景别分析-《霸王别姬》

❖ 作用：
（1）表现人物的整体动作以及人物和周围环境 的关系，是塑环境中的人或物的主要手段。
（2）它常常用来拍摄人物在会场、课堂、集市、 商场等一定区域范围中的动作。
镜号一：
这是什么景啊？亲
全景
内容是：霸王与虞 姬进入戏场
从这个景别的叙事性信息比较丰富， 我们可以看到人物是两个，一个是程 蝶衣一个是段小楼。他们都穿了戏服 出现在了一个狭小的空间、环境凌乱 使人产生压抑的感觉，暗示戏子的生 存环境。全景既展示了人物又带出了 人物所处的环境
练习：
这个是什么景？ 什么样的作用 和描述了什么？
提示：由多孩子组成的戏剧班 子在街头表演。通过几个小孩子 的表演，暗示出此戏剧班子的功 底，突出大师兄。（根据全景的 特点进行扩写）
练习：
内容是： 母子看戏。 母子对京 剧的关注 度加强。 （确定景 别进行扩 写）
亲们，这个是什么景？描述的是什么？大家看清楚了 人物的表情细节了吗？
❖ 这个远景交待这场戏的发生地点，扫地声音停 止，暗示盘问人是此剧院的扫地者，远景中没 有出现此人，表明此人是一打酱油的。
❖ 远景和大远景比在造型上更为强调空间的具体 感和人在其中的位置感。比如这个远景就交代 了戏子与戏场的关系，对戏场程蝶衣和段小楼 的进入有一种情绪上的超脱感。营造了一种压 抑的情绪。
在连贯剪辑结构中，远景和全景都是 交代镜头，用来交代人与人、人与环 境的关系。因为这种镜头的空间方位 明确，人物状态清楚。远景和全景拍 摄的方向、视角将决定蒙太奇句子里
的其他景别的拍摄角度
镜号二;
这是什么景？
远景
内容是：两戏子 进入戏场被管理 员盘问。
远景：被摄主体只占据画面很小的面积，画 面大幅面积是景物，主要被摄人或者物处于 画面远处或者深处。
提示语：通过周围众人的表情，与叫好声。渲 染京剧的受欢迎程度。
近景、师傅的愤怒。师傅入场 亮相。
中近景、师傅让其他徒 弟追小癞子，观众对师 傅推搡。通过围观观众 找师傅麻烦的调度调计， 暗示戏子在当时下九流 的社会地位。（扩写）
中景-特写-中景的转换。大师 兄叫住众人，旁边师弟拿来一 块砖。母子关注大师兄。大师 兄头撞砖。大师兄的表现更加 引起母子尤其程蝶衣对他的关 注。展现大师兄的功底和性格。 为以后的多次头拍砖作铺垫。 用头拍砖体现这现人为生存要 以命相博。
❖ 选两个代表分别讲讲电影《霸王别姬》的 故事和观后感。
坏消息……各位亲爱的同学。因为这部片子 太好了，所以接下来的编导影评学习，很 长一段时间都是围绕着这部片子的。所以 会让你们反复的去看这部片子。你们会看 到烦的，哈哈哈！
今天我们先来讲讲该片的景别部分！！
全景：表现人的全身和场景全貌的景别。主要 人物大部分时间总是占据了画面的中心位置， 观众能识别出来。
❖ 这两个景别作为电影开头，用的是倒叙，为下 文铺垫，并介绍一部分往事，给观众留下悬念。 介绍环境与人物。
练习：
什么景别？ 描述的是什么？ 这个景别描述的是？有什么作用？
镜号三：由全景到中景 内容：故事发生在北洋 政府时期，一妇女带一 小孩入场，妇女被一男 子当众调戏。 中景取人物膝盖以上的 位置。这个景别交代了 环境也专注人物主体的 形态和表情，人物之间 的交流。交待这个段落 的发生时空背景，声音 渲染喜庆的过年气氛。 通过街头被调戏交待程 蝶衣母亲的身份。
镜号五：旗子的特写
多个旗子在镜头前划过。 突出旗子这个京剧的代 表。观众被强制性地拉 近去看，特写通常用来 拍摄重要的午间细节和 瞬间的变化，而这样的 特写镜头也是以京剧的 开场常用方式，暗示故 事的序幕。
镜号六：
这是一个近景镜头。近景镜 头通常取胸部以上的位置， 并占据画面一半以上的位置。
这个近景镜头描述的是一群观 众包括程蝶衣母女，都在围观 看京剧的画面。这样的近景镜 头很清晰的看出了观众的表情 和人物的动作细节，观众人数 很多，而且有看得入神的有微 笑的，还有想往前面挤的程蝶 衣母女。这样的近景说明京剧 在当时的火热程度，并且说明 这母子被京剧吸引。近景镜头 加强了观众与电影的交流干， 人观众与电影人物的距离拉近。
霸王别姬
问题：（一人一个问题） 1、霸王别姬的霸王和姬分别指的是？ 2、霸王别姬的故事讲的是什么？ 3、《霸王别姬》的导演是谁？主演有 哪些人？ 4、《霸王别姬》是由谁的什么小说改 拍的电影？ 5、《霸王别姬》获得的奖项？
❖ 中国第五代导演陈凯歌大作，《霸王别姬》 荣获柏戛纳电影节金棕榈大奖，这是陈凯 歌导演的第五部作品。该电影是由李碧华 的《霸王别姬》
远景：其中一种就是街景！！ 通过这个空镜头省略时空。
全景、程蝶衣的母亲求师傅收 留。交待两种人物的社会阶层。
特写。程蝶衣用血手在卖 身契上按印。通过这个血 手按印暗示加入这个戏班 子的残酷生活。
❖总结咯！
景别的意义
❖ 中景以上都是远景系列景别，中景以下 都是近景系列景别。
❖ 景别是创作者感受世界，创造自己的视听语言风格的第一个 元素。同时，景别所揭示和暗示出的空间是观众理解电影、 被带入电影的关键要素。
镜号四：中近景
母亲抱着程蝶衣在街 头闲逛，来到一个街 头唱戏的摊位前。
中近景主要用来突出主体，强调细 节，表现相对小的物体或者人物的 表情，提升他的重要性，暗示物体 或者人物表情的不同寻常的意义。 这一个中近景的背景刚好的一个街 上京剧表演，再观察主人公母亲的 表情眼神等，暗示了程蝶衣以后将 与京剧接下不解之缘。中近景翻译 了演员的内心情感和心理活动，这 里主要是主人公目前心里在打送孩 子去京剧团这一心里活动的暗示。
❖ 远景系列的景别所描绘大空间更广阔，方位感更明确，揭示 环境、描绘场景气氛，擅长表现人物的情感反应、内心冲突； 近景系列的景别以人物为主要表现对象，空间感更紧促。近 景溪流额的视觉冲击感更强，有强制走进观察人物效果。用 语人物之间时，近景系列的景别制造出来的暧昧、亲密气愤 或者利益关系会更浓烈。远景系列画面对人眼的世交冲击就 比较小。全景画面一半会呈现出宽广的空间、辽阔的视野， 视角上感觉空间距离很遥远，可以在观众心理上产生空间的 远离和旁观感、不介入感，比较超然，从而让画面在整体上 显得较为客观和宏观。所以，景别不仅可以交代空间环境， 还可以表现人物的情感距离。