中国绘画史(图文版)
中国绘画史
续
宋花鸟画：
宋徽宗赵佶《芙蓉锦鸡图》（图示）《柳鸭图
卷》（图示） 赵孟坚《墨兰图轴》（图示）
辽金元绘画
辽代卷轴绘画：
胡瓌（瑰）《卓歇图》（图示）
金代画马作品
赵霖《昭陵六骏图》（图示）
元代山水画：
人物山水画鸟高手钱远《八花图》（图示）
画风严谨者李衍？《双钩竹图》（图示）
先秦绘画：以人物肖像画为主
先秦壁画：西周曾创作重大历史题材的庙堂壁画。 春秋战国时代，壁画尤重，公卿祠堂及贵族府第 皆以壁画为饰。 战国帛画：墓室出土帛画。其用途是葬仪中的旌 幡（春秋战国时期，人们把有死者肖像的画挂在 灵堂受人拜祭，出殡时由执事人用竹竿挑起走在 灵柩前，死者灵柩入土后，将帛画覆盖在棺盖 上）。画里的男女人像肯定是墓主人的肖像。 （图示） 战国时期岩画（图示）
续
北朝漆画:一般用色明快，形象简洁，风格 粗犷。北朝漆画多描绘人物，常选取汉晋 以来流行的历史故事。（图示）
隋唐绘画
隋唐人物画：唐代中国绘画走向成熟，尤其是人 物画获得了重大的发展。
阎立本
《步辇图》 （图示） 张萱《捣练图》《虢国夫人游春图》（图示） 周昉 《挥扇仕女图》《簪花仕女图》（图示）
唐代敦煌壁画 （图示）
五代两宋绘画
皇家画院的创立、画学的兴办、文人士大夫绘画 的兴起都是这一时期的美术现象。 五代人物肖像画：宫廷画家的出现，以贵族生活 为题材。
周文矩《重屏会棋图》（南唐）（图示） 顾闳中《韩熙载夜宴图》（南唐）（图示）
五代山水画：深入自然，创造了北方重峦峻岭和 南方的秀丽风光。
画风清新者吴镇《渔夫图》（图示） 层次变化者王蒙《六君子图轴》（图示）
《中国绘画史》第一章三代之绘画
《中国绘画史》第一章三代之绘画《中国绘画史》是陈师曾先生1922年在济南主讲“中国美术小史”课程的讲座记录稿。
《中国绘画史》提纲挈领地介绍了三代至明清中国绘画艺术的历史，梳理历代画史脉络、技法沿革、题材变迁以及重要的画派、画家等，内容全面、语言凝练，是一本中国绘画的简明通史。
《中国绘画史》为中国绘画史研究开山之作。
陈师曾先生一生致力于中国美术普及教育，旨在将“中国传统文化”的艺术成就推广给国人，本书便是先生这一教育信念的结晶。
作者前言吾国美术自古以来最为发达，书画、雕塑、建筑皆能表国民性之特长，为世界所瞩目。
但雕塑、建筑虽有迹象流传，而各家著录东鳞西爪，无统系之说明；或出于工匠之手，不得其法，遂致后人无可稽考。
唯书与画授受渊源，自古迄今，统纪分明，蔚为大观。
若胪述其本末，详言其流派，固非短篇小册可得而尽也；兹特提示梗概，以为问道之津梁。
若博引旁证，搜求宏富，俟诸异日。
第一章三代之绘画伏羲画卦，仓颉制字，是为书画之先河，即为书画同源之实证。
【01 伏羲画卦】北宋《太平御览》：“伏羲坐于方坛之上，听八风之气，乃画八卦。
【02 仓颉制字】《说文解字序》中记载：“仓颉之初作书，盖依类象形，故谓之文；其后形声相益，即谓之字。
”盖是时，文明肇始，事务渐繁，结绳之制不足赅备，不得不别创纪载之法。
【03 结绳记事】战国《周易·系辞》云：“上古结绳而治”。
而纪载之法，必先诸数与形，取其简而易明，便于常用，故画卦所以明乎数。
【04 八卦图】北宋《太平御览》：”以“—”为阳，以“--”为阴，组成八卦：乾为天，坤为地、震为雷、坎为水，艮gèn为山、巽xùn为风、离为火、兑为泽，以类万物之情。
”而文字始于象形，以象形而言，即含有图画之意。
文字与图画初无歧异之分。
例如日、月、木、子、鱼等字，即谓之图画亦可。
【05 象形文字】象形文字，又称表意文字，埃及的象形文字、苏美尔文、古印度文以及中国的甲骨文，都是独立地从原始社会最简单的图画和花纹产生出来的。
中国绘画史PPT课件
②墨
墨与彩的差异，在于画家对自然物象 观察后的概括与提炼。中国画强调墨的韵 味，墨通过水的稀释，在画面呈现出浓淡 变化。
诗、书、画、印合一体
这是中国画完美的意境 是画家全部艺术修养的体现
三、中国古代绘画
新石器时代
稚拙的线条,简单的色彩和图案； 主要是人物、动物或者抽象的几何图案；描 绘在地面上、岩壁上、陶器上；
可染画江南风景的代表作，描绘
李
春雨中的江南景象，水墨淋漓，
可 染
幽淡为宗，极尽浑厚华滋之致。 此件作品可以说是他另一幅代表 作《杏花春雨江南》的姊妹画作，
《
清新生动、酣畅淋漓且又不失沉
春 雨
厚质朴。安静清新的江南水乡， 绿色掩映下的小桥流水人家，一 片迷蒙雨雾、两岸杏花芬芳，水
江
乳交融的江南风景，早已让无数
• 从表现技法上分：工笔画、写 意画、兼工带写等。
工笔画——画法式样上刻画工细
写意画 ——运笔简练、画法随意
高度重视艺术形象的气韵与内涵
中国绘画的观赏方法受传统哲学思想的影响，除 认识物件外表的特征之外，更注重认识其内在本 质与神韵，并进一步通过对象表现作者的情思。 画家通过形象记忆，发挥想像，形成熔铸作者品 格与情操的胸中意象，这充分体现了中国人民特 有的审美习惯与意趣。
山水题材，强调诗书画印 瓒
的结合。
《
渔
庄
黄公望《富春 山居图》局部
秋 霁
图
》
赵孟頫《鹊华秋色图》
明清
开创了大泼墨写意画，文
人画家云集，出现了诸多 徐
画派，其中影响最大的是 渭
浙派、吴派和松江派。山 水花鸟画家中则出现了 “野逸派”。西方绘画传
《 墨 葡 萄
中国美术史发展历程(PPT43页)
六、五代两宋时期美术
步辇图（部分） 阎立本
八、明清时期美术 唐代国势强盛，给绘画发展造成十分有利的条件。
风格技巧方面出现前所未有的新面貌。
步辇图（部分） 阎立本
1、理解美术作品的立意和主题；
下面是著名中国画《江山如此多娇》 傅抱石、关山月合作
这样巨大幅面的山水画高5米半、宽9米，在我国历史上是罕见的。在一幅画面上同时表 现出我国幅员辽阔、气势雄伟的壮丽山河，也是前人从未尝试过的。我们看到画面上一 轮红日从东方升起，普照着大地；山峦起伏，连绵不绝，浩浩瀚瀚，郁郁苍苍。其下飘 然的烟云，回绕着整个大地。古老的长城，奔腾的黄河，婉蜒的长江，世界屋脊的珠穆 朗玛峰，都形象地跃然于画上。近景是一片青绿的丛山，其间点画了华茂的树木。在画 中似乎描绘了泰山、衡山、华山、恒山、嵩山，但仔细看，又不完全象五岳，这是作者 巧妙的立意，请读者自己去想象和回味吧。总之，这幅画充分展现了祖国江山的雄壮、 辽阔，富有时代新意，观之令人心旷神怡。《江山如此多娇》气魄之大，意境之新，布 局之美，真是令人称绝。两位画家将中国传统山水画避世的清高转变为紧密结合现实的 歌咏，成为中国山水画改造的典范。
黄胄还以画毛驴称著于世， 黄胄的这一绝技如同齐白石的 虾，徐悲鸿的马，吴作人的的 牦牛一样，“驴”画构成了黄 胄的品牌。
黄胄《庆丰收》
黄胄 《八驴图》
1、列举中外美术史上你印象最深刻的几个艺术家以及作品，并 谈谈你自己的认识。（中观念、提高全员质量意 识。21. 1.1921. 1.19Tue sday, January 19, 2021
怎样欣赏美术作品(一)
《江山如此多娇》作者简介：
傅抱石(公元1904一1965 年)，现代杰出的中国画家、 美术教育家。江西新余人。早 年就酷爱绘画、书法、篆刻。 历任江苏国画院院长、江苏美 术家协会主席、中国美术家协 会副主席等职。
中国绘画史
一、前言
二、時代背景 1) 清朝與西方傳教士的往來 2) 宮廷繪畫
三、生平 1) 郎世寧寧生平 2) 分期
1.康熙時期 2.雍正時期 3.乾隆時期
四、畫作—「八駿圖」 1) 圖像分析與說明 2) 探討圖像背後之意涵 3) 畫作相關問題之衍生
五、小結
參考資料
清代的宮廷繪畫的盛衰與王權的消長有著緊密的關係，有其成長， 發展，繁榮，衰亡的過程。經過清初數十年的滋育方初具規模，至康 熙三十年前後，公元1691年前後，始告成熟，五十二年公元1713年， 是清院畫發展的第一次高潮，乾隆在位的六十年間是院畫藝術的第二 個高潮。嘉慶朝1796－1820院畫藝術逐步下降。
宮廷繪畫 為皇室服務的宮廷繪畫，主要出自院內供奉畫家之手，但也有兼任官職的大臣
畫家和院外頗有成就的畫家奉旨而繪。題材內容較廣泛，人物畫包含帝后大臣肖 像畫、宮廷生活畫、歷史紀實畫等。山水畫有裝飾宮殿或供觀賞的正統山水畫、 表現塞北風光的自然景色等；花鳥主要為用於裝飾的花卉草蟲、飛禽走獸等。藝 術風貌也比較多樣，人物畫有工筆重彩和白描法，花鳥有院體的工筆寫生法和沒 骨法等，同時中西合璧的畫風也風靡一時。
本次報告將以郎世寧的「八駿圖」為主軸，再介紹其相關的文化 背景並探討其圖像背後之意涵以及相關問題的衍生。
清朝與西方傳教士的往來 清朝入關之初，對定居中原的西方傳教士採取禮遇態度。這些東來的耶穌會
《中国绘画简史》第八章元代绘画
《中国绘画简史》第八章元代绘画第八章元代绘画蒙古人原本为漠北一游牧民族。
１２０６年成吉思汗统一蒙古各部，建立蒙古政权，其后灭夏亡金，占有中国北方。
１２７１年忽必烈正式定国号为元，继续对南用兵，１２７６年攻陷南宋首都临安，并于１２７９年厓山一役彻底击败南宋残余部队。
中国第一次全境沦陷异族之手。
蒙元以异族入主中国，把辖内各民族分为四个等级，依次为国人、色目人、汉人、南人，并对“汉人”、“南人”颇为岐视。
汉人即原金朝辖区的汉人、女真人、契丹人，他们主要继承的是辽、北宋、金以来的中国北方文化。
南人即原南宋辖区的汉人，在四种人中地位最低，广大的汉族知识分子仕进无门，便寄情于文学艺术，文人画遂得以长足进展。
元代对外文化交流空前繁荣，在对外征服战争中，蒙古贵族接触到许多宗教，如佛教、道教、基督教、伊斯兰教、摩尼教等，蒙古统治者对各种宗教均采取包容的态度。
此外，元代西域文人的华化艺术也丰富了中国的文化宝库。
元代不设画院，除少数专业宫廷画家和部分身居高位的士大夫画家外，其余多为隐居不仕的文人画家。
文人画强调绘画的文学性和笔墨情趣，重视绘画中诗、书、画的结合。
提倡“古意”和“士气”，主张师法唐、五代和北宋，反对南宋院体画风。
在理论上延续了北宋苏轼、米芾等文人画的传统并有所发展，强调主观意兴的抒发。
在题材上以山水、花鸟为主，人物画相对减少。
元祚虽然不长，但其间名家辈出，是中国绘画史上一个重要的时期。
【山水画】从宋入元，起了一次重要的变革，产生这次变革的原因很多，较为直接的主要有两个方面：一是自北宋苏轼以来文人画自身发展的趋势所致。
二是工具材料的变化，绡素逐步为纸张所代替，用纸作画可用干笔皴擦，以干代湿，似枯而润，更有苍茫烟润之气；而纸吸水性强，对笔墨技巧要求较高，从而促使元人改变宋人皴擦点染的固定程式，拓宽了笔墨的表现力。
赵孟頫、钱选、高克恭等人是这次变革的先驱，而完成这次变革的则是被后世称作“元季四大家”的黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙等人。
中国绘画史 古画微(插图本)
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内容摘要
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陈师曾和黄宾虹均为近代著名画家，美术教育家，其所著《中国绘画史》《古画微》出版年代相近，均用文 言写成，提纲挈领地介绍了三代以下至明清时期的绘画历史，梳理了历代画史脉络、技法沿革、题材变迁以及重 要的画派、画家及其艺术特色。二书各有优长，《中国绘画史》总括历代画家画派甚详，堪称中国绘画史研究的 一部开山之作，而《古画微》则对代表作家及其艺术特色着墨较多，二书互有发明，读者参看阅而已，却从伏羲画卦，仓颉造字一直写到隋唐。 从伏羲画卦、仓颉制字的书画同源到魏晋南北朝的多元画风，传统绘画的沿革与师承都有迹可循。 三代—夏商周—为纪载之法 “三代之时，吾国美术盖由自然之发达，尚未受外国艺术之影响。”—美术具 独立之精神 “借佛老之说、美术书画之趣以安慰其精神，有所寄托。博学有才，所著有《魏晋名流画赞》及《论 画》，所画种类极多，自佛像、帝王、将相、列女以至龙虎、神兽、鹅鹄等，无不俱备。
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中国绘画史(民国名家史学典藏文库)
目录分析
第二章唐虞夏商周 之绘画
第一章绘画之起源 与成立
第三章春秋战国及 秦之绘画
第一章汉代之绘画
第二章魏晋之绘画及 其画论
第三章南北朝之绘画 及其画论
第四章隋代之绘画
第一章唐代之绘画
第二章五代之绘画及 其画论
第三章宋代之绘画 第四章元代之绘画
第二章清代之绘画
第一章明代之绘画
附录域外绘画流入 中土考略
中国绘画史（民国名家史学典藏文 库）
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考略
中世
起源
内容摘要
中国的绘画史早可以追溯到原始社会的新时期时代，漫长的历史造就了很多时期的绘画。本书是中国画变迁 史系统研究的专著，传达了一个信念：“艺术的世界，是广大而无所界限，所以凡有他自己生命的，都有立足在 世界的资格，不容你以武力或资本等的势力屈服与排斥。”目录
作者介绍
潘天寿（1897年3月14日-1971年9月5日），字大颐，号寿者，出生于浙江省宁海县，毕业于浙江省立第一师 范学校，现代著名画家、美术教育家。其擅画花鸟、山水，兼善指画，亦能书法、诗词、篆刻，代表作品有《雁 荡山花》《露气》《中国绘画史》《听天阁画谈随笔》等。1971年9月5日，潘天寿因病逝世。
读书笔记
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中国绘画艺术简史
• 明代中期以后，“明四家”（又称 “吴门四家”）兴起，是指活跃在江 南苏州一带的四个文人画家：沈周、 文徵明、唐寅和仇英。
• 明代晚期，是文人画最发达的时期，与吴 门画派关系密切的“华亭派”兴起。 • “华亭派”以董其昌为代表，重要画家还 有莫士龙、陈继儒和赵左等。
董其昌 秋兴八景图
水墨写意画的繁荣
清明上河图（局部）
宋代山水画
• 宋代山水画继五代之后发展更为成熟。北宋前 期的李成和范宽堪称一代大家，中期的郭熙独 步于山水画坛，北宋后期又崛起了米芾父子的 “米氏云山”。 • 南宋初期，号称南宋四家的李唐、刘松年、马 远、夏圭以清奇峭拔的形象和简括的笔墨章法 山水画艺术的新天地。 • 两宋期间，青山绿水也有所发展，北宋有王希 孟，南宋有赵伯驹等人。
董源 龙宿郊民图
五代花鸟画
• 五代花鸟画以西蜀黄荃和江南徐熙成就最 高。他们两位的花鸟画艺术标志着中国的 花鸟画艺术走向成熟，进入了通过描写 “耳目所习”的花鸟而体现一定志趣的阶 段。被称为“黄家富贵、徐熙野逸”的 “徐黄异体”，千百年来一直为人称道。
黄荃 写生珍禽图
宋代绘画艺术
• 宋代在建国之初，就设立了规模很大，并 成为科举考试的一部分的宫廷画院“翰林 图画院”。 • 宋徽宗时期是宫廷画院活动最为活跃的阶 段，画院的画风成为左右宋朝绘画的主要 力量。
• 吴道子：唐朝中期最出名的道释画家，被誉为 “画圣”。作品都已失传，现存《送子天王 图》、《地狱变相图》为后人托名的作品。
阎立本 步辇图 唐
• 张萱：中唐盛期的著名画家，现存《虢国夫人游 春图》、《捣练图》、《明皇合乐图》。 • 周昉：晚唐时期的著名人物画家。传世作品有 《挥扇仕女图》、《簪花仕女图》等。
• 秦朝灭亡后，代之而起的是汉王朝。汉代 绘画发展很快。为了发展封建政治和经济， 汉代绘画进一步从工艺装饰中分离出来， 得到独立而迅速的发展。 • 据《西京杂记》载：杜陵毛延寿善画人物， 新丰刘白、龚宽、安陵陈敞善画牛马飞鸟。 下杜阳望、樊育亦善布色。
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02 【第二编】中古史
【第二编】中古史
一唐朝之绘画 二五代之绘画 三宋朝之绘画 四元朝之绘画
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
03 【第三编】近世史
【第三编】近世史
一明朝之绘画 二清朝之绘画
04 附录
附录
清代山水之派别 清代花卉之派别 文人画之价值 中国人物画之变迁 绘画源于实用说
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中国绘画史
演讲人
2 0 2 x - 11 - 11
01 【第一编】上古史
【第一编】上古史
01
一三代之绘画
02
二汉代之绘画
03
三六朝之绘画
04
四魏晋之绘画
05
五南北朝之绘 画
06
六隋朝之绘画
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