏剧艺术的中心依然是演员的表演。

在审美特征的前提下，导致戏剧产生了假定性和戏剧性的前提是剧场性。

四、戏剧艺术的体裁（不同的风格类型）戏剧的类型：1.从风格分，悲喜正。

2.从不同流派分，古典，浪漫，现实，象征，表现，超现实。

3.从题材和表现内容份，儿童，历史，传记。

4.从演出方式分，广场剧，教堂剧等。

亚里士多德诗学悲剧（羊人颂）喜剧。

悲剧又划分为四种：复杂剧、苦难剧、性格剧、情景剧。

六要素情节、性格、思想、言语、唱段和戏景。

18 世纪法国狄德罗提出严肃戏剧的概念，即正剧。

学苑中心培训系列教材内部资料，翻版必究智力服务于中国，提高企业与个人整体竞争力第4页古希腊戏剧是人类戏剧的童年时期，也是戏剧的第一个繁荣期，有许多悲剧和喜剧作品留传下来。

著名悲剧作家有埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯。

著名喜剧作家有阿里斯托芬、米南德。

在古代罗马，戏剧创作和演出也很繁荣，主要剧作家有普劳图斯、泰伦提乌斯。

三大体裁反映了人类的审美情感，而且也是人类社会历史的产物。

悲剧反映了古希腊人古朴神圣崇高的情怀。

悲剧是戏剧的主要体裁之一。

它渊源于古希腊，由酒神节祭祷仪式中的酒神颂歌演变而来。

酒神狄俄尼索斯祭奠仪式。

代表丰收和醉酒一般的精神的放松和愉悦。

亚里士多德把它定义为：是对一个严肃的、完整的、有一定长度的行动的模仿；引起怜悯与恐惧来使这种情感得到卡塔西斯（净化、宣泄）。

在悲剧中，人的欲望、情感、意志、能力都是历史的产物，体现着人类的本质力量，但都不可避免地遭受挫折、磨难，甚至是厄运，而且不可能在现实中实现。

这就构成了“历史必然的要求与这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧冲突”。

在这种悲剧冲突中，主人公不仅要同为其造成挫折、磨难的强大外在力量搏斗，往往还要同主体的内在本质力量进行搏斗。

尽管突然降临的悲剧性情境似乎是偶然的，但是，这种情境只是为主体行动安排的必要契机，而行动都是源于主体的自我意识，是主体为了极限发挥自身的潜能而做出的。

因而，由行动构成的命运的曲线，连同最终的结局无论是失败或是丧失生命，便是他（或她）完整生活的凝聚，亦即完整的人格在行动中自满自足。

悲剧的力量正在于主人公有限的生命运动所体现的人类精神的永恒价值。

在戏剧史上，根据悲剧所涉及生活范围的不同，一般分为四种类型。

其一为英雄悲剧。

它往往表现政治斗争、阶级斗争、民族斗争中的重大题材。

直接表现各派政治力量、不同阶级之间的正面冲突。

其二为家庭悲剧。

表现家庭之间、家庭内部各种复杂的伦理关系及不同的人生价值观念、道德法则酿成的激烈的矛盾冲突及悲欢离合的爱情故事。

其三为表现“小人物”平凡命运的悲剧。

与“小人物”相对立的是来自社会各个角落的有形与无形的巨网。

最后一种其表现的矛盾冲突贯串整个人类社会生活，展现着人类从必然王国走向自由王国的艰难历程。

莎士比亚的悲剧主人公多是王公贵族。

19 世纪以后，悲剧的题材转向普通人的日常生活，在现实主义悲剧作品中，通过小人物永不满足的、不能实现的追求表现现代人的生态与心态，从而获得一种崇高感。

荒诞派剧作家则善于从人类尴尬的生存状态中寻找悲剧题材，着力表现当代人对失去了人的本质力量的渴求。

中国古典戏曲也不乏悲剧作品。

与西方悲剧相比较，中国戏曲往往由忠与奸、善与恶、压迫与被压迫的鲜明对立构成悲剧冲突，其中有《赵氏孤儿》、《精忠谱》这样的英雄悲剧，有《窦娥冤》这样表现被压迫者反抗精神的悲剧，也有《牡丹亭》、《梁山伯与祝英台》这样的爱情悲剧。

在不少作品中，大团圆的结局往往削弱了原有的悲剧力量。

总之，悲剧最能表现矛盾斗争的内在生命运动，从有限的个人窥见那无限的光辉的宇宙苍穹，以个人渺小之力体现出人类的无坚不摧的伟大。

学苑中心培训系列教材内部资料，翻版必究智力服务于中国，提高企业与个人整体竞争力第5页索福克勒斯的《俄狄普斯王》，希腊悲剧的典范（亚）故事：忒拜王拉伊俄斯被预示，牧羊人——荒山－科林索斯国王仆人——俄狄普斯—预示逃亡-杀死生父-斯芬克斯之谜拥立为王-瘟疫-自瞎-双目流亡。

悲剧的美感。

宣泄。

卡塔西斯。

Katharsis 净化。

“卡塔西斯”即拉丁文katharsis 的音译，古希腊的一种医疗手段，把体内的郁积之物排泄出去，通，作宗教术语是“净化”的意思；作医学术语过去一直认为只是“宣泄”的意思。

自文艺复兴以来，许多学者对卡塔西斯有不同理解。

命运，性格，社会悲剧都有美感成份。

悲剧的精神体现：严肃的情调，有价值的东西毁灭给人看崇高的境界，英雄的气概。

撞击情感，提升精神，净化灵魂。

喜剧狂欢队伍之歌。

滑稽幽默，是喜剧最明显的外部特征。

可笑性是本质。

小人物，世俗生活。

阿里斯托芬。

《鸟》英国19 世纪作家梅瑞狄斯照出心灵的阳光，深意笑。

喜剧精神的表现：轻松活泼的情调，阔达乐观的胸怀，追求自由的精神。

幽默喜剧，欢笑中感受哲理。

讽刺喜剧，浪漫喜剧，世俗喜剧，情景喜剧闹剧正剧更加生活化，题材更广阔，更加个性化和人化。

18 世纪法国启蒙主义戏剧界狄德罗提出付诸实践。

莎士比亚威尼斯商人，李尔王。

中国琵琶记现实主义。

五、戏剧发展的线索脉络西方戏剧传统学苑中心培训系列教材内部资料，翻版必究智力服务于中国，提高企业与个人整体竞争力第6页1.从古希腊到古罗马酒神祭祀歌队，演员。

公元前5 世纪达到全盛。

分为悲剧和喜剧两大类。

春秋两个季节为祈祷和庆祝丰收而祭祀。

歌队50 人，演员1 人，后来歌队12 人，演员二三人，面具表达不同人物。

埃斯库罗斯70 多部作品，《被缚的普罗米修斯》，恩格斯称之为悲剧之父。

索福克勒斯《俄狄浦斯王》。

欧里庇得斯《美狄亚》。

善于以哲学家的批判精神去把握人的情欲，特别是表现女性的爱恨之情。

起源于古希腊神话。

古希腊戏剧公元前5 世纪达到全盛亚里斯多德诗学戏剧美学奠基。

古罗马戏剧没有那种精神冲击力和人性震撼力。

古罗马戏剧分喜剧（披衫剧）悲剧。

悲剧分神话剧和历史剧(紫袍剧)。