中国古代文学史三
中国古代文学史,第三编,魏晋南北朝文学
沈德潜《古诗源》：“子桓诗有文士气，一 变乃父悲壮之习矣。要其便娟婉约，能移人 情。”
王夫之《姜斋诗话》：“曹子建之于子桓， 有凡之隔，而人称子建，不知有子桓，俗论 大抵如此。
（一）诗歌 《燕歌行》
秋风萧瑟天气凉， 草木摇落露为霜。 群燕辞归雁南翔， 念君客游思断肠。 慊慊思归恋故乡， 君何淹留寄他方？ 贱妾茕茕守空房， 忧来思君不敢忘， 不觉泪下沾衣裳。 援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。 明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。 牵牛织女摇踵望，尔独何辜限河梁？
秋兰被长坂，朱华冒绿池。
（4）注重文学与哲学的结合。
第一章 建安与正始文学
一、建安文学繁荣的社会原因
建安文学的时间段限，上起汉献帝元年（公 元196）下到魏明帝太和六年（公元233）指 汉末魏初的文学，共27年。 其主要作家大 都生活在汉献帝建安时期。
（一）儒学失去统治地位，思想意识的解 放。
谢灵运：“天下才共有一石，曹子建独得八斗， 我得一斗，自古及今共用一斗，奇才敏捷，安 有继之？”（李瀚《蒙求集注》）
明代张戎《岁寒堂诗话》“韩退之之文，曹子建 杜子美之诗，后世所以莫能及也。”
二、创作 曹植的诗歌创作，可以曹丕称帝为界，划 分前后两期。
前期诗歌，主要是抒写自己政治上的雄心 壮志和对建功立业的向往。代表作他的 《白马篇》。
三、魏晋南北朝文学的主要特征 ——文学的自觉
“文学的自觉”是本时期文学的最主要 的特征。贯串整个魏晋南北朝，大约 经过三百年才实现。
所谓文学的自觉有三个标志：
➢ 第一，对文学的重视和文学观的发展。
➢ 第二，对文学的各种体裁有了比较细致的 区分，更重要的是有了对各种体裁的文体 辨析的意识。
中国古代文学史 (3)
中国古代文学史 (3)《中国古代文学史》复习提纲第一编先秦文学第一章先秦文学概讲1．概述先秦文学的进展历程。
2．简述先秦历史散文的进展历程。
3．简述先秦诸子散文进展的历史时期。
第二章神话1．举例叙述中国古代神话的要紧内容。
2．结合具体作品，试论中国古代神话的艺术特征。
3．结合《鲧禹治水》、《女娲补天》，谈谈上古时代人与自然的关系。
4．名词解释：神话。
第三章《诗经》1．《诗经》的集结与成书的大致事情怎么？2．《诗经》是怎么分类与编排的？3．汉代的传《诗》的事情怎么？4．《诗经》的思想内容大体上可分为哪几类？试举例讲明。
5．结合作品论述《诗经》的艺术成就。
6．举例论述、赋、比、兴的艺术表现手法。
7．《诗经》的语言和形式特点有哪些？8．从《大雅·生民》、《王风·黍离》、《秦风·蒹葭》、《卫风·氓》、《豳风·七月》、《小雅·采微》、《王风·君子于役》中，挑选两篇举行赏析。
9．名词解释：《诗经》、“诗之六义”、赋比兴、风雅颂、三家诗、毛诗、毛诗序。
第四章历史散文1．简述《尚书》的文学价值。
2．简述《春秋》的艺术成就及妨碍。
3．简述《左传》的基本思想。
4．试论《左传》的要紧文学成就。
5．举例论述《左传》战争描写的特点。
6．挑选《左传》中《晋公子重耳之亡》，或《晋楚城濮之战》举行分析。
7．《国语》的要紧艺术特点有哪些？8．简析《国语·邵公谏弭谤》的艺术特点。
9．举例论述《战国策》的艺术成就。
10．挑选《战国策》中《苏秦始将连横》或《冯谖客孟尝君》举行分析。
11．名词解释：《尚书》、《春秋》、《左传》、《国语》、《战国策》。
第五章诸子散文l．谈谈你对孔子思想的明白。
2．简论《论语》的艺术特点3．简述《墨子》文章的基本特点。
4．啥是“三表法”?5．《老子》散文的艺术特点要紧有哪些?6．谈谈你对老庄思想基本精神的明白。
7．以《逍遥游》为例，谈谈《庄子》散文的要紧艺术特点。
补充参考书目
第一部分中国古代文学1、北师大文学院主编：《中国古代文学史》（三卷），北京师范大学出版社，2008年。
2、过常宝、郭英德著：《中国古代文学史》（上下），中国人民大学出版社，2012年。
(四川人民出版社，2003年)3、过常宝、康震著：《中国古代文学史》（上下），南海出版公司，2005年。
4、尚学锋、过常宝、郭英德：《中国古典文学接受史》，山东教育出版社，2000年。
5、郭英德、谢思炜、尚学锋、于翠玲：《中国古典文学研究史》，中华书局，1995年。
6、北师大文学院主编：《中国古代文学作品选》（第2版），北师大出版社，2009年。
7、李山著：《诗经析读》，南海出版公司，2004年。
8、李山：《楚辞选译》，中华书局，2005年。
9、尚学锋：《庄子》，春风文艺出版社，1999年。
10、过常宝：《先秦散文研究：早期文体及话语方式的生成》，人民出版社，2009年。
11、过常宝：《依然旧时明月：唐诗宋词中的生命和情感》，中国人民大学出版社，2011年。
12、《康震品李白》《康震评说诗圣杜甫》《康震评说苏东坡》《康震评说李清照》《康震评说唐宋八大家》等13、郭英德：《明清传奇史》，人民文学出版社，2012年。
（江苏古籍出版社，1999年。
）14、郭英德：《中国四大名著讲演录》，广西师范大学出版社，2006年。
15、鲁迅：《中国小说史略》，中华书局，2010年。
（其实任何一个版本都可以的）16、郭英德、于雪棠：《中国古典文献学的理论与方法》，北京师范大学出版社，2008年。
第二部分中国现当代文学1、钱理群等：《中国现代文学三十年》（修订本），北京大学出版社，1998年。
2、程光炜、刘勇等主编：《中国现代文学史》（第2版），中国人民大学出版社，2007年。
3、刘勇主编：《中国现代文学专题》（新编版），高等教育出版社，2006年。
4、刘勇：《中国现代文学研究的视域与形态》，北京师范大学出版社，2008年。
5、刘勇主编：《中国现代文学作品选》（上下册），北京师范大学出版社，2010年。
中国古代文学史(选)3正始文学
牡丹江师范学院教案教研室：中国古代文学教师姓名：李培志授课时间:课程名称中国古代文学授课专业和班级授课内容正始诗歌授课学时2学时教学目的了解正始文学的代表人物与代表作品，掌握正始文学的时代特征教学重点了解正始文学的代表人物与代表作品教学难点掌握正始文学的时代特征教具和媒体使用板书教学方法讲授法，提问法教学过程包括复习旧课、引入新课、重点难点讲授、作业和习题布置、问题讨论、归纳总结及课后辅导等内容时间分配(100分钟) 复习旧课、引入新课：复习汉乐府民歌的思想内容与艺术特色。
一、时代背景二、阮籍三、嵇康小结思考题参考书目归纳总结及思考题及参考书目5520302055板书设计正始诗歌一、时代背景二、阮籍三、嵇康讲授新拓展内容课后总结教研室主任签字年月日讲稿讲授内容备注正始诗歌一、时代背景曹魏后期，政局混乱，曹芳、曹髦等皇帝既荒淫无度又昏庸无能，司马懿父子掌握朝政，废曹芳、弑曹髦大肆诛杀异己。
此时文人的命运与建安时大不相同。
拥曹的何晏、夏侯玄等人被杀。
嵇康拒绝与司马氏合作，亦惨遭杀害。
阮籍本有济世志，但不满于司马氏的统治，故以酣饮和故作旷达来逃避迫害，最后郁郁以终。
山涛本来与阮籍、嵇康等人为友。
同在“竹林七贤”之列，后来投靠司马氏。
正始时期的诗人，政治理想落潮，普遍出现危机感和幻灭感。
此时的诗歌也与建安诗坛风貌迥异，反映民生疾苦和抒发豪情壮志的作品减少了，抒写个人忧愤的诗歌增多了，故阮籍诗“颇多感慨之词”（钟嵘《诗品》）和“忧生之嗟”（李善《文选注》），嵇康诗亦“多抒感愤”（陈祚明《采菽堂古诗选》卷八）。
由于正始玄风的影响，诗歌逐渐与玄理结合，诗风由建安时的慷慨悲壮变为词旨渊永、寄托遥深。
因而正始诗歌也体现出其独特的艺术风貌，严羽《沧浪诗话·诗体》说：“以时而论，则有……正始体。
”注云：“魏年号，嵇、阮诸公之诗。
”二、阮籍阮籍的代表作是《咏怀诗》八十二首。
这些诗非一时一地所作，是其政治感慨的记录。
中国古代文学史三名词解释
三唐诗国????????名词解释?1、上官体：指高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风，题材以奉和、应制、咏物为主，内容空泛，重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。
《旧唐书》本传：“工五言，好以绮错婉媚为本，仪既贵显，故当时颇有学其体者，时人谓之上官体。
”?2、文章四友：武后时期的宫廷诗人李峤、杜审言、苏味道、崔融的并称。
内容不外歌功颂德、宫廷游宴，但在他们的其他一些作品中，却有时透露了诗歌变革的消息，有的还对诗歌体制的建设作出了积极的贡献。
四人中，以杜审言成就最高。
?3、吴中四士：指包融、贺知章、张若虚、张旭。
四人为吴、越之士，文词俊秀，名扬于长安，号称“吴中四士”。
张若虚成就最大，代表作《春江花月夜》，被称做是“诗中诗，顶峰上的顶峰”。
?4、沈宋：初唐时期两位宫廷诗人沈全期、宋之问的合称，与“四友”先后，闻名于武周、中宗之时，因其声望相当，故世称“沈宋”。
两人诗歌多是宫廷应制之作，主要成就是对声律的积极探索和实践，把四声分为平仄，在几代诗人取得的经验之上，他们完成了律诗定型化的任务，使“篇有定句，句有定字”，律诗创作规范化，从此，古体诗和近体诗有了明显的区分。
?5、初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的并称，四人都出生于太宗时，才高位下，高宗时以文词齐名天下。
四人从理论和实践上与“上官体”对立，体现出诗风的转变。
并扩大了诗歌的题材，推动了律诗的发展。
?6、山水田园诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派。
在陶渊明以来的田园诗和谢灵运以来的山水诗的基础之上。
偏重于写山水风光和田园生活，大多表现自然之美和闲适心情，偶或反映农家生活现实。
所作以五言为主，风格多清淡恬静，具有较高的艺术技巧和审美价值。
代表诗人有储光羲、裴迪、丘为、常建等，而以王维、孟浩然为首，故后世又称“王孟诗派”。
?7、王孟诗派：又称山水田园诗派，指盛唐时期以王维，孟浩然为代表诗人，以描写自然，?山水田园风光，反映田园生活为作品主要内容，表现闲适隐逸之情为主题，形式上以五言律诗为主，诗风恬静淡雅，清新优美，语言清丽洗炼的诗派。
中国古代文学史试题及答案3
中国古代文学史试题及答案3中国古代文学史试题及答案(三)一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)在每小题列出的四个备选项中只有一个符合题目要求的。
请将其代码填写在题后的括号内。
错选、多选或未选均无分。
1.《尚书》中关于原始初民模仿动物而歌唱的记载是( )A.贲如，皤如，白马翰如B.士刲羊，无血C.予击石拊石，百兽率舞D.三人操牛尾，投足以歌八阀2.《诗经·七月》是( )A.爱情诗B.战争诗C.农事诗D.怨刺诗3.《春秋》的编纂体例是( )A.国别体B.纪传体C.编年体D.纪事本末体4.《左传》的风格特色是( )A.佶屈聱牙B.情韵并美C.辩丽恣肆D.质朴平实5.下列寓言出自《战国策》的是( )A.处女遇盗B.郢书燕读C.刻舟求剑D.狡兔三窟A.《鼓吹曲辞》B.《杂曲歌辞》C.《相和歌辞》D.《杂歌谣辞》12.最早载录《古诗十九首》的古代典籍是( )A.《玉台新咏》B.《文选》C.《乐府诗集》D.《古诗纪》13.曹植诗歌创作中成就最高的诗体是( )A.四言诗B.五言诗C.七言诗D.杂言诗 14.正始诗人阮籍最著名的诗作是( ) A.咏怀诗 B.幽愤诗 C.拟古诗 D.悼亡诗15.西晋诗风的特点是( )A.沉痛委曲，意蕴深沉B.梗概多气，志深笔长C.理过其辞，淡乎寡味D.结藻清英，流韵绮靡1、C2、C3、C4、B5、D6、C7、A8、A9、D 10、C 11、C 12、B 13、B14、A 15、D16.刘琨诗歌的风格是( )A.笔力雄迈，文典以怨B.英雄失路，万绪悲凉C.坎土禀咏怀，彪炳可玩D.平淡自然，韵味醇厚17.晋代诗人郭璞最著名的诗作类型是( )A.咏史诗B.游仙诗C.玄言诗D.田园诗18.谢灵运是我国诗歌史上第一位有成就的( )A.田园诗人B.玄言诗人C.边塞诗人D.山水诗人19.在唐代边塞诗中，具有气质沉雄，颇多感慨风格的是( )A.李益的边塞诗B.岑参的边塞诗C.高适的边塞诗D.陶翰的边塞诗20.初唐时期创作水平最高的宫廷诗人是( )A.早有诗名的杨师道、李百药、虞世南等前朝耆老B.重视抒发一己情怀、作不平之鸣的“初唐四杰”C.以上官仪为代表的诗坛新秀D.唐太宗及其身边的北方文人和南朝文士21.李贺诗中最具有特色的作品是( )A.咏仙讽鬼之作B.感愤不遇之作C.揭露时弊之作D.气势高扬之作22.“曾经沧海难为水”的出处是( )A.白居易的《长恨歌》B.李商隐的《无题》C.元稹的《离思五首》其四D.元稹的《会真诗三十韵》23.词之起源的传统说法是( )A.词起源于诗B.词起源于“曲子词”C.词起源于民间D.词起源于酒令艺术24.盛唐诗人中唯一位居高官且封侯者是( )A.崔颢B.高适C.岑参D.李白25.白居易闲适诗的基本特色是( ) A.反映国计民生，发挥美刺作用 B.表达知足常乐、温厚柔和的情致 C.受外界事物感动，形诸咏叹 D.写山水风光和友情26.盛唐诗风形成的标志是( ) A.讲究声律辞藻B.抒写慷慨情杯C.诗情画意结合D.声律风骨兼备27.唐传奇繁盛期的优秀代表作品是( ) A.《古镜记》、《补江总白猿传》、《游仙窟》 B.《李娃传》、《莺莺传》、《霍小玉传》 C.《玄怪录》、《博异志》、《虬髯客传》 D.《游仙窟》、《枕中记》、《虬髯客传》28.最能体现陈子昂诗歌创作个性风采的是( )A.声情并茂，意在言外B.声律调谐，辞采华美C.评说古今，抒发感慨D.壮伟之情，豪侠之气29.韩愈散文中数量最多的文类是( )A.碑志B.书信C.序文D.杂著30.中晚唐诗坛的“武功体”所指的诗作是( )A.贾岛的作品B.姚合的作品C.孟郊的作品D.许浑的作品16、B 17、B 18、D 19、C 20、C 21、A 22、C 23、A 24、B 25、B 26、B 27、D 28、B 29、A 30、B三、解释题(本大题共4小题，每小题3分，共12分)36.《国语》（1）是我国第一部国别史。
中国古代文学史三
中国古代文学史三隋唐文学第一章隋唐诗概貌一．隋诗概貌“清绮”是一种偏重于艺术技巧、描写手法、声律词藻，相对忽视思想内容的文风。
梁、陈宫体试的出现，把这种文风推向极端以描写女性的姿态为主要内容，形式上注重雕琢字句和堆砌典故。
“气质”是一种偏重思想内容，注重时用，相对忽略文学艺术性的文风。
隋代诗歌分为文帝、炀帝前后两个时期。
前期总的倾向是走北朝刚健朴质，主要诗人卢思道、薛道衡、杨素的作品在北调的基础上融合南风。
卢思道：《卢武阳集》，代表作《从军行》，这诗直接影响到盛唐边塞诗的创作。
薛道衡：有《薛司隶集》，代表作《昔昔盐》、《人日思归》。
薛道衡的边塞诗境界开阔，气氛悲壮，更能体现北朝诗歌雄浑刚健的本色。
杨素《出赛》后期倾向南朝清绮。
隋炀帝《宴东堂》、《嘲司花女》。
表怀才不遇，如孔德绍《夜宿荒村》明余庆《从军行》、虞世南《蝉》纵观隋代，统治阶级的文艺政策和对文学品味的好恶为当时诗歌风格取向的决定因素，总的来说，隋诗为唐代七言歌行和五七言律诗的发展积累了必要的经验，是从南北朝诗向唐诗过渡的阶段。
二．唐代文学的分期唐诗发展分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期。
分期起源于南宋宋严羽《沧浪诗话》，奠定于元杨士弘《唐音》，完成于明高棅的《唐诗品汇》。
初唐诗歌侧重于风雅兴寄，仍然带着齐梁余韵，风骨与声律相对分离：盛唐诗歌侧重于情韵兴象，风骨声律兼备；中唐诗歌感事写意，又分成侧重于拯物济世的元、白一派和侧重于抒写个人不平之鸣的韩、孟一派，分别形成清俗和奇险的诗风；晚唐诗歌侧重于内心体验的感性显现，意旨朦胧而意象华美。
三．唐诗繁荣及其原因（一）唐诗本身不断发展变革，是唐诗繁荣的直接原因1.诗歌思想内容方面的变革 2．诗歌形式技巧方面的发展变革（二）唐代社会经济的繁荣时唐诗兴盛的基本原因（三）唐代“以诗赋取士”的科举制度是促进唐诗繁荣的一个间接原因（四）与宋、明以后的文字狱或者特务政治相比，唐代的政治较为民主，文禁松弛，社会思想文化也较为开放活跃（五）唐代的音乐、舞蹈、书法、绘画等艺术门类的昌盛，对唐诗的发展产生接的影响（六）唐代诗人的审美意识对唐诗的繁荣起着主导的催化作用唐代文人的思想精神包括三方面的内容1.乘运而起，建功立业的豪情壮志2.自觉地继承儒家诗学的“风雅”传统，拯物济世3.敢怒敢言，敢于批判黑暗丑恶的现象，敢于抒发理想受阻、个性被压抑的不平之鸣一唐初的的宫廷诗人（一）唐太宗时期的宫廷诗人魏征以《述怀》最有名王珪《咏汉高祖》《咏淮阴侯》虞世南《蝉》（二）唐高宗、武则天时期的宫廷诗人“文章四友”：李峤、苏味道、杜审言、崔融。
(完整word版)中国古代文学史第三卷作品选诗词赏析
浣溪沙-—[宋］晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回。
无可奈何花落去,似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
傍晚时分，听着小曲独自饮酒，怅然排遣着心中的愁绪。
去年的时节，去年的天气、去年的亭台依然如故，不知何故,如今却要感时伤怀,心中无端浮生起岁月年华易逝难留的淡淡哀愁,面对西下的夕阳发出几时才能回来的感叹.看着繁花落尽，看着屋檐下似曾相识的归燕，伤春叹老之情才下了眉头，骤然又袭上心头。
一个人独自徘徊在小园落花飘零的小路上，怎么也无法排解心中的失落、惆怅、孤独与寂寞。
这首词的妙处在于不作态,不用典,不做作，通过时间和景物对比,不言愁苦，而愁苦自见.尤以“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”为人称道。
“一曲新词酒一杯”，以听歌、对酒开篇，格调闲雅,欲抑先扬，构思独特，令品读者以为是一首书写词人内心愉悦之情的词作。
接着品读下去，情绪就不由自主地随着词人的笔端蒙上了些许淡淡的哀愁。
虽然摆在眼前的还是那些与去年一样的时节，一样的天气,一样的亭台,不足为哀，但是与词人年事已老联系起来;词人那心中的哀愁就不难理解了.紧接着一句“夕阳西下几时回”点破了其中蕴含的深意，时光易逝难回呀！“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”依然是对眼前环境事物的描绘,春天要随落花去了那是毫无办法，好在还有“似曾相识”的燕子又飞回来了，姑且可以聊以自慰，然而词人已随着岁月流年带走的东西无奈是追不回来了。
“似曾相识燕归来”看似聊以自慰，实则内心愁苦更加强烈。
“小园香径独徘徊”,词人面对落花归燕,触目伤怀，抑郁难解，孤独寂寞之中,只有徘徊香径，在记忆中寻回逝去的年华而已。
通观全词，我们不难看出，作品始终贯穿着一种对时光年华易逝难留的愁苦与无奈，但是也从另一个角度在警醒后人,应努力抓住今天，不要给自己留下日后的无奈和哀愁。
蝶恋花·欧阳修庭院深深深几许?杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮。
门掩黄昏，无计留春住.泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
中国古代文学史 第三章：汉代散文
中国古代文学史第三章：汉代散文
汉代散文是中国古代文学史上的重要篇章，主要包括汉武帝时期的散文和汉昭帝时期的散文两个时期。
汉武帝时期的散文以历史记载和传记为主要形式，代表作品有司马迁的《史记》和刘向的《战国策》。
司马迁是西汉时期著名的历史学家，他以详实的史料和精细的叙述，创作了《史记》这一中国历史上的巨著，被誉为中国史学研究的奠基人。
《史记》不仅对汉代历史有详尽的记载，还涉及上古及战国时期的历史，是中国文学史上第一部系统的通史。
刘向则以《战国策》记录了战国时期的政治斗争和外交策略，成为研究战国时期史料的重要参考。
汉昭帝时期的散文以辞章赋体和乐府风格为主要形态，代表作品有班固的《汉书》和左思的《史记补》。
班固是东汉时期的文学家和历史学家，他创作了《汉书》这一东汉史书的巨著，继承了《史记》的撰写风格，是中国历史学研究中的重要著作。
左思则以《史记补》对《史记》进行了补充和发挥，填补了《史记》中一些内容的不足，同时在文学上也有独特的风格和表现手法。
汉代散文在中国古代文学史上有着重要的地位，不仅丰富了散文体裁的发展，也为后世的历史研究和文学创作提供了宝贵的素材和参考。
中国古代文学史第三章 西周
第三章西周(约公元前1046年－公元前771年)第一节周王朝的建立与兴衰一、灭商前的周方国周族源于渭水支流姬水。
始祖弃被舜任命为后稷（农官）。
公刘在豳，“彻田为粮”，“取砺取锻”（《诗经·大雅·公刘》）。
公叔祖类被武丁封为周方伯。
古公亶父迁都城至歧山之阳（周原），发展农业，建宫殿，周人尊为“太王”。
季历多次打败戎狄，被商王文丁杀害。
文王（昌）建丰邑城，在姜尚辅佐下，“康功田功”，“耕者九一”，被纣王囚于羑里，后释放。
二、武王灭商与周公东征孟津之誓：武王九年，在孟津举行盟会，各方诸侯和部落首领归附，使武王灭商有了充分的把握。
牧野之战：武王十二年，周军与商军在牧野决战，商军中的奴隶在前线倒戈，纣王自焚，商亡。
三监：武王以纣王之子武庚承袭王位，统率殷遗民，命其弟管叔、蔡叔和霍叔率重兵就地监管。
周公东征：成王接位，叔父周公旦辅政，引起三监猜忌，武庚乘机反周，周公率军东征，苦战3年，杀武庚和管叔，平定叛乱，灭商事业最后完成。
三、国人暴动与共和行政1、西周中期的统治成康之治“昭王南征而不复”（《左传·僖公四年》）。
穆王征楚、犬戎。
懿王渐趋衰落。
2、国人暴动与共和行政国人暴动：西周厉王时，爆发的我国历史上第一次群众暴动。
参加者为“邦人、正人、师氏人”，厉王逃至彘。
国人推荐共伯和代行天子之政（共和行政），时年为公元前841年。
影响：标志了平民参加了奴隶斗争的行列；西周由盛转衰的转折点；使王室史官重视重大事件的记载。
第二节政治制度与国家机构一、分封制分封对象为同姓亲戚、异姓贵族及臣服于周的异族首领。
分封的核心内容是授民授疆土。
实行层层分封，除天子分封外，诸侯也进行分封，卿大夫也进行分封。
《荀子·儒效》载，周初先后分封71国，其中姬姓之国占53国。
诸侯国虽有相对的独立性，但要向天子纳贡、朝觐及出兵助王征伐等义务。
影响：由于层层分封，确立了天子、诸侯、卿大夫之间的严格隶属关系，对周王朝的统治有积极作用；对于发展各地区的政治、经济与文化，具有十分重要的意义。
中国古代文学史第三章-欧阳修及其影响下的诗文创作
中国古代文学史第三章-欧阳修及其影响下的诗文创作第三章欧阳修及其影响下的诗文创作第一节欧阳修的古文、辞赋和四六一、欧阳修：字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士。
在宋代文学史上最早开创一代新风的文坛领袖。
二、欧阳修诗文革新主张：欧阳修倡导的诗文革新在本质上是针对五代文风和宋初西昆体的，可是欧阳修的文学理论和创作实践都与柳开以来的复古派文论家有很大的不同。
体现在：1.反对西昆体和“太学体”。
2.对文与道的关系的全新认识：（1）儒家之道是与现实生活密切相关的；（2）文道并重；（3）文具有独立的性质。
3.文道并重的思想的两重意义：（1）把文学看得与道同样重要。
（2）把文学的艺术形式看得与思想内容同样重要，提高了文学的地位。
三、欧阳修的散文1.古文内容充实，形式多样。
无论是议论，还是叙事，都是有为而作，有感而发。
（1）他的有些议论文直接关系到当时的政治斗争，这一类文章具有积极的实质性内容，是古文的实际功用和艺术价值的有机结合的典范。
（2）另一类议论文与现实政治并无直接关系，但表达了作者对历史、人生的深刻思考。
2.欧阳修的记叙文也都言之有物，如《五代史记》。
3.欧阳修的散文有很强的感情色彩，他的政论文慷慨陈词，感情激越；史论文则低回往复，感慨淋漓；其他文体更加注重抒情，哀乐由衷，情文并至。
二、欧诗内容题材：欧诗中有一些以社会现实为题材的作品；但欧诗更重要的内容是表现个人的生活经历或抒发个人的情怀，以及对历史题材的吟咏，含有很深的人生感慨。
如《戏答元珍》。
三、欧诗特点：1.欧诗受韩愈的影响较大，主要体现在散文手法和议论入诗。
欧诗中的议论与叙事、抒情融为一体，所以得韩诗畅尽之致而避免了其枯躁艰涩之失。
欧诗的散文手法主要是体现在借鉴散文的叙事手段。
2.欧诗也学李白，主要得益于语言清新流畅，这与欧诗特有的委婉平易的章法相结合，便形成了流丽宛转的风格。
3.欧诗的成就不如欧文，但两者的风格倾向是一致的，这种诗风是对西昆体诗风的矫正。
中国古代文学史3期末复习资料
《录鬼簿》记载元杂剧。
《元刊杂剧三十种》是现存最早的元杂剧刊本西昆派是根据《西昆酬唱集》一书而得名的，代表人物杨亿、刘筠、钱惟演元曲四大家：关汉卿《窦娥冤》《救风尘》；白朴《墙头马上》；马致远《汉宫秋》；郑光祖《倩女离魂》梅苏：梅尧臣、苏舜钦。
梅尧臣，字圣俞，宣州宣城人。
其诗题材多向日常琐事方面开拓，艺术上追求平淡，偏离唐诗风神情韵风格，被尊为宋诗之祖。
苏舜钦，字子美，性格豪迈，诗风也豪放雄肆。
其诗反映现实时，慷慨痛快。
宋初三体：白体，昆体，晚唐体。
白体的主要特征是“诗务浅切，效白乐天体”，但往往“流易有余而深警不足”，其代表人物有，李昉，徐铉，王禹偁，而以王的成就最高。
西昆体效法李商隐，讲究辞采丰瞻华美，“四瑚八琏，烂然皆珍”。
其代表作家是，杨亿，刘筠，钱惟演等。
晚唐体宗法贾岛，姚合，意境清幽。
这一流派最著名的是林逋的《山园小梅》。
柳永词内容1.描写享乐与风情传统题材时，柳永把以晏殊为代表的专写达官贵人的天地转向青楼市井，更具有市民文艺的色彩；2.“尤工于羁旅行役”。
把言志抒情内容一并移入词中，并借助羁旅行役时的所见所感，特别是景物描写，将这些不幸与痛苦表现的淋漓尽致；3.增加了对繁华的都市风光的描写，反映了北宋中期经济之繁荣。
柳永贡献 1.大力并成功地发展慢词，增加词的表现容量，扩大词的表现能力，是~对词体艺术手法发展的最重要的贡献。
运用铺陈或曰铺叙的手法，亦即加强传统的赋比兴中的赋的手法2.慢词总是开合起伏，有首有尾，铺叙漫衍，以丰富的阅历为基础，以独特的感受为筋骨，写出主观动作，心情和客观场面，景物的发展脉络及变化线索，体现出层次结构上的多重性。
3.~词善于将叙事，抒情，写景融合在一起，进行综合性的表达，这是~词善于铺叙的又一重要表现。
4.~词还善于细节描写，不管对景物，心理动作，~都善于作具体细腻的描述5.~词讲究音调和格律，对后代产生了深远影响，他提倡并力行的雅俗结合的表现手法亦极大丰富了词的表现力。
中国古代文学史 ppt课件
●袁于令《西游记题词》“文不幻不文，幻不极 不幻。是知天下极幻之事，乃极真事；极幻之 理，乃极真之理。故言真不如言幻，言佛不如 言魔。魔非他，即我也。我化为佛，未佛皆 魔……此《西游》之所以作也。说者以为寓五 行生剋之理，玄门修炼之道。余谓三教已括于 一部，能读是书者于其变化横生之处而伸之， 何境不通？何道不洽？”
中国古代文学史
《西》从其流传过程看，正是三教合流和宗教 世俗化的时期，作品无疑包含着相应的文化内 容。
中国古代文学史
四、如何看待《西》的内涵 对《西游记》思想内涵的理解，一应从故
事的历史演变和发展去看，二要从神话小说的西游记》所反映的社会内容分为两 个层面，即普泛性的和特定性的两种。前者在 时空的限定性上比较宽泛，后者则具有较严格 的规定性。《西游记》对社会生活的普泛性反 映是指它对漫长的社会历史过程中人与自然关 系和一些社会关系的艺术概括。
●胡适说“没有什么微妙的意思，至多不过 是一部很有趣味的滑稽小说”
中国古代文学史
●五十年代以后流行以政治、社会学观点看待， 谓反映了“农民起义斗争”“市民阶层利益” 及“安天补国”等说法。后有人生哲理说，较 受重视。如：为追求崇高的人生目标而奋斗到 底，万死不辞。成大事业者追求真理的进取精 神及其成功道路。杨义：同意张书绅“一部 《西游》，即是一部《心经》”之说，认为 “可以把西行取经的艰难历程，当作是对人的 信仰，意志和心性的挑战以及应战和升华的历 程来解读。”
中国古代文学史
◆吴承恩之生平：字汝忠，号射阳居士，江苏淮 安人，早有才名，曾致力科举而屡试不售，中年 补岁贡生，后任长兴县丞两年，因“耻折腰”， 辞官归居乡里，放浪诗酒，贫老以终。作有志怪 小说《禹鼎志》和诗《二郎神搜山图歌》，故人 们以为他具备作《西游记》之条件。
中国古代文学史(三)复习资料
中国古代文学史(三)复习资料名词解释：戏剧：戏剧是一门综合艺术，是一种以唱念做打的综合表演为中心的舞台艺术。
元杂剧：即元曲。
元代的元杂剧和元散曲的总称。
是在蒙古灭金（元代）前后，以北曲为声腔的戏曲形式，也称北曲或北杂剧。
科介：科泛简称科，南戏、传奇称介，是剧本中关于动作、表情或其他方面的舞台指示。
《四声猿》：是明代徐渭创作的杂剧。
《四声猿》是《狂鼓史》《玉禅师》《雌木兰》《女状元》四部杂剧的合称。
南戏：是北宋末叶到元末明初在中国南方流行，以南曲为声腔的戏曲形式，亦称戏文、南曲、南曲戏文、南戏文。
发源地是温州。
副：南戏结构上的一个特点，在正戏开场前由副末登场，介绍剧情梗概和作者创作意图。
又叫副末开场或家门大意。
传奇：明清两代以唱南曲为主的戏曲称为传奇，它是在宋元南戏基础上发展起来的全国性剧种。
代表作是《牡丹亭》《长生殿》《桃花扇》。
吴江派：明代万历至明末产生的戏曲流派，代表者是江苏的沈璟，坚持以“声律第一”的理论，并跟临川派产生激烈的论争。
临江派与吴江派之争：是万历至明末中国戏曲发展史中的一场派别论争。
这场论争是江西临川派的代表者汤显祖和江苏吴江派的代表者沈璟围绕戏曲创作应以“文辞第一”还是“声律第一”的问题进行的一场论争。
论争的结果使许多传奇作者清醒认识到熔文辞与声律于一炉的重要性。
南洪北孔：是清代康熙年间南方浙江钱塘洪昇和北方山东曲阜的孔尚任的专称。
洪昇的《长生殿》和孔尚阜的《桃花扇》先后问世，轰动社会，使两位作家誉满文坛，故有此称。
明清章回体：是明清白话长篇小说的基本形式，特点是分章叙事，分回标目。
明代四大奇书：指明代的长篇小说《三国演义》《水浒传》《西游记》《金瓶梅》。
《今古奇观》：该书是明末流传最广的白话短篇小说选本。
是抱瓮老人从《三言》《二拍》两书中精选出来并刻印出版的四十篇作品的名称。
台阁体：明代永乐以后，以杨士奇、杨荣、杨溥为代表的台阁重臣所写的诗文，特点是歌功颂德，点缀升平。
童心说：明代李贽提出的，童心即真心。
中国古代文学史题库(三)
中国古代文学史题库（三）第三编魏晋南北朝文学绪论一、解释：1、文学的自觉2、文笔之分3、生死主题4、游仙主题5、隐逸主题6、文学家族二、填空1、魏晋南北朝文学是从汉末开始的，其终结应以隋文帝统一中国为标志。
其时间断限是公元年到公元年，它共经历了年。
2、魏晋南北朝文学可以分为三个时期，第一期是；第二期是；第三期是。
魏晋南北朝诗歌经历了、、的变化过程。
3、魏晋南北朝是“文学的自觉时期”。
文学自觉有3个标志：第一，。
第二，。
第三，。
4、魏晋南北朝的文学理论和文学批评出现了一大批著作，自曹丕的《》始，有陆机的《》、勰的《》、钟嵘的《》等，再加上肖统的《》、徐陵的《》等文学总集的出现，形成了文学理论和文学批评的高峰。
5、魏晋南北朝是典型的乱世文学，文人多遭杀戮的命运，使文学创作形成了一些共同主题，它们是、、。
6、魏晋南北朝时期，由于儒学禁锢的崩溃，形成了新的世界观和人生观，其理论形态就是魏晋。
三、简答1、简述魏晋南北朝文学理论和文学批评的繁荣情况。
2、魏晋南北朝的新的文学思潮是怎样产生的？它的意义何在？3、简述魏晋南北朝文学的发展历程。
四、论述1、动乱的社会对文学的主题产生了什么样的影响？谈谈你对当时文人风尚的理解与认识。
2、门阀制度与门阀观念是如何影响魏晋南北朝的文学创作的？3、试述佛学对文学的影响。
第一章从建安风骨到正始之音一、背诵默写篇目：《蒿里行》、《短歌行》、《燕歌行》、《白马篇》、《美女篇》、《咏怀诗》（夜中不能寐）。
二、解释：1、三曹2、七子3、建安风骨4、正始风力5、嵇阮6、《咏怀诗》三、填空1、建安时期的重要作家有“三曹”、“七子”和女诗人，“三曹”是指、和；“七子”是指、、、、、和。
2、建安文学的倡导者是杰出的政治家、军事家和杰出的诗人。
3、曹操的诗歌其中一部分诗反映了汉末战乱和人民遭受的苦难，如《》写“白骨露于野。
千里无鸡鸣”。
另一部分描写他本人的政治主和统一天下的雄心壮志，如《》（“对酒当歌”）和《步出夏门行》的《》。
中国古代文学史三1
《中国古代文学史（三）》一、名词解释题1. 副末开场:南戏在正戏的前面，先由副末以道白念诵两首词，介绍剧情梗概和创作意图，叫作"副末开场"，或"家门大意"。
2. 《镜花缘》: 清李汝珍所撰长篇小说。
叙述唐敖海外漫游和一百才女应试的故事。
前半部多浪漫传奇色彩，后半部多炫耀学问，流于枯燥。
小说赞扬女子才华，否定女子无才便是德的传统观念。
3. 《己亥杂诗》: 晚清龚自珍所撰组诗，共315首七言绝句。
反映其对现实的不满和渴望变革的心情。
气势纵横，慷慨悲凉，笔力雄健。
4. 《陈州粜米》：:元代杂剧剧本。
作者不详。
写宋代陈州灾荒，刘衙内的儿子和女婿乘机贪污搜括，农民张撇古与之说理，竟被打死。
其子小撇古上京告状。
包拯微服私访，查明真相，处决了贪官。
5. 《太和正音谱》: 明人朱权所撰戏曲曲谱。
选录北曲曲牌300多个，是现存最早的北曲谱。
附有元明杂剧作家、作品的名称和戏曲术语以及有关唱曲的论述。
6. 四大声腔: 明代传奇的演唱有海盐腔（今浙江）、余姚腔（今浙江）、弋阳腔（今江西）、昆山腔（今江苏）。
后人称之为四大声腔。
7. 《潇湘夜雨》: 元人杨显之所撰杂剧剧本。
写秀才崔甸士中举以后停妻再娶，原配张翠鸾寻至，崔甸士将其诬陷发配。
翠鸾在临江驿巧遇失散多年、已作高官的父亲。
得到解救。
最后，翠鸾与崔甸士重为夫妻。
8. 桐城派:清代最有影响的散文流派。
由康熙时的方苞首先提倡，其后由刘大櫆、姚鼐进一步发展。
他们都是安徽桐城人，故名。
讲究义法，要求语言雅洁。
以阴柔和阳刚来分析文章的风格。
9. 《录鬼簿》:戏曲书名。
元钟嗣成著。
2卷。
记载有元代杂剧和散曲作家的小传和作品目录。
是有关元代杂剧和散曲的最重要的史料。
10. 临川四梦：指明人汤显祖所撰《紫钗记》、《牡丹亭》、《南柯记》、《邯郸记》四种传奇剧本。
汤显祖是江西临川人，四剧中均有描写梦境的情节，故名。
11. 竟陵派: 明代后期的文学流派。
中国古代文学史(三)
一、名词解释1、苏梅：北宋诗人苏舜钦与梅尧臣的并称。
苏舜钦，字子美。
梅尧臣，字圣俞苏梅并称，其实二人政治态度与诗风均不相同。
欧阳修《六一诗话》云：“子美笔力豪隽，以超迈横绝为奇；圣俞覃思精微，以深远闲淡为意。
”2、江西诗派：在黄庭坚的影响下，北宋后期逐渐形成江西诗派。
江西诗派因黄庭坚为江西人而得名，但诗派中的其它人均不是江西人。
北宋末吕本中列《江西诗社宗派图》，将黄立为创始人，又列陈师道等24名诗人为成员。
宋末元初方回提一祖三宗之说。
一祖为杜甫，三宗为黄庭坚、陈师道、陈与义。
但这些诗人的创作理论和实践不尽一致，甚至有的否认自己为江西派诗人。
但作为一个创作流派，黄庭坚的影响是非常深远的。
3、苏辛：北宋文学字苏轼与南宋辛弃疾的并称。
二人同为豪放词派的代表，不同在于苏轼狂放，辛弃疾豪放。
5、窦娥冤：《窦娥冤》的全名是《感天动地窦娥冤》。
是关汉卿的代表作，也是元杂剧中悲剧的典范。
作品的素材，源于“东海孝妇”的故事。
《窦娥冤》的核心问题，是揭露社会的不公正。
作品深刻的揭露了封建社会政治的腐败与官吏的贪污凶残。
热情讴歌了被压迫人民群众英勇坚强的反抗精神。
6、欧阳修：欧阳修（1007—1072）字永叔，号醉翁。
又号六一居士。
是北宋文学革新运动的领导人物，为文以韩愈为宗，大力反对浮靡的诗文，倡导有内容的古文。
所作多议论当世事，切中时弊。
以文章负一代盛名。
有《欧阳文忠公集》、《六一词》。
7、四灵派：四灵又叫“永嘉四灵”。
是指生长于浙江永嘉的四位诗人，并因其四人的表字或名号中有“灵”字而得名。
徐玑号灵渊，徐照字灵晖。
翁卷字灵舒。
赵师秀号灵秀，。
四灵的大量诗歌清新可诵，爽朗自然。
四灵诗存在着严重的缺陷。
他们反对江西诗派“资书以为诗”，然而走向了另一个极端“捐书以为诗”。
因而作品极为卑弱浅薄。
对现实漠不关心。
在诗中不能写政治感慨，不能发牢骚不平。
8、周邦彦：字美成，号清真居士。
钱塘人。
少负才名。
其文汪洋恣肆，其诗奇怪崛老苍，诗大都散佚。
《中国古代文学史三》PPT课件
多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋 节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。 此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、 千种风情，更与何人说。
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10
❖ 这首写离情的词，可谓淋漓尽致，备 足无余。全词围绕“伤离别”而构思， 层次特别清楚，语言简洁明了。先写 离别之前，重在勾勒环境；次写离别 时候，重在描写情态；再写别后想象， 重在刻划心理。三个层次，层层深入， 从不同层面上写尽离情别绪，可叹为 观止。
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2、叙写人生羁旅情愁
❖ 反映了他求仕路途 中内心的矛盾、苦闷、 懊悔、悲哀、凄凉等 复杂情愫，将高远悲 凉之意象与旖旎艳冶 之柔情融入宦游题材。
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雨霖铃
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都 门帐饮无绪， 留恋处、兰舟催发。执手 相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟 波，暮霭沉沉楚天阔。
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恁争误留叹故 无苒楼紧洗对
。，，佳踪邈忍 流休处河清潇 八
倚天人迹，登 。。红冷秋潇 声
阑际，，归高 惟衰落。暮 甘
干识妆何思临 有翠，渐雨 州
处归楼事难远 长减残霜洒
，舟颙苦收， 江，照风江
正。望淹。望 水苒当凄天
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12
2课文分析：
终因狂傲不羁，甚至触怒皇
帝，故久不得中举。
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4
鹤冲天
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如 何向？未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧！ 才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依旧丹青屏障。幸有意中人，堪 寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都 一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！
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5
2、落榜后，浪迹天涯，奔走投谒。
中国古代文学史(三)
（1）《词综》的编者是()。
•A张惠言•B龚翔鳞•C朱彝尊•D周济正确答案:C（2）明代卓人月认为“我明一绝”的是()。
•A民歌•B散曲•C传奇•D诗歌正确答案:A（3）明末传奇形成了以沈璟为代表的()。
•A吴江派•B骈俪派•C吴州派•D临川派。
正确答案:A（4）《三国演义》在叙事方式上以()为主。
•A限知限能•B视角转换•C全知全能•D扇形网状正确答案:C（5）明代传奇《浣纱记》描写的是（）。
•A范蠡、西施的故事•B申纯、王娇娘的故事•C潘必正、陈妙常的故事•D裴舜卿、李慧娘的故事正确答案:A（6）以“用传奇法，而以志怪”概括《聊斋志异》的艺术手法的学者是()。
•A梁启超•B鲁迅•C胡适•D郑振铎正确答案:B（7）钱谦益入清以后的作品收在()。
•A《日知录》•B《有学集》•C《初学集》•D《谈龙录》正确答案:B（8）以张惠言、周济为代表的词派被称为（）。
•A浙西词派•B常州词派•C阳羡词派•D稼轩词派正确答案:B（9）将以玄奘为中心的历史事件衍化为文学形态故事的是()。
•A《大唐西域记》•B《唐三藏西天取经》•C《大唐大慈恩寺三藏法师传》•D《大唐三藏取经诗话》正确答案:D（10）袁枚的诗歌理论主张（）。
•A神韵说•B肌理说•C格调说•D性灵说正确答案:D（11）明代作家归有光属于（）。
•A茶陵派•B竟陵派•C公安派•D唐宋派正确答案:D（12）渔洋山人是()的号。
•A王夫之•B王世贞•C王士禛•D王沂孙正确答案:C（13）徐渭首开以南曲写杂剧的先例的作品是()。
•A《雌木兰》•B《渔阳弄》•C《玉禅师》•D《女状元》正确答案:B（14）作者自称其写作目的是“借离合之情，写兴亡之感”的作品是()。
•A《长生殿》•B《清忠谱》•C《红楼梦》•D《桃花扇》正确答案:D（15）（）的《圆圆曲》描述了陈圆圆的经历。
•A吴伟业•B钱谦益•C朱彝尊•D汪中正确答案:A（16）《陶庵梦忆》是明代文学家（）的代表作品。
东北师范大学《中国古代文学史(三)》2023年秋学期在线作业2-答案5
中国古代文学史（三）23秋在线作业2-0005
试卷总分:100 得分:100
一、单选题 (共 10 道试题,共 30 分)
【题目】，《鸣凤记》中的大反面人物是（）。
[选项.A]秦桧
[选项.B]曹操
[选项.C]严嵩#和珅
[正确选择]:C
【题目】，明代文学理论“童心说”的代表人物是（）。
[选项.A]李贽
[选项.B]袁宏道
[选项.C]袁宗道
[选项.D]袁枚
[正确选择]:A
【题目】，朱权的《太和正音谱》是现存最早的()曲谱。
[选项.A]南戏
[选项.B]北杂剧
[选项.C]元杂剧
[选项.D]传奇
[正确选择]:B
【题目】，明代初年，开神魔小说先河的是罗贯中的()。
[选项.A]《三遂平妖传》
[选项.B]《三国志通俗演义》
[选项.C]《封神演义》
[选项.D]《三宝太监西洋记通俗演义》
[正确选择]:A
【题目】，以张惠言、周济为代表的词派被称为（）。
[选项.A]浙西词派
[选项.B]常州词派
[选项.C]阳羡词派
[选项.D]稼轩词派
[正确选择]:B
【题目】，以清代词人陈维崧为代表的词派被称为（）。
[选项.A]茶陵派
[选项.B]竟陵派
[选项.C]阳羡派
[选项.D]浙东诗派
[正确选择]:C。
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中国古代文学史BY GHYSOPHIE1.北宋前期散文创作的代表人物是王禹偁。
代表作：《小畜集》。
2.宋初三派：香山派，晚唐派，西昆派。
3.白体：指宋初诗坛流行的学白居易的诗。
特征是“顺熟”、“容易”、“浅切”。
“白体”诗人中成就最高的是王禹偁。
4.晚唐体：晚唐体是以姚贾诗风为核心但其范围又略大于姚贾诗派的诗歌风格。
5.林逋以梅，鹤为伴，号称“梅鹤妻子”。
《秋日西湖闲泛》：疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
6.杨亿将唱酬之作编成了《西昆酬唱集》。
7.诗文革新的领袖：欧阳修。
提出了“诗穷而后工”的诗歌理论。
8.北宋诗文革新的对象主要有两个，西昆体，太学体。
9.梅尧臣和苏舜钦并：梅苏，欧阳修和苏舜钦并：欧苏。
10.王安石的诗歌创作以西宁罢政为界限分为前后两期。
11.“王荆公体”又称为“半山体”。
12.晏殊，字同叔，有《珠玉词》。
13.柳永的艺术特色：一、“凡有井水饮处，即能歌柳词”。
柳永的词通俗易懂，易于风行，造成了词的流行，平民百姓的喜爱，带动文人雅士的注意。
二、大量创作一个新的词体的长调慢词。
柳永使慢词的创作也蔚为风气。
慢词扩大了词的容量，丰富的表现力，能把小令难以表达的复杂内容，曲折尽致的表达出来。
三、创作许多慢词的新调。
在他的《乐章集》，只有三种用到了敦煌词曲的韵式。
不遵循旧有，敢于采择俗曲，推陈出新的开放精神。
四、扩大词的境界，进行多样性多元化的展现。
柳词中新的内容和题材，表现都市的繁华、山川的壮丽、羁旅的愁思、怀古的叹喟、对劳动生活的描述以及对官场争逐的厌弃，使词都呈现出较为宽阔的画面和较为深刻的情感。
14.苏轼对词的贡献：1）苏轼扩大了词的题材，提高了词的意境，开创了词的新境界。
苏轼正是诗文革新运动的贯彻者，他在“新风格”的基础上，力求变革，开创了与婉约派对立的豪放词派。
在作品中力写开阔之境，抒高远之志，寓新奇之意。
如〔江城子〕《密州出猎》，就是写他在射猎中所激发的要为国杀敌立功的壮志：“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”。
这是苏轼词中最早的一首豪放词，写的是要建功立业的内容，以多题材的涉入为词创作开辟一个新领域，开创一个新境界，“自是一家””。
写下了境界高远旷达的〔水调歌头〕《明月几时有》。
词前小序说：“丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇兼怀子由”。
从“明月几时有？把酒问青天”，到“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒”，再到“起舞弄清影，何似在人间？”真是空灵飘渺，天上地下，不知身在人间。
而月照无眠之人，把对弟弟的感情和人生的感慨升华到广阔无垠的环宇中。
2）苏轼以诗为词，恢宏豪放，提倡一种阳刚之美的新词风。
“以诗为词”是苏轼的词学本体论。
如著名的〔念奴娇〕《赤壁怀古》：“大江东去，浪淘尽千古风流人物。
故垒西边，人道是三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰”。
气势雄浑，词境壮阔，表现出一种大气磅礴的阳刚之美。
3）苏轼改变了晚唐五代词家婉约之风，成为后来豪放词派的开拓者。
如《江城子》。
15.苏门四学士：黄庭坚、秦观、晁补之和张耒16.苏门六君子：黄庭坚、秦观、晁补之、张耒、陈师道、李廌17.以黄庭坚为核心形成的江西诗派。
18.江西诗派：第一个有正式名称的诗文派别。
北宋后期，逐渐形成以黄庭坚为中心的诗歌流派。
19.黄庭坚：脱胎换骨，点铁成金。
20.一祖三宗：杜甫称为江西诗派之祖，黄庭坚，陈师道，陈与义称为江西诗派之宗。
21.《清真词》：北宋周邦彦的清真词，以知音律、备法度和风格醇雅着称。
22.清真词的主要艺术特色有：1．以深契微茫的笔触体物言情，表达曲折深细，心理情感内容得到多层次的展开。
2．讲究辞章和结构，通过严密的结构使丰富曲折的内容归于和谐统一。
3．“沉郁顿挫”的艺术性。
4．语言流畅精美、声韵协律、能雅能俗、也清也丽。
23.李清照在《词论》中提出词“别是一家”的理论。
24.张元幹，字仲宗，号芦川居士，有芦川词。
25.张孝祥有《于湖词》。
26.陈与义和曾几是南宋前期诗坛上成就最高的诗人。
27.陆游有七古七律诗，其中尤以七律成就最高。
29.诚斋体：杨万里号诚斋，故称为诚斋体。
他的诗歌学习江西诗派，自成一家，取得了更高的成就。
诚斋体的风格特征是活泼自然，饶有谐趣，1主观情感最大程度地投射在客观事物上。
2做诗想象奇特，浅近明白的语言和流畅直至的章法，近于口语。
30.范成大成就最高的诗歌是田园诗。
《四时田园杂兴六十首》。
31.辛弃疾：《稼轩长短句》32.辛弃疾的艺术特色：1）辛弃疾词最显著的艺术成就在于充实、巩固、发展了苏轼所开创的豪放词风。
1.善于塑造鲜明、生动、虎虎有生气的艺术形象。
他笔下的人物常是慷慨悲歌、雄姿英发的形象。
他写自己的矫健身手是：“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
”（《破阵子》）他写自己的狂态是“回首叫，云飞风起，不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。
2.善于运用浪漫主义的想象及象征手法来加强豪放色彩。
如《水调歌头》云：“我志在寥阔，畴昔梦登天。
摩挲素月，人世俯仰已千年。
”其浪漫恣肆的风格直逼诗仙李白。
3.善于运用跳跃、顿挫之法，增强时空的跨度和感情的起伏，尤善于将最凝重的感情熔铸于开头、结尾之中。
如《摸鱼儿》“‘更能消，三字，是从千回万转后倒折出来，真是有力如虎。
”4.辛词善于寓刚健于温柔之中。
如《摸鱼儿》：更能消几番风雨，匆匆春又归去。
惜春常怕花开早，何况落红无数。
春且住，见说到，天涯芳草无归路。
怨春不语，算只有殷勤、画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。
蛾眉曾有人妒。
千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土？闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
表面上完全是一首宫怨之词，但实际上是抒发自己忧伤国事，忠而见谤的怨怒心情。
5.辛词还善于寓悲愤于闲适之中。
这类词以淡笔写浓愁，轻笔写重压，闲笔写大志，如：少年不识愁滋味，爱上层楼。
爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋！（《丑奴儿》）全词围绕同一个愁字写少年与暮年的不同心态，笔触似乎漫不经心，但内心的感慨却是十分沉重深邃的。
6.辛词还善于寓庄严于谐谑之中。
如写醉中“只疑松动要来扶，以手推松曰去！”（《西江月》）在诙谐俏皮之中，将自己兀傲坚强的性格和人生哲学表现得淋漓尽至。
2）辛词不乏婉约、平淡、清丽等多种风格。
3）表现手法上，辛词不但以诗为词，还进一步以文为词，更进一步有意识地把其它文学样式的手段都调集到词中。
1.如喜用典、善用典。
辛词用典杂而广，且能作到形式多样，花样翻新。
他善于连用典故，如《永遇乐·京口北固亭怀古》一连用了孙权、刘裕、刘义隆、佛狸、廉颇等人之典，而这些人除廉颇外都与京口有关。
而“元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾”三句。
2.又如喜议论。
议论性强是南宋初中期词的共同倾向。
辛词的议论有的融化于生动的形象中，如“青山遮不住，毕竟东流去”；有的借助了怀古，如“君莫舞，君不见玉环飞燕皆尘土”；有的是径直的议论，如“江头未是风波恶，别有人间行路难。
”3.又如善用比兴、比拟、比喻等修辞手段。
比兴，如前引的《太常引》之写月，比拟如《贺新郎》之写山：“我见青山多妩媚，料青山，见我应如是。
情与貌，略相似。
”辛词的比喻有如苏诗的比喻，形式多样，精彩纷呈。
如《沁园春·叠嶂西驰》下阕云：争先见面重重，看爽气朝来三数峰。
似谢家子弟，衣冠磊落；相如庭户，车骑雍容。
我觉其间，雄深雅健，如对文章太史公。
连用三喻来形容山的风度、威仪、气质，而且都是倒喻，想象新奇而句律严整，极见工力。
4.再如善用精美的文学语言，又善用通俗的口语；善用散文句式入词，又善于点化前人诗句成语入词，在语言表达上也取得了集优汇萃的成就。
如《南乡子·何处望神州》中的“不尽长江滚滚流”，“生子当如孙仲谋”等，就是直接点化或引用杜甫诗和曹操语的。
33.苏轼开创了“以诗为词”的手法，辛弃疾“以文为词”，以散文，辞赋的方式组织词境，章法独特精妙。
34.辛派词人：这是以陈亮、刘过、刘克庄，受南宋辛弃疾的影响，用词来抒发爱国情感，豪放慷慨如辛弃疾，但题材不如辛词广，风格不如辛词多样。
多以议论为词，以文为词，过于直率，不如辛词蕴藉。
35.姜夔的词的艺术特点：1)将身世漂泊之感与家国离乱之恨相结合。
2）擅长于写咏物词，如《齐天乐》咏蟋蟀，《暗香》咏梅等。
3）善于写景，往往有新奇的构思。
如《扬州慢》中用拟人的手法赋予“废池乔木”等自然景物以生命，情感，衬托出词人内心的主观感受。
4）词前的小序很有韵味，实用功能和美文的特点。
如《扬州慢》之前，不仅交代了词的作词时间，地点，背景及其缘由，而且宛如一篇清俊高远的小品文。
与清空的词境相互映照，别具风味。
5）力求淳雅，代表了南宋后人的审美趣味。
36.永嘉四灵：永嘉的四位诗人：徐照，徐玑，赵师秀，翁卷；四灵都是命运落拓的贫寒之士，创作才情并不高，由于生活阅历较为狭窄，所以诗境也较为单薄，大都是些题咏景物，唱酬赠答之作。
其中成就较高的是赵师秀。
37.江湖诗人：其中成就较高的是戴复古和刘克庄。
38.诸宫调：是宋金元时流行的说唱体文学形式之一，它取同一宫调的若干曲牌联成短套，首尾一韵，再用不同宫调的许多短套联成长篇，以说唱长篇故事。
40.北曲杂居剧本包括唱词（曲文）与宾白两大主要部分。
科范41.科范：北曲杂居剧本还规定了人物动作表情和舞台效果。
42.北曲杂剧四大类：末，旦，净，杂。
43.关汉卿社会剧的代表作《窦娥冤》《蝴蝶梦》《鲁斋郎》44.《窦娥冤》的戏剧冲突有三个依次递进的层面：社会冲突，道德冲突和意志冲突。
45.《窦娥冤》主要人物：窦天章，窦娥，蔡婆家，张驴儿46.关汉卿的爱情婚姻剧《救风尘》。
历史剧《单刀会》（代表作），《西蜀梦》，《哭存孝》。
47.关汉卿杂剧的艺术特征：1）促使杂剧艺术体制趋于完备。
2）题材广阔，无所限制，意蕴深远，丰富多彩，极大地开拓了中国戏曲多方面的表现功能。
3）塑造了一大批身份不同，地位不一，性格各异的人物形象。
4）语言风格具有豪放不羁的艺术风格。
48.关汉卿是元杂剧的奠基人。
49.北曲杂剧四大家：关汉卿，白朴，马致远，郑光祖。
50.《墙头马上》杂剧取材于唐代诗人白居易的新乐府诗《井底引银瓶》，具体人物：李千金，裴少俊，裴尚书，51.马致远人称“曲壮元”，“姓名香，贯满梨园”。
历史剧《汉宫秋》。
52.郑光祖是元代后期创作杂剧最多的一位作家《倩女离魂》，具体人物：张倩女，王文举53.《倩女离魂》是郑光祖爱情婚姻剧的代表作，取材于唐人陈玄佑的传奇小说《离魂记》54.纪君祥的《赵氏孤儿》杂剧成就最高。
具体人物：程婴，屠岸贾，晋灵公，韩厥，公孙杵臼。