《热铁皮屋顶上的猫》中麦琪形象的解读(精)

《热铁皮屋顶上的猫》中麦琪形象的解读
【摘要】田纳西·威廉斯是美国历史上最伟大的剧作家之一，对女性问题的关注是其剧作的主要特色，在他的《热铁皮屋顶上的猫》这部作品中，女主人共麦琪摆脱以往冠以女人的弱势形象，给人以强势的感觉，本文通过对麦琪的形象的分析，揭露出即使女性在男权社会中被定位于“他者”的位置，她们依然能运用自己的智慧和勇气，改变自己的位置，成为主宰命运的强者。

【关键词】麦琪；作者；他者；经济独立
田纳西·威廉斯是20世纪美国最杰出的剧作家之一，与阿瑟·米勒并称继尤金·奥尼尔之后美国戏剧界两大泰斗。

其代表作主要有《欲望号街车》、《玻璃动物园》、《夏日与烟》以及《热铁皮屋顶上的猫》等等，并因1947年创作的《欲望号街车》和1955年创作的《热铁皮屋顶上的猫》而两度获得普利策奖。

《热铁皮屋顶上的猫》讲述了一对兄弟对种植园继承权的争夺战。

在密西西比河三角洲，一个富裕的大庄园家庭里，成员有大爸爸和大妈妈（夫妻），大儿子古坡和妻子梅以及他们的五个孩子，小儿子布瑞克和他的妻子麦琪。

大爸爸身染重病，想把自己的家产传给最钟爱的小儿子经营，因此急切盼望麦琪给他生个孙子，以期后继有人。

但是小儿子布瑞克却无意于此，整日酗酒，并且拒绝履行作为丈夫的责任与义务，与妻子过夫妻生活，原因是他自己认为是妻子导致了他的好朋友斯开普的死亡（麦琪曾指责斯开普是布瑞克的同性恋人最终导致斯开普自杀）。

麦琪如同热铁皮屋顶上的猫一般欲进不能，欲弃不忍。

大儿子古坡一家来给大爸爸庆祝六十五岁生日。

当他们得知大爸爸已经身患癌症时，他们急切地想独霸家产，因为他们认为布瑞克是醉鬼且他们夫妇又没有子嗣。

而麦琪出身寒门，她清楚地知道金钱是惟一可以保证她自己地位的途径和手段，所以她也想尽一切办法逼丈夫就范，要他给她一个有助于争夺财产的重磅砝码——孩子，全剧就在紧张迭起的剧情中结束。

对女性问题的关注是威廉姆斯剧作的主要特色。

这与其童年生长环境和童年经历有着密不可分的联系。

威廉姆斯出生于一个鞋商家庭，父亲常年在外，不负责任，偶尔回家也总是举止粗鲁，脾气暴躁。

幼年的威廉姆斯一直与母亲、姐姐住在南方一个小镇上的外婆家。

母亲爱温娜是一个典型的南方妇女，年轻时曾经风光一时，婚后只能靠回忆生活，经常对他讲起南方的风情故事。

姐姐罗丝性格内向，总是坚定地保护弟弟免受外界欺负，成为威廉姆斯的慰藉之源，但罗丝后来不幸患了精神分裂症，脑叶切除手术失败后成了植物人。

姐姐的遭遇给威廉姆斯造成了巨大的精神打击。

在这种家庭氛围中长大的威廉姆斯很自然地排斥男性，热爱女性，但另一方面，又同情、痛惜女性的不幸。

因此，威廉姆斯在其作品中，塑造了许多艰难而自尊地生活在男权夹缝中的表现出不同程度的不满、觉醒与抗争的女性形象。

麦琪就是其中的一个代表人物。

一、追求经济上的独立
马克思主义妇女理论认为，经济因素是妇女遭受压迫的主要根源（罗婷100）。

经济上对男性的依附，使女性无法主宰自己的命运，无力与男性抗争，
成为附属的、受支配的“他者”。

麦琪一出场也处于“他者”的位置。

波利特家族是一个男权社会的缩影，无论是大阿妈、梅还是麦琪，都没有发言权，女性是彻底的“失语者”，她们的功用是传宗接代，服侍男性；男性才是家庭的中心。

麦琪能得到多少财产取决于丈夫的分量和生育子女的多少。

在公婆眼里，她只是个传宗接代的工具。

她在丈夫面前失宠，没有子嗣，就在争夺财产中处于劣势。

麦琪对自己的命运有着清醒的认识，决意要改变自己的附属地位。

女性主义者认为，在社会中处于受压制地位的妇女，要想改变自己的地位和生存现状，必须首先争取平等的经济地位，从经济上的依附状态中解放出来。

只有获得平等的经济地位，才能真正成为和男性一样的主体性而非仅仅是对象性的存在（张岩冰 49）。

因此，麦琪首先要做的就是要抓住属于她的财产。

她深知：“上了年纪没钱就不行。

你上了年纪就得有钱……要么年轻，要么有钱”（威廉斯 257）。

但虎视眈眈的兄长夫妇使她面临扫地出门的威胁，面对丈夫布里克的冷淡，她只能靠自己的奋斗。

一方面，她对布里克晓之以理，动之以情，以唤醒他的危机意识，让他认清金钱的重要，以及为了获得金钱孕育子嗣的必要；又利用布里克因腿伤而行动不便给她造成的优势，对布里克进行要挟，逼迫他满足自己的需要。

另一方面，她还要维护丈夫在公婆眼里的形象，千方百计隐瞒他酗酒的事实，以获得公婆的欢心。

当遗产争夺进入白热化阶段时，麦琪孤注一掷，当众宣布自己怀有身孕，暂时阻止了财产被兄长独吞，为自己最终获得财产赢得了时间。

从某种意义上来说，财产的获得是她奋斗的结果。

另外，她是丈夫布里克的保护人：由于她的智慧和努力，丈夫布里克逃脱了身无分文的命运。

女性依赖男性的关系在麦琪的生活中被彻底改变。

麦琪在精神上也完全独立。

她清楚自己的人生目标是摆脱穷困的生活，“一定得让生命继续下去。

”（威廉斯 259）因此，男性的肯定不是她生活的中心，在丈夫长期视她如路人的情况下，她依然把自己打扮得漂亮迷人，活得津津有味。

当婆婆追究布里克酗酒的原因时责问她：“你称他心吗？”（威廉斯 360）麦琪反唇相讥：“你干吗不问问，他称我心吗？”“只有两厢情愿才大家称心！”（威廉斯 360）
二、维护自己的婚姻生活
麦琪的丈夫布瑞克27岁，身体健硕，曾经是一位橄榄球英雄和体育评论员，但他却对妻子冷漠、疏远，拒绝履行一个丈夫最本分的职责和义务，在面对丈夫的冷淡和漠然时她没有颓废和放弃，并且竭力表现出活力四射的样子，尽力和丈夫沟通交流，尽管丈夫一如既往，不理不睬。

她宣言，“我一定要胜利。

一只热铁皮上的猫胜利会是怎样呢？我希望知道。

”她运用自己的美丽和机智竭尽全力地挽救自己的婚姻。

一方面，她设法重建她对布瑞克的吸引力：“……我（对我的身材）很自信。

我也因此永远保持着魅力，希望你能再像其他男人看我那样看着我。

……看，布瑞克，我的身体多么挺拔！一点都没有下垂——没有一丝……”另一方面，当她发现丈夫和斯开普的之间可能有同性恋关系。

她开始主动出击，找到斯开普并进行攻击。

剧中第一幕麦琪向丈夫坦言：“我对斯开普说，不要爱我的丈夫，斯开普狠狠地扇了我一耳光。

当天晚上我去找他，我就像一只胆怯害羞的小老鼠站在他房间门口，斯开普尝试证明我的看法是错误的，但是没有成功。

就这样我毁了他，从此以后他就终日酗酒，吸食毒品，后来就死了。

”
传统观念中“他者”女性和“主体”男性之间存在的一种附属和支配、客
体和主体的关系在麦琪生活中完全被倒置。

当她的婚姻面临同性恋威胁时，她没有感情用事，更没有坐以待毙，而是主动出击，略施小计让斯普基与布里克失和，而后斯普基不得不开枪自杀。

在这场两性较量中，胜利属于女性，男性则表现得懦弱无能，完全受女性的摆弄。

在与丈夫布里克的关系中，传统男女力量强弱的错位表现得更加明显。

麦琪身体健康，充满活力，活泼乐观；而威廉斯笔下的男性第一次以身体伤残、精神恍惚的形象出现：布里克一手架着单拐，一手擎着酒杯，漠然面对生命。

剧中他决意凸显女性力量的强大。

布里克拒绝与麦琪合作去争夺财产，还对她冷嘲热讽。

麦琪好言相劝无效后采取极端手段：摔碎他的酒杯和酒瓶，不准仆人替他买酒。

当布里克说自己开车去，她说：“你的驾驶执照吊销了！我会先打个电话去，你要到快脚鲁比酒馆去啊，没到半道就会在公路上给截住了。

”（威廉斯 375）
随后她又不失时机地用酒诱惑他：“事成之后，我就把酒给你送来，咱们俩就在这里，趁今夜死神上门，一起喝个醉！”（威廉斯 375）对丈夫威逼加利诱，麦琪显得有勇有谋，男性的意志完全在她的掌控之下。

威廉斯本人曾把玛吉和白兰琪相比，认为除了有一些表面的相似之处外，她们简直就像鹰和蛾一样迥然不同。

虽然她们都焦虑不安，生活中烦恼重重，但玛吉精力旺盛，积极而坚强地面对困境，不像白兰琪既脆弱又可怜，几乎就是一个精神病人。

（转引自朱慧 28）诚如纳尔森（Benjamin Nelson）所言，玛吉的谎言是易卜生式的“生存谎言（life- lie）”，（Nelson 205）它一方面给了身患绝症的大阿爹极大的安慰，另一方面也给了逃避现实的布里克以被拯救的契机。

玛吉满怀信心地表示要把布里克“抓在手里，把他轻易放弃的宝贵生命交还给他”（威廉斯 375）这意味着她决心要成为布里克的拯救者。

威廉斯曾说《热铁皮屋顶上的猫》其实讲的是“一个有坚定决心的女人（麦琪）操纵一个落拓且优柔寡断的男人的故事”。

（Williams 112）
三、总结
田纳西·威廉斯在《热铁皮屋顶上的猫》中为我们塑造了一个性格鲜明的麦琪，从她身上，我们看到女性可以通过自己的智慧和才智，获得自己独立自主的地位，摆脱依附于男性的命运。

女性不再是一个扁平的性别符号，而是拥有独立的生存意识，知晓自己需要和追求的大写的人。