现代主义建筑

古根汉姆是一个富豪，他请赖特设计这座博物馆展览 他的美术收藏品。 博物馆座落在纽约第五号大街上，地段面积约50×70 米，主要部分是一个很大的螺旋形建筑，里面是一个 高约30米的圆筒形空间，周围有盘旋布上的螺旋坡道。 圆形空间的底部直径在28米左右，向上逐渐加大。坡 道宽度在下部接近5米，到顶上展宽到10米左右。 美术作品就沿坡道陈列，观众循着坡道边看边上（或 边看边下）。大厅内的光线主要来自上面的玻璃圆顶， 此外沿坡道的外墙上有条形高窗给展品透进天然光线。 螺旋形大厅的地下部分有一圆形的讲演厅。博物馆的 办公部分也是圆形建筑，同展览部分并连在一起。

流水别墅这个建筑具有活生生的，初始 的原型的，超越时间的质地，为了越过 建筑史的诸多流派，它似乎全身飞跃而 起，座落花流水于宾夕法尼亚的岩崖之 中，指挥着整个山谷，超凡脱俗，建筑 内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的， 瀑布所形成的雄伟的外部空间使落水山 庄更为完美，在这儿自然和人悠然共存 呈现了天人和一的最高境界。
国际风格 International Style

从19世纪晚期到20世纪20年代，欧洲的 建筑界已经开始表现出某种类似的风格 倾向。1932年在纽约现代艺术博物馆举 办的首次国际建筑艺术展览宣告了“国 际风格”的诞生。在“国际风格”的建 筑中，功能是建筑的重点。源自 国际风格建筑的特点
消除了承重墙。外墙成了玻璃、金属壳 或者砌体的维护结构，而不是支承结构。 因此，建筑是容积的建筑，而不是体量 的建筑。国际风格导致了新的空间组织 概念，尤其是内部空间的自由流动。 避免使用装饰。
芝加哥学派的建筑特点

芝加哥学派包括了众多的建筑师，他们 建筑设计的共同特点是注重内部功能， 强调结构的逻辑表现，立面简洁、明确， 并采用了整齐排列的大片玻璃窗，突破 了传统建筑的沉闷之感。
沙利文


沙利文是芝加哥学派的中坚人物和理论 家。他早年在麻省理工学院学习过建筑 并到过欧洲，是一位非常重实际的人， 他最先提出的“形式追随功能”的口号， 成了现代设计运动最有力的信条之一。 1899年他设计的芝加哥施莱辛格——马 耶百货公司大厦完全体现了他的建筑理 论，达到了19世纪高层建筑设计的高峰。


柯布西耶的建筑思想分为两个阶段，50 年代以前是功能主义的国际风格；50年 代以后转向表现主义。 代表作 萨伏伊别墅（Villa Savoye） 朗香教堂
Villa Savoye
⒈外墙无任何装饰， 纯粹的用色
⒉动态的、非传统的空间组织形式
⒊开放式的室内空间设计
⒋屋顶花园
巴黎瑞士学生公寓
古根海姆现代艺术博物馆（the Guggenheim
Museum）
赖特作品欣赏
东京帝国饭店
佛罗里达南方学院教堂
约翰逊蜡烛公司总部
赖 特
弗兰克· 赖特（Frank L． Wright）1869—1959

“美丽的建筑不只局限于精确，它们是真 正的有机体，是心灵的产物，是利用最 好的技术完成的艺术品。”


奇思妙想 设计理念 是对20世纪建筑和 艺术的革新。 影响力迄今犹存，许多作品都是现代建 筑师们争相模仿的不朽之作，不少革新 派的建筑作品也都打上了深深的赖特烙 印。
芝加哥学派


19世纪70年代，在美国的建筑界却兴起 了一个重要的流派——芝加哥学派 （Chicago School）。 这个学派突出了功能在建筑设计中的主 导地位，明确了功能与形式的主从关系， 力图摆脱折衷主义的羁绊，使之符合新 时代工业化的精神。

1871年，芝加哥大火，三分之二的房屋 被毁，重建工作吸引了来自全国各地的 建筑师。为了在有限的市中心区内建造 更多房屋，现代高层建筑开始在芝加哥 出现。在采用钢铁等新材料以及高层框 架等新技术建造摩天大楼的过程中，芝 加哥的建筑师们逐渐形成了趋向简洁独 创的风格，芝加哥学派由此而生。
平台别墅
马塞公寓
朗香教堂
密斯· 凡· 德罗（Mies Van Der Rohe）1886—1969

提出“流动空间”的建筑概念 少就是多 Less is More
1929巴塞罗那国际博览会德国馆
巴 塞 罗 那 椅
1968德国柏林新国家美术馆
纽约西格拉姆大厦
范斯沃斯住宅
美国伊利诺工学院建筑及设计系馆1956
流水别墅（Falling Water）
赖特的晚年



1954年，他又出版了《自然建筑》（The Natural House）一书，这本书讨论了Usonian风格的建筑和一 种新的概念--“Usonian Automatic”。Usonian这个词是 借用了Samuel Butler的小说《欧洪》（Erewhon）中 的用语。赖特之所以用usonian而不用America的目的 是表示这种住宅是未来的美国住宅 1955年，威斯康星州立大学授予赖特Fine Arts专业名 誉博士学位。次年，芝加哥市长把10月17日命名为 “芝加哥赖特日”。 1956年 (the Guggenheim Museum)古根海姆现代艺术 博物馆破土动工。
现代主义设计的奠基人

沃尔特· 格罗皮乌斯（Walter Gropius） 密斯· 凡· 德罗（Mies van der Rohe） 勒· 柯布西耶（Le Corbusier） 弗兰克· 赖特（Frank L． Wright）
Gropius的德国法古斯工厂
勒· 柯布西耶（Le Corbusier）1887—1965
赖特生平



弗兰克· 劳埃德· 赖特（Frank Lloyd Wright），1867年6 月8日生于美国威斯康星州的Richland Center 幼年时期，赖特一家过着一种近乎游牧般的生活。早 年的生活经历，深深影响到了赖特后来的建筑设计风 格。 1888 年，赖特在Adler和Sullivan的事务所找到了一分 绘图的工作，并在建筑师Sullivan的手下工作了六年。 Sullivan提出过著名的“功能决定形式”理论，这个理 论来自于Sullivan完全基于自然的装修设计观念。 赖特后来对这个理论进行了修正，最终形成为“功能 和形式是一体的”。Sullivan确信真正的美国式建筑， 应该是深具美国特色的，而不是通常被人为化了的传 统欧式建筑。他的这个理念，后来被赖特实现了。
■威利茨私人住宅（William Winslow House, 1901）
马丁私人住宅（DarwinD.MartinHouse，1904年）
■罗宾私人住宅（RobieHouse，1906年）
辉煌与创伤并存的10年



他和他的妻子一起在Taliesin创立了一个建筑学校。这个学校因为Taliesin 设计团体（Taliesin Fellowship）而闻名。据赖特和他的妻子说，他们设 立这个学校的目的是为学习建筑的人提供一个学习的环境，并要求他们 自己照顾生活上的各个方面，为的是使他们成为负责任的、有创造性的 和文明的人。在这里，这些人不仅能够在建筑设计上获得经验，而且在 建筑结构、农业生产、园艺和烹饪上有所涉猎，他们还要研究自然、学 习音乐、艺术和舞蹈。 1927年，赖特被邀请设计Arizona Biltmore。在1927年后，赖特和几 个绘图员在Chandler附近构建了一个临时的沙漠营地，它被赖特命名为 “Ocatilla”。1934年，当赖特和Taliesin设计团体在亚利桑那州为 Broadacre城制作模型的时候，赖特被认为是一个即将被时代抛弃的建筑 大师。 1936年，赖特向人们证明了这一论断的错误性，他完成了几个重要的设 计任务，其中包括：在Racine的Johnson Wax Administration Building； 在宾西法尼亚洲乡村里的流水别墅（Fallingwater）；Jacobsl私人住宅 （一座不贵但功能很好的建筑，是首幢Usonian风格的建筑）。
“草原式风格”和“有机建筑”理论


主张建筑同自然环境和谐，建筑是自然环境的一个有机组成部分。 建筑的实质是内部空间，不将内部空间作完全的分割，使室内空间具 有连续自由的特点；把室内空间向外伸展，达到内外空间相互交流。 在这段时期内，赖特的主要建筑作品包括威利茨私人住宅、马丁私人 住宅、罗宾私人住宅，以及位于纽约州Buffalo的Larkin Building，位 于伊利诺斯州Oak Park的Unity Temple。

赖特于1895年设计的椅子，表现了他对 于工艺美术运动和手工艺品的兴趣，但 他开始认识到他的家具那种简明而直接 的线条，通过机械的精密性获得的比用 手工的更好。
现代主义设计


现代主义设计兴起于20世纪20年代的欧洲，是从建筑 设计发展起来的，从建筑革命影响到城市规划设计、 环境设计、家具设计、工业产品设计、平面设计等， 形成全面的现代主义设计运动。 功能主义 Functionalism 反装饰主义 理性主义 几何造型 中性色彩 标准化原则

住宅是居住的机器 新建筑的五个特点 ⒈支柱—房屋的主要使用部分放在二层以上，下面全 部或部分腾空，留有独立支柱。 ⒉骨架和墙的功能独立—不仅是外墙，也包括内墙。 ⒊自由平面—用非承重内墙组合内部空间，以造成空 间的自由流动和内外空间的互相渗透。 ⒋自由立面—完全灵活可变的墙面，只是非承重的外 壳。 ⒌屋顶花园—把平屋顶发展成为附加的生活面积。