第十现当代戏剧-精选文档
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二、中国现当代戏剧欣赏实例
【赏析】曹禺（1910—1996），原名万家宝，字小石， 中国现代杰出的戏剧家。《雷雨》是一部惊心动魄的悲剧， 写的是一个封建资产阶级大家庭的矛盾。
《雷雨》一共四幕，本书节选的是第二幕，是解开谜团 的部分。这部分戏的构思独具匠心，在周公馆的客厅里，作 者用回顾和穿插的手法，把现实与过去巧妙地编织在一起， 一环套一环地使矛盾冲突尖锐化，从而逐步把戏剧推向高潮。 作者巧妙地利用周鲁两家几十年间的恩恩怨怨，非常自然地 展示了他们之间的血缘关系、阶级关系，深刻揭露了周朴园 罪恶的一生。剧中人物语言极富个性化，潜台词丰富，人物 形象塑造得非常成功，戏剧主题也得到了深刻的表现。
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中国现当代 戏剧欣赏
中国现当代戏剧的发展 中国现当代戏剧欣赏实例
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一、中国现当代戏剧的发展→（一）现代戏剧
中国现代戏剧始于19世纪末20世纪初，大致形成了两股创作潮流：一是20世纪初诞生后又逐渐成长 起来的现代话剧，一是从古典戏曲、西洋歌剧和话剧中吸取营养而形成的歌剧，二者在现代戏剧舞台上 以不同的方式、不同程度地影响着读者和观众。
“文革”十年，中国基本上没有戏剧创作，所谓的“样板戏” （《红灯记》《沙家浜》《奇袭白虎团》《海港》《智取威虎山》 同歌舞剧《白毛女》《红色娘子军》，以及“交响音乐”《沙家浜》 被称作“八大样板戏”）虽家喻户晓，也不过是当权者推行专制主 义的一种工具而已。
“文革”结束后，戏剧发展进入了新时期，政治化的倾向被对 艺术本体的关注所替代，出现了一批面貌一新的优秀剧目，例如： 《于无声处》《假如我是真的》《桑树坪纪事》《狗儿爷涅槃》 《绝对信号》等。
在国内，先后出现了进化团、新剧同志会、春阳社等， 演出了以辛亥革命为背景或题材的“文明戏”。“文明戏” 的特点是：内容上与时事政治、民事生活紧密相关，追求 现场的宣传、鼓动效果；形式上弃除了歌舞，以人物对话 为主。
当代戏剧
《千万不要忘记》
电机厂青年工人丁少纯，新婚后受到曾 是鲜果店老板的岳母及妻子的影响，开始 讲究吃穿，借钱买毛料衣服，并热衷于下 班后打野鸭子卖钱，以至劳动时注意力不 集中，几乎酿下严重事故。后来，经过丁 的父亲、爷爷、母亲及朋友的教育挽救， 认识到所走道路的危险，而迷途知返，决 心做革命事业的接班人。
三、歌剧
1、建国初：呈现两种艺术倾向 （1）《白毛女》式：倾向于话剧，歌唱、 说白交替出现。 （2）《草原之歌》式：接近西洋歌剧，具 有音乐的完整性、形象性、戏剧性。 2、50年代中期：出现繁荣兴旺，《洪湖赤 卫队》、《刘三姐》、《红珊瑚》、《江 姐》等名篇佳作出现。
戏剧文学创作的两个基本特征：
《茶馆》三幕
《茶馆》三幕分别选取“戊戌变法”后、 北洋军阀统治时期、抗战后国民党统治时 代的三个社会生活场景，在这三个场景中， 一方面描绘了北平风俗的变迁，另一方面 三个旧时代共同表现出政局混乱、是非不 分、恶人得势、民不聊生的特点，黑暗势 力越来越蔓延，整个社会表现出不断衰退 的局面。
王利发的形象
第四种剧本
“第四种剧本”，是剧作家刘川对1956 年前后出现在中国剧坛的一批戏剧的概括。 1956年前后出现的“第四种剧本”主要受 苏联“解冻”思潮的影响。被称作“第四 种剧本”的，主要有杨履方的《布谷鸟又 叫了》、岳野的《同甘共苦》、海默的 《洞箫横吹》。它们积极干预生活，关注 普通人的生存及情感，突破了当时戏剧创 作的公式化、概念化框框，体现出剧作家 对现实的独立思考和真正的艺术创造。
布谷鸟又叫了
童亚男有一副好嗓子，像只布谷鸟。同村申小甲也爱 唱歌，他心里一直暗恋着童亚男。他俩一起参加了合作社 的文娱组。王必好是童亚男的未婚夫，只要看到童亚男和 申小甲在一起，他就浑身不自在。王必好与童亚男的关系 因此破裂。在去学驾驶拖拉机的一事上又引发了一起风波。 最初童亚男想去学，王必好不让她去，她放弃了，和王必 好关系破裂后，因为有人汇报她作风不好，合作社领导又 把机会让给了别人，后来，王必好想和童亚男恢复关系， 他和团支书孔玉成想用行政手段使童亚男回心转意，她拒 绝了王必好。在这场风波中，童亚男认识到，王必好自私 和心胸狭隘；同时又发现了申小甲对自己一往情深，慢慢 移情于他，最终，童亚男获得了驾驶员培训的机会，也重 新找到了爱情。
现当代戏曲
一朵霜花，一朵茶花——试论陈白露和玛格丽特的爱情观【摘要】一朵霜花，本明澈玲珑，不食人间烟火，可不奈阳光的蒸融，在黎明到来之际永远的消失了。
一朵茶花，本冰清玉洁，奉献芳香，可不敌轻风的矫揉，在寒夜到来之际永远的化为寒骨了。
【关键词】陈白露玛格丽特爱情沉沦死亡《日出》以交际花陈白露为枢纽展开了“有余者”与“不足者”两个世界。
年轻的竹筠“喜欢太阳，喜欢春天，喜欢年轻”，怀着“飞”的梦想来到城市经历了与诗人光父的恋爱与婚变。
后来，她沦落为交际花的陈白露，过着敷衍、堕落、纸醉金迷的生活。
老同学方达生的来访唤醒了陈白露年轻时代的梦想，但是这只金丝雀已经失去了飞离笼子的勇气与力量。
在小工的夯声中，新时代的太阳正在升起，陈白露吟诵着许光夫的诗“而太阳不是我们的，我们就要睡了”，在安眠药的作用下永远地睡在黑暗里。
以陈白露的故事为主节点，《日出》铺开了一幅社会生活的网状图。
作为“有余者”的潘月亭、乔治张、顾八奶奶、胡四等，享受着奢靡与腐朽，也经历着风险与动荡，而身为“不足者”的翠喜、小东西、黄省三则善良而卑微，痛苦地挣扎在“有余着”的剥削与压榨下。
《茶花女》真实生动地描写了一位外表与内心都像白茶花那样纯洁美丽的少女被摧残致死的故事。
主人公玛格丽特是个农村姑娘，长得异常漂亮；她来巴黎谋生，不幸做了妓女。
富家青年阿芒赤诚地爱她，引起了她对爱情生活的向往。
但是阿芒的父亲反对这门婚事，迫使她离开了阿芒。
阿芒不明真相，寻机羞辱她，终于使她在贫病交加之中含恨死去。
作品艺术表达上独特而新颖。
组织情节时，用了追叙、补叙、倒叙，手法多变，生动有致。
一个个悬念的设置，扣人心弦，使人不忍释卷。
特别是作品洋溢着浓烈的抒情色彩和悲剧气氛，有感人至深的艺术魅力。
在吵杂、死气沉沉的现实生活中，尽管陈白露和玛格丽特都深陷泥淖而无力自拔, 但是命运的天平还是倾向了她们这一边, 在黑暗无助的时候给她们来了爱情。
方达生和阿尔芒的真情呼唤如黑夜里的灯塔,污泥中的清流, 照亮了黑暗的前途, 滋润了麻木干涸的心田。
第十现当代戏剧
2．戏剧冲突与结构特色 《雷雨》的戏剧冲突紧张、激烈而扣人心弦。 人物相互之间的纠缠和人物本身的隐痛及其目的 追求，构成了全剧主要的矛盾冲突。其结构主要 是采用了“回溯式”写法。
3．周朴园、蘩漪、周萍、侍萍的形象 作为一家之主的周朴园，是一个性格非常复杂 的人物。他曾留学德国，是一个煤矿公司的董事 长，冷酷、自私、虚伪、专制。他外表上蛮横、 威严，但内心情感极其焦灼、隐忍而又充满着无 以诉说的痛苦。
(二)老舍《茶馆》(节选)
1．老舍生平及其戏剧创作 老舍(1899—1966)，原名舒庆春，字舍予，“ 老舍”是其主要笔名。出生于北京贫困的满族家 庭。1918年，毕业于北京师范学校。1924—1929 年，在英国伦敦大学东方学院任汉语教师。1930 年回国受聘任教于济南齐鲁大学文学院。
1934年夏起，在青岛山东大学任教。抗战开始后 ，老舍任中华全国文艺界抗敌协会总务部主任。 1946年，与曹禺同赴美讲学并写作。新中国成立 后，老舍回国，历任北京市文联主席、中国文联 副主席、中国作协副主席等职。1966年“文化大 革命”开始不久，老舍因被迫害而投水自尽。
1928年升人南开大学政治学系，第二年转至清华 大学西洋文学系，广泛接触欧美文学，同时也陶 醉于中国传统戏剧艺术。1934年在天津河北女子 师范学校任教。1936年在南京戏剧专科学校任教 。
抗战开始后，曹禺随校迁至四川，同时编辑戏剧 刊物，并任中华全国文艺界抗敌协会理事和电影 厂编剧等职。1946年赴美国讲学，翌年初回国， 任上海文华影业公司编导。1949年后，历任北京 人民艺术剧院院长、中国作家协会书记处书记、 中央戏剧学院名誉院长、中国戏剧家协会主席等 职。
其中写于1950年的三幕话剧《龙须沟》，是新中 国成立后话剧舞台上第一个以北京市政建设为题 材、热情讴歌新社会的剧本，直接展示了新中国 成立后人民政府改造臭水沟、造福百姓的功绩， 同时也反映出人民群众翻身当主人的自豪。
现代戏剧的艺术特点
现代戏剧的艺术特点现代戏剧是随着社会的发展和人们审美需求的变化而逐渐形成的一种戏剧形态。
它与传统戏剧相比，具有独特的艺术特点。
本文将从剧本创作、表演形式等方面探讨现代戏剧的艺术特点。
一、现代戏剧的剧本创作现代戏剧的剧本创作突破了传统戏剧的束缚，追求多样性和个性化。
首先，现代戏剧的剧本在题材上更加多元化。
相比传统戏剧的历史叙事，现代戏剧关注当代社会、人性问题等，包含了更广泛的内容。
其次，现代戏剧在结构上更加开放。
传统戏剧往往采用三一式结构，而现代戏剧更注重非线性结构、多重叙事等手法，增加了观众的思考和体验空间。
此外，现代戏剧的语言更贴近现实生活，特别是口语化的表达更加突出，使剧作更富有现代感。
二、现代戏剧的表演形式现代戏剧的表演形式注重身体表达和艺术创新。
首先，现代戏剧的表演注重身体语言的表达。
相比传统戏剧的言语化表演，现代戏剧更加注重肢体、面部表情等身体语言的运用。
演员通过舞蹈、动作等方式来传达情感，使角色更加立体和饱满。
其次，现代戏剧在舞台设计和灯光运用上更加讲究。
现代戏剧注重通过舞台布景、灯光效果等手段来营造氛围和情感，提升观众的观赏体验。
此外，现代戏剧还引入了多媒体技术，如投影、视频等来增强舞台效果，丰富戏剧的艺术形式。
三、现代戏剧的思想内涵现代戏剧的思想内涵更加深刻、抽象和悲观。
现代戏剧不再满足于简单的喜剧或悲剧情节，而更注重对社会问题、人性困境等现实主题的探讨。
现代戏剧通过对人类存在状态的反思，表达对生命、爱情、权力等话题的思考。
同时，现代戏剧对于表达悲观情绪的偏好也比较明显，通过对人性的揭示和探讨，传递一种对现实的拷问和反抗。
四、现代戏剧的文化交流现代戏剧在文化交流方面具有较强的开放性和包容性。
现代戏剧不再局限于某个特定的地域和文化，而更加注重跨文化的融合与交流。
通过吸纳和融合不同地域、国家的戏剧元素，现代戏剧在内容和形式上呈现出多样性和包容性。
这种文化交流不仅促进了不同文化间的相互理解和交流，也为戏剧艺术的进一步发展提供了新的思路和素材。
《现当代戏剧》课件
表现主义戏剧强调内在的精神世界和情感体验，通过扭曲、变形的舞台形象和抽象的表演形式，表现人物内心的 矛盾和冲突。它追求形式上的新颖和独特，以及对传统戏剧的颠覆和挑战。
室内剧
总结词
以小剧场、小制作、小剧目的形式呈现，注重人物内心世界的刻画。
详细描述
室内剧是一种小型的戏剧形式，通常在小剧场中演出，制作规模较小，剧目也相对较短。它注重人物 内心世界的刻画和人性的探索，通过细腻的表现手法和深入的剖析，反映人物的情感和思想。室内剧 在表现形式上较为自由和多样，常常融合了多种艺术元素。
THANKS
感谢观看
观众参与
观众参与程度的高低直接影响着戏剧 的效果，通过互动、参与等形式，可 以增强观众的代入感和参与感。
社会文化背景对戏剧的影响
社会文化背景
社会文化背景对戏剧的创作和接受产生 着深远的影响，不同社会文化背景下， 戏剧的主题、风格和受众都有所不同。
VS
跨文化传播
在全球化背景下，戏剧的跨文化传播成为 一种趋势，这要求戏剧作品要具备普世价 值和共通意义，以跨越文化障碍。
现状
随着全球化、信息化的发 展，现当代戏剧面临着新 的机遇和挑战，不断创新 发展。
代表作品与人物
代表作品
《雷雨》、《茶馆》、《暗恋桃花源》等。
代表人物
曹禺、老舍、赖声川等。
02
戏剧流派与风格
现实主义戏剧
总结词
以真实生活为创作素材，描写和反映人生和社会生活。
详细描述
现实主义戏剧强调对生活的客观描写和刻画，通过典型化的手法，表现生活的本 质和规律。它关注社会问题，反映人民的生活和命运，追求真实、深刻、人道的 表现。
。
角色发展
角色在剧情中的成长和 变化，使观众对其产生
分析现代戏剧中的戏剧手法和艺术风格
现代戏剧的发展历程
第二章
现代戏剧的起源
19世纪末，欧洲现代戏剧开始 兴起
20世纪初，现代戏剧在美国得 到发展
1920年代，苏联现代戏剧开始 繁荣
1930年代，中国现代戏剧开始 萌芽
现代戏剧的发展阶段
19世纪末至20世纪初：现代戏剧的萌芽阶段，主要表现为自然主义和象征 主义的兴起。
20世纪初至20世纪中叶：现代戏剧的发展阶段，主要表现为现实主义、表 现主义和超现实主义的兴起。
平行叙事：两个或多个故 事线同时发生，但互不影 响
表现手法
象征主义：通过 象征和隐喻来表 达深层含义
表现主义：强调 主观感受和内心 世界
超现实主义：打 破逻辑和理性， 追求潜意识和直 觉
存在主义：关注 个人存在和自由 选择，强调个人 责任和意义
பைடு நூலகம்
舞台布置与灯光音效
舞台布置：现代戏剧中，舞台布置往往简洁明了，以突出主题和角色
20世纪中叶至20世纪末：现代戏剧的成熟阶段，主要表现为存在主义、荒 诞派和后现代主义的兴起。
21世纪初至今：现代戏剧的创新阶段，主要表现为多元化、跨文化和跨学 科的戏剧实践。
现代戏剧的主要流派
现实主义戏剧：强调真实、自然， 关注社会问题
存在主义戏剧：强调个人存在、自 由选择、承担责任
添加标题
添加标题
互动体验的设计，如：演员与观众之间的互动、观众之间的互动等
观众参与与互动体验对戏剧效果的影响，如：增加观众的参与感、提高戏 剧的吸引力等 观众参与与互动体验在现代戏剧中的发展趋势，如：更加注重观众的参与 和互动、更加注重观众的体验等
现代戏剧的未来展望
融合更多艺术形式，如电影、音乐、舞蹈等 创新表演方式，如虚拟现实、增强现实等 探索新的戏剧主题和故事，反映现代社会和人际关系 培养更多具有创新精神和艺术才华的戏剧人才
现当代戏剧鉴赏
（2）在日本，为了让中小学生与传统艺能相 接触，培育热爱艺术的心灵和丰富的情感， 全国各地开展各式各样的歌舞伎。东京还开 设了“小学生歌舞伎体验教室”。让学生体 验歌舞伎的演技、音乐、服饰和化妆等，通 过亲身体验，走进有悠久历史文化的歌舞伎。 （3）台湾在亚洲地区率先为戏剧教育建章立 制，并把戏剧教育列入中小学课程之中。香 港中小学戏剧教育已经形成一个较为成熟的 发展模式 。
导演： 编剧：
赖 声 川
剧情简介 ： “暗恋”和“桃花源”是两个不相干的剧组， 他们都与剧场签定了当晚彩排的和约，双方争执不 下，谁也不肯相让。由于演出在即，他们不得不同 时在剧场中彩排，遂成就了一出古今悲喜交错的舞 台奇观。“暗恋”是一出现代悲剧。青年男女江滨 柳和云之凡在上海因战乱相遇，也因战乱离散；其 后两人不约而同逃到台湾，却彼此不知情，苦恋40 年后才得以相见，时以男婚女嫁多年，江滨柳以濒 临病终。“桃花源”则是一出古装喜剧。武陵人鱼 夫老陶之妻春花与房东袁老板私通，老陶离家出走 桃花源；等他回武陵后，春花已与袁老板成家生子。 此时剧场突然停电，一个寻找男友的疯女人呼喊着 男友的名字在剧场中跑过......
非现实并非与现实完全无关它以现实为前提它是现实的映象它植根于现实发源于现实但它自身已经不再是现实意志驱使人行动行动受到阻碍形成矛盾矛盾激化导致冲突冲突进一步加剧形成危机危机再加剧到了你死我活的地步必须分个雌雄于是爆发一次总决战形成高潮高潮之后可能双方同归于尽也可能两者之间分出胜负总之这最初形成的矛盾到了最后有一个解决这就是戏剧性过程
《如梦之梦》的观众人气：
《如梦之梦》曾在台湾关渡和香港两个 地方演出，尽管台湾看过的总人数仅有2000 人；香港演了十三场，总共才1000人看过， 但两天之内就售出所有门票，连加演一场也 在一天内售空，网络上求票声不断，一票难 求所造成的一种轰动，使得该剧已经成为亚 洲破纪录的现代剧场传奇。 2013年，《如梦之梦》将在北京、上海、 台北、新加坡、深圳六地登上世界的视线， 盛大公演；这次公演将是华语社会中引导社 会影响力的重大文化事件。
高二语文第三单元——中国现当代戏剧、外国戏剧知识精讲
高二语文第三单元——中国现当代戏剧、外国戏剧【本讲主要内容】第三单元——中国现当代戏剧、外国戏剧【知识掌握】【知识点精析】一、戏剧常识1. 戏剧的概念：戏剧是一种综合性的舞台艺术，她借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。
2. 戏剧的种类：从表现形式看，戏剧分为话剧、歌剧、舞剧、歌舞剧、哑剧等；从作品的容量看，分为多幕剧和独幕剧；从时代来看，分为历史剧和现代剧；从情节主题来看，戏剧分为悲剧、喜剧和正剧；从演出场合看，又分为舞台剧、广播剧、电视剧等。
3. 戏剧的几大要素：包括戏剧语言和戏剧冲突等。
（戏剧文学的特色有：适合舞台表演、戏剧冲突；鲜明生动的人物对话）4. 戏剧的语言：包括台词和舞台说明。
戏剧语言有五个特色：一是动作性；二是个性表现力；三是抒情性；四是有潜台词；五是动听上口，浅显易懂。
二、作家作品1. 曹禺（1910－1996），原名万家宝，原籍为湖北潜江，现代著名剧作家。
其作品有《雷雨》《日出》《北京人》《原野》《明朗的天》《胆剑篇》《王昭君》等。
《雷雨》《日出》是他的代表作。
作者于1933年在清华大学读四年级时，完成了他的处女作多幕话剧《雷雨》，以其深刻的思想内容和卓越的艺术技巧第一次显示了他的艺术才华，引起了戏剧界的震动。
巴金评价说：“《雷雨》是一部不但可以演，也可以读的作品。
”2. 老舍（1899－1966），现当代作家，原名舒庆春，字舍予。
满族，北京人。
一生写了约计800万字的作品。
主要作品有长篇小说《老张的哲学》《骆驼祥子》《四世同堂》《火葬》等，中篇小说《月芽儿》《我这一辈子》等，剧本有《龙须沟》《茶馆》等。
老舍以长篇小说和剧作著称于世，曾因创作优秀话剧《龙须沟》而被授予“人民艺术家”的称号。
他的作品已被译成20余种文字出版，以具有独特的幽默风格和浓郁的民族色彩，以及从内容到形式的雅俗共赏而赢得了广大的读者。
3. 莎士比亚，欧洲文艺复兴时期英国伟大的诗人和戏剧家。
现当代戏剧史及作家研究.doc
现当代戏剧史及作家研究一、中国现代戏剧的概念：1、时间概念：1898——1949；2、性质概念，即戏剧的现代化。
①戏剧价值观念的转变②思想内容的变化③舞台人物形象体系的变化④艺术表现形态的变化。
(话剧是舶来品，因为它以演时事为主，以对话取代“唱念做打”，以写实取代程式化和虚拟性等，有着不同于中国古典戏曲的美学体系和样式特征，所以当时称为新剧、文明新戏、爱美剧。
1928年，著名剧作家洪深、田汉等根据这种戏剧样式主要以对话（语言）为主，不同于戏曲以唱为主的特点，定义为话剧)二、中国现代戏剧的发展历程：1、1898——1918中国现代戏剧的萌芽；2、1918——1929中国现代戏剧的发展；3、1929——1937中国现代戏剧的成熟；4、1937——1949中国现代戏剧的黄金时代。
三、（1898——1918）中国现代戏剧的萌芽1、戏曲改良：与诗界革命、小说界革命并列。
原因①民族精神（政治革命、改良新民）、创造意识（晚清戏曲的衰微、剧情单调、节奏缓慢、人物脸谱化）、世界眼光（中西戏剧比较）——实施：戏曲艺术走进文学殿堂——表现：突破传统、开创新声。
关于中国有无“悲剧“的争论；内容和形式上的变化——衰微（辛亥革命的失败）2、文明新戏：教会学校的演剧——春柳社、春阳社（汪钟声）——辛亥革命的推动（着眼于现实和思想）——两大演剧系统：春柳社（洋派）和进化团（土派）——衰微（内外原因）——甲寅中兴——南开剧社——反思：政治问题、剧本的问题、观众问题——影响（对话剧的影响、对戏曲的影响）。
讨论：文明究中值得反思的几个问题（①戏剧与时代、政治的关系。
主题立意的政治化——以《青春之歌》为例，寻路是中外文学名著反复表现的主题，而杨沫为中国知识分子寻找了一条什么样的道路呢？那就是：不断改造自己身上的小资产阶级知识分子的气息，接受党和人民的再教育，投身到火热的革命斗争生活中去，在革命的熔炉中得到锻炼和成长，最后使自己的小我融入到社会的大我中去。
中国十大现代歌剧
中国十大现代歌剧中国十大现代歌剧一.《白毛女》这是中国第一部在秧歌剧基础上发展起来的五幕歌剧，1945 年延安鲁迅艺术学院集体创作，同年4月首演于延安。
剧中叙述了1935年河北省某县杨各庄贫农杨白劳被地主黄世仁逼死,其女喜儿被抢到黄家。
黄世仁奸污了喜儿之后准备卖掉她以灭罪迹,在女仆张二婶的帮助下，喜儿逃进了深山老林,由于长期与世隔绝,喜儿变成了“白毛女”。
1938年，喜儿的未婚夫王大春率领八路军来到了杨各庄,把喜儿从山洞中救出来,并发动群众清算了黄世仁的罪行。
该剧的音乐根据北方地区民歌及地方戏曲曲调，进行了改编和再创作。
其中《北风吹》、《红头绳》等曲子在我国家喻户晓。
该剧曾获1951年斯大林文学奖二等奖，并曾改编为同名故事片及舞剧。
二.《王贵与李香香》五幕歌剧。
根据李季的同名长诗改编.，作曲梁寒光，创作于1950年，同年10月在北京首演。
剧中叙述了 1930年发生在陕北地区的一个故事长工王贵常常帮助领居李德瑞家砍柴、挑水,逐渐与李家女儿香香产生爱情地主崔二爷调戏香香不成，就毒打王贵出气。
国民党反攻时，崔二爷抢走香香并大宴匪军官。
此时,游击队又返回村庄,敌人成了阶下囚王贵与李香香终于幸福结合。
该剧以陕北民歌为素材，借鉴西洋歌剧的创作手法，创造了有民族风格的宣叙调。
全剧音乐绚丽多彩，十分动人。
剧中“一对对桶儿两头担”、·*一杆子红旗”等唱段都很出色。
该剧翻译后曾在罗马尼亚上演。
三.《小二黑结婚》五场歌剧。
中央戏剧学院歌剧系根据赵树理同名小说集体改编，由田川、杨兰春执笔,马可、乔谷、贤飞、张佩衡作曲，1953年首演于北京。
剧中叙述的故事发生在1942年。
在山西某抗日根据地刘家岭山村，民兵小二黑与同村姑娘小芹相爱却遭双方父母的反对，历经坎坷，幸得区长及时赶来,逮捕了欺压百姓并陷害小二黑与小芹的地痞金旺，当众教育了二黑父亲二孔明和小芹母亲三仙姑，并批准了小二黑和小芹结婚。
该剧音乐吸收了山西民歌和山西梆子的音乐素材，并予以创新和发展,有鲜明的时代感。
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20世纪30年代比较突出的剧作家是李健吾、夏 衍和曹禺。李健吾代表作有《这不过是春天》《 梁允达》等。左翼作家夏衍的《赛金花》到《上 海屋檐下》的出现，夏衍的剧作才将时代特征融 人到剧中人物身上。曹禺的《雷雨》《日出》《 原野》等戏剧作品，
第三个十年，卢沟桥事变爆发后，十几位作家 立刻联合完成三幕剧《保卫卢沟桥》，这个阶段 ，如宋之的的《祖国在召唤》、吴祖光的《风雪 夜归人》、陈铨的《野玫瑰》等。这个阶段，大 后方和上海的戏剧创作出现了三个明显的侧重： 第一，历史剧。如郭沫若的战国史剧、孤岛时期 阿英的南明史剧等。
从表现手法上看，现当代戏剧在审美上显示出 和传统戏曲的明显不同：除演员表演之外，还有 比较复杂的布景和道具，有时还动用声、光、电
等现代科技手段。
(二) 现代戏剧的代表性作家作品
现代戏剧可以分为三个十年发展阶段。第一个
十年余上沅的《兵变》洪深的《赵阎王》欧阳予
倩的《泼妇》《潘金莲》，熊佛西的《兰芝与仲
老舍的一些戏剧作品独树一帜，代表作品是 《龙须沟》和《茶馆》。 受苏联“解冻”思潮与思想解放的影响，1956
年前后，剧坛出现了一些干预生活、表现生活真
实的剧作。
1957—1966年，出现了当代歌剧的短暂兴盛， 这些歌剧将传统戏曲、西洋歌剧结合起来，描写
革命时期出现的斗争，代表性的作品有《红霞》
《洪湖赤卫队》《江姐》等。
西方现代话剧直接影响到中国剧坛，引来了20 世纪80年代话剧舞台变革的大潮。1982年，高行 健与北京人艺合作，推出《绝对信号》，开始了 实验话剧的新阶段，随后又推出《车站》《野人 》等剧作。
这一时期较有影响的还有警世寓言剧，如何冀 平的《天下第一楼》、杨利民的《黑色的石头》 、郝国忱的《榆树屯风情》和李杰的《古塔街》 等。20世纪90年代以后，随着市场经济的深入发 展，还出现了一批表现时代人物和重大社会现实 的话剧作品，如《中国制造》《三峡魂》等。
卿》等。这一时期，最突出的剧作家当属丁西林 与田汉。丁西林他的代表作有《一只马蜂》《压 迫》等。田汉《获虎之夜》《名优之死》为其代 表作。
第二个十年，许多剧作家迅速左转，田汉发表 《我们的自己批判》，“九·一八”之后，抗日 救亡剧大量出现，街头剧《放下你的鞭子》曾经 演遍长城内外，影响巨大。这一时期的代表性作 品还有洪深的《农村三部曲》，宋之的的历史剧 《武则天》等。
郭沫若的历史剧引入注目，而延安解放区则大力 推广文艺为工农兵服务的方Biblioteka ，出现了秧歌剧、 新歌剧创作的热潮。
从内容上看，现当代戏剧则受西方文学影响较 大，内容更趋多元，作品的时代感更强，且多用 口语白话。
从结构上看，现当代戏剧则除了情节主线以外 ，每一幕的情节冲突往往是立体的、错综的，更 显其丰富性。
20世纪七十年代末八十年代初，一大批及时反 映时代潮汛的作品接连诞生，《于无声处》《丹 心谱》《报春花》等。与此同时，《曙光》《陈 毅市长》《彭大将军》等表现“文化大革命”中 受迫害的老一辈革命家的剧作，也激发了民众对 革命人物的怀念之情。
20世纪80年代，既重视创作主体的积极性，又 注意欣赏主体接受性的实验戏剧应运而生，产生 了一批有影响的实验戏剧作品，如沙叶新的《耶 稣·孔子，披头士列侬》、魏明伦的《潘金莲》 、陈子度等的《桑树坪纪事》等。刘锦云的剧作 《狗爷儿涅槃》，李云龙的《荒原和人》
历史剧在这个阶段也比较繁荣，产生了曹禺发掘 历史精神，以“卧薪尝胆”故事鼓励今人的《胆 剑篇》，郭沫若重新评价历史人物，为曹操和武 则天翻案的《蔡文姬》《武则天》，田汉展现历 史人物精神境界发展变化的《关汉卿》等作品。
这批历史剧中田汉的《谢瑶环》、吴晗的《海瑞
罢官》、孟超的《李慧娘》不久就遭到了政治批
第二，描写现实生活的作品。如宋之的的《祖国 在召唤》、吴祖光的《风雪夜归人》、陈铨的《 野玫瑰》等。第三，讽刺作品。老舍、袁俊等人 都创作了针砭时弊的作品，其中以陈白尘的《升 官图》较为突出。
此外，沦陷区以秦瘦鸥的《秋海棠》、张爱玲的 《倾城之恋》为代表的市民化戏剧也呈现出引人 注目的态势。 郭沫若在抗战时期，他创作了《虎符》《屈原 》《棠棣之花》《高渐离》《南冠草》《孔雀胆 》等“六大历史剧”。左翼作家夏衍这一时期也 推出了《法西斯细菌》和《芳草天涯》两部重要 作品。
还有一些剧作家借助于戏剧的手段，对现代文学 中的经典小说予以重新展现，如《死水微澜》《 生死场》等。
第十章 现当代戏剧
一、现当代戏剧概述
(一)现当代戏剧的发展与主要特征
现代戏剧的发展大体经历了三个十年。
第一个十年的戏剧着重在揭示社会问题，而丁
西林、田汉的创作成就最为突出。第二个十年是
左翼剧作家把革命戏剧推向现实，推向大众。
“九·一八”以后，救亡的街头剧活跃一时。李 健吾、夏衍和曹禺是三十年代剧作家的突出代表 。第三个十年，抗日救亡是时代的主题，戏剧也 以此为主旋律，集体创作和演出活动出现高潮， 涌现了大量的反映现实、激发民族情绪的剧作。
判。
1966—1976年的“文化大革命”十年中，戏剧 在各文艺样式中居于异常突出的地位。1967年5月 31日《人民日报》的署名文章第一次开列了“八 个革命样板戏”的名单：
京剧现代戏《沙家浜》《红灯记》《智取威虎山 》《海港》《奇袭白虎团》、芭蕾舞剧《红色娘 子军》《白毛女》和交响音乐《沙家浜》。如《 红灯记》移植自沪剧《红灯记》和现代京剧《革 命自有后来人》；《沙家浜》移植自沪剧《芦荡 火种》；《智取威虎山》改编自小说《林海雪原 》等。
在延安解放区，戏剧活动本来以演出中外名剧 为主，1942年以后，《兄妹开荒》《夫妻识字》 等新秧歌剧广为流传。在秧歌剧的基础上，又出 现了新歌剧的创作热潮。创作出现代民族歌剧的 奠基之作《白毛女》(贺敬之、丁毅等执笔)。
(三) 当代戏剧的代表性作家作品
1949—1966年的当代文学被称为“十七年文学 ”。安波的《春风吹到诺敏河》是最早反映农业 合作化运动的大型剧作；沈西蒙等的《霓虹灯下 的哨兵》、陈耘等的《年青的一代》、丛深的《 千万不要忘记》是反映阶级斗争的。