柴可夫斯基《八月-收获》曲式结构辨析
柴可夫斯基第一交响曲赏析
柴可夫斯基第一交响曲赏析
一、柴可夫斯基及其作品简介
柴可夫斯基（Tchaikovsky，1840-1893）是俄罗斯著名作曲家，其作品具有浓厚的俄罗斯风情和高度的艺术价值。
柴可夫斯基的第一交响曲，又称《冬日梦》，创作于1866年，是他早期的代表作之一。
二、柴可夫斯基第一交响曲的创作背景
柴可夫斯基在创作这部作品时，正值俄罗斯社会政治动荡时期。
作曲家深受时代氛围的影响，将个人情感与民族命运紧密相连，以展现俄罗斯冬日的梦幻景象。
三、柴可夫斯基第一交响曲的音乐特点
1.曲式结构：柴可夫斯基第一交响曲采用古典交响乐的四个乐章结构，分别为快板、行板、谐谑曲和终曲。
2.旋律特点：作品充满浓厚的俄罗斯风情，旋律优美动听，具有强烈的民间色彩。
3.和声处理：作曲家运用丰富的和声手法，使音乐表现出丰富的情感层次，展现出壮阔的音色效果。
4.节奏变化：柴可夫斯基巧妙地运用节奏变化，为音乐注入活力，使作品充满动感。
四、作品鉴赏及意义
1.音乐风格：这部作品融合了浪漫主义与民族主义风格，展现了柴可夫斯基独特的音乐语言。
2.情感表达：柴可夫斯基第一交响曲充满激情与矛盾，反映出作曲家内心的挣扎与彷徨。
3.社会意义：作品以冬日为背景，寓意着俄罗斯民族的坚韧与希望，具有很高的历史价值。
五、总结
柴可夫斯基的第一交响曲是一部充满浪漫气息和民族特色的佳作，展现了作曲家的音乐才华。
作品在旋律、和声、节奏等方面具有较高的艺术价值，成为俄罗斯音乐史上的经典之作。
柴可夫斯基钢琴小品《八月》曲式分析
月 为这 家杂 志 写一 首 钢 琴 曲， 他 连 续 写 了十 二首 曲子 ， 构 成 了 一 套 脍 炙 人 口 的 组 曲 《四 季 》 。 通 过 对 自然 景 色 的抒 情 ， 作 曲家 也 表 达 了人 们 的 希 望 与 欢悦 ， 激 奋 与 豪 迈， 忧伤与憧憬， 焦 虑 以及 对 幸福 的渴 求 之情 。柴 可 夫 斯 基 在 这 部 套 曲 中反 映 了俄 罗 斯 人 民生 活 的全 貌 ， 这 本 身就 表 现 了 一种 完 整性 ， 这 与 十 九 世 纪 俄 罗斯 宗教
［ 关键词］ 柴 可 夫 斯 基 乐 曲 主 题 曲 式 分析
一 ．
柴 可 夫 斯 基 生 平
曲的 呈 示段 ， 和 声 通 常 都 是 比 较 稳 定 的 。 见 谱 例
柴可 夫斯基是 ｌ ９世 纪 俄 罗 斯 最 伟 大 的 作 曲 家 和 音乐教育家 。 他 的钢 琴 作 品 具 有 强 烈 的感 染 力 ， 充 满 着 激情 ， 同 时 还 带 有 强 烈 的 管 弦 乐风 格 ， 这 些 都 是 作 曲 家
义 气质 的作 曲 家 ， 从 这 部 作 品 中笔 者 认 为 ， 他 在 表 现 浪
漫 主义 情 感 和体 现 浪 漫 主 义 风 格 中运 用 了 大 量 的 古 典
时 期 的音 乐元 素 。结 构 规 整 对 称 ， 《 八 月 》 通 过 每 个 乐
部 曲式 ， 首部 （ １— ６ ７小 节 ） ｂ小 调 是 体 现 繁 忙 的 收 获
场 面 的 乐 段 。中 部 （ ６ ８— １ ２ ９小 节 ） 则是优美 、 安 逸 的 乐段 ， 与第 一 部 份 的欢 快 、 忙 碌 的 劳 动 场 景 形 成 了 鲜 明
段 多 用 两 句 平 行 的 方 整 结 构 ， 调 性 进 行 中 现 了农 民 来来 往 往 忙 于 收 割 ， 喜 获丰收的景象。
探究钢琴套曲《四季》之七月、八月的艺术特点与演奏
第一部分（谱例一），这首民歌主题的表现，右手高声部主旋律的控制和连 贯性以及内声部的控制，更好的突出高声部的主旋律，保证旋律的流动性， 在练习时一定要抽出来分手练习，用心体会旋律和内声部的关系，用耳朵仔 细倾听音乐。
谱例一：
第二就是第二部分（谱例二），在这一部分，我们的练习重点一方面 要保证左手低声部的伴奏音型，这一固定的低音伴奏音型就像在模仿劳动的 周而复始节奏，因此这一低音伴奏要富有弹性，弹奏时指尖的功夫尤其重要， 而右手的高声部则采用了改变重音从而形成连续切分节奏的音型，用这样的 形式来表现农忙时节的繁忙景象，练习时既要把握左手低声部的平稳和节奏 弹性又要表现出右手高声部的节奏重音特点，尤为重要。
谱例五：
255
文艺评论
MING RI FENG SHANG
第三点（谱例六）就是乐曲的中间部分，在这一段，乐曲由描绘热 烈的劳动场面转变为刻画劳动人民面对收获时的喜悦之情，优美而富有俄 罗斯民族特色的民族音调，以舒缓的节奏和歌唱性的旋律表达了这一抒情 性的主题。在练习时，各声部的控制和歌唱性的主题是这一部分的难点和 重点，用心体会，分手分声部练习，把握好节奏的律动。
谱例二：
第三点就是乐曲的最后一部分也是再现部分（谱例三），这一段采用 了三连音的伴奏音型，起到装饰衬托主旋律的作用，营造出“清风吹歌入空 去，歌曲自绕行云飞”的意境。因此在练习时，尤其要重视左手低声部的三 连音的均匀，以及与右手旋律的不规则对位的准确，保证旋律的流动，是这 一部分练习的重点也是难点。
文艺评论
MING RI FENG SHANG
探究钢琴套曲《四季》基的钢琴套曲《四季》在浩瀚的钢琴作品中，具有特殊的地 位和意义，是很多学琴孩子的必弹曲目。尤其是针对钢琴学习到一定程度的 学生，通过练习《四季》一方面可以体会俄罗斯民族音乐的特点，另一方面 也可以通过练习增加声部分析的能力和手指控制能力等等。因此本文主要针 对七月、八月的艺术特色、音乐结构、技巧难点和练习方法角度进行分析， 以便我们更好地理解和再现这两首钢琴小品。 关键词：柴可夫斯基；艺术特色；音乐结构；技术难点与练习提示
《八月收获》曲式分析
《八月-收获》曲式分析 660字符
《八月-收获》选自于柴科夫斯基的钢琴小品曲集《四季》；是一首复三部结构的曲子，首部的前20小节每4小节为一句，每一句是前一句的重音移位或高八度、高四度移位，由b小调转到最后的3小节e调上，然后转到第一乐段b小调的重下属调a小调上，再回到b 小调上完成了首部。
然后用了19小节作动机展开，过渡到中部。
中部织体发生了明显的变化，由D大调转到b小调，结尾扩充为一个动力再现。
再现部是首部的重复，是由b小调转到e小调上的（和声分析）
本曲开始的主题在高声部上，是一个跳跃的短句，然后主题转到了低声部。
由b小调转到e小调上，再连续下5度，移调转到了a小调上，最后过渡是一个属准备。
中部采用引申型三段曲式，整体上采用复调的形式，局部上织体采用庄严的歌唱形式；横向是模仿复调，纵向是合唱织体，是三声中部形中部，以升f小调为轴进行倒影模仿，以上二度的形式模仿。
每一句在原上升二度模仿，最后由D大调转到b小调上，结尾扩充为动力性再现，而且中部的第二乐段运用了16小节的模仿，采用第一乐段上前两小节主题，运用卡农和方式进行模仿。
再回到第一乐段的主题上，再在结尾扩充了，使整个中部更有抒性如歌的感觉。
再现部是首部的原样重复（主体发展）
本曲两端部分是欢腾、热烈的，与中部的安宁、闲适形成鲜明的对比，从而从不同的侧面揭示了季节中农民们繁忙劳作及内心充满因丰收而喜悦的生动情景。
首部具有谐谑曲的体裁特性，以引申型三段式组成，中部则抒怀如歌，调性也转到明朗的平行大调，曲式采用的是单一主题引申的三段式；再现部是首部的原样重复。
（音乐特点）。
功能性与色彩性并重——柴可夫斯基《八月——收获》的和声分析
现 。 是无 论 它 的形式 如 何 多变 ，功能 性和 声进 行 仍然 是 贯 但 穿于 本 首乐 曲结构支 点 部 位 的主体 进 行 。
例 ｌ
首与 该 月 的节 气特 征相 联 系 的钢 琴 曲 ， 且要 求 每首 乐 曲 并
都 要 以俄 罗斯诗 人 的作 品 为题词 。 种 别 出心裁 的 约稿 ， 这 激
梅 克 夫 人停 止对 其 资助 ， 皇 制度 下残 酷 的社 会 现 实，使其 沙
最能体现农民生活 的场面进行创作， 展现了农 民来来往往
忙于收割 ， 喜获丰收的景象。 曲的主题具有 明显的幽默诙 乐 谐的 风格 。本篇 论文 拟 以和 声 的角 度对 这首 《 ， 月一 收获 》
进行分析。
Ⅶ Ⅵ Ⅶ Ⅵ Ｖ Ⅶ６ Ⅵ ／
Ⅶ
” Ⅵ Ⅶ Ｉ Ｖ／
Ⅵ
１２ ２
２１年 ０１
＿ｌ－， ■— － ■ ｌ，
和田 专 校学报 师范 科学
捆捆庄稼聚成麦垛 ，牛车轧轧连夜奔波。
这是 一 首描 写农 村 生活 的 作 品。 柴科 夫斯 基 抓 住收 获这
一
作技法与本民族的创作特色完美的揉合在一起， 从而形成 了 自己的独特风格。
柴 可夫 斯基 的 创作 经历 了三个 阶 段 。（ ）是创 作 的初 一 期 阶段 ：ｌ６一 ｌ７ 年 间 ．也就 是柴科 夫 斯基 的 “ ８６ ８ ７ 莫斯 科 ” 时 期 。这一 时 期他 的作 品 充满 了 明 朗乐观 的思 想 感情 。（ ） 二 创 作 的 中期 阶段 ：与 梅克 夫人 相 识 ，受 其 资助 与鼓 舞 ，全力 投 入创 作 的 时期 （ ）创 作的 高峰 阶段 ：Ｉ８一 ｌ９ 年 ． 三 ８７ ８３
曲式分析--柴可夫斯基;柴可夫斯基《八月—收获》曲式分析;
柴可夫斯基《八月—收获》——分析报告此曲的曲式结构为带三声中部的复三部曲式，主调b 和声小调。
首部（第1 小节—第67 小节）的结构为引申型中段且变化再现的三段曲式。
第一段（第1 小节—第16 小节）是个复乐段。
基本结构，即全曲的第一个主题（第 1 小节—第8 小节）是个对比且方整的两句式乐段，单一调性，b 和声小调。
其中第一乐句（第 1 小节—第 4 小节）的织体比较有趣：在节奏律动的主持续音上出现从 b 小调的主音（ b 1）下8 度级进到（b ）的一连串平行六和弦进行（其中中音与次中音声部穿插了三处下二度的双辅助音）。
第二乐句（第 5 小节—第8 小节）主奏声部换至低音，且由两次相同的终止式连缀而成（重属增六—属七—主）。
这一乐句与第一乐句形成的明确对比，主要是通过旋律声部音区的转换、句法结构以及和声运用的转换这三方面。
这个主要主题生动活泼、诙谐奔放，为首部谐谑曲音乐体裁营造了动感十足的器乐曲基调。
而后的（第9 小节—第16 小节）运用改变和声终止式（第15 小节—第16 小节往主调的属方向离调）的方式变化重复第一乐段。
这个复乐段的开放终止为第二段的发展敞开了思绪。
第二乐段（第17 小节—第36 小节）是个引申型中段，可分成三个阶段。
第一阶段（第17 小节—第24 小节）在规模上相当于乐段的8 小节，由两个呈模进关系的乐句连缀。
第一乐句（第17 小节—第20 小节）开头的两小节与第一乐段并行进入，而后通过向 e 和声小调ⅱ7 的持续转向第一次终止（在 e 和声小调上）。
这个乐句具有明显的材料引申、调性转换和打破原有节奏律动的特点，是音乐发展的开始。
第二乐句（第21 小节—第24 小节）是第一乐句上纯四度方向的严格模进，调性从 e 和声小调转向a 和声小调；第二阶段（第25 小节—第32 小节）是材料与句法进一步浓缩，并通过持续向上模进的方式迅速到达高潮的积累过程，调性经过-C-e-G-b, 最后停在 b 和声小调的Ⅲ级增三和弦上；第三阶段（第33 小节—第36 小节）是高潮的持续带连接，运用和弦的持续与声部在不同音区的转换，弱化了旋律线条，凸显出回归主调属方向的和声功能。
浅析钢琴曲《八月--收获》的音乐风格
麦倒地上 ” 创作 的． 是 套 曲中 的第 八 首 ， 音 乐色调明快 ． 充 满 了欢 乐 与 激 情 ． 带 有 明
显 的民族音 乐风 格。《 八 月— — 收 获 》 共 １ ９ ８小 节 ．其 曲 式 结 构 为 复 三 部 曲式 ． 主 调 为 ｂ和 声 小 调 ． 第 一 部 分有 些 戏 谑 曲 的 特 色， 音乐欢快热烈 ， 速 度 为 活泼 的快 板 ， 勾 勒 出 了俄 罗 斯 劳 动 人 民 内 心 充 满 了激 情 与快 乐 ， 在丰收时节 繁忙 、 喜 悦 收 获 粮 食的场面。 第 二 部 分 音 乐 和第 一部 分 形成
使 音 乐得 到 了充 分 的 发 展 分 裂 发 展 出 快
速、 新的、 由十 六 分 音 符 构成 的 节 奏 类 型 。
画面感 ， 在高低声部 ， 通过相差一个八度 ．
旋 律 线 条做 半音 级进
（ 四） 调式调性及和声进行。 第 一 乐 段
有 ｂ和 声 小 调 主 和 弦 开 始 ．经 由 重 属 一
的标题 ， 《 八 月— — 收 获 》 是 根 据 阿 ・ 科 利
佐 夫的诗作 “ 家家户户 收秋粮 ． 高 高 的 稞
以 八 分 音 符 和 四 分 音 符 构 成 了跳 跃 的 乐
句， 并 且 加 入 了低 音 声 部 的主 持 续 音 。 乐 汇 之 间 形 成 的 两边 短 中 间 长 的 结 构 ． 让 乐
留在 Ｄ大调七 级和祥 山 为 了 对 调 性 起 到强调作用 ． 到 了第 二 乐 句 出 现 到 属 功 能 的 离 调 上 ，最 终 停 留在 Ｄ 大调 属 功 能 和 弦 上 。 并 且 为 了使 音 乐步 入 高 潮 ， 通 过 二 级、 三级 、 四级、 五级和六级 的离调模进 ，
柴可夫斯基《八月—收获》文字分析
个 变 化 再 现 段 ． 收 拢 在 Ｄ 大 调 的 主 和
同 时 ． 积 极 大 胆 地 从 西 欧 音 乐 中 汲 取 养 分． 把 西 欧 的创 作 技 法 与 本 民族 的创 作 特
色完美地揉合在 一起． 从 而 形 成 了 自 己 的
弦上 。１ １ ６ —１ ２ ９小 节 ， 是一个连接 部 ， 采
材 特征 Ａ 乐段 （ １ —１ ６小 节 】 ： 该 乐 段 是 个 复 乐段 ， １ — ８小 节 为 全 曲 的第 一 个 主 题 。 是 个 对 比 且 方 整 的 两句 式 乐段 。由 ｂ小 调 弱
个连 接 段 。 运 用 和旋 的持 续 及 旋 律 声 部 在
不 同音 区 的转 换 ． 凸 显 出 回 归 主调 属 方 向 的 功能 。 前 两 个 阶段 是 音 乐开 放 性 发 展 的 主体部 分 ， 调 性不断转换 。 和 声 功 能 更 加 的 不 协 和 ， 作 曲手 法 上 呈 对 比 的 分 裂 方
形成的鲜明对比 中。 揭 示 了收 获 季 节 因丰 收人 民 的 内心 充 满喜 悦 的心 情 。 中部 是 展 开 型 中部 ， 也称插部 ， 通 常 具有 不稳 定
柴 可 夫 斯 基 是 俄 国 乃 至 于 全 世 界 最 伟大 的作曲家之一． 他 的 作 品 既具 有 浓 郁
Ｂ 乐段 （ １ ７ —３ ６小 节 ） ： Ｂ 乐段 是 以展
柴可夫斯基《 八月
的陈述特征 ． 结构 不 具 有 独 立 的 完 整 性 。
关键 词 ： 复三 部 曲式 离调模 进 转 调 乐段
收获》 文字分析
■ 张 政 江 苏 师 范 大 学
摘要： 在 柴可 夫 斯 基 以复 三 部 曲 式 写 成 的 这 首 音 乐作 品 中 （ 钢琴 曲） ， 首尾部分是欢腾 、 热烈的 ， 中部 是 安 静 、 宁静 闲 适 的 ，
柴科夫斯基钢琴套曲《四季》的音乐分析
柴科夫斯基钢琴套曲《四季》的音乐分析1875年，冬圣彼得堡文艺月刊《小说家》(Nouvelliste)主编M·贝纳德遇到了一个难题。
他需要从俄罗斯诗人的诗中，选出十二首内容与每个月的节令相关并富于俄罗斯特色的诗歌，准备在1876年新创刊的音乐副刊上，每期刊登一首。
于此同时，还要刊登一首与诗歌内容相吻合的钢琴曲。
于是他向正值创作盛年的柴科夫斯基约稿，并将挑选好准备选登的诗歌寄给柴可夫斯基，请他每月按节令写一首钢琴曲，与诗同时发表。
这就是柴可夫斯基钢琴套曲《四季》的由来，也因此《四季》一共由十二首带有标题的独立小曲组成。
《四季》每一首乐曲都是一幅色彩缤纷的民俗风情画，旋律生动地反映出俄罗斯人的生活侧面及俄罗斯民间音乐的音调，深刻地刻画了俄罗斯民众的生活与思想感情。
套曲依次为：一月《壁炉边》，节奏和缓，温柔中略带担忧和愁苦二月《狂欢节》，活泼欢快，富有跳动性，充满干劲三月《云雀之歌》，以灵巧轻捷的旋律描绘出云雀欢唱的场景四月《松雪草》，暗示春天到来，予以柔和的情绪，节奏较为自由五月《清净之夜》，歌唱性较为明显，旋律柔润委婉，节奏起伏不定六月《船歌》，基调温和略带忧郁，给人以夏夜泛舟飘荡远方的感觉七月《刈者之歌》，描写田园清爽的气氛，使用民歌的旋律，具有查尔塔斯舞曲的风格八月《收获》，洋溢着收获的喜悦，主体带有回旋感九月《狩猎之歌》，采用三部曲的形式，给人一种晨雾缭绕的原野上策马疾驰的感觉十月《秋之歌》，旋律缠绵悠缓，基调颇为哀伤十一月《在马车上》，采用俄罗斯民谣中的自然音阶旋律，感情丰富，乐趣充满生气十二月《圣诞节》，圆舞曲风格，将诗中姑娘的诙谐形象描绘得栩栩如生。
在整个作品体系中，《四季》包括了十二种不同的音乐形式，多样的题材形式，具有明显的多样化特征。
多种多样的结构形式结合，使得作品的内涵更为丰富，为听众带来的感情渲染更加深刻，进而促使这一作品的内部结构与审美价值更加丰富。
《四季》的诞生将钢琴曲的发展推向了一个新的高度，也是柴可夫斯基最为经典的作品之一。
浅议柴可夫斯基《八月》的创作特征
浅议柴可夫斯基《八月》的创作特征前言《八月》是俄国著名作曲家彼得·伊里奇·柴可夫斯基(Tchaikovsky)的一首小品，作于1884年。
这首小品的创作风格十分独特，具有浓郁的个性特征，深受音乐界的好评。
本文旨在探讨《八月》的创作特征，从不同的角度深度解析柴可夫斯基的创作风格。
基本信息《八月》是柴可夫斯基作品中的一首小品曲，作于1884年。
首演时由柴可夫斯基本人演奏。
《八月》共分为三个部分，分别是慢板、中板和快板。
作品以弦乐为主题材料，采用了不同的曲调，以表现出“八月”的律动特色。
独特的和声特征柴可夫斯基的音乐常常具有十分独特的和声特征，这点体现在《八月》上尤为明显。
整个作品由三个部分构成，每个部分的和声都各不相同，但又具有一定的联系性。
例如，在中板部分，柴可夫斯基运用了G大调的主题，但却将主旋律和包含放大三和音的最小七和弦作了巧妙的结合，在相对简单的和声上形成了丰富的层数。
这种技巧在后来的钢琴小品和交响乐中也得到了广泛的应用。
柴可夫斯基独有的旋律构思柴可夫斯基的音乐常常具有独特的旋律构思，这也是《八月》的一个显著特征。
在作品中，主题部分的旋律是由两个音阶构成的，第一部分由降E大调曲速音阶构成，第二部分则是上行全音阶构成。
这两个旋律的结合呈现出一种简洁而又深奥的美感，也体现出柴可夫斯基独特的旋律构思。
复杂的节奏变化柴可夫斯基的音乐常常具有复杂的节奏变化，如在其交响乐作品中就有较为明显的表现。
《八月》也不例外，其中包含了多种不同的节奏和强度变化，从而创造出了充满活力的音乐形式。
在整个作品中，柴可夫斯基将各种不同的节奏元素和强度变化，以及音乐之间的转换和对比，融合在一起，形成了一首经典的小品曲。
总结综上所述，柴可夫斯基的《八月》具有独特的和声特征、旋律构思和复杂的节奏变化。
作品中每个部分都具有不同的旋律，和声和节奏元素，但却又在某种程度上相互呼应。
这种创作风格为其个性化的音乐风格增添了许多色彩，使得其音乐作品在当时和之后的时代都具有极高的价值。
功能性与色彩性并重_柴可夫斯基_八月_收获_的和声分析
例3
e：Ⅱ2
Ⅱ56
Ⅱ7
Ⅴ7Ⅰ
例 3 是乐曲的第 18-20 小节。短短的三个小节是停留在 料及语汇方面更具拓展性和延伸性。
临时的主调 e 小调上的。它虽是处在乐曲极不稳定的连接段
二、三度、二度关系转离于作品结构中间部位
中（乐曲首部的首段与中段连接的部分），调性停留也极为
这首作品在陈述过程中，除了将功能性和声贯串于其中
调——e 小调——G 大调——b 小调，是一个持续的三度上 行的小调与大调的交替。这较之古典乐派的四、五度调性关
出主题的再现，因此在乐曲中起到一定的连接作用。那么这 里根音进行与调性转离连续的三度上行会让音乐有逐步推
系转换而言则更具有多样性（当然在本曲中四、五度调性关 进之感，最终将热列、欢快而且忙碌的气氛表现的淋漓尽致。
个典型谱例。例 4 中模进的原型动机为Ⅶ7——Ⅰ，例 5 中 模进的原型动机为Ⅴ56——Ⅰ，分别在谱例中被严格模进了 四次与五次。尤其是例 5，仔细分析谱例会看到它在运用模 进展开时的许多巧妙之处。从谱例的第 84 小节开始，如果 以两小节为单位，那么每后两小节的次中音声部旋律进行则 是前两小节的高音声部旋律的上二度模仿；如果以四小节为 单位，每后四小节的高声部旋律则是前四小节高声部旋律的 上三度模进。具体的目的在谱例后的分析中已经很明显的分 析了，它们分别属于和声模进的两种典型类型：调内模进与 半音模进。
柴可夫斯基的创作经历了三个阶段，（一）是创作的初 期阶段：1866—1877 年间，也就是柴科夫斯基的“莫斯科” 时期。这一时期他的作品充满了明朗乐观的思想感情。（二） 创作的中期阶段：与梅克夫人相识，受其资助与鼓舞，全力 投入创作的时期。（三）创作的高峰阶段：1887—1893 年， 梅克夫人停止对其资助，沙皇制度下残酷的社会现实，使其 作品更为深刻。本论文即将分析的是钢琴作品《八月》，出 自作曲家钢琴小品集《四季》中的一首，是作曲家在创作初 期阶段的一部作品。
浅谈柴可夫斯基作品《四季》
浅谈柴可夫斯基作品《四季》作者：黄莉娜来源：《音乐时空》2015年第02期摘要：《四季》作为著名音乐家柴科夫斯基的典型作品代表，其有着非常高的艺术价值，是音乐界的标志性代表。
《四季》作品里面主要由12首钢琴曲所组成，该作品的完和柴可夫斯基的个人特点以及民族性格特点之间有着重要的关系。
基于此，本文对《四季》开展音乐性的分析和介绍。
关键词：柴可夫斯基《四季》音乐分析对于著名音乐家柴可夫斯基大家都非常熟悉，其已经获得了非常大艺术成就，被后来的人们称为“俄罗斯音乐之魂”。
他的众多作品里面我们都可以看到，很多的民族特色被体现出来，这些民族特色因素的添加对于其深刻的内心表达有着重要作用。
兰芳和姚丽娜等著名学者认为在其众多音乐作品里面，《四季》是最具有代表性的一套作品。
这和该作品里面的每首小曲，都像一幅幅的优美风景画，具有较美的意境和思想，广为人们所熟悉和喜欢。
因此，本文基于该作品创作的背景，结合民族特色，对该作品里面所包含的深刻内涵进行分析。
一、柴可夫斯基《四季》音乐分析（一）《四季》创作背景柴可夫斯基在创作《四季》的时候，是应其好友的邀请进行创作的。
曾先后发表在《小说家》这个月刊上，当初在创作的过程中，是每个月写一首与当月节令相关的钢琴曲，这样就是柴可夫斯基创作《四季》的大环境。
在创作《四季》的过程中，其先后完成了一部分，如：《总督大人》、《水神》、《近卫兵》和《铁匠瓦库拉》等相关的作品。
王婧媛、张艺帆以及陈蕾等学者认为《四季》作品里面主要是对大自然的季节进行描写的，主要有不同季节的12首乐曲组成，主要分为：《炉边》、《狂欢节》《收获》、《行猎》、《圣诞节》、《割草者之歌》、《雪橇》、《云雀之歌》、《松雪草》、《清静之夜》和《秋之歌》等部分组成。
《四季》的音乐中具有浓厚的民族性，在曲调上接近俄罗斯民歌，比如在《割草人之歌》和《雪橇》中的音乐主题。
当然不仅仅是在这两首乐曲中，俄罗斯民间曲调与节奏的运用在这十二首乐曲中，都有充分体现。
柴可夫斯基四季一月 三月 五月 八月 十二月的曲式分析
柴可夫斯基四季一月三月五月八月十二月的曲式分析在传统音乐作品结构内，重属增六与弦常进行到经过的主四六与弦，或置于两个相同形式的主与弦之间，形成辅助与弦而使与声具有变格进行的特点。
从柴可夫斯基创作的整体音乐作品来看，增六与弦解决到主与弦是柴可夫斯基与声语言的灵魂。
在钢琴套曲《四季》Op.37之一《一月——炉边》中，柴可夫斯基使用重属增六与弦解决到主与弦这一特色与声进行，给音乐带来新奇的与声音响。
《一月——炉边》的曲式结构为复三部曲式，第一部分的音乐停留在第28小节E大调的属七与弦上，中部从第29小节的同主音小调（e 小调）的VI级与弦（C大三与弦）上突然闯入，C大三与弦即是E 大调的降VI级大三与弦，E大调的属七与弦解决到降VI级大三与弦时，第一部分形成阻碍终止的特殊形式，与声有意外进行的音响。
第29小节的第3拍，当旋律声部分进行到#A音时，下方声部保持，与声转化为e小调的德国增六与弦，该与弦没有解决到属与弦，而是到下一小节e小调的主与弦（e小三与弦），这里的与声进行为：tsVI －b3DVII56/D－t，德国增六与弦用柱式与弦奏出，主与弦用大山型的琶音式旋律奏出，二者构成织体对比。
力度设计为P到PP的循环进行，形成力度层次的对比。
tsVI－b3DVII56/D－t的与声语汇被连续反复之后，第35－36小节，德国增六与弦与下中音与弦交替进行。
如果将德国增六与弦看成是II级与弦的附属七与弦（即C属七与弦）的等与弦，那么，这两小节即构成同根音大三与弦与属七与弦的交替，与声音响富有戏剧性变化。
整个中部开始的与声使用德国增六与弦与主与弦以及德国增六与弦与下中音与弦的连接，音乐柔与、抒情，与声具有变格进行的特点。
第36小节，e小调的德国增六与弦各个声部以半音上行的方式进行到bA大调的下属与弦（bD 大三与弦），德国增六与弦与根音成小二度关系的大三与弦对置，与声色彩对比强烈。
第95小节，音乐在A 大调的主与弦上作完全终止，其后是由下中音与弦、德国增六与弦与主与弦交替进行构成的变格补充终止，其与声序进为：tsVIb3DVII56/D-T-tsVI-b3DVII56/D-T。
音与诗的融合——以柴可夫斯基《八月——收获》为例
一、简介彼得·伊里奇·柴可夫斯基，生于1840年5月7日，是19世纪俄罗斯伟大的作曲家、音乐教育家，代表作品有第四、第五、第六（悲怆）交响曲，歌剧《黑桃皇后》，舞剧《天鹅湖》《睡美人》《胡桃夹子》等。
他在多个领域都有着深厚的造诣，给世界音乐史画上了浓墨重彩的一笔。
作品《四季》是他最为经典的作品之一，一共由12首带有标题的独立小曲组成，每一首小曲与月刊逐月发表的12首诗篇相呼应，其中，每一首乐曲都向我们展示了色彩缤纷的民俗风情画卷，副标题为“性格描绘的12幅画面”，旋律生动地反映出俄罗斯人的日常生活劳动情景及俄罗斯民间音乐的音调，作品大都有着欢快的节奏、简洁的结构，富有浪漫主义的色彩，深刻地刻画了在社会动荡时期人们对安稳幸福生活的美好向往与追求，极具浓郁的俄罗斯民族风情。
作品《八月—收获》是柴可夫斯基钢琴套曲《四季》中的第八首，正如阿·柯里佐夫的诗：“家家户户收秋粮，高高的裸麦倒在地上，成捆的麦子垛成山，夜半牛车搬运忙。
”音乐与诗歌紧密结合，用音乐的方式来描绘艺术的画面。
诗中有乐，乐中有诗，巧妙地融合在了一起。
二、曲式分析这首作品的曲式结构为复三部曲式（如表1），为b小调，6/8拍，首部有谐谑曲的体裁特征，以引申型的三段式写成，为有再现的引申型单三部曲式。
音乐风格热烈奔放，富有激情，充满了生机和活力。
中段则抒情如歌，中部为有再现的单三部曲式，调性也转到明朗的关系大调D 大调上。
中部更多地表现了人们抢收后的安静祥和，用动静结合的音乐表现手法来形成鲜明的对比，并且从多个层面展现了农民们因丰收而繁忙劳作的生活场景以及喜悦的心情。
再现部是首部的原样再现。
首部为1到67小节，是由A，B，A 1构成的非对称性、非方整性的引申型三段曲式。
主调为b 小调，速度为活泼的快板，最后以属七到主做收拢性结束。
9到16小节是a 乐句和b 乐句的重复性乐句。
B 段是引申型写法，具有回旋曲的特点，由8+12的两个乐句构成，其中，频繁转调具有中段不稳定的特点，在各个调之间做调性的游移。
柴可夫斯基《八月――收获》艺术特色分析[权威资料]
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柴可夫斯基《八月――收获》艺术特色分析摘要：柴可夫斯基以副三部曲式的形式写成了这首钢琴曲，两端部分的欢腾、热烈与中部的安宁、闲适形成了鲜明的对比，并且从不同侧面揭示了收获季节中农民们繁忙劳作以及内心因丰收而喜悦的生动场景。
首部有谐谑曲的体裁特征，以引申型三段式写成，中段则抒情如歌，调性也转到明朗的平行大调，曲式也是单一主题引申的三段式。
再现部是首部的原样重复。
关键词：浪漫主义时期副三部曲式主题对比一、柴可夫斯基简介柴可夫斯基（1840-1893年），全名彼得・伊里奇・柴可夫斯基，出生于俄罗斯。
他是俄国乃至于全世界最伟大的作曲家之一。
其创作主要经历了三个时期：1866-1877年间，童年的柴可夫斯基是幸福的。
作品中都充满了明朗、乐观的情绪。
在1878至1885年，柴可夫斯基的多数时间生活在意大利和瑞士，偶然的机会他与梅克夫人相识，并且受到其资助，得以全身心地投入创作。
但在1887-1893年间，柴可夫斯基仅 21 岁时，俄国进入了新旧制度交替的巨大变革时期，俄国这个时代经常出现绝望、困惑、悲哀的社会气氛和情绪。
整个社会的动荡不安、家庭环境的改变和自己的心理历程变化，导致了他在这一时期的作品散发着热情激烈的情感、孤寂忧郁的情调以及惊心动魄的悲剧性。
柴可夫斯基的作品很善于利用戏剧性的矛盾冲突，把赞扬美与抨击恶交织在一起，形成强烈的情感冲击。
他还非常重视俄罗斯民间曲调与西欧音乐创作技法的结合运用，并形成了自己独特的风格。
他的作品既有民族性又有抒情性，此外还兼顾了强烈的戏剧性。
他留下的许多经久不衰的传世之作。
例如：歌剧：《黑桃皇后》《叶甫盖尼・奥涅金》;舞剧：《天鹅湖》《胡桃夹子》《睡美人》;室内乐《第一弦乐四重奏》《第一钢琴协奏曲》;钢琴小品曲集《四季》等。
二、《四季》简介1875 年 12 月，圣彼得堡文艺月刊《小说家》的主编贝纳得决定在其新创刊的音乐副刊上，每月刊登一首诗歌并由柴可夫斯基为其谱曲，《四季》就是柴可夫斯基接受的一项“乐配诗”的约稿。
柴可夫斯基《八月――收获》文字分析
柴可夫斯基《⼋⽉――收获》⽂字分析2019-06-02摘要：在柴可夫斯基以复三部曲式写成的这⾸⾳乐作品中（钢琴曲），⾸尾部分是欢腾、热烈的，中部是安静、宁静闲适的，形成的鲜明对⽐中，揭⽰了收获季节因丰收⼈民的内⼼充满喜悦的⼼情。
中部是展开型中部，也称插部，通常具有不稳定的陈述特征，结构不具有独⽴的完整性。
关键词：复三部曲式离调模进转调乐段柴可夫斯基是俄国乃⾄于全世界最伟⼤的作曲家之⼀，他的作品既具有浓郁的民族性，⼜具有动⼈的抒情性，并且具有强烈的戏剧⾊彩。
他留下的许多传世之作都深受世界各地⼈们的喜爱。
如他的歌剧：《⿊桃皇后》；舞剧：《天鹅湖》、《睡美⼈》、《胡桃夹⼦》等；钢琴⼩品曲集：《四季》等。
在⾳乐内容的表现⽅⾯：他很善于利⽤戏剧的⽭盾冲突，把对美的赞扬与对恶的抨击统统交织在⼀起，以达到强烈的情感冲击⼒，《第六“悲怆”交响曲》就是很好的例证。
在⾳乐技法的运⽤⽅⾯：他⾮常重视俄罗斯民间曲调的收集与运⽤，但他并不禁锢于此，⽽是在继承本民族特⾊⾳乐的同时，积极⼤胆地从西欧⾳乐中汲取养分，把西欧的创作技法与本民族的创作特⾊完美地揉合在⼀起，从⽽形成了⾃⼰的独特风格。
在这⾸复三部曲式写成的钢琴作品中，从⼀个侧⾯体现了俄罗斯⼈民收获的场⾯，⾊彩明快，充满了热烈与欢乐。
第⼀部分以引申型带变化再现的三段式写成，结束部分展开的写法，形成了庞⼤的扩充展开，活泼的快板充满激情。
第⼀部分（1-67⼩节）：带变化再现的单三部曲式，具有谐谑曲（诙谐曲）的题材特征。
A乐段（1-16⼩节）：该乐段是个复乐段，1-8⼩节为全曲的第⼀个主题，是个对⽐且⽅整的两句式乐段。
由b⼩调弱起开始，1-4⼩节在低⾳主持续上发展下⾏⼋度级进，⼀连串的平⾏六和旋进⾏。
做了：I6-VII6-VI6-V6-II6/IV-#3IV6-VII2-III6-VII46-I的进⾏。
5-8⼩节做了：VI-b3VII56/V-V7-I-IV的进⾏，低声部为旋律声部，这⼀乐句与第⼀乐句形成了明确的对⽐，主要通过旋律声部⾳区的转换，句法结构及和声的转换。
柴可夫斯基《八月—收获》作曲技法分析
柴可夫斯基《八月—收获》作曲技法分析郭露佳【摘要】柴可夫斯基把古典主义时期的和声风格与浪漫主义时期的情感特征巧妙的相结合.在主题展开上,运用多次转调模进,是作曲技法的重要手段.在和声运用上,通过转调和离调的展开,使得各部分的主题推向高潮.还多次运用低音和弦与和声布局的关系,使得作品的情绪展开与和声现象的衔接做好了妥帖,是一部很具有俄罗斯民族音乐特色的作品.【期刊名称】《黄河之声》【年(卷),期】2018(000)022【总页数】1页(P37)【关键词】主题展开;转调模进;和声布局【作者】郭露佳【作者单位】曲阜师范大学音乐学院,山东日照 276826【正文语种】中文《八月—收获》选自于柴可夫斯基《四季》的钢琴套曲，这首作品以劳动人民的忙碌收获为写作题材，应景于八月这个季节。
诙谐风趣的主题应用了具有俄罗斯民族特色的音乐文化。
《八月—收获》为再现复三部曲式结构，以b小调为主调、节拍为6/8拍。
首部（1—67）再现单三部曲式，结束部分展开性写法形成庞大的扩展，活泼的快板热烈，充满激情。
中部（68—129）是带有再现的单三部曲式，可划分为C乐段（68—83）、D乐段(84—99)、C1乐段（100—115)、连接段（116—129）。
中部与首部在速度、节奏、旋律、感情和体裁上形成了鲜明的对比，变得柔和的旋律表现了人们在紧张劳作后休息的场景。
再现部（130—198）回归主调b小调，是首部的完全再现。
一、主题的展开（一）转调模进作品首段中部的第24—31小节，作曲者运用展开性写法和材料与句法的进一步浓缩相结合，以25—26小节为模进的主题（T为动机），27—28小节是25—26小节上行三度模进，29小节变化展开形成新的模进主题，材料与织体不断级进上行模进迅速达到高潮。
在这八小节中转调五次，调性经过a—C—e—G—b，大小调的交替中持续三度上行，将生动活泼的忙碌氛围表现出来。
在作品的第84—95小节中，84—85小节（D56—T）为模进的原型动机展开五次模进，86—87小节中间声部的模进；88—89小节高声部的模进；90—91小节中间声部的模进；92—93小节高声部的模进；94—95小节高声部的模进；96小节中间声部的模进。
柴可夫斯基《八月-收获》的音画特征
柴可夫斯基《八月 -收获》的音画特征摘要：柴可夫斯基是俄罗斯浪漫主义时期著名的音乐家之一，一生创作了大量的音乐作品，《八月-收获》是钢琴组曲《四季》中一部以俄罗斯民族丰收为主题的音乐作，用音乐去表现大自然之美。
在他的音乐中，他把自己的生活经历、感受和音乐融为了一体，用音乐来描绘了一幅幅俄罗斯民族丰收的画面，并进一步反映当时的社会现状和当时人民真实的生活场景。
关键词：柴可夫斯基；俄罗斯；收获《八月—收获》是钢琴组曲《四季》中的一首钢琴小曲，是柴可夫斯基巅峰时期创作的一部经典作品。
这是一首描写俄罗斯人民辛勤劳作、喜迎丰收的作品，因此柴科夫斯基将八月这个季节的丰收时节，用音乐去描绘农民劳作时生活的场面，十分应景于八月这个季节，描绘了一幅幅农民忙于收割，喜获丰收的画面。
这部作品汲取了俄罗斯民族音乐元素，并于西方创作技法相结合，在音乐形式上有所创新，展现了俄罗斯浪漫的民族古典风格。
整首作品，音乐充满了欢乐、激情，具有明亮的色彩。
乐曲的主题具有明显的幽默诙谐的风格，体现了具有俄罗斯民族特色的音乐文化。
1.音乐特征分析《八月—收获》，这首作品以劳动人民的忙碌收获为写作题材，应景于八月这个季节。
诙谐风趣的主题应用了具有俄罗斯民族特色的音乐文化。
《八月—收获》为再现复三部曲式结构，以b小调为主调，节拍为6/8拍。
（一）第一部分音乐特征《八月—收获》第一部分为作品首部，（第1小节-第67小节）为b小调对比性中部有再现的单三部曲式，节拍为6/8拍，活泼的快板热烈，充满激情。
首部，分为三个乐段。
第一乐段的开头1-8小节，为整首乐曲的主题动机，是对比且方整的两个乐句。
后面的乐句是对主题动机的重复，该乐段为复乐段，完全终止为收拢型结构。
8个小节中出现多个变化音的模进音型，以弱起和第1小节的前两拍为模进的主题，展开进行三次的变化模进。
乐段A为了展现出跳跃和活泼的音乐旋律，在作品中使用了大量的先现音、倚音等和弦外音构成不协和和弦，并加入了低音声部的主持续音，使调性的呈示与和声进行的更加的具有稳定性。
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础 上 上 行 四度 模 进 ，最 终 在 ａ小调 的二 级 七 和 弦结 束 ， 推 出一个 低 音 部 跳跃 进 行 ，上 方 声 部两 小 节 为～ 个 音 型 有 观 点 认 为 ，此 段是 一 般 乐 段 ，但 依 据 分 析 两个 乐 的上 行模 进 动机 ，先 是 围绕 着 ｌ ａ ，在 ａ小调 上 进 行 ，随 段 的规 模 ，两个 乐 段 以重 复 开始 ，终 止式 体 现 了不 同调 后 两小 节上 行 三度模 进 ，围绕着 ｄ ｏ 在 ｃ大 调上 进行 ，形 性 色彩 的对 比 ，虽 然最 后 一 个 和 弦是 ｂ小调 的属 和 弦 ， 成 ｄ句 。 之后 四小 节 ｄ 低 音部 的伴 奏 延续 前 面 的跳 音 进 但 也掩 盖 不 了此 和 弦 之前 六 小 节 的调 性 改 变 ，关 键 部位 行 ，高音 部 以三音 组 为 动机 又 一 次 以 三度 上 行模 进 进 行 的调 性 转 变 是 必定 要 分 析 的 ，因为 它 所起 的作 用 不 只是 三 次 ，依次 为 ｅ小 、Ｇ大 、ｂ小 调 ，之后 四小 节为 连接 句 ， 调性 色彩 的变 化 ，还 有 结 构 框架 主要 部 位 的 支撑 ，所 以 在 不 断上 行 的模 进 中落 到 的音 高 ，整 个 四小 节 在此 音 笔者 认 为此 处应 分析 为 复乐 段 。 上 以不 同八 度 持 续 ，伴 以低 音 部 强 音 的强 调 ，力 度 不 断 另有 观 点将 呈 示段 的结 束 分 到 ２ ４小 节 ，包含 ６个乐 加 强 ，和 声 始终 在 ｂ小调 属 七 和 弦上 持 续 ，对 主和 弦 的 句 ，原 因就 是 它们 是 同一 素 材 的展 开 。笔 者 也 不赞 同此 期 待一 步步 加强 ，最 终推 出 了再现段 Ａ 。
一
、
添 加两 小节 补充 的完全 再现 。 认识 一首 作 品 的具 体结 构 ，
段。
首 先 要 将关 注 点 落 在 首 部 上 ，有 了对 首 部 的具 体分 析 ， 就 知 道 中部 是 从 哪 几 个 方 面来 进 行 对 比 的 ，同 时 ，也 可 以依据 首部 来 观 察 再 现部 是 完 全 再 现还 是 变 化再 现 ，以
曾看 过 不 同教材 、论 文对 柴 可夫 斯 基 的 《 八 月 一收 观 点 ，因 为第 一 段 为方 整 的 ８小 节 乐段 ，第二 段 重 复 时 ７ — ２ ４小 获 》进 行音 乐 和 曲式分 析 ，但分 析结 果 有 分歧 ，分 歧 点 只是 结 尾 发 生 了变 化 ，形成 了方 整 的复 乐 段 。 ｌ 节 以呈示 段进 行 高八 度重 复开 始 ，随后 从 １ ８小 节 最后 两 集 中表 现在 四个 方 面 ， 第一， 每个 部分 的起 止 小节 ； 第二 ， 谱例 １ ： 首 部 中呈示 段 的结 构 ；第 三 ，中部 的乐 句 划 分是 否 应 与 拍 开 始 ，以 三 音 组 为 动 机进 行 下 行 模 进 展 开 （ ８ — ２ ４小 节 ）。２ ２ — ２ ４小 节 又 是 １ ７ — ２ Ｏ小 节 这 一 乐 首 部 相 统 一？ 第 四 ，调 式 调 性 的 细节 判 定 。笔 者 对 这 四 乐 曲 １ 句 的上 行 四度 模 进 ，模 进 分 裂是 典 型 的 中段 发 展手 法 ， 个 方面 进行 分 析探 讨 ，力求 客 观 、准确 地认 知此 作 品 。 所 以，笔者认为 ，将这八小节分为呈示段是不合理 的， 首部结构辨析 它是 依 据呈 示 段 进行 高 八 度 重复 主 题句 开 始 的 引 申型 中 作 品整 体 结构 为呈 示 型 中部 的三 部 曲式 ，再 现 部 为
持 续 四小 节 ，稳 固 了 ｂ小 调 的调 性感 。第 二 乐 旬 ｂ是 和 ａ 句 完 全 对 比的 乐 句 ，主旋 律 在 低 音 部 奏 出 ，又 可 分 为
两 个 重 复 的乐 节 ，完 满终 止 在 ｂ小调 ，形成 乐 段 规 模 。 中 段 Ｂ（ １ ７ ～ ３ ６小 节 ）： 引 申 型 中 段 ， 结 构 为 之后 是第 一 句 的完全 重 复 ， 第 四句 （ １ ３ — １ ６小 节 ） 重复 时 ， ｃ ＋ ｅ ＋ ｄ ＋ ｄ ＋连 接 （ ４ ＋ ４ ＋ ４ ＋ ４ ＋ ４）。ｂ小 调 开始 ，运 用 Ａ主 在 结束 处 音 乐 发 生 变化 ，在 小 调上 结 束 ，由于 接 下来 题 的 高八 度 引 申发 展 ，重 复两小 节 ，之 后 以 １ ８小 节后 两 中 段 又 在 ｂ小 调 上 开 始 ， 所 有 最 后 一 个 和 弦 在 ＃ ｆ 小 调 的 拍 和 ｌ ９小节 第一 拍 为动 机模 型开 始下 行模 进 ，模 进 同时 基 础上 升高 了三 音 １ ａ ，可 以理 解 为 是 ＃ ｆ 小 调 主和 弦 的 大 带 来 转 调 至 ｅ 小 调 结 束乐 句 ，之后 四小 节 在第 一 句 的 基 调化 ，同 时此 和弦 也是 后一 调性 的属 和 弦 ，作为 属准 备 ， 顺利 推 出 了下一 段 的调 性 。
《 戏剧之家 》２ ０ １ ７年第 ０ ９期
第２ ４ ９ 期
柴可夫斯基 《 八 月 一收获 》曲式结构 辨析
王 芳
（ 河南理 工大 学 音 乐学院 ，河 南 焦作 ４ ５ ４ ０ ０ ０ ）
【 摘 要】 柴 可夫斯基 的 《 八 月 一收获 》是 其钢琴套 曲 《 四季 》中深 受大家喜爱 的作 品。本 曲也多次作为 三 部 曲式的典 型范例被 列入 教材 中，供 学 习者分析 、学 习。诸 多前辈对 这首作 品的整 体 曲式结构分 析结论１
谱例 ｌ
首部 （ １ － ６ ７小 节 ）：带 再现 的三段 曲式 ，中段 为 引 申型 中段 。活 泼 的 快板 ，描 绘 了八 月 这 个 收 获 的季 节 ， 田野里 人们 怀 着喜 悦 的心情 ，忙 碌地 收 割 。 呈示段 Ａ （ １ － １ ６小 节 ）：复乐 段 结 构 。ａ ＋ ｂ（ ４ ＋ ４） 两 句 对 比形 成 第 一 乐 段 ，ｂ小 调 为 主 要 调 性 ，主持 续音
曲式 （ 复 三部 曲式 ），但 其次级结构分 析仍然有 分歧。本文就 此作 品的具体 二级结构进行分 析、探讨，得 出笔者 认 为合理的分 析 图式及结论 ，希望 能给 学习者提供 一定 的参考 。
【 关键词 】《 八月 一收获》；结构分析； 调性分析
中图分类号 ：Ｔ ６ ０ ５ 文献标 志码 ：Ａ 文章编号 ：１ ０ ０ ７ — ０ １ ２ ５ （ ２ ０ １ ７ ） ０ ９ — ０ ０ ６ ６ — ０ ２