妹岛和世
妹岛和世
卢米埃公园咖啡厅模型照片
折中性
日本人善于谦虚学习，对于其 它文化来说是选择性地吸取精髓， 并结合自身特点与其融合成为自己 特殊的文化。例如日本的茶道和花 道等就很好的说明了这一点。 日本这种特有的中性文化特征 对日本建筑的发展也起到至关重要 的作用，起初很多设计都是从模仿 开始的，进而形成自己的风格特色。 妹岛和世也不例外，她的建筑呈现 出的中性化则体现的是一种静静蔓 延的美学，瑞士联邦工科大学洛桑 分校学生中心的设计就能体现这种 中性特点。 这个学生中心是由一个巨大的 混合空间构成，远看像是悬挂在空 中的丘陵，人们可以随意的从任何 方向走进这个场所，可以走上丘陵 自主学习，这体现出来的美正在慢 慢的延续，这个学生中心不是平地 更不是高山，而是居于两者之间的 丘陵，这种在地理的高度上所呈现 出的就是中性美学思想。
妹岛和世
——以妹岛和世之建筑观念分
析日本当代建筑
建筑4班
马聪 鲍妮娅 王坤明
论证思路
• 妹岛和世建筑风格成因分析
• 妹岛和世建筑形式语言手法
• 妹岛和世对现代建筑的影响 • 妹岛和世的美学观点
妹岛和世简介
妹岛和世于1956年出生于日本茨城县，1981年毕业于日本女子大学，获 硕士学位，幵于1987年创立了自己的事务所，1995年不西泽立卫建立SANAA 建筑师事务所，2010年获普利策建筑奖。 妹岛和世这一代建筑师被日本 评论界称为“从小通过电视和录像 等媒体培养出来的一代”，有着特 有的不前人完全丌同的空间认识。 她承袭了伊东丰雄的轻快和飘 逸，但又更进一步增加了作品中的 浮游感，细腻、精致而富于女性气 息。她认为建筑丌应该有一个固定 的形式，而是因物而异、因时而异。
妹岛和世建筑形式语言手法
1.构成手法 平面化的处理手法——“平面图的建筑师” 2.形式手法 可感受的自由空间——通透、自由、虚化、轻薄 3.空间手法 不确定性——形式、功能的不确定性 匀质空间
妹岛和世及其经典作品
奖项“普利兹克建筑奖”（the Pritzker Prize）
师承
• 伊东丰雄的建筑哲学+库哈斯的观察和思考现实的方式
妹岛和世的不确定性
经典作品
• 展览类：
•
巴伦西亚近代美术馆扩建工程
•
金泽21世纪美术馆
白色派建筑的主要特点
• 建筑形式纯净，局部处理于净利落、整体条理清楚。 • 通过蒙太奇的虚实的凹凸安排，以活泼、跳跃、耐人寻味的姿态突出了空间的多变，
赋予建筑以明显的雕塑风味。 • 基地选择强调人工与天然的对比，一般不顺从地段，而是在建筑与环境强烈对比，互
相补充、相得益彰之中寻求新的协调。
。 • 注重功能分区，特别强调公共空间与私密空的严格区分
轻 松 愉 快 方 便
周围建筑的形态基本上属于矩形体 块，而圆形建筑很难与其他体块的 建筑和谐共存，尤其是当这个圆形 建造在如此多的矩形建筑中间，这
种矛盾更加地凸显。
没有唯一正面的圆形平面，具有均质、 连续的开放界面，使得城市的各方向
人流对美术馆的可达性均等
美术馆特点
建筑内部看不到承重的柱子， 让参观者感觉不到建筑ห้องสมุดไป่ตู้沉重 感，而是通透、轻巧
一个巨大的圆中，一种巨大的向心性模糊了 前后左右的区分，观众即可以通过展示空间 的丰富变化感受到美术作品的活力，并可以 围绕这个圆形的外围做各种户外创作活动， 形成一个交流场地，体现了最原始最本真的 交流状态
娱乐类
克丽丝汀·迪奥表参道店
大楼外观由一块平坦而明净的灰白色特规 玻璃制成，颇具优雅风范。
迈耶眼中的白色
• 迈耶一直以为白色包含了所有的颜色。白色有力 的表现出大自然中的所有色彩，是一种可扩展的 色彩，而不是一种有限的色彩。表面施以白色的 建筑，以绿色的自然景物为衬托，总会令人倍感 清新脱俗。迈耶也善于用白色表现建筑本身与周 围环境的和谐，是白色派的代表人。
妹岛和世
“我不是为了使用透明而 透明，”妹岛和世解释金 泽美术馆的设计理念， “像美术馆这样的公共场 合，并不只有展览作用， 更多的时候，这些地方是 人接触城市的平台，所以 在我眼里，如何温和地和 城市融为一体，如何用一 种亲切感吸引公众是一个 重要的议题。这也是我使 用透明以及圆形为元素的 原因。”
纽约城的“新当代艺术博物馆” （New Museum of Contemporary Art, 2007 ）
独特的结 构造就了奇 特的外形， 所有的结构 都很灵活。 即便弯曲的 玻璃立面都 是单独切割 的，可以根 据自然和结 构的运动独 立进行移动。
这个中心如同一个悬 空的丘陵，利用者可 以从任何一个方位走 进这个空的场所，你 可以走上丘陵自习功 课，也可以在有斜面 的空间里听音乐，从 餐厅可以远眺湖泊， 这是一个巨大的混合 的空间，它在地理的 高度上呈现着中性， 既不是平地，也不是 高山，而是居于两者 之间的丘陵。
总共7层楼的这 幢建筑形如不同偏向 的盒子叠加而成，裹 着一层亮白的外衣， 通过银色镀铝的金属 网格，能够看到城市 街景的窗户和天窗点 缀其间。光亮的最大 程度运用和极简的美 学再次出现，他们用 不同盒子代表不同功 能区域，并通过这些 盒子的移位来让建筑 的内部更加通融和开 放，并引入光线。
妹岛和世不仅在一 片狭小的区域插下了一 幢让人印象深刻的建筑， 在建筑内部她放弃用墙 壁和立柱间隔各个展厅， 取而代之的是错落有致 的平台。不同高度的台 阶连接着各个平台，人 们就像水一样在高低不 平的河床上流动。在霓 虹绚烂的夜晚，点点灯 光从博物馆的墙隙中散 落出来，宛若天空中忽 明忽灭的星光，散发着 东方浓浓的禅味。
SANAA
妹岛和世是一位近代日本的知名女建筑师。 1956年出生于日本茨城县，1981年毕业于日本 女子大学的大学院，获硕士学位，然后进入 伊东丰雄的建筑事务所，14年后，即1987年与 西泽立卫成立了SANAA建筑设计事务所。2004 年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的 威尼斯建筑双年展的金狮奖。2010年，与西泽 立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利兹 克奖 。现任庆应义塾大学理工学部教授。
妹岛和世jzsx
4
思考
匠人精神 因物而异、因时而异 以人为本
彰显个性
4
思考
THANKS！
作品思想
看 透
2
建筑思想
作品思想
看 透
全透明，透明，半透明 表皮的消解，从而消解建筑本身
私密性
3 作品分析
3
作品分析
金泽21世纪美术馆
轻松、愉快、方便 为基本概念的当代美术馆
建筑是一个人与城市沟通的媒介
3
作品分析
体块矛盾凸显
均质、连续的开放界面
3
作品分析
巨大的向心性模糊了前后左右的区分，观众即可以通过 展示空间的丰富变化感受到美术作品的活力
金泽21世纪美术馆 李子林住宅 岐阜北方住宅
获奖
1988年 “栈桥 I&II”入选日本鹿岛住宅杯竞赛 1989年 “栈桥 I”获住宅建筑奖特别奖和吉冈奖 BL国际工业设计竞赛二等奖 1990年 日法文化会馆设计竞赛中获优秀奖 再春馆制药女子公寓获SD二等奖 1991年 那须野原协和会议设计竞赛二等奖 1992年 商业环境设计竞赛二等奖 1994年 第一次日本文化艺术助成金奖、 94商环境设计奖、94建筑奖 1996年 广岛市消防站设计竞赛二等奖 2000年 德国舍林建筑奖
2 妹岛的建筑思想
2
建筑思想
德勒兹Gilles Louis Rene
Deleuze(1925-1995）
伊东丰雄（1941伊东丰雄认为，“在日本，建筑不 是一件长久的东西，它的生命也许 就是几十年，大家对这也没有什么
影响
“游牧” (nomadism) 一词 , 既
“游牧”思想认为时代的本质是 “不确定”的，通过这种“不确定” 可以推导出多元性，复杂性等概念 来概括这个时代。伊东丰雄的建筑 被认为是对日本社会多元化，复杂 性的最重要的诠释之一。
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析一、超扁平的内涵超扁平（Superflat）是由当代日本艺术家村上隆首次提出的概念，其概念来源于对当代消费文化的深刻思考。
村上隆认为，当代社会中的商业化和大众娱乐文化使得一切文化都变得扁平化。
超扁平现象通过简化和扁平化的形式语言，将消费文化、大众文化和传统文化相结合，形成一种新的艺术表现方式。
超扁平的理念融合了日本传统绘画、卡通动漫元素以及当代商业文化，呈现出一种富有鲜明日本特色的当代艺术趋势。
超扁平并非一种单纯的风格，而是一种对当代社会文化现象的解读和反思。
在超扁平的世界观里，一切的差异化、复杂化都被简化成了平面上的符号和图案。
这种简化的方式不仅贯穿于艺术作品中，也影响到了建筑设计领域。
在妹岛和世的建筑作品中，可以清晰地看到超扁平现象的影响，这种影响不仅体现在建筑外观上，更体现在建筑内部空间的设计和功能安排上。
二、妹岛和世的建筑作品中的超扁平现象妹岛和世的建筑作品以其简洁的线条、明快的色彩和简化的形式语言而闻名。
他的建筑作品往往融合了超扁平现象所具有的商业化、大众文化和传统文化元素，呈现出一种极具当代性和日本特色的建筑风格。
下面以妹岛和世的几个代表作品为例，来探讨他的建筑作品中体现的超扁平现象。
1.横滨国际港城妹岛和世在2002年设计的横滨国际港城是他的代表作之一。
该项目位于日本横滨，是一座大型购物中心和文化娱乐综合体。
建筑外观的设计采用了超扁平风格的简化表现，突出了极具日本动漫风格的卡通形象。
建筑的外立面以大面积的彩色涂鸦和卡通形象为主，营造出了一种富有趣味和活力的氛围。
超扁平现象在这个建筑中被充分体现，通过简单鲜明的符号和图案，创造出了独特的建筑形态和氛围。
2.庆应义塾大学矢上校区校舍妹岛和世设计的庆应义塾大学矢上校区校舍是一座教学楼，建筑外观和内部空间的设计同样体现了超扁平现象。
建筑外观的简约造型和鲜艳的色彩，与传统的教学楼形象形成了鲜明对比。
妹岛和世
在伊东早期思想中，“不确定性”表现 为“风”，在建筑语言上主要表现在形的 轻盈，而后来的建筑思想表现为对半透明
的偏好，发展为对建筑的意义或感觉上的
轻盈感、流动感和临时性的深刻认识。也 即为从建筑材料上采用如透明或半透明性 的材质来塑造轻盈感。
伊东是从风的研究开始对建筑的流动性和轻盈感所作理解的。 初期，他对“不确定性”的理解，也多局限在形式的“不确定
平面为圆形的空间，类似一个采光 的中庭，和谐且有强烈向心性;厨房， 餐厅，起居室等住宅中的公共空间 分布于工作室的周围.形成一个封闭 的、连续的圆环，从不同角度展示 周围的环境。
圆环中各部分功能空间的分隔 是模糊的，空间是相融的，因 为内外两个圆并不同心，并且 屋顶是倾斜的，所以这个圆环 的截面并不一致，而宽和高都 随人在空间中的活动而不断变 化着。
托莱多美术馆玻璃展厅设计过程
所有房间的拐角都是曲线 形的，没有棱角。我们发现， 有曲面拐角的房间会显得更独 立。
托莱多美术馆玻璃展厅设计过程
原来两个房间共享的一道 墙，现在两道墙把各个房间独 立分开。
托莱多美术馆玻璃展厅设计过程
设计草图把我们引导到 了目前的方案。墙与墙之间 的空间被用作缓冲地带。
性”上。到了后来，他偏向了对“半透明性”理解，这个转变
应该是对形式“不确定性”的理解的飞跃，甚至可以这样说， 是从写实性的“不确定性”向写意性的“不确定性”的巨大的 飞跃，这一点至关重要，乃至后来影响到妹岛和世和西泽立卫 的建筑的视觉上的“不确定性”，使得他们建筑的空间、通灵 剔透，具有“禅”一样的纯净空间。
大厅只有一 层高.餐厅有两层 高.狭长的只能摆 下一张床的卧室 有两层高，书房 有二层高)在功能 分区上不再按 “层”进行分区， 一层二层都有卧 室，三层有餐厅。 于是各房间之间 的关系变得零乱 而错综复杂。
妹岛和世
漂浮
白色暧昧
流动
国
普
曾
她
籍
利
师
是
：
兹
从
一
日
克
本
奖
得
主
伊 东 丰 雄
位 女 士
妹 岛 和 世
Who is Kazuyo Sejima(
妹 岛 和 世
？
)
妹岛和世
建筑是一个人与城市沟通的媒介
——妹岛哲学的核心
•1956 •1981
•1987
•1988 I
•1990
•1 9 9 1
•1 9 9 6 NISIZAWA)
汇合、聚合的空间中，学生有了舒适和更多元的交流学习
的空间。另外，这个起伏的屋顶下层可以用作小的聚会场
所，特别是在天气不好的时候。入口处的咖啡厅，处在人
来人往的入口，却有着玻璃阻隔外界的喧闹，这无疑又是
一道独特的“风景”。
劳力士学术中心不像传统的学校和其他设施那样存在分界
线，而是让数学家、工程师等汇集在一起研究新的技术，
务 所 中 除 她 以 外 的 三 名 所 员 中 ， 有 两
年 ， 创 立 了 自 己 的 事 务 所 。 事
事 务 所 。
硕 士 学 位 ， 然 后 进 入 伊 东 丰 雄 的 建 筑
年 ， 毕 业 于 日 本 女 子 大 学 ， 获
出 生 于 日 本 井 原
》
。
妹岛和世的设计思想1
形式的不确定性——建筑形式采用拙朴的方形、圆形或方
•建筑不是 简单的物体，是复杂的，要根据本 身的方法特 点和周边环境两方面 来确定方案。”建筑的内在功能和 外 部环境特征决定了建筑存在， 这一点在她的作品中具有集 中的 反映。
妹岛和世简历
在二十世纪九十年代，SANAA呈现出一种新的建筑风格。除了对结构和设计的关注，他们开始把目光转移到周围生活群落、环境和客户的个人需要：细致的研究、直觉的感受构成了SANAA的建筑设计，例如，他们设计的私人住宅就摆脱了传统的惯有模式。更准确的说，他们“打开”了建筑的设计程序，为各种不同情况的需求提供实际的、灵活多变的设计。
2000 威尼斯建筑双年展，意大利威尼斯
2001 “帕尔马斯屋顶花园”，荷兰鹿特丹
个人概况：
2010年3月28日，普利兹克奖筹委会公布，获得2010年普利兹克大奖的赢家是：日本SANAA组合，这是由妹岛和世和西泽立卫两位建筑师师：妹岛和世和西泽立卫在二十世纪九十年代创建的。
妹岛和世(女)
1956 出生于日本井原
1979 毕业于日本女子大学，获学士学位
1981 获日本女子大学硕士学位
目前在日本东京生活和工作
西泽立卫(男)
1966 出生于日本神奈川
1988 毕业于日本横滨国立大学，获学士学位
1989 获得日本横滨国立大学的硕士学位
目前在日本东京生活和工作
非坚实的物质，比如玻璃，就是SANAA经常采用的材料。他们运用透明的物质构成交错的空间，把人们从对建筑空间的惯有体验和透视观感中解放出来。这些SANAA的基本设计理念对年轻一代的建筑设计师产生了巨大的冲击。
个展
1998 “妹岛和世+西泽立卫”，GA画廊，日本东京
2000 “妹岛和世+西泽立卫的6个方案”，巡展于德国柏林
Aedes画廊、荷兰鹿特丹NAI以及西班牙马德里的Ministerio de Fomento
群展
1996 威尼斯建筑双年展，意大利威尼斯
妹岛和世
3、 东 京 表 道 dior 旗 舰 店
“最初并未提出镶嵌玻璃以外的外装设计方案”，西泽 说。从大赛方案开始，直到现在的外观设计确定之前， 采用了多种设计方案。“必须要有迪奥风格”——按照 开发商的这一要求，设计者们提出了各种各样的方案。 最终确定下来的是双层设计方案，在高透明层压玻璃 （Laminated Glass）内侧，装上裙褶一样的丙烯板。 妹岛解释说，“迪奥的产品资料中有非常漂亮的带褶女 装照片，由此就联想到了像布一样柔软的设计”。为了 将丙烯板弯曲成希望的裙褶形状，设计师进行了反复摸 索试验。在生产水族馆水槽的工厂里，与生产厂家和工 程承包公司一起进行了多次加工试验。为了让迪奥总部 验收，还将加工出来的实际使用尺寸的丙烯板空运到了 法国。此大楼项目要求有从地下层贯穿至第三层的零售 空间及一个位于第四层的多功能厅，而迪奥将自行担纲 大楼的内部设计。在这些情况下，我们决定不采用遮掩 内部空间的不透明外层，改而探索如何在保持建筑形象 整体一致性的同时自然地展示建筑的内部空间。
建筑的采光和透明性设 计，使室内空间被柔和 的光所包围。设计者为 了不让巨大的圆形空间 中部发暗，特别设计了 四个“光庭”，在美术 馆建筑中心部分的围墙 也完全采用玻璃幕墙， 如果俯视美术馆，可以 看到用水和植物当做素 材制作的艺术作品。在 选择美术品时考虑到和景 观产生共鸣，从而留下 记忆
妹 岛 和 世
一、生平简介与创作历程
1956年，出生于日本茨城县。 1981年，毕业于日本女子大学的大学院，获硕士 学位，然后进入伊东丰雄的建筑事务所。 1987年，创立了自己的事务所。事务所中除她以 外的三名所员中，有两位是女性。 1988年，随着作品千叶县胜浦的周末住宅“栈桥 I”的建成，妹岛逐渐引起了人们的注意。 1990年，又建成了“栈桥 II”。 1991年，建成了她的最著名作品“熊本市再春馆 制药女子寮”。 1996年，与西治立尉(RUYE NISIZAWA)合作了新 作国际情报科学艺术工作室。1997年又再次与西 治立尉合作了熊野古道美术馆。
建筑大师妹岛和世详解
Chapter
2 - 师承
妹岛和世 曾说：“一般来说，我自己属于承上启下的一代。” 她承上 主要是指承袭了 伊东丰雄 的建筑哲学，发展了 库哈斯 的观察和思考 现实的方式；启下则是她培养了 西泽立卫 和 石上纯也 。
普利兹克奖评委会主席洛德·帕 伦博说：“他们的建筑风格，纤细而 有力，确定而柔韧，巧妙但不过分； 他们创作的建筑物，成功地与周边环 境，及环境中的活动结合在一起，从 而营造出一种饱满的感觉及体验上的 丰富性；他们非凡的建筑语言，来自 他们的协作过程，这个过程独一无二 而又激动人心。基于他们已完成的著 名建筑和对新项目的期望，以及上述 特色，妹岛和世与西泽立卫成为 2010年度的普利兹建筑奖获得者。
事件1普利兹克奖
• 普利兹克建筑奖的评审团说，妹 岛和世和西泽立卫的建筑作品看似简 单，但是每个建筑项目看来都是一个 自成体系的无缝的整体，他们的建筑 实体呈现了一种因地制宜的隐蔽，让 人、建筑、活动与环境共同构成一个 感性的背景。很少建筑师能像他们一 样持续探讨空间、光线、透明度，以 及在彼此间建立一种微妙关系
事件——2010年威尼斯建筑双年展
妹岛和世成威尼斯建筑双年展 首位女策展人
对于自己策展威尼斯双年展的想法， 妹岛和世宣称：“双年展必须容纳 一切的、所有的东西，具有深度的 包容性，同时与参展艺术家和观看 展览者形成对话。由建筑创造、孕 育而出的氛围，将是我们决定下届 双年展主题的起始点。宽泛地说， 我们设计的过程应该能够承担对于 当代建筑甚至未来建筑的讨论。我 们选择作品的标准是这些 建筑能够 被理解，而不是只是某种代表。建 筑必须证明它的实用性。
经典建筑分析-Dior东京表参道店(妹岛和世)
——Dior东京表参道店
A
1
经典建筑分析
• 建筑简介 • 妹岛和世简介 • 设计理念 • 建筑解析
A
2
Dior 的
Lucky S幸ta运r 之星
A
3
该建筑通体白色，表层
为透明玻璃，可透过其看 到里层丙烯板的褶皱和建 筑的内部结构，丙烯酸内 层通过喷涂白色调整透明 度。
A
4
Байду номын сангаас
妹岛和世简介
A
8
大楼所在位置的一个最重要 特点就是，这里常规的最高 楼层高度相对于所允许的最 大楼层面积而言是比较高了， 两者比例为5： 1。所以设计 师利用区规划局规定的楼层 最高可达30m的优势，在既 定的楼层面积内创造尽可能 大的体量。然后把这一体量 用楼板和天花板水平分割， 创造出最高、最低和中等的 室内净高；再将具有诸如零 售和机械功能的楼层堆叠， 如此的楼层组合在减少室内 密度的同时还给人比实际多 了4层的错觉。
Thanks
A
14
A
9
丙烯板被弯曲成裙褶的形 状，优雅并符合Dior的设 计理念
为了能够从外层既看到 内部结构又看到丙烯酸 屏幕的褶皱，每处灯光 都经过了精心设计
A
10
其平面占据了整个梯形的基地，
形成一个纯净的半透明盒子，边 角非常硬挺。Dior表参道店选择以 干净的几何形体体量存在于其中， 从复杂的城市背景中脱颖而出。 然而建筑也不是选择以实体来隔 绝内外，建筑师通过双层表皮建 立起半透明的质感。
A
5
从大赛方案开始，直到
现在的外观设计确定之前， 采用了多种设计方案。设计 者们提出了各种各样的方案。 最终确定下来的是双层设计 方案，在高透明层压玻璃内 侧，装上裙褶一样的丙烯板。
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析日本建筑界的一位颇受瞩目的艺术家妹岛和世（Kazuyo Sejima）是当代建筑界最有影响力的女性之一。
妹岛和世的代表作品《21世纪美术馆》、《广岛站》等作品在建筑界引起了巨大的轰动，而她与伙伴坂茂合作的《新国立美术馆》则是在丰田汽车公司创立的伊藤忠美术馆中进行展出的。
她所代表的作品更是突破了传统建筑的局限，拥有鲜明的现代风格和先锋意识，尤其以“Super flat”（超平面）现象而著称。
超平面（Super flat）是指将建筑中的空间与时间进行切割并转为二维的建筑风格。
妹岛和世的作品以其超薄、超透明、超平面的设计风格为主，将建筑物的墙体、窗户、楼梯等元素进行简化和抽象，创造出一种朴素而极简的空间效果。
这种超平面式的设计风格被称为“妹岛风格”，并成为当代建筑设计中非常独特的一种流派。
妹岛和世的建筑作品中，超平面现象不仅体现在建筑物的外观上，还反映在建筑内部的空间布局以及体验上。
她将建筑空间划分为不同的层次，通过悬挑、玻璃幕墙、透明立面等手法，营造出一种前所未有的超现实空间体验。
观众可以在建筑内部感受到时间和空间的交织，如同置身于一个超越现实的异次元空间中。
妹岛和世的超平面现象源于对日本建筑传统的批判性反思和对当代都市生活的深刻洞察。
她认为，传统的日本建筑注重于木结构、斜屋顶和曲线造型，过于注重传统建筑形式的装饰和华丽，而忽视了现代都市生活对建筑空间的实际需求。
她试图通过超平面的设计风格，突破传统建筑的限制，创造出更符合现代人文需求的建筑空间。
超平面现象在妹岛和世的建筑作品中呈现出以下几个特点：超平面的设计理念是对建筑空间的极度简化和抽象。
在妹岛和世的作品中，建筑外观常常使用简洁的几何图形和线条勾勒建筑轮廓，窗户和门的设计也非常朴素，整体呈现出一种超现实的空间感。
超平面的设计风格也体现在建筑的材料选择和结构形式上。
妹岛和世偏爱使用玻璃、钢结构以及清水混凝土等材料，创造出超薄、超透明的建筑立面，使建筑物看起来轻盈而又通透。
妹岛和世
著名诗人保罗.石克尔巴特(PAULSCHEERBART)有过一句名言说“文 化式建筑的产物”。他曾经在一个世纪前向往过能带来“文化灵 感”的玻璃房子，“如果有一座玻璃宫殿，人生没有负担。”站 在全新的托莱多艺术博物馆门前，这座大玻璃房子让人惊叹，石 克尔巴特臆想中的玻璃魅影被真实的显现出来
• 设计师日本知名的SANAA建筑设计事务所，由妹岛和世（KAZUYO S E JIM A)和西泽立卫（R Y U E N ISH IZA W A )担纲。两位设计师因擅 长使用透亮材质和偏爱自然光文敏，他们的代表作品还有时尚品牌 DIOR位于东京的旗舰店，那也是一栋晶莹剔透的的建筑。设计师将自 己对玻璃材质的熟练掌握，荣日历日对托莱多博物馆的新鲜想象力。 通透的玻璃墙顺畅蜿蜒，流线型的外观令人难忘。
妹岛和世及其作品
——风景园林13.么德睿
建筑界的巾帼
妹岛和世，日本知名女建 筑师， 出生于日本茨城县。 现任庆应义塾大学理工学部教授。 妹岛和世的建筑风格逐渐的受到 世人注目，她与SANAA建筑设 计事务所的作品，多带有重要的 “穿透性”风格。大量的运用玻璃 外墙等材质，让建筑感觉轻而且 飘浮。亦有报导称其为“穿透、 流动”式的建筑。
妹岛和世
“ 把焦点集中在一个可以胜任各种功能和 均匀同质的空间上”
—— 妹岛对于空间的阐述
作品
展览类 ：
巴伦西亚近代美术馆扩建工 金泽21世纪美术馆 矿业同盟区管理与设计学校 阿尔梅勒剧院 曼哈顿现代艺术博.迪奥表参道站 Prada专柜设计 古河综合公园饮食设施
展馆的平面来自于根据功能设定的直线网络。 在房间内的链接处使用了弯曲的玻璃。围合房 间的玻璃是连续的曲线，角落也是圆弧线。游 客流线通过一系列相互关联扥泡状曲线。
金泽21世纪美术馆
妹岛和世的建筑理念
妹岛和世的建筑理念
妹岛和世是一位日本建筑师，他的建筑理念注重于与自然环境和文化背景的融合，并在设计中追求简约和纯粹。
以下是他的几个主要建筑理念：
1. 融合自然环境：妹岛和世的建筑作品常常与周围的自然环境融为一体，将周边的山水景观、植被和气候因素纳入设计考量之中。
他通过设计建筑的形状、材料和空间布局，与自然环境相互呼应，创造一种与自然和谐共生的感觉。
2. 追求简约和纯粹：妹岛和世的建筑作品往往以简约、纯粹的设计风格为特点。
他倾向于减少繁复的元素和装饰，追求简洁的线条和明快的空间，以达到简约美的效果。
他强调建筑物本身的形式和质量，在设计中减少不必要的修饰。
3. 尊重文化背景：妹岛和世的设计往往融入当地的文化背景和传统元素。
他相信建筑应该保持与周围环境和社会的联系，尊重当地的历史、文化以及居民的生活方式。
他在设计中多次将传统元素与现代建筑相结合，创造出独特的空间体验。
4. 强调可持续发展：妹岛和世注重建筑的可持续性和环境友好性。
他在设计中使用可再生的材料，优化建筑的能源利用效率，尽可能减少对环境的影响。
他还关注建筑与自然环境之间的互动关系，提倡利用自然资源和自然条件来降低能耗和环境污染。
总之，妹岛和世的建筑理念强调与自然环境和文化背景的融合、
简约和纯粹的设计风格、对可持续发展的关注以及对当地文化的尊重。
他的作品旨在创造与周围环境和社会和谐相处的建筑。
妹岛和世
“房间”，“通道”也并不因为功能、位置归属的不同而呈现出性质的不同。布置在一层的各个房间开放性几乎同等，人
们在建筑中获得更高的自由度和多样的活动体验。 2. 空间之间、功能组织之间的等级差异被消解。在金泽21世纪美术馆设计中，作为不同功能目标实现的“房间”，空间 没有主次之分，在形象上没有内外，正反差异。散布在圆形平面中的“房间”，其大小、长宽比例并不反映其功能差异， 而是统一在一套古典比例中；这一特征甚至表现在美术馆的整 体形态上——没有明确轴线的圆形，各个方向的形态都同 等重要，布置在地上一层的观众与工作人员入口也没有主次之分，人们从城市的各个方向都可以进入建筑。
纽约新当代艺术博物馆
由东京Sejima + Nishizawa/SANAA 事务所设计的纽约新当代艺术博物馆 将在12月 1 日开放，庆祝其成立 30周 年。建筑采用了 6 座矩形盒子结构叠 加的形式，每一座盒子都有不同的楼 层面积和天花板高度，这是为了营造 不同高度和气氛的开放、灵活的展览 空间。建筑外面用铝质网格包裹，从 立面上几乎很难看到窗户。他们设计
简介
1988年随着作品千叶县胜浦的周末住宅“栈桥 I”的建成；接着 在1990年又建成了“栈桥 II”；1991年建成了她的最著名作品 “熊本市再春馆制药女子寮”； 1996 年与西治立尉 (RUYE NISIZAWA)合作了新作国际情报科学艺术工作室； 1997年又再 次与西治立尉合作了熊野古道美术馆，熊野古道博物馆；小笠 原资料馆；东京梅林之家；金泽 21世纪美术馆；森林别墅；克 丽丝汀· 迪奥表参道旗舰店；日本和田艺术中心；朝日新闻社山 形大楼；江山阁高级中学；大西多功能设施；鬼石町多目的活 动中心；荷兰的阿尔梅勒 “德 · 昆斯特里涅 ”剧院和文化中心；美 国俄亥俄州的托利多艺术博物馆的玻璃展场；西班牙巴伦西亚 的巴伦西亚现代艺术学院；巴伦西亚近代美术馆扩建工程；德 国埃森的设计与管理学院；纽约市的当代艺术博物馆；中国南 京的中国国际建筑艺术实践展；曼哈顿现代艺术博物馆；托莱 多艺术博物馆玻璃亭；卢米埃公园咖啡厅；古河综合公园饮食 设施；蛇形画廊铝板展区；Okurayama公寓；东京成城公寓等。
J-Hall建筑范例分析妹岛和世PPT精品文档
•8
空间布局
主要功能空间
屋顶下广场
会议Space Lecture Hall 3 Lecture Hall 2 公共空间 Lecture Hall 1 入口
休息Space
•9
内部
步入大厅，映入眼帘的是被阳光洗 得干净明了的接待处，这既是涌进 人流的聚集处又是下一个活动地 点——演讲厅——的指引和铺垫。
流线示意
屋顶下广场
会议Space Lecture Hall 3 Lecture Hall 2 公共空间 Lecture Hall 1 入口
休息Space
•23
空间
Junko Fukutake Hall
由于结构的厚度较薄，其外部体型就是内部 空间组合的展现。屋顶升高引向舞台，先抑 后扬的高度变化和对比引起了空间的流动感。
上为钢板，下为镶嵌下地合板的 屋顶，中间隐藏着钢梁。
实体墙壁，与玻 璃虚实结合。
•31
THANKS
•32
•18
结构
Junko Fukutake Hall
屋顶的重量由梁传递给柱，屋顶 向外悬挑,由于外墙不承担结构 荷重，所以可开大片的玻璃幕墙, 柱子纤细,让整体建筑显得轻盈 流动。
建筑 内部
窗
建筑 外部
工字梁 •19
形体
Junko Fukutake Hall
•20
形体
Junko Fukutake Hall
六片屋顶以不同弧 度向上挑起，具有 强烈的流动感。
•21
形体
Junko Fukutake Hall
在流动中仍然保持 了一种均衡感。
最高点
•22
流线
Junko Fukutake Hall
妹岛和世简介(1)
妹岛和世妹岛和世（罗马拼音：Kazuyo Sejima、日文假名：せじまかずよ；1956年─﹚是一位近代日本的知名女建筑师，出生于日本茨城县。
现任庆应义塾大学理工学部教授。
目前妹岛和世的建筑风格逐渐受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所的作品，多带有重要的“穿透性”风格。
大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。
亦有报导称其为“穿透、流动”式的建筑。
创作历程她在1981年从日本女子大学硕士班毕业之后，就进入了日本名建筑师伊东丰雄的事务所工作，14年后，与西泽立卫成立了SANAA 建筑设计事务所。
2004年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。
2010年，与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利兹克奖。
妹岛和世(KAZUYO SEJIMA) 1956年出生于日本茨城县，1981年毕业于日本女子大学的大学院，获硕士学位，然后进入伊东丰雄的建筑事务所，并于1987年创立了自己的事务所。
事务所中除她以外的三名所员中，有两位是女性。
1988年随着作品千叶县胜浦的周末住宅“栈桥 I”的建成，妹岛逐渐引起了人们的注意。
接着在1990年又建成了“栈桥 II”；1991年建成了她的最著名作品“熊本市再春馆制药女子寮”；1996年与西治立尉(RUYE NISIZAWA)合作了新作国际情报科学艺术工作室。
1997年又再次与西治立尉合作了熊野古道美术馆。
与此同时，她积极参加各种设计竞赛，1988年鹿岛赏住宅杯竞赛入选( SD REVIEW)；1989年获东京都建筑士会住宅建筑特别奖、吉冈奖(新建筑特集、新人奖)， BL国际工业设计竞赛二等奖；1990年在日法文化会馆的设计竞赛中获优秀奖；1992年 GID竞赛二等奖、商环境设计竞赛二等奖、 JIA新人奖(日本建筑士会)；1994年第一次日本文化艺术助成金奖、94商环境设计奖、94建筑奖。
美国 B.BONGAB所著《日本新建筑》一书中列举的日本建筑师中只有两名女性，其中之一就是妹岛和世(另一名是长谷川逸子)。
妹岛和世详细介绍
BREAD PPT DESIGN
轻盈
轻盈，光滑，柔弱，暧昧的白色，透亮中有种模糊，在空间营造冥想 的气氛，所有的表象特征（白色，轻盈，超薄，透明）都是创造这一 氛围的手段。
所限。
BREAD PPT DESIGN
新馆从外观上看来共有六个盒子，实际总 楼层数是地上八层和地下一层。盒子不用
柱子支撑，方便展览空间灵活运用。一楼
临街面是4.6米高完全透明的玻璃幕墙， 裡外一样没有柱子，因此「叠叠乐」看起 来是悬空的。為了不让窗孔破坏了盒子的
整体感，以及让盒子有更轻盈的外观，
SANAA在盒子外覆盖一层薄纱般的铝网， 它会随著阳光照射强度、时间和天气的不 同，而有银、灰、白多种颜色变化。
“把焦点集中在一个可以胜任各种功能和均匀同质空间上。” ——妹岛对于空间的阐述
せじまかずよ
妹 岛 和 世
生平简介
• 妹岛和世（1956年─﹚是一位近代日本
•
•
•
的知名女建筑师，出生于日本茨城县。 现任庆应义塾大学理工学部教授。 她在1981年从日本女子大学硕士班毕业 之后，就进入了日本名建筑师伊东丰雄 的事务所工作，14年后，与西泽立卫成 立了SANAA建筑设计事务所。2004年， 两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的 威尼斯建筑双年展的金狮奖。 妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注 目，她与SANAA建筑设计事务所的作品， 多带有重要的“穿透性”风格。大量的 运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而 且飘浮。亦有报导称其为“穿透、流动” 式的建筑。 风格：现代主义
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
Seventh Floor Plan
最初的设计模型
克里斯丁-迪奥大厦
矿业同盟管理学院
劳力士学术中心
妹岛私房
咖啡壶
THANK YOU
建造时间：2008年 建造地点：美国 曼哈顿 事务所：SANAA事务所
Lower Floor Plan
Ground Floor Plan
Second Floor Plan
Third Floor Plan
Forth Floor Plan
Fifth Floor Plan
Sixth Floor Plan
近观 建筑边界的圆形，明 确的显示出与周边建 筑的差异化，与远观 的同质形成似是而非 的对照。
柱之森林
轻薄 纯粹 墙体是由双层钢板组成,将各种管道置于双层钢板的空腔之内， 墙的真正厚度为单层钢板的厚度，通过墙体的“薄”表达出建 筑的轻盈。
融合
建筑周边提供了大量人可以参与 的设施
妹岛和世伊东丰雄来自妹岛和世 库哈斯西泽立卫
SANNA建筑设计事务所
妹岛和世+西泽立卫
金泽21世纪美术馆
建造时间：1999~2004 建造地点：日本 金泽市 事务所：SANAA事务所
基地体块分析 周围建筑的形态基本上属 于矩形体块，而圆形建筑 很难与其他体块的建筑和 谐共存，尤其是当这个圆 形建造在如此多的矩形建 筑中间，这种矛盾更加地 凸显。
看 的 见 风 景 的 房 间
李子林住宅
建造时间：2003年 建造地点：日本 东京都郊区 事务所：SANAA事务所
01 入口 一层平面图 一层平面图 02 起居室 03 祖母卧室 04 储物间 05 餐厅 06 过道 07 厨房 08 男孩卧室 09 卫生间
01 入口 02 起居室 03 祖母卧室 04 储物间 05 餐厅 06 过道 07 厨房 08 男孩卧室 09 卫生间
入口
没有唯一正面的圆形平 面，具有均质、连续的 开放界面，使得城市的 各方向人流对美术馆有 均等的可达性。
妹岛草图
Ground Floor Plan
Upper Floor Plan
East Elevation
远观 二层以上的大小立方 体在形态和体量上融 入周边建筑，呈现同 质倾向。但因其在颜 色上用白色与周边建 筑区别开来，又在同 质的基础上呈现出异 质的特点。
为了削弱这种冲突，把各空 间平铺在基地上，再用圆将 这些空间圈在一起，并让这 个圆形“沉没”在周围“高 大”的矩形体块中。但为了 不使这个标志性建筑完全地 沉默，建筑师特意将部分建 筑内部矩形空间顶层凸起， 错落有致。高耸的矩形体块 与周围建筑遥相呼应，这一 手法更加削弱了圆形与矩形 的视觉冲突。
空间之间的联系 妹岛在平面功能布置上采用穿套的手法， 对于功能和流线组织进行了重新的编排， 同时制造出一系列人在住宅中的偶遇，邂 逅。房间的穿套设计表现为到达某个房间 必须先经过另一个房间，两个房间是套叠 的关系，而非并置。
一层
屋顶 花园 娱 乐 房
浴室 二层
楼 梯 间
冥 想 室
三层
平面抽象
纽约新当代艺术博物馆
二层平面图
01 书斋 02 主人卧 室 03 卫生间 04 阅读区 05女孩卧室 06 小书斋
二层平面图
三层平面图
01 娱乐室 02 设备间 03 静思室 04 卫生间 05 庭院
三层平面图
Ground Floor Plan
Second Floor Plan
Third Floor Plan
通高房间