伊拉凯勒水景广场·劳伦斯哈普林
劳伦斯·哈普林
纪
年
1953：加州大学伯克利分校一系列的校内 项目。 1955：参与了位于伊利诺斯，斯科基的旧 果园购物中心的规划。环绕开放式街道购物 中心的设计形式，在战后时期风靡一时。 1960：与马奎斯· 斯托勒公司一起为圣弗朗 西斯广场项目进行了规划设计。 1964：参与了海滨农庄别墅（Sea Ranch ）的设计。其“生态规划”的理念第一次得 以实施。 1966年七月：爱悦广场，与其中的第一个 互动喷泉成为了哈普林标志项目，在俄勒冈 州波兰市竣工。
作品分析
沃斯堡的遗址公园广场
沃斯堡的遗址公园广场坐落于美国德州的沃斯 堡的三一河廊道边，1976年设计于1980年开放。它 的特点是那些由一系列傍着跌水的人行道，跌水墙， 还有一连串的水槽。水沿着走道流淌，由于山坡向下 穿越人行道，跟随他们的水，忽而流淌在行人的脚边， 忽而流淌在眼前。令人流连忘返。 沃斯堡的遗址公园广场的水景同里维斯广场一 般，较之前的几个案例，水景的处理明显变的更为 细腻。水的落差和流量要小的多，气氛也相对平静 和安逸.
作品分析
波特兰市系列广场
哈普林最重要的作品是60 年代为波特兰市设计 的一组广场场和绿地 。它们分别是爱悦广场.伊 拉· 凯勒水景广场和柏蒂格罗夫公园。三个广场 由一系列已建成的人行林荫道来连接。波特兰 系列广场设计的成功，使哈普林声名远扬。 “爱悦广场”(Lovejoy Plaza) 是这个系列的第一 站，就如同广场名称的含义，是为公众参与而 设计的一个活泼而令人振奋的中心.广场的喷泉 吸引人们将自己淋湿，并进入其中而发掘到对 瀑布的感觉。喷泉周围是不规则的折线的台地 。
谢谢指导
哈普林认为，如果将自然界的岩石放在都市环境中，可能会 变得不自然，在都市尺度及都市人造环境中，应该存在都市 本身的造型形式。他依据对自然的体验来进行设计，将人工 化了的自然要素插入环境。把这些事物引入都市，是基于某 种自然的体验，而不是对自然的简单抄袭，这也是历史上任 何优秀园林的本质。 通过对哈柏林的作品进行分析，我认为他的思想与中国古代 造园思想 “本与自然，而高于自然”有着异曲同工之处。他 将 大自然中的岩石巧妙运用园林景观之中，正体现中国古人这 句话思想所在。同时、，一个好的景观作品，不仅仅给人视 觉上的的冲击，还能引起人们心灵上的共鸣，这才是一件好 的作品，而哈普林做到了这一点。
伊拉凯勒水景广场
地理位置
伊拉·凯勒水景广场就是波特兰大市大会堂前的 喷泉广场(Auditorium Forecourt Plaza)。水景 广场的平面近追似方形，广场四周为道路环绕， 正面向南偏东，对着第三大街对面的市政厅大楼。 除了南侧外，其余三面均有绿地和浓郁的树木环 绕。水景广场分为源头广场、跌水瀑布和大水池 及中央平台3个部分。最北、最高的源头广场为平 坦、简洁的铺地和水景的源头。铺地标高基本和 道路相同。水通过曲折、渐宽的水道流向广场的 跌水和大瀑布部分。跌水为折线形、错落排列。 水瀑层层跌落，颇得自然之理。经层层跌水后， 流水最终形成十分壮观的大瀑布倾泻而下，落入 大水池中。
伊拉·凯勒水景广场的主要性质类型是娱乐广场和人工跌水景观
造景手法
1、空间布局很简洁.
2、主要由树木、水、高度不一的石块共同组成大自然缩 影 的空间广场。
3、各个小空间里的瀑布、粗糙的地面、茂密的树林在有 限 的空间广场里贯穿“动”与“静”
伊拉凯勒水景广场的设计师考虑的很全面。除了杰出的空 间构成外景观也做了时时有景可观。其中采用了许多对景 的手法。
伊拉凯勒水景广场
————实例分析
胡萍 建筑设计一班
目录
劳伦斯·哈普林——设计师 伊拉凯勒水景广场设计灵感 地理位置 广场水体的作用 伊拉·凯勒水景广场的组成 人性化空间 水体流动路线 造景手法 总结
劳伦斯·哈普林——设计师
中文名：劳伦斯·哈普林
外文名：Lawrence Halprin
伊拉凯勒水景广场平面图
伊拉凯勒水景广场设计灵感
劳伦斯·哈普林和广场设计师安·达纳吉瓦认为：形 式来源于对自然但不能仅限于对自然的模仿。他们从俄勒冈 州瀑布山脉、哥伦布的波尼维尔大坝中得到灵感找到了设计 原型。大瀑布及水部分采用较粗犷的暴露的混凝土饰面。巨 大的瀑布、粗糙的地面、茂密的树林在城市环境中为人们架 起一座通向自然的桥梁。让人们可以在城市里感受到自然更 贴近人们的需求，是一个更人性化的空间。
哈普林的星空
哈普林的星空前言：每个人都会有属于自己的一片星空，当他们老去，躺在草坪，细数品味着星空中的每颗星星，然后嘴角便会扬起一丝微笑，感悟自己一生并没有白过。
哈普林坐在摇椅上，静静的，静静的，望着自己那些闪耀的星星，感觉一丝小兴奋，对自己说，你们是我的骄傲。
跟着哈普林看着星空，我找寻到了最耀眼的几颗，然后向周围的人静静的诉说着它们的故事。
星空的开始：有着以色列人背景的哈普林，想学习荒漠上经营农场的技术，就来到美国康奈尔大学建筑系，取得了植物科学学士学位，并学习了生态学理论。
紧接着又在威斯康辛大学攻读农学硕士，这时候的他，依旧还是为了造福国家学习植物相关技术。
但是事情有了转机，在同年他造访了赖特在塔里艾森的工作室并阅读了唐纳德的《现代景观花园》，而后他决定学习风景园林。
两年后他获得了去哈佛设计研究院学习的奖学金，在这里，他受到了包豪斯创始人格罗皮乌斯的巨大影响。
艺术本不是割离存在的，这句话在他心中扎下了根。
如果说这些是他对风景园林的初醒，那么在被托马斯·丘奇聘用，并参与设计了著名的唐纳花园时期，就是他对风景园林理解的开始。
丘奇立体主义，结构主义等现代主义思想对他产生了很大的影响，已经渐渐形成设计思想的他，更对“加州花园”概念的推广做出了贡献。
并且他对设计细部的要求比丘奇更加精致，并往往更加高雅，对植物的选择运用也更加艺术化和冒险性。
并且始终坚持在最终使用者的需求基础上进行设计，及将植物看作是设计根本。
这些都是他早期所形成的一些思想，但是很快他便转向运用直线、折线、矩形等形式语言。
在麦辛特瑞花园的设计已经显示出他运用水和混凝土来构筑景观的能力，其中许多构思在之后的许多高水准的作品中都有反映出来。
第一颗星星，伊拉·凯勒水景广场。
哈普林在波特兰市设计的三个景观节点，爱悦广场(lovejoy fountain plaza)，柏蒂格罗夫公园(Pettygrove park)，伊拉·凯勒水景广场(Ira Keller Fountain Plaza)，其中的伊拉·凯勒水景广场可以说是其中的较知名的一个。
劳伦斯哈普林
《景观大师劳伦斯·哈普林及其作品分析》——美国现代景观计划设计第二代代表人物一：人物生平：1916：劳伦斯·哈普林诞生于（译者按：Bronx,纽约市最北端一区）并在（Brooklyn）长大。
他的父亲是一家科学仪表公司的领导，母亲是的一名领军人物1935年～1939在体验了两年群居生活并接触了多样工作后，他回到美国并希望能够学习到一些能在荒漠上经营农场的技术。
哈普林后来被美国康奈尔大学建筑系录取，在此取得了植物科学学士学位，并学习了生态学理论1939年取得自然科学博士学位1940：在威斯康辛大学农学硕士学习期间，他碰到了安娜·舒曼（Anna Ashuma），一个舞者，然后二人相爱成婚并各自成了其领域的革新者。
以后的岁月中，两人常常应用对方学习领域的知识来开拓自己学科的邦界。
1940：在造访了赖特（Frank Lloyd Wright）的塔里艾森工作室和阅读了唐纳德的《现代景观花园》后，哈普林决定学习。
1941年～1942年，他就读于麻省的哈佛大学，他师从那时的先锋现代主义者包括（Walter Gropius）,唐纳德（Tunnad）, 和莫霍利·纳基（Laszlo Moholy Nagy），并在华德葛培斯、马塞布尔和克里斯多福等人的指导下，取得景观建筑学工程学位。
他的同窗包括（I.M. Pei），Paul Rudolph, 和飞利浦·约翰逊（Phillip Johnson）1943年转向风光园林专业1943年12月至1945年四月在二战中服役并幸存1945-1949：聘用了哈普林在其位于旧金山的工作室工作1948：哈普林作为合作者参与设计了（Dewey Donnell Garden）1949年～1976年，哈普林和其合股人成为旧金山本地重要的建筑师(1954年～1969年间获7次美国建筑师协会大奖)1949年9月：哈普林在旧金山开设了自己的公司——劳伦斯·哈普林公司，尽管公司业务重点是市郊花园，但专门快就收到关于医院、大学、购物中心和住宅开发的委托设计任务。
大师作品分析—劳伦斯 哈普林
1978年6月：哈普林回归了劳伦斯·哈普林事务所的业务大。 师生平介绍
著名设计项目：
高速公路公园(Freeway Park)
周边环境：高速公路公园紧邻西雅图会议中心，是块长方形的绿地，下
面有交通繁忙的洲际公路经过。
整体设计：公园里面有许多流水的造景，配合着绿色的长青植物给人们
林与一小群加利福尼亚人一道，用现代形式与材料为人们的生活创造了室外
空间进而赋予了住宅花园新的意义。其为富兰克林·德拉诺·罗斯福纪念堂所做
的设计，更打破了仅用碑石纪念伟人的传统，取而代之的，是一个让人们可
以感知并经历的景观。
然而，哈普林与其公司将被永远铭记更是因其在城市所开展的先驱性事业。
在一个大部分建筑师与规划师深感“翻新”只能通由推土机实现的时代，吉
跌水瀑布
近观瀑布，气势磅礴
人的参与 刺激
演讲堂前庭广场
大水池及中央平台
设计的岩石和喷水不仅是供观赏 的景观，更重要的是游憩设施。
瀑布前高差不一的休息平台
处 处 亲 水
在 瀑 布 前 平 台 上 的 思 考
演讲堂前庭广场
人与环境的融合：
该设计非常注重人与环境的融合。跌水部分可供人们嬉水。在跌水池最外侧的 大瀑布的池底到堰口处做了1.1 m高的护栏，同时将堰口宽度做成0.6 m以确保 人们的安全。大水池位置最低，与第三大街路面仅有1m的高差。从路面拾级而下 所到达的浮于水面的平台既可作为近观大瀑布的最佳位置，又可成为以大瀑布为背 景、以大台阶为看台的舞台。
我并不会 强迫人们在我设计的环境前 做出某些特定的回应 我只是让他们在环境中 流连徘徊 只是给他们选择的机会
“我仅为画画而画,如同呼吸。” ——哈普林，《协调大师》（Master Collaborator),J.威 廉·托马森（FASLA)著，《Landscape Architecture》 1992，
劳伦斯哈普林代表作
劳伦斯·哈普林(Lawrence Halprin)是美国现代景观规划设计第二代的代表人物，美国最著名的景观设计师之一。
1935年～1939年哈普林就读于康乃尔大学，1939年获得自然科学博士学位。
1941年～1942年，他就读于麻省的哈佛大学，并在华德葛培斯、马塞布尔和克里斯多福等人的指导下，获得景观建筑学工程学位。
1949年～1976年，哈普林和其合伙人成为旧金山当地重要的建筑师(1954年～1969年间获7次美国建筑师协会大奖)。
哈普林于1963年～1965年担任加州高速公路部门的设计顾问；于1963年～1966年担任旧金山海湾捷运地区的都市顾问。
其间，哈普林还受邀到温哥华大英哥伦比亚大学、北卡罗兰纳大学、宾州大学等校访问、讲学，之后又担任加州柏克莱大学分校的讲师，并成为“哈宾夏季研习会”的董事。
1961年哈普林为波特兰市设计的包括Lovejoy Plaza、Pettygrove Park和Auditorium Forecourt Plaza在内的一系列广场和绿地，显示出他对直线、折线等形式语言运用的熟练程度和对水、水泥等材质把握的准确度。
重视自然和乡土性是哈普林的设计特点。
在开始设计项目之前，哈普林首先要查看区域的景观，并试图理解形成这片区域的自然过程，然后再通过设计反映出来，如著名的滨海农场住宅开发项目。
随着现代生产力的飞速发展，城市化进程的加快，多样化的生活方式，引发了人们各种不同的生理及心理需求。
现代园林设计为顺应这一趋势，在保持园林设计观赏性的同时，从环境心理学、行为学理论等学科的角度分析了大众的多元化需求和开放式空间中的种种行为现象，对现代园林设计进行了重新定位：它通过定性研究人群的分布特性确定行为环境不同的规模与尺度，并根据人的行为迹象得出合理顺畅的流线类型；通过定点研究人的各种不同的行为趋向与状态模式确定不同的户外设施的选用设置，以及不同的局域空间的知性特征。
哈普林认为景园设计者应从自然环境中获取整个创作灵感，为激发人们的行为活动提供一个具艺术感召力的背景环境。
劳伦斯哈普林作品分析
大师作品
旧金山 里维斯广场
年竣工。 于1982年竣工。较之前的水景，该设计更为直观的呼应了西亚拉 年竣工 较之前的水景， 山区。代替了普通的混凝土材质， 山区。代替了普通的混凝土材质，在主瀑布中哈普林直接运用了 由山区运下的大块花岗岩。 由山区运下的大块花岗岩。里维斯广场充分发挥了水和身体之间 的各种互动模式：矗立的巨岩顶端有水泉泻下， 的各种互动模式：矗立的巨岩顶端有水泉泻下，引起行人的注目 停留，两旁树篱围起的开口进入之后柳暗花明， 停留，两旁树篱围起的开口进入之后柳暗花明，可以环绕着巨石 水池行走和水上踏石串起的步道， 水池行走和水上踏石串起的步道，角落升起的水梯顶端也有泉水 涌出。哈普林的水泉设计中最独特的， 涌出。哈普林的水泉设计中最独特的，是利用水的收集和运动来 邀请行人和环境互动，使他们从观众变成参与者。 邀请行人和环境互动，使他们从观众变成参与者。
个人生平主要经历及设计
1935-1939：在体验了两年群居生活并接触了多样工作后，他 ：在体验了两年群居生活并接触了多样工作后， 回到美国并希望可以学习到一些能在荒漠上经营农场的技术。 回到美国并希望可以学习到一些能在荒漠上经营农场的技术。哈普 林后来被美国康奈尔大学建筑系录取， 林后来被美国康奈尔大学建筑系录取，在此取得了植物科学学士学 位，并学习了生态学理论 1940：在造访了赖特（Frank Lloyd Wright）的塔里艾森工作 ：在造访了赖特（ ） 室和阅读了唐纳德的《现代景观花园》 室和阅读了唐纳德的《现代景观花园》后，哈普林决定学习风景园 林。 1942：他获得了去哈佛设计研究院学习的奖学金，在此，他 ：他获得了去哈佛设计研究院学习的奖学金，在此， 尔特格罗皮乌斯 唐纳德和莫 师从当时的先锋现代主义者包括 瓦 尔特 格罗皮乌斯 ,唐纳德和莫 霍利纳基 他的同学包括贝聿铭 保罗鲁道夫 和飞利浦约翰逊 他的同学包括贝聿铭， 鲁道夫, 霍利 纳基 ,他的同学包括贝聿铭，保罗 鲁道夫 和飞利浦 约翰逊 德国包豪斯创始人格罗皮乌斯对哈普林影响尤其之大。 。德国包豪斯创始人格罗皮乌斯对哈普林影响尤其之大。 1945-1949托马斯 丘奇聘用了哈普林在其位于旧金山的工作 托马斯丘奇聘用了哈普林在其位于旧金山的工作 托马斯 室工作。在此， 室工作。在此，哈普林与一群风景园林师们重新定义了加利福尼亚 的住宅花园。 的住宅花园。 1948：哈普林作为合作者参与设计了唐纳花园（Dewey ：哈普林作为合作者参与设计了唐纳花园（ Donnell Garden）——托马斯 丘奇的标志性作品之一。仿生曲线 托马斯丘奇的标志性作品之一 ） 托马斯 丘奇的标志性作品之一。仿生曲线— —包括了一个肾形水池 。 包括了一个肾形水池
美国当代风景园林设计大师_理论家_劳伦斯_哈普林
中国园林/Vol.16,No.69/2000(3)55名家名作收稿日期:2000-05-25;修回日期:2000-05-301997年,在美国华盛顿,一座酝酿了半个多世纪的纪念碑终于建成开放了。
这是华盛顿第一座由风景园林师设计的重要纪念碑,它就是劳伦斯・哈普林(L awrence Hal 2p rin )设计的罗斯福总统纪念园(The FDR Memorial )(图1及彩页)。
罗斯福总统纪念园的设计建造是一个曲折的过程。
早在罗斯福逝世的第二年即1946年,美国国会就决定要建罗斯福总统纪念碑。
1960年举办了国际设计竞赛,选出了优胜方案。
但几经修改后,此方案没有获得有关各方的一致接受。
后来,著名建筑师布劳耶(M.Breuer )的设计方案也未能获得各方的首肯。
1974年,加州的风景园林师哈普林被选为纪念碑的设计者。
与先前的方案不同,哈普林没有设计一个统治性的物体,而是石墙、瀑布、密树和花灌木的低矮景观,水平的而非垂直的,开放的而非封闭的,述说故事并鼓励参与的纪念园而不是默默欣赏的纪念碑。
然而不断的政治争吵、资金紧张和官僚主义使工程拖延了漫长的20多年,才在1994年得以动工兴建。
这个设计以一系列花岗岩墙体、喷泉跌水和植物创造出四个室外空间,代表了罗斯福总统的四个时期和他宣扬的四种自由。
以雕塑表现每个时期的重要事件,用岩石与水的变化来烘托各个时期的社会气氛。
传统的纪念碑,多从图腾、神像、庙宇和陵墓演变而来,摆脱不了高高在上、以巨大的体量让人产生敬畏的模式。
随着时代的发展、民主思想的深入人心,这种风格的纪念碑越来越不受欢迎。
而哈普林的设计与周围环境融为一体,表达纪念性的同时,为参观者提供了一个亲切而轻松的游赏和休息环境,体现了一种民主的思想,也与罗斯福总统平易近人的为人相吻合。
哈普林的思想在当时确实是开创性的,提出了一种纪念碑设计的新思路。
从设计时间上看,哈普林的罗斯福总统纪念园比起七十年代以后美国许多摆脱了传统模式的纪念碑(如越战纪念碑)要早得多。
劳伦斯哈普林设计手法
劳伦斯哈普林设计手法劳伦斯·哈普林（Laurence Halprin）是20世纪美国著名的景观设计师和城市规划师，他的设计手法和理念对现代景观设计产生了深远的影响。
他以其独特的手法和创新的设计理念，在城市设计、公共空间规划和建筑景观设计领域做出了重要贡献。
劳伦斯·哈普林的设计手法不仅体现了对自然与城市环境的深刻理解，同时也注重了人文关怀和社会参与的重要性。
劳伦斯·哈普林的设计手法强调了自然与城市环境的结合。
在他的设计中，经常可以看到自然元素与城市空间相融合的设计理念。
他善于将自然地形、植物、水景等自然元素融入到城市公共空间设计之中，以营造出更具有人情味、生机勃勃的城市环境。
他的设计中，常常能看到通透的景观设计、活泼的植物组合、自然与人工景观相融合等特点，这一举措旨在提高城市环境的生态品质，为市民打造出更健康、宜居的生活环境。
劳伦斯·哈普林的设计手法注重了人文关怀和社会参与。
他通过深入理解当地的历史、文化和社会背景，并将这些元素巧妙地融入到景观设计中，使设计作品能够更好地与当地居民的生活和情感联系在一起。
他还通过与当地社区居民、政府部门等多方合作，让他的设计作品能够更好地反映当地社会需求和文化特色，以此来实现对城市环境的改善、社会环境的提升。
在劳伦斯·哈普林的设计手法中，还值得一提的是他的创新精神。
他善于运用现代科技手段和前沿设计理念，不断推动景观设计的发展和创新。
他将城市规划、景观设计和建筑艺术结合在一起，构建出独特而富有魅力的城市空间，提高了城市环境的整体品质和美感。
劳伦斯·哈普林的设计手法是一种积极回应城市发展和社会变革的现代景观设计手法，他的作品不仅在美学上具有很高的水准，更是体现了他在自然、社会和人文方面的深刻追求和关怀。
在当代城市规划和景观设计中，他的设计理念和手法仍然具有重要的指导意义，对于提升城市环境的品质、改善社会生活具有重要的借鉴作用。
劳伦斯.哈普林
爱悦广场 人造石头——混凝土大量
使用，极具韵律感的折线型大台阶，是对 自然等高线的高度抽象与简化
爱悦广场
柏蒂格罗夫公园
一个有树荫的曲线隆起的安静小山丘。
演讲堂前广场
在混凝土块组成的方形广场上方是一连串清澈的 水流，从上而下层层落下，气势雄伟。而这个 大瀑布也是对自然的悬崖和台地的大胆想象。
哈普林 形式来源于自然但不能仅限于对自 然的模仿。
哈普林认为，如果将自然界的岩石放在城市 中，可能会不自然，在都市环境中应该有都 市本身的造型形式。
哈普林对自然现象做过细致的观察，他曾对围 绕自然石块周围的溪水的运动，自然石块的块 面形态及质感，做了大量的写生与记录。在这 些研究中，他体验到了自然过程的抽象之道。
西雅图高速公路公园(Freeway Park)
高速公路公园紧邻西雅图会议中心， 是块长方形的绿地，下面有交通繁忙 的洲际公路经过。
西雅图高速公路公园
罗斯福纪念园（The FDR Memorial）
他没有设计一个高大统领性的纪念碑式建筑，而 是用石墙、瀑布、密树和花灌来组成低矮景观， 建成了一座水平的而非垂直的、开放的而非封闭 的、引人参与而非默默欣赏的纪念园。
总结
哈普林继承了格罗皮乌斯的将所有艺术视为一 个大的整体的思想，他从广阔的学科中汲取营 养，音乐、舞蹈、建筑学以及心理学、人类学 等其他学科的研究成果都是他感兴趣的，因而 他视野广阔、视角独特、感觉敏锐、思想卓尔 不群，这也是他具有创造性、前瞻性和与众不 同的理论系统的原因。
依据对自然的体验来进行设计，将人工化的自 然要素插入环境，而不是对自然简单的抄袭。 这是历史上优秀园林的本质。
1949年～1976年，哈普林和其合伙人成为旧 金山当地重要的建筑师。
园林设计大师劳伦斯哈普林
•入口简单标识：帕蒂格罗夫公园
园林设计大师劳伦斯哈普林
•一个个隆起的小丘，绿意怏 然！
园林设计大师劳伦斯哈普林
•郁郁葱葱的大树 让人置身于大自 然之中
园林设计大师劳伦斯哈普林
•隆起的小丘、郁郁葱 葱的大树、休息座椅
和散落其间的阳光构 筑惬意的漫步空间！
•哪怕不起眼的座凳墙 都记叙着历史的印记.
园林设计大师劳伦斯哈普林
•他设计了第一个大型生态规划工程 •哈普林的城市设计项目的规模、质量及 其宏伟程度经常被人与美国风景园林之 父奥姆斯特德(Frederick Law Olmsted) 的作品进行比较。
园林设计大师劳伦斯哈普林
• 哈普林认为景观设计者应从自然 环境中获取整个创作灵感，为激发 人们的行为活动提供一个具艺术感 召力的背景环境。
园林设计大师劳伦斯哈普林
•爱悦广场 人造石头——混凝土大量
使用，极具韵律感的折线型大台阶，是对 自然等高线的高度抽象与简化
园林设计大师劳伦斯哈普林
园林设计大师劳伦斯哈普林
•其设计的灵感源于自然 的瀑布和山崖。是哈普 林对美国西部悬崖与台 地的大胆运用。
园林设计大师劳伦斯哈普林
•雪中的爱悦广场不规则的折线 的台地结构尽显无遗
园林设计大师劳伦斯哈普林
演讲完毕，谢谢听讲!
再见，see you again
2020/11/9
园林设计大师劳伦斯哈普林
园林设计大师劳伦斯哈 普林
2020/11/9
园林设计大师劳伦斯哈普林
工作任务一
•劳伦斯·哈普林个人资料
工作任务二
•劳伦斯·哈普林思想与设计特点
工作任务三
•劳伦斯·哈普林作品及欣赏
园林设计大师劳伦斯哈普林
伊拉·凯勒水景广场
伊拉·凯勒水景广场的空间特点
伊拉·凯勒水景广场就是波特兰大市大会堂前的喷泉广场
（Audltorium Forecourt Plaza) 。水景广场的平面近似方 形，占地约0.5hm2。广场四周为道路环绕，正面向南偏 东，正对着第三大街对面的市政厅大楼。除了南侧外，其 余三面均有绿地和浓郁的树木环绕。水景广场分为源头广 场、跌水瀑布和大水池及中央平台3个部分。最北、最高 的源头广场为平坦、简洁的铺地和水景的源头。铺地标高 基本和道路相同。水通过曲折、渐宽的水道流向广场的跌 水和瀑布部分。跌水为折线形，错落排列。水瀑层层跌水 后，流水最终形成十分壮观的大瀑布倾泻而下，落入大水 池。
人性化的空间
水景广场的空间
围合是由三面的均 有绿地和浓郁的树 木环绕，而三面围 合的广场具有较好 的封闭感和具有一 定的方向性和向心 性，使人空间活动 时产生一定安全感。 在竖向空间尺度感 上也很符合人与空 间交往的尺度感， 人在里面活动具有 较好的亲切感。
性质
伊拉·凯勒水景广场的主要性质类型是娱乐广场,为人工跌水景观
伊拉·凯勒水景广场
• 智理名言 形式来源于自然但不能仅限于对自然的模仿 ——劳伦斯·哈普林
体现不一样的自然景观
总平面图
伊拉·凯特水景广场平面图
伊拉·凯勒水景广场的背景
• 哈普林和广场设计师 安·达纳吉瓦认为：
形式来源于自然但不能 仅限于对自然的模仿。 他们从俄勒冈州瀑布山 脉、从哥伦布河的波尼 维尔大坝中找到了设计 原型。大瀑布及跌水部 分采用较粗犷的暴露的 混凝土饰面。巨大的瀑 布、粗糙的地面、茂密 的树林在城市环境中为 人们架起了一座通向大 自然的桥梁。
昼夜景观
除了杰出的空间构成外。景观也做了时时有景可 观。白天景观与夜晚景观的对比效果
解读劳伦斯·哈普林——景观与人的互动关系
解读劳伦斯·哈普林——景观与人的互动关系作者：粟耀辉来源：《科学与财富》2016年第19期摘要：作为美国首个在穿城高速路上建设的公园，西雅图高速公路公园（FreewayPark in Seattle）创立了第一个方便居民通行的高速路上空的走廊，它以自然景观为基础，整合周边的城市开放空间，是一个十分前卫的创举。
劳伦斯·哈普林所传递的自然之精神，完美地诠释了景观与人互动的重要性。
这种先进理念和设计手法成为了大城市交通空间及景观设计中的重要指导思想，同样，这也是高效利用土地，城市的可持续发展的良好范例。
关键词：劳伦斯哈普林；景观与人互动；西雅图高速公路公园；可持续发展；声音景观一、前言哈普林晚年时回忆起他的童年，描述了一个他儿时捉迷藏的秘密基地——位于家里房子不远处的一篇小树林。
他说：“那里，有树和各种植物，有着自然的气息，还有小动物和蛇。
对我而言，这一个我能放松呼吸的属于我的宇宙。
”晚年的哈普林声称，这个场所的记忆伴随了他一生漫长的职业生涯，他一直试图在景观中重现儿时这一记忆。
二、场地简介作为美国首个在穿城高速路上建设的公园，西雅图高速公路公园，被认为是开创先河式的城市景观设计作品。
外接称其“将高速路弄得四分五裂的城市开放空间连接起来了，它激活了大城市的空间元素。
他对此的思考对于城市景观研究和城市形象塑造有着重要的启发：公园中应该是一个富含变化的戏剧性空间、沿小道有开有放的天然景色、绿树僻静的喷泉瀑布和雕塑、假山石壁中的涓涓细流，这些形成了一个无人能及的人造景观，现代城市景观所关注的汽车，花园和生态这三个主要问题得到了充分体现。
三、设计分析设计思想：1.紧密联系社区生活实际。
在西雅图高速公路公园有许多富有社区归属感的公共活动空间。
2.安全设计和管理。
公园得以安全和可持续发展的关键是社区管理。
3.模拟自然景观的手法。
劳伦斯哈普林习惯使用的天然性设计使得公园包含了一种平常只能在自然形成的景观中能够窥见的唯美与壮阔。
劳伦斯·哈普林及罗斯福纪念公园分析
在一个大部分建筑师与规划师深感“翻新”只能通过由推土机实现 的时代，哈普林与其设计团队因地制宜地对旧金山一座旧厂区的改 造利用，展示了对现有城市结构肌理重新定位的潜能。
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主要思想
哈普林认为景观设计者应从自然环境中 获取整个创作灵感，为激发人们的行为活 动提供一个具艺术感召力的背景环境。
哈普林传奇般的一生他继承了格罗皮乌斯的将所有艺术视为一个大的整体的思想他从广阔的学科中吸取营养音乐舞蹈建筑以及心理学人类学等学科的研究成果都对他的设计产生了重要的影响也是他具有创造性前瞻性和与众不同的理论系统的原32改革改革时尚时尚劳伦斯哈普林给风景园林带来了不只一次的变哈普林与其公司将被永远铭记更是因其在城市所开展的先驱性事业吉拉德里广场ghirardellisquare其因地制宜地对旧金山一座旧厂区的改造利用展示了对现有城市结构肌理重新定位的潜爱悦广场的设计则重新点燃了遍及全美的对于广场与公共喷泉的关注33形式来源于自然但不能仅限于对自然的模仿
波兰市的伊拉·凯勒水景广场，一个 与瀑布喷泉完全融为一体的广场，受 到了高度评价
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“过程使设计变的更加成熟”。这就是劳伦斯.哈普林传奇般 的一生，他继承了格罗皮乌斯的将所有艺术视为一个大的整体 的思想，他从广阔的学科中吸取营养，音乐、舞蹈、建筑以及 心理学、人类学等学科的研究成果都对他的设计产生了重要的 影响，也是他具有创造性、前瞻性和与众不同的理论系统的原 因。
唐纳花园设计中体现的尤为明显，唐纳花园被评价为“20世纪最重要的 花园设计之一”
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设计爱好
如同在自然界般的体验
哈普林的设计所追求的效果，经常是“如同在自然界般的体验”。通过 观察研究体验出自然过程的抽象之道，发现“自然界的某些能创造出场 所感的特征”，并将其概念化，运用城市环境的创造中
大师作品分析—劳伦斯 哈普林
灵感来源
在这里哈普林在次运用曲线用道路的形式划割一个个小丘，在加上直线的坐椅， 仿佛到此处的人门置身于曲折的山谷、小溪与草地之中，这是烦嚣的城市角落里 的一片宁静，没有人能打扰。
佛郁 置郁 身葱 于葱 自的 然大 之树 中，
仿
模仿自然地隆起的小山丘
柏蒂格罗夫公园
材质与肌理
在静谧的瞬间，灰色的水泥路宛如静静的河流在山涧流淌、汇流。一向安静 清塑的水泥材质的铺地，更是增添了公园的宁静。
取材于落基山的山脊线
构图
将现代艺术的抽象几何构图和流畅的有 机曲线运用到景观设计中...喷泉周围的 台地采用了不规则的折线，是自然等高 线的简化。这是我最喜欢的一种线，局 部的看是直线，整体的看就是东扭西外 的折线，这是哈普林对自然界中曲线的 高度提炼。由折线把四周分割成一块块 面，犹如沙漠中的戈壁。哈普林这些妙 笔利用了形态要素点、线、面、色彩、 肌理、质感等要素来实现广场形式美、 功能美。
以清凉舒适的感觉。哈普林在这个设计里以一个戏剧性的场景“隐喻”了 太平洋西北部的荒野风光，同时也屏蔽了快速车道上传来的噪音。
在公园下穿过的高速公路
大师生平介绍
罗斯福纪念园
哈普林设计的罗斯福纪念公园与身为 建筑师的派德生或布列尔的设计(几年 前他俩的方案投标未被选用)过分强调 纪念性与耸立性不同，是一种水平展 开的，由一系列叙事般的、亲切的空 间组成的纪念场地。他的设计没有喧 哗与炫耀，没有噱头，是一种近乎平 凡的手法给人们留下了一个值得纪念 的、难忘的空间。
景观设计的自然隐喻与人文关怀——伊拉·凯勒喷泉广场分析
景观设计的自然隐喻与人文关怀——伊拉凯勒喷泉广场分析李蒙【摘要】劳伦·哈普林是二战后非常著名的景观设计师,而伊拉·凯勒喷泉广场是最能体现劳伦·哈普林设计思想的作品之一.本文通过对伊拉·凯勒喷泉广场的空间塑造和场所体验的分析来探索劳伦·哈普林设计中自然隐喻的设计手法及影响他设计灵感的因素.【期刊名称】《建材与装饰》【年(卷),期】2018(000)012【总页数】1页(P97)【关键词】伊拉·凯乐喷泉广场;劳伦斯·哈普林;自然隐喻;空间体验【作者】李蒙【作者单位】北京大学建筑与景观设计学院【正文语种】中文【中图分类】TU986引言伊拉·凯勒喷泉广场作为劳伦·哈普林在波特兰所做的广场设计代表作之一，是提供了人类探索体验，并将其展现给大众的一个空间。
他在城市中利用混凝土块与水模拟自然界水的运动使城市中的人可以感受到溪流、跌水和瀑布。
我对这个广场的初始印象就是从重叠的混凝土块中喷发出的瀑布般的水流与人们在水中嬉戏玩耍的景象叠加。
这种充满原始力量甚至粗野的景观竟然和城市融合，与城市人共存。
哈普林通过这种方式将自然引入城市，而层叠的混凝土块实则是对自然的隐喻。
事实上，是对自然的独特理解和感知使劳伦斯在城市中创造出这幅自然和谐的景象。
1 自然地貌的微缩隐喻这一系列广场作品产生于20世纪60年代，当时波特兰市正遭遇大范围的城市更新，这些广场就是更新项目的一部分。
哈普林应邀设计的这些作品位于波特兰市俄勒冈州一条通往市中心的主线上，从西至东依次是伊拉·凯勒喷泉广场、佩蒂格罗夫公园和爱悦广场。
自凯勒喷泉广场开始，沿林荫道步行，你会依次经过帕蒂格罗夫公园、爱悦喷泉广场，最终抵达源头喷泉。
劳伦斯结合场地北低南高的地形设计了的具有层次感的水景，并以当代材料来塑造景观，为市民创造了一次在河谷中逆流而上寻觅水源尽头的徒步体验。
而在作品中他对水流切削与腐蚀自然地貌进行形态上的模拟与隐喻，灵感来源正是基于他早期对自然丰富的体验经历。
波特兰演讲堂前庭广场
波特兰演讲堂前庭广场演讲堂前庭广场(Auditorium Forecourt Plaza)是劳伦斯·哈普林为波特兰市设计广场系列的第三站，也是整个系列的高潮，后改名为Iran Keller Plaza。
1978年，为了纪念波特兰发展委员会的主席Iran Keller，人们以他的名字重新命名了该喷泉广场，没入水中的石板上刻着Iran的名字。
演讲堂前庭广场是劳伦斯·哈普林根据自己对自然的体验进行设计，通过混凝土和水，以极富雕塑感的手法呈现悬崖和台地，景观兼具观赏性和参与性。
巧妙的大台阶大水池与第三大街竖向相差1m左右，设计师巧妙地用大台阶进行过渡，让身处水中平台的游人感觉建筑与台阶融为一体，大台阶亦为瀑布跌水的最佳看台。
高差不一的大台阶利用竖向高差，让人感觉建筑与台阶融为一体，台阶作为建筑延伸，从而忽视了中间的第三大街。
大台阶既是瀑布跌水的绝佳看台，也是非常好的休息平台。
植栽与台阶的有机结合穿插种植的灌木软化了台阶的边界，创造出亲切的休息和观景平台。
水中错落布置的方形平台瀑布前的水池中错落布置着方形混凝土平台，这些交错的平台不仅提供观瀑、就坐的空间也是戏水、活动的理想场所。
水中悬浮的混凝土石板水中的混凝土石板不仅提供良好的瀑布观景场所，落座戏水平台，也为连接水池两侧的步道创造出不一样的步行体验，同时也构成大台阶观景看台的前景。
水磨石饰面的混凝土瀑布跌水设计师从山脉瀑布和大坝中找到了设计原型，大瀑布采用较粗犷的水磨石饰面，通过高低错落的混凝土巨石块组合，唤起人们对自然悬崖和台地的联想。
哈普林的设计思想他认为设计的形式来源于自然但不能仅限于对自然的模仿，将自然的岩石放在城市中，可能会不自然，自然元素在都市环境中应该有属于都市本身的造型。
景观与周围环境融为一体大瀑布巧妙地利用了地形高差，顺势而为，5m多的落差，24m多宽的瀑布通过交错布置，层层跌落，营造出气势雄浑的感觉，颇有城市山林的味道。
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劳伦斯 哈普林
他的带有水平或垂直条纹的混泥土块， 模拟自然界水的运动的喷泉，跌宕的瀑布， 似乎已经成为他的象征……而他，专注于风 景园林的本质问题。
· 波兰市政喷泉广场——伊拉· 凯勒水景广场
设计灵感
设计灵感
IraC.Keller Fountain
水景跌宕的形式来源于自然但不仅限于对自然的模仿。 大瀑布及跌水部分采用较粗犷的暴露的混凝土饰面。巨大 的瀑布、粗糙的地面、茂密的树林在城市环境中为人们架
特色分析
四、视觉感官丰富
IraC.Keller Fountain
• 混泥土块看似无序的排放，但观平面图便知它的间距实经严密推敲。每隔 一定距离便有横向与竖向交接。 • 此外，更直接打动人的还有它的的侧面美。
特色分析
四、视觉感官丰富
IraC.Keller Fountain
பைடு நூலகம்
• 混泥土块看似无序的排放，但观平面图便知它的间距实经严密推敲。每隔 一定距离便有横向与竖向交接。 • 此外，更直接打动人的还有它的的侧面美。
起了一座通向大自然的桥梁。灵感来源于俄勒冈州瀑布山
脉、从哥伦布河的波尼维尔大坝。
场地分析
IraC.Keller Fountain
• 水景广场的平面近似方形。 • 水景广场分为源头广场、跌水瀑 布和大水池及中央平台3个部分。 最北、最高的源头广场为平坦、 简洁的铺地和水景的源头。铺地 标高基本和道路相同。水通过曲 折、渐宽的水道流向广场的跌水 和大瀑布部分。跌水为折线形， 错落排列。
场地分析
IraC.Keller Fountain
• 场地位于波特兰市， 广场四周为道路环绕， 正面向南偏东，正对 着第三大街对面的市 政厅大楼。除了南侧 外，其余三面均有绿 地和浓郁的树木环绕。
特色分析
一、游玩与安全
IraC.Keller Fountain
• 跌水部分可供人们嬉水。在跌水池最外侧的大瀑布的池底到堰口处做了 1.1m高的护栏，同时将堰口宽度做成0.6m以确保人们的安全。
意义探索
IraC.Keller Fountain
• 水景广场模拟自然又保持城市特色，雄厚有力。 • 岩石和流水在作为观景要素的同时更是富有趣味性的游憩设施。 • 在伊拉凯勒水景广场落成典礼上，哈普林还带头扎入水中……这个设计极大 体现了哈普林对自然精神与园林本质的追求。 • 在更高一层面看来，伊拉凯勒与另外两个绿地广场互补互促，满足了不同 类型的人群的活动要求，也成为了波特兰市特征鲜明的标志性建筑。 • 此设计已经跨越了五十年的历史，五十年的时间洪流并没有将它抛在时之 后，反而将它的美沉淀下来。
• 说到水体，水池及跌宕于混泥土块的水体便是最吸引眼球的。而伊拉凯勒 水景广场并没有局限于此，并做了许多亲水设计。在场地平面设置渠道， 潺潺流水流过我们的脚下，以最平易近人的方式打动路过的每一个行人。
特色分析
四、视觉感官丰富
IraC.Keller Fountain
• 混泥土块看似无序的排放，但观平面图便知它的间距实经严密推敲。每隔 一定距离便有横向与竖向交接。 • 此外，更直接打动人的还有它的的侧面美。
安 全 提 示 语
特色分析
二、观景与被观
IraC.Keller Fountain
• 大水池位置最低，与第三大街路面仅有1m的高差。从路面拾级而下所到达 的浮于水面的平台既可作为近观大瀑布的最佳位置，又可成为以大瀑布为 背景、以大台阶为看台的舞台。
特色分析
三、随处亲水
IraC.Keller Fountain
IraC.Keller Fountain
大环境分析
IraC.Keller Fountain
大环境分析
IraC.Keller Fountain
三个广场由一系列已建成的人行林荫道来连接。 • LovejoyPlaza是这个系列的第一站，就如同广场名称的含义，是为 公众参与而设计的一个活泼而令人振奋的中心。
• PettigrovePark是系列的第二个节点。这是一个供休息的安静而青
葱的多树荫地区，曲线的道路分割了隆起的小丘，路边的座椅透出 安详休闲的气氛。
• IraC.KellerFountain是波特兰系列的最后一站，整个系列于此达到
高潮。
设计师简介
Landscape architector
Lawerence Halprin