平面构成第三章

合集下载

平面构成的形式美法则

复构成就是把视觉形象秩序化、整齐化，在图形中可以呈现出和谐统一
、富有整体感的视觉效果。
二、重复构成的形式

1、基本形重复构成、骨格重复构成、重复骨格与重复基本形的关系
、群化构成
a、基本形重复构成：在构成设计中连续不断地使用同一基本形，这种构成形式就是基本形重复构成。
（1）方向的变化：重复的基本形在一定方向上依次变换位置排列。（2）位置的变化：重复基本形正负交替排列。（3）大小的重复：大小相同，形状、色彩、方向可以变化。（4）形象的重复：基本形形状一样，可有色彩、方向的变化。
对称：1、轴对称 2、中心对称 3、旋转对称 4、移动对称 5、扩大对称
平面构成的形式美法则
对称和平衡
把对称比作天平，那么平衡可理解为一杆秤。指一个版面上两块形的面积不等，但它们在量上却是近似或相等的
例：天平
一件好的构成作品，平衡关系是首先要求解决的因素之一；不平衡状态是不安定的，在视觉上会产生不舒服的感觉。
平面构成的形式美法则
节奏和韵律
节奏：指以同一要素连续重复时所产生的运动感。
韵律：平面构成中单纯的单元组合重复易于单调，由有规律变化的形象或色群间以数比、等比处理排列，使之产生音乐的旋律感，成为韵律。富于变化的起伏的节奏.(如大自然起伏的山峦、奔腾的波涛、悠扬的乐曲等等) 版面中图形、字组、线都能创造性地组合，从而产生节奏和韵律
平面构成的形式美法则
变化和统一
统一的原理： 1、接近原则：使各种不同有变化的各部分，以时间和空间的观点来观察，距离接近的物体较容易产生结合感。 2、连续原则：把各种不用的形态和各种不同的色彩的物体，用一根直线、曲线或者折线不断地连接起来，形成一个整体也能够得到统一。 3、闭合原则：将同一个造型要素的形态，隔开一定的距离相互向内闭合，从视觉上得到的是另外一个整体而பைடு நூலகம்一的形态，原来闭合前的单一的造型要素则被忽视了。

第三章--平面构成的基本形式

面的定义：面是点的高度密集，也是线移动的轨迹。
平面构成的基本形式
平面构成的基本形式
多变的元素——基本形形是构成设计的重要组成部分。我们见到的任何事物都有一定的形或形象。
形是千变万化的。
平面构成的基本形式
基本形的概念基本形式构成图形的基本单位。
一个点、一条线和一个面都可以称为基本形。
它具有独特性，又具有连接、反复、重叠等特性。
平面构成的基本形式
骨骼的分类：按是否有严谨的骨骼线，一般分为规律性骨骼与非规律性骨骼；
按是否起到分割画面的作用，分为作用性骨骼和非作用性骨骼。
平面构成的基本形式
图与底的区别： ◎在相同条件下，面积较小的部分易称为图，面积较大的部分易称为底；
◎统一、规整的形易看作图，零散的形则易被看作底；
◎凸起的部分易成为图，凹进去的部分易成为底； ◎在视觉上具有凝聚两个完全一样的形状是不多见的，但近似的形状却很多，如树叶、果实、鹅卵石、动物身上的花纹等。
平面构成形式集锦
近似的概念：平面构成中的近似是由在形状、大小、色彩、肌理等方面有着共同特征的基本形构成的画面。近似程度太大，容易产生重复之感；近似程度太小，则会破坏统一感，容易使画面变得凌乱分散。
平面构成的基本形式
黄小巧
平面构成的基本形式
点的定义：点只有位置，没有面积，一个形象能否称其为点并不是由它自身的大小决定的，而是受它周围形象的比例关系影响。
线的定义：线是点移动的轨迹，在几何学定义中，线没有粗细，只有长度和方向。但涉及构成中的线不仅有宽窄粗细，还有形状、空间和方向的变化，从而形成各具特色的装饰线。
平面构成形式集锦
渐变：客观世界中，渐变是一种较为常见的现象。自然界中物体的近大远小、近高远低、近实远虚，都是有秩序的渐变现象。

平面构成第三节平面构成的形式 PPT

触觉肌理——用手摸，接触物体后面而感到的肌理效果。触觉肌理是从设计表面有凸凹的浮雕感的半立体性的纹理而得到。
平面肌理制作的表现技法
除了通常意义上的纸跟笔以外，各种材质的物
品都会给视觉上带来各种肌理的表现，创造出千变万化的肌理意义来，以下介绍些常用的制作技法： 1、点绘法：用不同大小和形状的点来描绘图象，如使用马克笔、钢笔、针管笔等绘制规则的点，也可以用油画笔，海绵等描绘不规则点。
特异点是一种刻意突变，所以常常成为视觉中心，特异打破了重复造成的单调，并以对比形成视觉焦点，引起强烈的感知效果，是平面广告中常用的手法。
变异基本形——方向、大小、位置的改变造成的变异感。最常见的是使用基本形的数量的对比。为数种多的有规则排列的基本形与不规则的少量基本形对比形成特异感。
2、渐变表现空间感
3、矛盾空间：使画面产生多透视角度，来完成空间的构成。是空间构成中的一种特殊的形式它利用了我们的视错觉，象我们展现了一个“不可能的世界”并带给人以哲学化的玄奥思考。
分割构成
分割：将一个整形按需要划分成若干局部，称为分割构成。例如：干涸龟裂的土地、冬日冰裂的湖面、枯藤老树开裂的树皮等，都是自然界的分割现象。报纸的版面设计、博古架的分割是人为的分割。
相同形的密集——把形式相同、大小基本一致的形象，按照一定的疏密关系编排在平面内达到视觉上的平衡。
相似形的密集——把形式相同、大小不同的相似形在密集构成中要考虑到由于大小图形的视觉重不一样会影响画面上的安定感，因此在构成中必须注意他们之间大小变化的程度和间隔位置等。
类似形的密集——形状类似，但大小不同、形状不完全一样的形称为类似形。如三角形中各种三角形，虽然边长、角度、形状不完全相同，但是有三个角的相同条件，在构成的时候除了位置和它们之间的疏密外，形状也在构成中起到重要作用和影响。

平面构成第三章平面构成的形式美法则(许修改后)

对称的形式在设计中比较保险，容易被接受，但创新的难度很大。
但是对称存在过于完美、缺少变化的弊端，所以我们要在保证整体平衡的基础上求得局部的变化。它是根据力的重心，将其分量加以重新配置和调整，从而达到平衡的效果，也就是所谓的“相对对称”与 “绝对对称”
（1）轴对称：以对称轴为中心，左右、上下或倾斜一定的角度的等形的对称图形。
色彩对比：黑白灰对比成使画面产生丰富的变化
空间对比：也就是基本形的正与负虚于实黑与白的对比
• 2、调和：调和不是自然发生的，是人为的，有意识的合理配合。调和和对比是互为相反的因素。
• 同种元素的组合、类似元素的组合、不同元素的组合
• （1）同种元素的组合：同种元素，如形状为圆形的不同数量的大圆形和小圆形进行有机的结合在一起，最容易得到统一。
• 在构成中为同一形象在一定格律中的重复出现产生的运动感。节奏必须是有规律的重复、连续，节奏容易单调，经过有律动的变化就产生韵律。
慢节奏
中等节奏
快节奏
对应予构成和平面设计，节奏就是点，线，面，空间及相互关系体现的，节奏有快慢，强弱，画面则有疏密，大小，虚实之分。
古代祥云的图案纹样本身就具有一定的韵律感。在画面上很单纯的出现，就表现出了一种很清新，淡雅的韵律格调。
• （3）不同元素的组合。不同形、不同质的元素，它们本身就有着强烈的区别，组合在一起时就会产生强烈的对比、不调和的状况，因此为了达到调和。必须要调整它们之间的关系和彼此之间的联系，由对比向和谐转化，以达到调和统一的目的。
• 三、节奏、韵律节奏和韵律是时间艺术的用语，在音乐中是指音乐的音色、节拍的长短、节奏快慢按一定的规律出现，产生不同的节奏。
1、变化与统一 2、对称与均衡 3、对比与调和 4、节奏与韵律

平面构成-第三章

形不会受到严格控制而形成密集均衡的画面，是一种自由的非规律性骨格。
第二节基本形
一、基本形的概念基本形是构成中最简洁的基本单元元素，是构成图形的单位。一个点、一条线、一个面都可以作为一个基本形。也就是运用一种最简洁的形象来作为基本单位元素构成设计对象时，这些形象就是基本形。
基本形与不同的骨格形式一起，构成画面。
第三章骨格与基本形
பைடு நூலகம்
第一节骨格
一、骨格的概念骨格就是构成图形的骨架和格式，即构成图形的组织框架。骨格本身的结构可以是规律性的、半规律性的、或非规律性的。
二、骨格的分类
1、规律性骨格（1）重复骨格重复骨格是最简单、最单一的骨格形式。即骨格单元的形状、大小、方向、位置都是相同的。（2）近似骨格近似骨格指骨格单元的形状、大小、方向、位置等都是近似的。（3）渐变骨格渐变骨格是指骨格单元的形状、大小、方向、位置等都是渐次发生变化的，形式多样，能够产生较强视觉规律的效果。（4）发射骨格发射骨格是指骨格单元的形状、大小、方向、位置等都是按同心、向心、离心、多心、偏心发射产生变化的。发射骨格是渐变骨格的一种特殊形式骨格，是众多骨格中最容易产生剧烈视觉效果的骨格。
二、基本形的产生 1、加法两个或多个形象相加、相切、相交组合成基本形。 2、减法两个或多个形象通过相减，减一次或者多次而形成新的基本形。 3、分割法通过对一个基本形进行等量、渐变、不规则分割后产生新的基本形的方法。 4、重叠法通过一个形象覆盖在另一个形象上而产生的新的基本形。 5、透叠法通过两个或多个形象重叠后留取不重叠的部分形成新的基本形。 6、差叠法通过两个或多个形象重叠后留取重叠的部分形成新的基本形。 7、联合法两个或多个形象并置后形成新的基本形

第三章-平面构成中的形态元素组合形式

基本形的群化方法有很多，如重复、对称、平衡、平移、反映、旋转、扩大、错位、回旋等。
基本形的群化方法
将两个或两个以上日本“三菱”公司的商标，其构成形式就是典型的重复群化构成。又如国际奥林匹克运动会的会徽，以五个圆环联扣在一起象征世界五大洲的团结，也是对重复群化构成的成功应用。
三菱标志
五环标志
（5）联合。形象与形象交错重叠，不分前后、上下关系，而把两个形象联合起来成为同一个空间平面内的较大的新的形象。（6）减缺。形象与形象相互重叠，覆盖产生了前后、上下关系，保留覆盖在上面的形象，后面被上面覆盖所留下的剩余形象为减缺的新形象。（7）差叠。两个形象相互交叠，交叠部分成为新的形象，其余部分被减去。（8）重合。两个相同的形象，不相互交错，其中一个覆盖在另一个上面，成为合二为一、完全重合的形象。
对称放置
2. 旋转放射式放置
将基本形以某一点为圆心进行旋转，并按照放射形式放置。这时形体可以是相交、分离、边缘相接、局部重合等关系。依据不同的基本形，可采用不同的旋转放射式放置方式。
旋转放射式放置
3. 按不同的方向自由放置
只要画面中的图形具有较为稳定的平衡关系，基本形的位置关系在符合形式美法则的前提下，可相对灵活地运用。
作业：基本型的组合设计
要求： (1) 首先设计出一种基本形。 (2) 用这个基本形再进行重新组合，得出另一种新的基本形（至少6个）。 (3) 注意新基本形要保持它的完整性。 (4) 数量：六张。
按不同的方向自由放置
群化构成
群化是基本形重复构成的一种特殊表现形式，它不象一般重复构成那样四面连续发展，而是具有独立存在的意义，因此可以作为标志、符号等设计的一种设计手段。
群化构成

平面构成第三章34

构两种形态。成
的
造
型
形
式
和
方
法
立
由于规则的面基本上是在严谨的
体
构
数理原则下产生的，带有理性的严谨
成的
感，易于表达抽象的概念。
造
型
形
式
和
方
法
立
体
构一、直面立体构成成
的
平面材料通过折叠和粘接可构成
造
型多种立体形态。可以使面材构成具有
形式空间通透感或空间封闭感。
和
方
法
立主要表现形式如下：
体构（一）层面排列
成
的
层面排列是用若干块，在同一平面
造型上进行各种有秩序的连续排列而形成的
形立体形态。式
和
方
法
立
层面排列的手法表现上可以选用
体
构发射、渐变、重复等手法表现。
成
的
造
型
形
式
和
方
法
立体构成的造型形式和方法
立体构成的造型形式和方法
《构成》课程内容安排：
一、平面构成 10----13周二、色彩构成 14----16周三、立体构成 17----19周
立
体（二）对比形的积聚构
成
可以按中轴线将对比形积聚成完全
的
造均齐形，创造生动而庄重的感觉；更
型形
可以创造出各面来看都是自由的，均
式衡的形体，产生明朗，悦目的视觉效
和方果。
法
立体构成的造型形式和方法
立体构成的造型形式和方法

10351平面构成第03章(平面构成的造型元素)

• 2、视觉元素：形状、色彩、肌理、位置、方向、面积、距离、数量。 • 形状：形的轮廓外表，比如方、圆、三角…等。 • 色彩：红、黄、蓝、黑、白、灰……等。 • 肌理：形的表面纹理，如粗糙、柔滑、平坦、凹凸等。 • 位置：上、下、左、右……等。 • 方向：东、西、南、北、中……等。 • 面积：大、小。 • 距离：远、近。 • 数量：多、少。
点有一种跳跃感，使人产生对球体的联想，还能创造一种节奏感，就好比音乐中的节拍、鼓点。
点的线化由于点与点之间存在着张力，点的靠近会形成线的感觉,我们平时画的虚线就是这种感觉。
点的错觉
所谓错觉就是视觉与客观事实不相一致的现象。由于点所处的位置、色彩、明度以及外界环境的变化而产生大小、远近、空间等感觉。这其中存在着许多错觉的现象，运用得好可以达到事半功倍的效果。
•在平面构成中，点的概念是相对的，它在对比中存在，通过比较来显示。
2、点的判断
• 当一个形与其周围的形相比相对较小时，它就可以看成是一个点。
• 点可用来标记：一条线的两端，两条线的交点，体块上的角点，一个范围的中心。
• 点的形状：各种形状的点，当其较小时，都可看成是点。一个广场中心的纪念碑可看成是这个范围内的一个点。
第二节认识线
1、线的概念 • 线是点移动的轨迹。在几何学定义中，线只有方
向、位置、长短，而不具有粗细之分。但在平面构成中，线既有长短、方向、位置也有粗细。
2、线的类型
线的类型十分复杂 • 线条总体分为：直线和曲线最基本的两种。 • 直线又分为：水平线、垂直线和斜线； • 曲线分为：几何曲线和自由曲线。
第三章平面构成的造型元素
ห้องสมุดไป่ตู้三章平面构成的造型元素

平面构成第三章平面构成基本法则

第三节
对称与均衡
对称包括绝对对称和相对对称两种形式。绝对对称是对称线两侧元素完全相同的形式。相对对称是指在对称形式下，构成对称中的元素或元素的组合规律存在一定的差异，但在视觉上基本相称的对称形式。对称的形式主要包括以下几种。
（1）轴对称：以对称轴为中心，左右、上下或成一定角度的对称图形。
（2）中心对称：以对称点为中心，360°全对称的图形。（3）旋转对称：按照相同的角度旋转成为放射状的图形。（4）移动对称：按照一定的距离或按某种规则平行移动所得到的图形。（5）扩大对称：按照一定的比例放大所得到的图形。
是变化的统一，是变化的各个元素有机的组合，使其从整体上得到统一的效果；变化是统一的变化，是统一中
各组成元素或元素规律的区别。
第节
统一与变化
第一节
统一与变化
第二节
一、调和
调和与对比
调和就是指和谐，在平面构成中指的是各个元素、各个组成部分之间的
内在联系性、相似性。二、对比对比是指性质不同的元素同时存在的时候所产生的一种视觉差异现象，这种存在形式会使得它们各自的特点更加鲜明突出。对比形式包括大小对比、曲直对比、疏密对比、方向对比、虚实对比、肌理对比等。
第四节
节奏与韵律
第五节
一、比例
比例与分割
比例与分割两者相辅相成，比例是分割的规则，分割则是比例实现的手段。
比例是指事物整体与局部以及局部与局部之间的关系。比例包括以下几种。（1）等比数列：数列后一位数字与前一位的比值始终相等的数列。（2）等差数列：数列的后一位减去前一位所得到的差值相等的数列。（3）黄金比例：1:1.618，这是最基本的美的比例。（4）调和数列：1,1/2,1/3,1/4,1/5，…，2/n，这种比例的变化先快后慢有减速感。（5）斐波那契数列：1,2,3,5,8,13，…，a,b，（a+b）, 后一个数字是前两个数字之和具有加速感。

平面构成第三章基本形

范例
•线形状排列：群化时，单形沿水平、垂直或斜线方向排列； •对称状排列：群化时，沿左右、
•环线状排列：群化时圆形、方形、菱形等多边形环列构成；
•放射状排列：群化时向一个中心点集中排列，构成放射图形；
•平面状排列：群化时相对集中，溶成一体，构成面状图形。
群化构成的基本要领：
1、要求简练、醒目，基本形不宜太多、太复杂。组合要紧凑、严密，相互交错。
《F》系列
2、图底关系的运用
《两个不同性别的腿》
福田繁雄作品展，19
《UCC咖啡馆》1984
在海报中，图底相互借用，在一种线性中隐含着两种各自不同含义，在白色的脚下出现了黑色的人脸。
3、图底反转在标志设计中的使用
将图底反转这种构图方式应用到标志设计中，可以使标志产生“虚以接实，实以补虚”的效果。
“图”，或称“正形”：指成为视觉对象的形 “底”，或称“负形”：指图周围的空虚地带
图底反转：“图”和“底”相互依存与相互转换的现象。也叫做 “双重意向”（Double Image）
由于图与底的巧妙运用，一种形态能够传达出两种讯息，创造出的全新视觉形象能强烈吸引观者的视线，达到迅速有效的传达设计意图的目的，因此图底反转图形在视觉艺术作品中被广泛的应用。在很多画家和设计师作品中都可以看到精彩的图底反转的实例。
明代成化皇帝《一团和气图》
《六子争头》
3、完全共用形
概念：完全共用形的特点是指一个装饰组织从不同的方向上看是不同的图形全部共用。
作业四 20*20CM图底反转一张。
汇报结束
谢谢大家! 请各位批评指正
2、构成要完整、美观，注意外形的整体效果。 3、注重构图的平衡和稳定。 4、基本形要简练、概括，避免纤细和琐碎。