第01章 绘画史

大约1.5万年至1万年前
1.2 史前中国的绘画
我国绘画起源于原始社会，至今至少有6000年历史。 史前绘画从制作方式上，可分为两大类：一类是线刻， 如岩画、骨器上的图像；另一类是涂绘，如彩陶画、壁 画、地画。
彩陶画 黄河上游 大地湾彩陶
彩陶画 黄河中游 半坡彩陶
图1.1半坡彩陶
图1.2半坡彩陶
因为在原始社会的部落中，只有那些最肥胖、最强壮的女性能生育，能有力量抚
养后代，能避免被饿死，所以肥胖是富足、力量和称心如意的象征，它是一种特 殊魅力。女像的整体近似球形的造型，也可以使人联想到一种象征原始生命的蛋 形圣石。
法国鲁塞尔岩廊石壁浮雕 《手持角杯的裸女》。
在法国发现的刻在一块驯鹿鹿角上的野牛
图1.16方形石刻（汉代）
1.3.2画像砖
目前发现年代最早的画像砖，出土于陕西咸阳一带，多为模 印有图案的大型空心砖。画像砖在汉代广泛用于构建房屋 和墓室。西汉模印图案多为“四方神”（图1.17）（图 1.18） （图1.19）（图1.20）。
长沙马王堆一号墓
第一重外棺 –纯黑色 把她与生者分开
中国艺术简史
第1部分中国绘画艺术史
内容提示：本章主要讲述了中国绘画艺术的发展历程以及 各个历史时期中绘画艺术的种类、特点及典型代表。 能力要求：重点掌握中国绘画史的艺术特征、代表人物及 其作品
1.1 史前西方的绘画
拉斯科洞窟（Lascaux）壁画，是保存史前绘画和雕刻较 为丰富精彩的石灰岩溶洞，被誉为“史前的卢浮宫”。
这是一尊很小的女性裸体雕像，高仅11厘米。据考证，这是旧石器时代晚期属于
奥瑞纳文化期的作品，距今两万年左右。雕像的体积虽然很小，但以肥胖、成熟 而有力的形态，显示了宏伟的纪念碑式的气度。 雕像的头部被绳纹式的卷发所覆盖，面目五官不清。细弱的双臂下垂被双乳排挤 在两侧，硕大的乳房从胸前垂挂对称式地压在腹部，粗壮的大腿向下逐渐变细连 接小腿，足部省略。这种造型很可能是作为神灵偶像，插在松软土地上以供崇拜。 原始艺术家造此女像有意夸张和强调了女性的特征，是符合原始人的理想追求的。
法国拉斯科洞窟内部
法国拉斯科洞窟中的考察队
《欧洲野牛》从臀部至腹部被一根长矛刺中，肠子从腹 下淌了出来，野牛转首瞪着眼睛看着它前面躺着一个受伤 的人，旁边是一根鸟形投掷器。可见刚刚经历了一场人兽 搏斗，两败俱伤
《欧洲野马》
《野牛》描绘的是它正在逃跑的情景。壮牛的奔跑姿势 栩栩如生，多层次的色彩勾勒出野牛的体积感
记录着生活的点滴
拉斯科洞窟壁画的内涵
根据对拉斯科岩洞绘画布局的研究发现，凡是对
人类有威胁的动物，如虎、豹、豺、狼等，大都绘 制在朝外的岩壁上，而温顺的牛、马、鹿等，大都 绘制在朝里的岩壁上。这说明，这些壁画有一定的 宗教禁忌的含义。大概通过这些图，来表达当时的 人们对自然力量的恐惧感和理解。
涂上色彩，所画的动物，无论是受伤的还是奔跑的，姿态都十分真实生动，原
始画家还善于利用洞壁的凹凸不平创造出富有立体感的形象。
第一个被发现的旧石器艺术品 公元1834年法国人布劳伊莱在一个叫夏芳德的洞穴中发现了一块 骨块,在骨块上用利器刻有两只鹿,刀法肯定,造型真实,不仅形象准确,还 在身体上刻画出脊梁骨和细而有规则的毛,颇似出自现代蒙古马种而得名。
野马
野牛
野鹿
先人创作壁画的猜测
在一点五万年前的旧石器时代，先人留下的具有生命力的岩画，这 是人类最早的绘画，但是，虽然发现了这一点，依然不知道岩画是为 何而做。人们猜测，这是先人们为了记录一天的生活所做的，其中画 着一些牛，羊，马等牲畜，有人猜测这是曾经以狩猎为生的先人们为 了记录一天的活动所画，就相当于我们今天所说的日记，记录着他们 的生活，其中还画着有马、麋鹿被射杀的情景，所以，到底是画了什 么，何人而作，为何而做，还是需要我们进一步的调查。
马家窑文化距今约5000～4500年之间，地域分布在 甘肃省中部和青海省东北部。
1.1.2 岩画、线刻画、壁画和地画
新石器时代的绘画遗迹还有岩画、线刻画、壁画和地 画。新石器时代的绘画，技巧上尚处于稚拙阶段，但已具 有初步造型能力，对人物、鱼、鸟等外形动态亦能抓住主 要特征，并表现作者的信仰、愿望。 分布于南北各地的岩画，相当数量产生于原始社会，特指一 种刻或画在岩石表面的图画。中国境内共有15个省区的 70多个县发现岩画遗址。 目前在中国境内大体上可以确认为新石器时代的岩画有内蒙 古自治区中南部的阴山岩画和江苏连云港的将军岩岩画， 阴山岩画的题材内容多为动物、狩猎、战争、舞蹈、天文 图像及神灵图像等，制作技法均为敲击、磨刻，形象古拙 生动（图1.7）
石岭下文化距今5000年左右，地域 分布在甘肃省东部。 在与石岭下类型年代大致相当的大 地湾四期遗址中，出土的一件彩 陶罐上绘着罕见的双兽相斗图 （图1.4），图像用两组连续的 画面来表现双兽相斗。一组绘两 只猛兽怒目对峙,尾巴耸举,正欲 奋起相斗；另一组绘两只猛兽已 跃起，作格斗相扑状。
图1.4石岭下文化
公元1940年，法国西南部道尔多尼州乡村的三个儿童带着狗
在追捉野兔。突然野兔不见了，紧追的狗也不见了。孩子们这
才发现兔和狗跑进一个山洞，他们带着电筒和绳索也进入洞里， 结果发现一个原始人庞大的画廊。它由一条长长的、宽狭不等
的通道组成，其中有一个外形不规则的圆厅最为壮观，洞顶画
有65头大型动物形象：有2米到3米长的野马、野牛、鹿，和4 头巨大公牛，最长的约5米以上，真是惊世的杰作。
历史
法国拉斯科洞 窟中的动物壁画 是人类美术史上 最早的绘画记录, 距今已有15000 年左右。
主厅和两个通道的壁面和顶部描绘了大 量的野牛、驯鹿和野马等原始动物。从 画法和风格上来看，可能出自于好几代 人之手。最早的作品可上溯到奥瑞纳文 化晚期，即公元前1700年以前。原始人 用粗壮而简练的黑线勾画出轮廓，并用 红、褐、黑色渲染出动物的体积和结构。 气势雄壮，富有动感，充满粗犷的原始 气息和野性的生命力。主厅中一幅长达5 米的大公牛是其代表作。野牛的头和身 体都刻画得很强壮有力，尤其是眼睛似 乎有感情的表现。
正上方的神，人首蛇身、 披发而坐，其蛇尾缠绕在他身 下。 由烛龙镇守天门，这与天 国部分正下方的两扇开启的大 门相对应 。眼睛睁开是白天 ，闭上是黑夜，而且还能决定 天气的阴晴，风雨的起伏，简 直是天国至高无上的主宰。 五只仰天长啸的仙鹤，这 是代表长寿的瑞鸟，它们使天 国呈现一片祥瑞的气氛。 烛龙的右边有九个红色的 太阳，古有十日轮流值班的传 说，画中却只有九日盘旋其中 ，另外一个太阳可能正在值班 尚未归来。
图1.14人物龙凤帛画
图1.15人物御龙帛画
1.2.7 漆器装饰绘画
战国漆器装饰纹样中除了有几何纹、动物纹之外，还有 一些表现现实生活和神异形象的绘画性较强的图象。河南 信阳长台关1号战国墓的漆绘锦瑟上有残存的漆画，绘有 以人物、羽人、云气为主的升仙图和狩猎、宴饮、乐舞等 场面，线条流畅，设色绚丽，形象更为生动，反映出漆器 装饰绘画水平的提高。湖北曾侯乙墓出土的漆内棺上描绘 了神怪形象和乐舞活动，各种神怪中有人面鸟身、执双戈 的引魂升天的羽人等等；此外还有众多动物纹作为附属纹 样。另在一漆衣箱上绘有后羿射日的神话故事图象。
第二重外棺 –黑色 绘云纹和神怪动物 进入地府受神灵的保护
第二重外棺 -保护者
第二重外棺 –祥瑞者
第三重外棺 鲜红的颜色–昆仑山 不死之仙境
第三重外棺 –昆仑山
帛画覆盖在一号墓即辛追 墓的内棺上，呈T字形， 长205厘米，上部宽92厘 米，下部宽47.7厘米，制 作精美、色彩鲜艳，画面 上中下三部分分别表现了 天上、人间与地下的场景 ，体现了西汉初年的神仙 方术思想，学者认为帛画 的作用是接引死者走向天 国。 图1.22帛画
图1.8春秋壁画
人物画像类纹样
出现于春秋晚期，盛行于战国，商和西周青铜器纹饰中的人 像不多，其中较多是与动物纹共同组合，多寓有超现实的神 秘含义。北京故宫收藏的“宴乐渔猎攻战纹铜壶”，所反映 的社会生活内容丰富多样，构图集中、完整，堪称战国同类 作品杰出的代表作。图象内容有采桑、习射、狩猎、宴饮、 舞乐、烹炊、弋射、城头攻战、水陆交战等，场面复杂，人 物众多。全身纹饰图象均以红铜镶嵌而成，又把整个器表的 装饰区分为前后两面，两面图象相同。
北京故宫收藏的 “宴乐渔猎攻战 纹铜壶”，
1.2.3 车服旗章
商周时期在统治阶级旌旗、器物和服装上分别绘有各种图像 ，以标示等级身份的差别。统治阶级使用的车器、兵器、 赠物的覆布上，贵族也都绘以云气等纹饰。这些是当时绘 画应用的主要方面。这种以不同的图像标志君臣等级区别 的章服制度，则在后世一直沿袭下来。
群兽图
群兽
野牛与马
《狮子和犀牛》，法国拉斯科洞窟壁画
《野牛和小马》，法国拉斯科洞窟壁画
《游泳的鹿群》洞窟艺术家们用有色的土和石头研磨成 粉末状，然后用水调剂成液态或膏状的颜料，少见的用红 色、黄色和更多的黑色点染出鹿群的轮廓
通道内的五马驹
阿尔塔米拉山洞
公元1879年，西班牙考古学者桑图拉带着小女儿再次来到阿尔塔米拉山 洞寻找古代遗物。他专注于在地下发掘，无事可做的小玛丽雅东张西望，突然 惊叫“爸爸看，这里有牛！” 当父亲抬头顺着女儿的手指望见壁面上的野牛 时，眼前出现的简直是神奇： 洞顶和壁面上画满了红色、黑色、黄色和深红色的野牛、野马、野鹿等动 物。其中最重要的是画在洞顶上的，长达15米的群兽图，共有20多头，动物 的身长从一米到两米以上。画法是先在洞壁上刻出简单而准确的轮廓，然后再
哈莫Hamer人
彩陶画 黄河中游 庙底沟彩陶
距今约6000年
发现于河南省临汝县阎村庙底沟 晚期墓葬中，这件彩陶缸腹部绘 着鸟含鱼的图像，画面高37厘米 ，宽44厘米。这幅图像表现技法 较为丰富，鹳眼、鱼和长斧的轮 廓用黑线画出，笔法多变，苍劲 有力。鹳鸟形象比例准确，神态 生动。鸟通体白羽，有长喙、高 脚、短尾，是鹳鸟的形象。