颜体字形结构布势
颜体楷书间架结构九十二法
颜体楷书间架结构九十二法颜体楷书是中国传统的一种书法字体，它的笔画饱满、结构严谨、线条流畅，深受人们喜爱。
而颜体楷书的间架结构则是指在书写楷书时，笔画之间的排列和布局方式。
下面将介绍九十二法，这是颜体楷书中常用的一种间架结构。
一、九十二法概述九十二法是指颜体楷书中常见的九十二种笔画间架结构。
每一种结构都有其独特的特点和应用场合。
掌握了这九十二种间架结构，就能够在书写楷书时，使字形更加工整美观。
二、九十二法的分类九十二法可以分为四大类：直横类、点类、弯曲类和竖撇捺类。
接下来将详细介绍每一类的间架结构。
1. 直横类直横类是指笔画形状为直线或横线的间架结构。
这类间架结构通常用于书写字体的上横、下横、中横等部分。
具体的九种结构包括：一横、二横、三横、四横、五横、六横、七横、八横和九横。
2. 点类点类是指笔画形状为点状的间架结构。
这类间架结构通常用于书写字体的小点、中点等部分。
具体的五种结构包括：一点、二点、三点、四点和五点。
3. 弯曲类弯曲类是指笔画形状为弯曲线的间架结构。
这类间架结构通常用于书写字体的弯曲部分，如弯曲的勾、环等。
具体的十三种结构包括：左弯、右弯、左勾、右勾、左环、右环、左折、右折、左折钩、右折钩、左折钩折、右折钩折和左折钩环。
4. 竖撇捺类竖撇捺类是指笔画形状为竖线、撇或捺的间架结构。
这类间架结构通常用于书写字体的竖直部分，如竖折、竖弯等。
具体的六十四种结构包括：一竖、二竖、三竖、四竖、五竖、六竖、七竖、八竖、九竖、十竖、十一竖、十二竖、十三竖、十四竖、十五竖、十六竖、十七竖、十八竖、十九竖、二十竖、二十一竖、二十二竖、二十三竖、二十四竖、二十五竖、二十六竖、二十七竖、二十八竖、二十九竖、三十竖、三十一竖、三十二竖、三十三竖、三十四竖、三十五竖、三十六竖、三十七竖、三十八竖、三十九竖、四十竖、四十一竖、四十二竖、四十三竖、四十四竖、四十五竖、四十六竖、四十七竖、四十八竖、四十九竖、五十竖、五十一竖、五十二竖、五十三竖、五十四竖、五十五竖、五十六竖、五十七竖、五十八竖、五十九竖、六十竖、六十一竖、六十二竖、六十三竖和六十四竖。
颜真卿楷书横和竖这个规律太神奇了，掌握写好70%汉字
颜真卿楷书横和竖这个规律太神奇了，掌握写好70%汉字
颜真卿《勤礼碑》局部
颜真卿《勤礼碑》局部
楷书横画规律
横画笔画在一个字的结构中是非常重要的，基本上没有哪个字是没有横画的，横画在结字中的规律，通过我们观察和分析得出一个结论。
通过小编提供的图片来具体看看吧
规律：上下有横，应上短下长
间架结构笔法分析
如图王子是上下有横，应该上短下长，下横起到稳住字的重心，不让字飘，长横抗肩。
颜真卿《勤礼碑》单字
间架结构笔法分析
如图上下有横符合规律上下有横，整个字上部收紧，下部舒展，写的时候要注意横和竖的关系是横长竖短。
颜真卿《勤礼碑》单字
间架结构笔法分析
如果上下有横，正字有横和竖组成，组合横画等距，下横取势不可过大。
颜真卿《勤礼碑》单字
楷书竖画规律
竖画在一个汉字结字中基本是承载着重心问题，一个汉字能不能站的稳就看竖向笔画了，那么竖画在楷书中结字有什么规律呢，我们来看看。
规律：左右有直，左边收而右边舒展。
小编提供了一些图片示例来说明这个规律，大家仔细阅读吧
间架结构分析
如下图门字左右有直，左边收而右边舒展（左短右长），左竖提笔右竖按笔，左部结构收，右边结构放开。
颜真卿《勤礼碑》单字
间架结构分析
国字左右有直，左收右边舒展，注意内部结构笔画提笔写，空间分布要均匀
颜真卿《勤礼碑》单字
间架结构分析
自字左右有直，图片一看一目了然，不用小编多说了吧，这个规律你学会了吗？
颜真卿《勤礼碑》单字
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不关注转发也可以的。
颜体结构特征
二、齐：颜字多以平正求稳，在书写时通常
将大的部分收缩，小的部分展开
三、均：在对左右结构的字的处理中，颜体字很少采用大 小 搭配、正斜相依来取势，而多采用左右均衡的处理方法
四、疏：颜字字在书写时采用了内疏外密的处理方式。
读 贴
• 读贴，就是仔细观察字帖，分析笔法、结 构、章法。 • 细言之，就是观察字的点画长短、粗细； 运笔的轻重、徐疾；点画的俯仰、向背、 转折、离合以及字的结构疏密、参差、方 圆、高矮；字与字、行与行之间的斜正、 疏密等，谓“心摹”
执教者：陈秋金
书法家——颜真卿
颜真卿楷书特点
• 笔画丰厚饱满，横细竖粗；结构阔大 端正；气势庄严雄浑，气贯长虹；笔 力雄强圆厚。
• 这种风格体现了大唐时期繁盛的风度，并 与他高尚的人格契合，是书法美与人格美 完美结合的典例。
颜体的结构特征
一、圆：颜字中的竖钩都是用转笔 且把转后的竖画写成弧形
学习书法的“三境界”
• 第一境:昨夜西风凋碧树，独上高楼，望断 天涯路（无法有我） • 第二境：为伊消得人憔悴，衣带渐宽终不我，融入个性）
书法-颜体的基本笔法
03
上下平衡
在书写时，注意上部和下 部结构的平衡，避免头重 脚轻或脚重头轻的现象。
左右对称
对于左右结构的字，要保 持两边的对称和平衡，使 得整体看起来和谐统一。
重心稳定
在书写过程中，要时刻关 注字的重心是否稳定，避 免出现倾斜或偏移的现象 。
疏密得当
疏处可走马
在书写时，要注意笔画之 间的疏密关系，留出足够 的空间，使得整体看起来 不拥挤。
密处不透风
对于需要紧密排列的笔画 ，要做到密而不乱，保持 整体的紧凑感。
疏密相间
在书写过程中，要根据字 的结构和笔画特点，合理 安排疏密关系，使得整体 看起来有节奏感。
主次分明
主笔突出
在书写时，要突出主笔的地位和 作用，使得整体看起来有主次之
分。
次笔辅助
次笔要起到辅助和衬托主笔的作用 ，不要过于抢眼或突兀。
半包围结构的字，外框要写得宽博， 被包围部分要写得紧凑。如“同”字 框，左竖短右竖长，横折钩要写得挺 拔有力。
全包围结构书写技巧
全包围结构的字，外框要写得方正， 被包围部分要写得适中。如“国”字 框，竖画要直，横画要平，里面的“ 玉”字要写得紧凑。
04
CATALOGUE
结构布局原则
平衡对称
01
02
苏轼
“颜公变法出新意，细筋入骨如秋霜。”
米芾
“颜书如项羽挂甲，樊哙排突，硬弩欲张，铁柱将立，昂然有不可 犯之色。”
欧阳修
“颜公书如忠臣烈士，道德君子，其端严尊重，人初见而畏之，然愈 久而愈可爱也。其见宝于世者有必多，然虽多而不厌也。”
当代书法家对颜体的解读
01
沈尹默
“颜书笔力雄强，气势开张，用笔横轻竖重，藏头护尾，顿挫分明。”
掌握这个万能书法楷书公式，颜真卿书法楷书结构不在难
掌握这个万能书法楷书公式，颜真卿书法楷书结构不在难书法楷书结构介绍结构规律原因分析上面我们已经基本介绍了4中结构，上宽下窄，上窄下宽，上下窄中间宽，上下宽中间窄。
那么这样分布的原因我们还不知道，只有搞清楚这些原因或者规律我们才能对类似的结构进行举一反三。
上宽下窄的字通过观察我们发现，上宽下窄的字，上部宽都是横向笔画的结构，比如宝盖头，长横抗肩等，所以上部要宽，反之我们看下部笔画都是纵向排列的结构，所以我们得出结论和规律：上下结构的字：上部笔画是横向结构要写的宽，下部笔画是纵向结构要写的窄。
反之就是上部笔画是纵向结构写窄，下部笔画结构是横向写宽。
通过以上的结构分析我们找一些字帖（颜真卿字帖《多宝塔》、《勤礼碑》）单字来具体说明以上规律的正确性，有理有据，有图有真相，呵呵。
我要是你看到现在我就关注小编了。
颜真卿《多宝塔》单字颜真卿楷书结构分析官字上部笔画是横向所以上部要宽，下部笔画是纵向所以要写窄，结构是上宽下窄，是不是很简单了。
颜真卿《多宝塔》单字颜真卿楷书结构分析乎字上部笔画整体是横向要宽，下部笔画纵向要窄，此字长横要抗肩，横要左放右收（左长右短），横画取势右上。
竖钩中间笔画要细，钩要钩的饱满，这个钩在颜真卿《多宝塔》里还是比较常见的，比较《多宝塔》是颜真卿44岁时所书作品了，还不是特别成熟。
颜真卿《多宝塔》单字颜真卿楷书结构分析有字上部横向要宽，下部纵向要窄，横和撇的关系是，横长撇短，这个关系小编在上篇文章已经介绍过了，没有看过的书友可以去看看。
颜真卿《多宝塔》单字颜真卿楷书结构分析尚字上部窄下部宽，相信都不用小编多说你已经学会了这个规律了吧，下部半包围中间口子要写的饱满，不宜过小或过大，横折钩要一笔写成，横要长折钩要短向内倾斜。
颜真卿楷书上中下结构字上中下结构的字一般是成菱形状态，也就是两头小中间大，就是菱形结构，当然也满足我们上面分析的结构规律。
颜真卿《勤礼碑》单字颜真卿《勤礼碑》单字颜真卿书法楷书菱形结构分析著和艺字都是上中下结构，菱形结构字两头小中间宽，掌握这个规律基本可以写好所以上中下结构的字，其实上中下结构的字大部分还是上下窄中间宽的结构，只有及个别结构不是，比如：赢、窝等。
颜真卿楷书的章法特点
颜真卿楷书的章法特点
颜真卿，唐之书法大家，尤以楷书见长，其章法特点，可谓独步天下，领风骚。
颜氏楷书，首重结构，字字严谨，如星辰列宿，各得其所。
字体方正，横直竖平，犹大厦之基石，稳固不摇。
笔划之间，疏密有致，若君子之交，淡而不薄，厚而不腻。
颜氏之笔力遒劲，如力士挥斧，刚中有柔。
点画之间，筋骨分明，如龙蛇飞动，气势磅礴。
行笔转折，或如刀削，或如丝绕，变化无穷，妙不可言。
再者，颜真卿之用墨，浓淡相宜，如山川远近，层次分明。
浓墨如漆，厚重有力；淡墨如烟，飘逸有致。
墨色之间，彰显书法之韵律美，如诗如画，令人心旷神怡。
颜氏楷书，亦重章法布局，行列有序，如军阵之行，整齐划一。
每字大小，恰到好处，如珍珠撒盘，颗颗均匀。
行间字距，宽窄得体，如琴瑟和鸣，和谐悦耳。
颜真卿之楷书，结构严谨，笔力遒劲，用墨得当，章法有序，堪称书法之典范。
其书，不仅为后世所宗，亦为学者所研，真可谓千古一人，独步书坛。
颜氏之书，虽千载之下，犹能令人啧啧称奇，其艺术魅力，实乃历久弥新，永垂不朽。
写好颜楷结构布局很重要！颜楷字帖及结构布局分解！
写好颜楷结构布局很重要！颜楷字帖及结构布局分解！
“颜筋柳骨”说的就是颜楷和柳楷！其中颜楷由唐代杰出的书法家颜真卿所创。
受历代书法大家所推崇。
学书法者必以其帖临摹。
楷体的笔划固然重要，但每个字的结构分布，也需重视，这直接决定一个字是否美观及其神韵。
下面是归纳出些颜体的间架结构。
NO.1：天覆者，凡画皆冒于其下；
NO.2：地载者，有画皆托于其上；
NO.3：让左者，左昂右低；
NO.4：让右者，右伸左缩；
NO.5：横担者，中画宜长；
NO.6：直車者，中竖宜正；
NO.7：勾拿法，其身不宜曲；
NO.8：勾衄法，其势不可直；
NO.9：画短撇长；
NO.10：画长撇短；
NO.11：画短直长，撇捺宜伸；
NO.12：画长直短，撇捺宜缩；
NO.13：横长直短；
NO.14：横短直长；
NO.15：上下有画，须上短而下长；
NO.16：左右有直，宜左收而右展；
NO.17：左撇右直，须左缩而右垂；
NO.18：点复者，宜偃仰向前背以求变；
NO.19：画重者，宜鳞羽参差，以化板；
NO.20：两平者，左右宜均；
NO.21：三合者，中间务正；
颜体间架结构归纳有近百种，因篇幅限制，今天先分享这些。
合理安排字体各部分结构、布局能让字更具韵味！当然每个人都有自己的神韵，各有千秋。
颜真卿楷书间架结构92法
颜真卿楷书间架结构92法颜真卿是中国古代著名的书法家，尤以楷书著称。
他的楷书笔法威严刚健，构图疏密有致。
其中，颜真卿楷书间架结构有着独特的艺术魅力，被誉为“92法”。
下面，就让我们来详细了解颜真卿楷书间架结构的92法。
一、行间高低法颜真卿楷书中，行内的字高低相对平衡，间距适中。
每个字所占的行间高度都严格控制，使得整个行的视觉效果和谐统一。
这种高低法的运用使得颜真卿楷书在视觉上具有均衡美与秩序感。
二、整字占面法颜真卿的楷书在整体布局上，采用整字占面的方法，即每个字所占的空间大小相对一致。
无论字体大小如何，都能够平衡地填充整个作品的面积，给人以整体完整感和美观感。
三、笔画宽度法颜真卿经过长期积累的实践，形成了独特的笔画宽度法。
他注重用笔流畅自然，横平竖直的笔画线条宽度均匀一致，既有章法有规则，也要注重变化多样，以呈现出楷书的独到魅力。
四、神韵流转法颜真卿的楷书充满了独特的神韵，通过笔画起伏和间架结构的安排，使得每个字之间的神态流转得以表现得淋漓尽致。
既注重字与字之间的衔接和过渡，又要保持笔画的独立性，给人以视觉上的美感。
五、间隔对称法颜真卿的楷书中，间隙的大小和位置都考究得十分精致。
他通过巧妙地安排每个字之间的间隔大小和对称位置，使得整个作品呈现出和谐、平衡的美感。
间隔对称法的运用使得颜真卿的楷书显得庄重而又富有艺术感。
六、宽状一致法颜真卿的楷书中，宽状一致是其独特的特点。
他注重字形宽度的统一，使得每个字的笔画宽度基本保持一致。
无论是横笔还是竖笔，都能够保持宽状相当，给人以整体平衡和谐的感觉。
七、用字间隔法颜真卿楷书中，字与字之间的间隔大小是十分考究的。
他注重用字之间的空隙，使得每个字的位置与周围字的关系都精确到位。
通过适当的用字间隔，既保持了字与字之间的独立性，又使得整个作品呈现出一种统一的感觉。
八、避让均衡法颜真卿的楷书在布局时，注重每个字的位置和间架结构的均衡分布。
他避免字与字之间的相互压挤，尽量保持每个字的空间舒展，使得整个作品呈现出和谐的视觉效果。
颜体间架结构92法详解
颜体间架结构92法详解颜体间架结构是一种常见的排版方式，特点是除了黑字外，其它颜色的字体都呈现出悬浮在黑字之上的状态，形成一种多层次的立体感。
在网页设计、广告设计、打印出版等领域都有广泛的应用。
具体实现这种效果的方法有很多，下面就以92法为例进行详细介绍。
1、什么是92法？“92法”实际上指的是网站页面中导航栏、LOGO和Banner三个元素的间隔比例，即导航栏高度为页面高度的9%、LOGO高度为导航栏高度的2倍，Banner高度占页面高度的80%。
这种比例分配方式可以使页面看起来更加整洁有序，突显出页面的重点元素，也可以让用户更加容易地找到所需信息。
2、92法在颜体间架结构中的应用颜体间架结构是指利用字体的颜色、大小、粗细等信息，将文字呈现出多层次的立体感。
在应用92法时，可以将导航栏、LOGO和Banner三个元素都使用黑色字体，再通过改变字体的颜色、大小和粗细等来给予它们不同的视觉效果。
例如，导航栏的选中状态可以使用白色粗体字体，让用户更容易地识别当前所在的页面。
3、92法的优缺点优点：92法可以使页面看起来更加整洁有序，突显出页面的重点元素，能够给用户带来良好的视觉体验。
同时，由于采用了颜体间架结构，整个页面的可读性和美观度也得到了提升。
缺点：92法的缺点在于其可定制性比较低，只能适用于特定的页面结构和风格。
如果页面需要更多元素或是布局有所改变，就难以再保持原有的比例分配方式。
同时，由于采用了颜体间架结构，维护成本会比较高，需要仔细调整每个字体的颜色、大小和粗细等参数。
4、92法的应用场景92法适用于需要突出导航栏、LOGO和Banner三个元素的页面，例如企业官网、电商页面、新闻门户等。
这些页面需要让用户快速找到关键信息，在整洁有序的页面结构下，让用户更容易地获取所需信息。
总结：92法是一种常见的排版方式，通过合理的比例分配和颜体间架结构，可以让页面看起来更加整洁有序，突显出页面的重点元素，给用户带来良好的视觉体验。
掌握了颜体楷书的这些特点，写颜楷就更容易了！
掌握了颜体楷书的这些特点，写颜楷就更容易了！
一、结体宽博。
颜体楷书中宫宽绰，四周紧密，不以重心欹侧取势，不以左紧右松取妍，而以对称的正面形象示人，因此，颜体适合写榜书大字。
二、直画略带弧行:这种笔画形状是颜体的“特殊标志”。
如饱满待发的强弩，包含了巨大的弹力，使结构更加圆紧浑厚而内力十足，因此字写得越大，才能展现颜体的雄浑磅礴的恢宏气势。
三、字大而行距小。
在同样的方格内，颜柳欧赵四体以颜体最大，在章法布局上，颜体较王派书法行距要小，通篇看过去，显得格外充实茂密，字里行间气势充沛，浑然一体，有着顽强厚重的生命力。
颜体字的特点和笔法
颜体字的特点和笔法
颜体字是一种古代篆刻字体，也称为大篆书。
其特点是线条多变，有饱满、方正、圆润等不同的风格，而且笔画增减自如，结构紧密，形状稳固，给人以气势磅礴、刚健雄伟的视觉感受。
其笔法主要有以下几点：
1. 直弯结合：颜体字笔画运用日常生活中比较常见的一些形态，如线条、弧形等，使字的结构更加稳固。
2. 平稳匀称：颜体字筆法特別強調字形整齊平稳，筆劃平暢匀稱，不會過於生硬或圓潤。
3. 顛倒逆轉：字形和排版有时会出现顛倒或逆转的特殊情形，增加了字的unicode值，更加突出其独特性。
4. 立体感：颜体字运用笔画的厚薄、虚实，构成了独特的立体感和深度感，形象、自然、生动，增強了字的美感和艺术感。
总之，颜体字是中华文化中非常重要的一种字体，其独特的笔法和卓越的艺术成就，使它成为中华书法艺术中不可或缺的一部分。
书法颜体的结构分析
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6
五、包围结构
包围结构更应该注意包围部分与
被包围部分的紧密联系，否则容易将
字写散，应该使被包围部分向包围部
分靠拢。另外由于颜体结字开张，包
围部分应该写得饱满（如走之底和
“口”部两竖都向外拱）。
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7
书法入门的路径：
1、择贴 2、读帖 3、摹帖 4、临帖与校贴 5、记贴 6、默贴 7、用贴
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2
颜体合体字是形态各异，丰富多彩，所 以初学者更要认真描摹原作，并学会思 考、分析和安排好字的中心点。
（一） 左右结构 左右结构的字需要注意各自和宽窄、
长短、位置高低等等，还要注意二部分 的联系，要能使二者有机地统一。
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3
二还要注意上下 二部分的联系，使二部分有机地 融合在一起。
颜体的结构分析
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1
我们练习笔画和偏旁部首，都是为写好汉字 做准备，在这个基础上，要写好汉字，就必须掌 握字的结构。对于字的结构，古人有各种各样的 论述，这里按照简单易学的原则总结了《颜勤礼 碑》中各种字的结构，分为独体字、合体等，供 初学者了解、分析、练习。
（一）独字体的变化
颜体的独体字或大或小、或长或扁，形态变化 十分丰富，而且笔画少的独体字用笔通常较粗重。
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8
《颜勤礼碑》集字联句欣赏
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9
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4
三、左中右结构 左中右结构由于呈三部分横列，
容易写得过宽，所以应该控制每 部分的宽度，以免互相拥挤，还 要注意三部分各自的长短、宽窄、 位置高低等等区别和三部分的有 机联系。
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5
四、上中下结构
颜体16种字形的结构布势
颜体16种字形的结构布势
一、动态平稳：写草书字不能写成四平八稳，要打破平稳，让字的某一部份欹侧，另一部份要通过处置，使整体上达到一个新的平稳。
以增增强草书的动态姿势。
二、呼应顾盼：呼应是指笔势前后承接关系，顾盼是指一个字的某一部份之间的朝楫迎让。
也确实是不要顾及偏向压制一部份或另一部份，要坦然和平共处。
3、欹侧取势：草书在结构上能够斗胆地取侧势、取险势，力求观赏的艺术性成效。
要追求动的感势很要紧。
4、参过失落：左右结构的字要成心伸缩，一放一敛，打破均衡的古板局面，使字变得参过失落，奇趣横生。
五、疏密对照：“疏可走马，密不透风”，在行草书中的空间布局加倍如此。
但不必然要注意，笔法熟练，用笔适当，要“极贵自然”不要刻意强求做作。
要使的部份提得起，放的下。
六、上下开合：开与合用于左右结构的字，因此开合与欹侧是有联系的。
通过开合能够使字呈现趣味。
7、迎让穿插：若是字的一部份较宽，另一部份要以笔画适当穿插其中，使得两部份组合在一路，以朝辑迎让、为不侵占对方的和谐状态。
八、简练洗练：草书可化多为少，删繁就简，结构要转变，简练洗练。
减少书写强度。
九、转变多姿：艺术最忌讳类似仿照，要讲究转变。
同一笔画要有轻重长短、曲折、俯仰之转变。
同一偏旁部首重复时，笔画要各具姿态，如此才能显示出艺术成效。
10、收敛有度：收即把笔画缩短或要有变细，放那么反之。
这与“呼应顾盼”、“迎让穿插”都有着紧密的联系。
要触类旁通，灵活应用。
目的要紧确实是形成对照、不同成效。
颜体字结构特点
颜体字结构特点
颜体是一种历史悠久的中文字体，其结构特点独具风格，有着深刻的文化内涵和艺术魅力。
颜体的字体设计相当优美，它是中国书法艺术中的杰出代表之一，对于了解和学习中文书法艺术具有非常重要的意义。
颜体的结构特点主要表现在以下几方面：
一、线条纤细谨严
颜体的笔画多以细丝勾勒而成，笔画之间的间隔相对较大，线条清晰直白，字形呈现出谨严、稳重之感。
它不仅使字体的整体美感更加突出，也使得整篇文章的视觉效果更加协调。
二、曲线婉约秀丽
颜体注重笔画的曲线变化，强调笔画间的虚实关系，使得整个字体显得更加婉约、秀丽。
其用笔自然流畅，流体舒展，留下美丽的弧线，让人倍感舒适。
三、几何比例良好
颜体善于运用几何比例考量字形的大小比例，使字体呈现出和谐美感。
几何比例的运用在颜体上表现得非常明显，让人感受到了字体艺术与数学美学的完美结合。
四、紧凑垂直省空间
颜体中的大多数字形是以垂直方向为主，横向方向比较紧凑，字
形之间间隔相对较小，整体结构非常紧凑，省空间、增加信息量。
五、北方风格古拙浓重
颜体笔画的结构上体现了其北方风格，在笔画的形式化上讲究简
洁古拙，使得整个字体的艺术特色更加突出。
总之，颜体作为中文书法艺术中的代表之一，其结构特点具有深
刻的内涵和符号意义，能够给我们提供很多值得借鉴的思路与灵感。
在今天数字时代的发展下，我们依然应该重视中文书法的传承与发展，让中文艺术之美更好地被广泛传播。
颜真卿楷书间架结构九十二法（1—21法）
颜真卿楷书间架结构九十二法（1—21法）
颜真卿（709-784年，一说709-785年），字清臣，汉族，唐京兆万年（今天陕西西安）人。
祖籍唐琅琊临沂（今山东临沂）。
唐代中期杰出书法家。
他独创的“颜体”楷书与柳公权、赵孟頫、欧阳询并称“楷书四大家”。
代表作有楷书《多宝塔碑》、《颜勤礼碑》等，行书《祭侄文稿》、《争座位帖》等。
颜体书法的主要特点是：在结体上，变传统的古法结体左倾右扬的侧面形象为水平式的正面形象，一改中宫紧凑、布白于字外的辐射状结体。
学习颜体楷书，可以积累笔力，培养个人对书法运笔的审美能力和写作技巧。
学后总结：
1.颜体字的特点？
2.对书法，尤其是对楷书的认识和理解？
3.颜体技法的领会和运用？
4.可尝试用颜体进行书法创作。
颜真卿楷书结构部分分析
颜真卿楷书结构部分分析
颜真卿《勤礼碑》
颜真卿《勤礼碑》单字著字上中下结构，上下部分收紧，中间部分舒展，草字头左底右高，起笔藏锋，短横切笔，右短撇藏锋，尖横起笔。
中间舒展部分要偏不宜高，长横杠肩，左收右放，直撇不过横画。
下部日字收紧，不宜宽，要瘦长，注意要留气，不可堵死。
颜真卿《勤礼碑》单字
佐字左右结构，左底右高（让右），左窄右宽，左部笔是纵向所以左部要高一点。
起笔短撇重按藏锋，竖画衔接提笔行走，左部分短横要干脆用笔，长撇藏锋转中锋行笔撇起来，左下角工字两横取势右上平行，注意两横起笔各不相同，长横收笔的字不可取势过大。
佐酒，
颜真卿《勤礼碑》单字作字左右结构左底右高，左窄右宽，两撇指向各不相同，都是露锋起笔，两竖取势（相向），相向意思看括号“（）”意思就是想向，反之“）（”向背。
右部垂露竖长一点，短横平行间隔分配要均匀。
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颜体16种字形的结构布势
一、疏、密、大、小字形的布势
一、疏：
笔画少的字必疏，遇到撇捺的字，撇短捺长显示字的舒展。
当疏则疏。
“川”、“不”笔画少，应把笔画分布均匀。
字形写得饱满、开朗、大方。
二、密：
笔画繁多，结构复杂的字，点画应紧缩些，间距要匀称，更应注意部位之间的联系，要写得不局促又不松散。
当密则密。
三、大：
大的字也要在同一方块字内反映出来，它的间距要求适用，笔画注意各部位的位置，方能同字密一样，做到笔画紧缩、又能开阔方才能当大则大。
四、小：
字形小的字，不能强制写小，只须把点画写得丰满些，太肥显得肿，笔画粗只要把字形，写得端正紧密，字就可以当小则小。
字小笔画少也讲究字势。
二、长、短、偏、斜字形的布势
一、长
字形狭长的字，当长则长。
汉字宁可长不可扁。
更不能强制太长，更不能写得短，新格式观察：“具”、“食”两字都是长形字，“食”字更长。
新格式在这方面不必担心，上下接近的边线一目了然。
二、短
字短的字就是扁，当扁则扁。
字宽不能写得过宽。
太宽显得过扁过大。
新格式不可能犯这样的错误，这就是它的又一特点。
要写窄它就窄、要宽就宽。
要收拢、写开阔不受限制。
三、偏
字偏求正，完全要依靠格式的对称法解决。
这是几千年没有解决的问题。
“以”只要学会了部首的对称就不偏了。
例：“方”字，的“亠”、掌握点、横的对称，下方起笔撇进中起、横折钩的横进中、钩进中。
这些字就不会失去重心。
四、斜
一个字只有一撇的字斜，同样要注意重心的平稳。
笔画的起笔支点以中为注意点。
多撇的字更要把注意点放在起笔处。
斜进中就是它的支点。
这样就能保证它的平衡，这样它就能站得稳。
三、堆、插、重、并字形的布势
一、堆
三个相同的字组合成字叫堆（叠）。
从几何上分歧要稳，上面的字大、下面两字左小右大。
这是叠的写法最大特点，它们又相互照应，有大小之分，就有了疏密的变化，更有了三字部位的变化。
二、插
字中间有长竖或有两竖以上的字叫插。
这类字的对称，对字的美起关键的作用。
字的疏密、大小、偏倚、长短都应匀称、对称，插才美。
三、重
上下同形的字叫重。
自然字下的字大才站得往稳妥。
从笔势上着手变化其形，免得呆板单调。
例：“昌”字，的横折，上的横折是一笔写成，下的横折是二笔写成。
这就是它们的笔势。
“出”从图示中一看就明白。
四、并
左右同形字叫并。
左小右大。
右占大存在借让关系。
尽可能使笔势上作出就有的变化，才能使部位得以舒展。
四、向、背、孤、单字形的布势
一、向
两人脸对脸式的势称向。
“向对式”见图示：要善于回避，做到障碍不犯碍。
二、背
同向对相反是背对背为背。
就是背对背也要相近，也讲究呼应，不能使之分离。
三、孤
横竖只有三笔以下的字称孤。
它的字如没俯仰的笔势，写得再厚重丰满，就没有书法的法。
这类字要注意避免轻、浮、枯、瘦。
四、单
笔画不多而又没有偏旁的字称单。
这类字注重字形写长。
例：“王”、“月”两字笔画一样多，一个为小长、一个为大长。
字就受看如写得粗重就重浊。