镜头景别的运用
电影景别及其作用
电影景别及其作用景别的作用及其分类一：景别——被摄主体在画面中呈现的范围。
二：景别的分类——远景、全景、中景、近景、特写通常有两种分类方法：一种是：以不同景别所具有的结构方式为标准，凡表现一个相对完整的事物或一个相互紧密联系的事物的整体画面为全景画面。
一种是：以成年人身体标准为尺度，以表现或截取人体部位多大范围来划分景别。
景别的作用：1：景别的变化带来了视点的变化，它能满足观众从不同的视距不同的视角观看景物的心理要求。
2、景别的变化使画面表现被摄主体的范围发生变化，它使画面在再现或表现被摄对象时具有了更加明确的指向性。
3、景别的变化是形成影片节奏的变化因素之一。
影响节目节奏的因素是多方面的，景别的变化是其中重要的一点4、两极景别对被摄景物和物体超距离，超比例的表现具有某种移情作用。
所谓两极景别——大远景和大特写全景全景——表现成年人的全身或场景全貌的画面世间事物都是相对独立且相互依存的，一个事物既可以作为一个整体看待又可以作为另一个更大事物的局部来看待。
故此，任何一个完整的事物都具有一定意义的相对性，一般表现一个相对完整意义的场景被称为全景。
全景注重画框内主体的结构特点和表现意义，与远景相比全景要有主体物或结构物。
全景是电视画面构图中集纳造型元素最多的一种景别。
（主体、陪体、前景、背景等）一块手表的全景是特写而不是全景。
全景画面的功能1、表现一个事物或场景的全貌（表现一物体的完整形象）使观众对所表现的事物和场景有一个完整的观照。
2、完整地表现人物的形体动作3、通过人物形体动作的表现，揭示人物内心的情感和心理状态。
4、表现特定环境中的特定人物拍摄全景画面应注意的几个问题1、确保主体形象的完整2、由于全景画面集纳的造型表现元素最多，要注意各元素间的关系，防止喧宾夺主。
3、全景画面往往是该场景的拍摄总角度，全景镜头要先拍。
中景画面中景——表现成年人体膝盖以上部分或场景局部的画面。
中景画面的功用1、表现人物手臂的活动范围2、表现物体内部最富有表现力的结构线。
景别切换在摄影摄像中的作用
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景别切换是指通 过改变摄像机的 镜头距离、角度 或焦距来拍摄不
同景别的画面
景别切换可以用 来表现场景的层
次感和空间感
景别切换可以突 出主体，强调细 节，使画面更加
生动
景别切换可以用 来表达情感和营 造氛围，增强观
众的观影体验
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定义：景别切换是指在摄影或摄像过程中，通过改变拍摄距离、 角度或镜头焦距等参数，使画面中的景物呈现出不同的尺寸和
运动镜头：使用推、拉、摇、移等运动镜头来自然地切换景别，增强画面的 动态感。 合理构图：利用黄金分割、对称等构图法则，使画面更加美观，突出不同景 别的特点。
保持连贯性：在切换景别时，要确保画面之间的过渡自然、连贯，避免突兀的感觉。
符合故事情节：景别切换要与故事情节的发展相符合，能够引导观众更好地理解故事。 考虑拍摄条件：在拍摄时，要考虑景别的可实现性，以及拍摄条件是否允许，避免出现 无法实现的景别。 注意节奏感：景别切换要掌握好节奏感，避免过快或过慢的切换速度，影响观众的观感。
观察不同景别切 换带来的视觉效 果，如远景、近
景、特写等
分析优秀作品中 的景别切换技巧，
如转场方式、镜 头运动等
了解不同景别切 换在表达情感和 主题中的作用， 如渲染氛围、突
出细节等
尝试模仿优秀作 品的景别切换方 式，提升自己的
摄影摄像技巧
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景别的运用
景别又称镜头范围，它是镜头设计中一个重要概念，是指 角色对象和画面在屏幕框架结构中所呈现的大小和范围。不同 景别可以引起观众不同的心理反应。景别一般分为远景、全景、 中景、近景和特写5种，下面我们就来具体讲解一下。
1.1.1 远景
远景是视距最远的景别。它视野广阔、景深悠远，主要 表现远距离的人物和周围广阔的自然环境和气氛，内容的中心往 往不明显。远景以环境为主，可以没有人物，有人物也仅占很小 的部分。它的作用是展示巨大的空间，介绍环境，展现事物的规 模和气势，拍摄者也可以用它来抒发自己的情感。使用远景的持 续时间应在10秒以上。图1-1为远景画面效果。
图1-3
1.1.4 近景
近景包括拍摄对象更为主要的部分（如人物上半身以上的部分）， 用以细致的表现人物的精神和物体的主要特征。使用近景，可以清楚地表 现人物心理活动的面部表情和细微动作，容易产生交流。使用近景时，持 续时间应在3秒钟以上。图1-4为近景画面效果。
图1-4
1.1.5 特写
特写是表现拍摄主体对象某一局部（如人肩部以上及头部、手或 脚等）的画面，它可以进行更细致的展示，揭示特定的含义。特写反应的 内容比较单一，起到形象放大、内容深化、强化本质的作用。在具体运用 时主要用于表达、刻画人物的心理活动和情绪特点，起到震撼人心、引起 注意的作用。
3.快摇
快摇镜头可以增强影视片的节奏感。快摇往往使景物模糊不 清，有时为了加强气氛和节奏，或是为了镜头之间的连接和转 换，便使用快摇镜头。
4.慢摇
慢摇镜头可以使影视片产生节奏舒缓的感觉。
1.2.4 移镜头
移镜头是指摄像机沿水平方向移动并同时进行拍摄。这种镜头的作 用是为了表现场景中的人与物、人与人、物与物之间的空间关系，或者将 一些事物连贯起来加以表现。它与摇镜头有相似之处，都是为了表现场景 中的主体与陪体之间的关系，但是在画面上给人的视觉效果是完全不同的。 摇镜头是摄像机的位置不动，拍摄角度和被拍摄物体的角度在变化，适合 于拍摄远距离的物体。而移镜头则不同，它是拍摄角度不变，摄像机本身 位置移动，与被拍摄物体的角度无变化，适合于拍摄距离较近的物体和主 体。图1-10为移镜头的画面效果。
阐述景别的镜头
阐述景别的镜头
1. 特写：特写镜头通常用来突出被摄主体的细节，如面部表情、手部动作等。
它可以吸引观众的注意力，传达情感和细节信息。
2. 近景：近景镜头通常用来展示被摄主体的上半身或局部，强调人物之间的交流或物体的特征。
它可以提供更多的细节，同时保持与观众的亲近感。
3. 中景：中景镜头通常用来展示人物的全身或物体的整体，同时还能包含一些背景信息。
它是一种比较中性的景别，常用于叙事和对话场景。
4. 全景：全景镜头通常用来展示整个场景或环境，包括人物和背景。
它可以传达整体氛围和环境信息，让观众了解场景的整体情况。
5. 远景：远景镜头通常用来展示广阔的场景或风景，强调场景的宏大和辽阔。
它可以用于建立场景、展示地理位置或传达情感。
景别的选择取决于拍摄的目的和要传达的信息。
通过合理运用不同的景别，摄影师或导演可以创造出不同的视觉效果和情感氛围，增强故事的表现力和吸引力。
景别的分类和作用
.景别的分类和作用由于电影、电视表现的主要对象是人，因此，划分景别的一般标准是以成年人身体为标准尺度，以画面表现出人体部位多大围来划分景别。
在没有人物的画面中，仍以成年人与被摄物体的大致比例作为划分景别的依据。
△例如：一辆完整的汽车被认为是全景画面，而一只完整的手表画面则被认为是特写镜头。
1、远景如果以成年人为远景一般表现广阔空间或开阔场面的画面。
基本上呈现为一个点状体。
由于人在画面中所占面积很小，尺度，远景视野深远、宽阔，主要表现地理环境、自然风貌和开阔.大远景主的场景和场面。
远景画面还可分为大远景和远景两类。
像莽莽的要用来表现辽阔、深远的背景和渺茫宏大的自然景观，群山、浩瀚的海洋、无垠的草原等。
而注重通过深远的景物和开远景的画面构图一般不用前景，要注意调动多种手段来表现空阔的视野将观众的视线引向远方，间深度和立体效果。
所以，远景拍摄尽量不用顺光，而选择侧光并注意画面远处或侧逆光以形成画面层次，显示空气透视效果，的景物线条透视和影调明暗，避免画面的平板一块，单调乏味。
一般表现空间围最大的一种景别。
远景是电视景别中视距最远、表现比较开阔的场景和场面。
:作用①远景可以提供较多的视觉信息；②远景呈现出极其开阔的空间和壮观的场面；远景以景物为主，借景抒情；③④远景也是写人的景别；远景常用于开篇或结尾；⑤力求在一个画面尽可能远景画面注重对景物和事件的宏观表现，多地提供景物和事件的空间、规模、气势、场面等方面的整体视提供广阔的视觉空间和表现景物的宏观形象是远景画面觉信息。
的重要任务，讲究“远取其势”。
在电视片中常以远景镜头作为开篇或结尾画面，或作为过渡..镜头。
2.全景全全景一般表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。
可以通过对人物形体动景画面能够完整地表现人物的形体动作，可以通过特定环境和特作的表现来反映人物心情感和心理状态，定场景表现特定人物，环境对人物有说明、解释、烘托、陪衬的作用。
全景画面还具有某种“定位”作用，即确定被摄对象在实际空间加进一个所有景物均在画中方位的作用。
景别及其作用
景别及其作用在实际生活中，人们依据自己所处的位置和当时的心理需要，或远看其势，近看其质，或扫视全局，或盯住一处，或看个轮廓，或明察细节。
影视艺术正是为了适应人们这种心理上，视觉上的变化特点，才产生了镜头的不同景别。
一般是由摄影画面表现出来的景物范围去区分，大致分以下几种：（一）远景：画面中包含的景物范围最大，视野广阔，细节不能得到表现。
远景的作用：1.通过展示巨大空间用来交代事件发生的地点及其周围的环境。
2.表现宽广、辽阔的场面，展示雄伟壮观的气势。
如茫茫群山，浩瀚的海洋，无垠的草原。
3.描写景物，使之富有意境和诗意，从而抒发作者或人物的感情。
主要用于表现自然环境气氛。
常用在节目的开篇或结尾，或作为过渡镜头。
（二）全景：画面中包括被摄体的全貌及周围环境。
全景中有了明显的作为内容中心和结构中心的主体。
它们应成为画面的视觉中心，如果是人物、画面中能清晰看到人物的全部动作。
全景的作用：1.介绍环境，表现气氛。
2.展示人物与环境的关系。
3.展示大幅度动作。
主要介绍人物与环境的关系。
拍摄全景时，不仅要注意空间深度的表达和主体轮廓线条、形状特征的反映，还要着重于环境的渲染和烘托，表现出被摄体的一般性质及空间位置，表现出环境与主体的相互关系。
同时拍摄全景时，还应善于选择适当的前景加强空间感，选择与主体不同色调的背景突出主体。
（三）中景：中景画面中人物的形象，物体形状特征占主要成份。
背景与环境的作用降低。
但仍不与环境脱节。
中景作用：1.交待人与环境的关系。
2.人与人之间的感情交流。
拍摄中景要注意抓取被摄体最有表现力、最吸引观众的部分。
要表现出人物的表情和动作，被摄物体的典型特征。
处理好人物与环境的关系。
（四）近景：与中景相比，画面表现的空白范围进一步缩小，内容更单一，背景作用完成降低到次要位置。
近景的作用：1.表现人物的面部表情、神态。
2.展示物体局部的特征、质感。
近景在拍摄人物时比中景更注重人物细腻的神情和气质的表达，在拍摄物体时更注重表现物体局部的特征、质感。
景别与角度
（1）远景是表现广阔场面的电视画面。它包括的景物范围大 , 画面开阔、壮观 , 着重于整体气势和宏观表现 , 有较强的抒情 性。 （2）远景画面结构简单、清晰 , 常展现出宏大、形体优美的外 轮廓线条，人与环境常用色彩对比和动静对比的方法 , 引观众 注意。 （3）提供广阔的视觉空间和表现景物的宏观形象是远景画面表 现的最重要任务。它适宜表现辽阔深远的背景和广袤的自然 景观。 （4）远景画面常被安排在电视片的开篇或结尾处 , 着重介绍剧 情赖以展开的大环境。 （5）远景也常被作为过渡镜头使用。
电视画面的拍摄角度
特写的造型特点与表意功能： 特写的造型特点与表意功能：
（1）利用特写镜头景深浅的特点 , 将前景与背景虚化处理 , 实像部分则成为观众关注的重点。可在繁杂的环境中强 调主体。 （2）特写的出现有突出和强调的作用 , 能形成影片气氛 , 造 成节奏重点。 （3）特写可突出某一物体细部的特征 , 揭示其含义 ,常用于 表现物体的关键部分和位置 , 起形象放大、内容深化、 强化本质的作用。 （4）特写可将人物细致的表情和某一瞬间的心灵信息传达 给观众 , 常用来细腻地刻划人物性格 , 表现其情绪。 （5）鉴于特写的空间感不强 , 运用比较灵活 , 常被用作转场 时的过渡画面。
电视画面的拍摄角度
拍摄全景的注意事项： 拍摄全景的注意事项：
（1）构图时应重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形 状并使之处于画面视觉中心的地位。 （2）构图时要特别注意保留被摄主体的全部外延轮廓线 , 使线条在画面中保留完整。 （3）注意表现周围环境与主体的呼应关系 , 注意空间深度 的表达。可适当选择前景帮助内容表达和加强表现画面 纵深感 , 可以利用具有不同色调的背景来衬托和突出主 体。 （4）实拍时 , 一般应先拍全景。
浅谈镜头语言中景别的功能
浅谈镜头语言中景别的功能沈紫嫣怡（作者单位：上饶职业技术学院）摘 要：一个导演创作一部影片，要在影片中传达出他的思想，最终还是要落实到一个个段落镜头中，对于一部影片的整体把握，在于如何运用好每个镜头，并把它们完美地组接在一起，这是每部成功影片必须具备的基本要素，使用不同的景别可以帮助导演实现创作意图。
同样，将各类景别按照某种规律组接排列在一起，则能更好地传达出导演的真实想法，并形成导演的视觉风格。
在此，本文将对影视创作中景别使用部分做具体深入的分析，探析创作影片中景别的巧妙设置及景别组接的独特手段。
关键词：景别；电影创作；风格；叙事景别是导演在影片创作过程中，对画面的整体空间构图进行创作的手段，同样也是吸引观众视觉眼球的有效手段。
不同等级的景别往往可以传达出不同的艺术效果，如空间范围、视觉风格及影片整体节奏。
在一系列不同画面的组合中，景别意味着选择，不同的景别具有不同的功效，景别的恰当使用可以帮助导演传达思想，为叙事服务。
因此，只有把握好景别的使用，才能从视觉上吸引观众，才能更好地传达导演的创作意图。
１ 景别是影片叙事外在的特殊语言形式１．１ 在既定的单镜头中景别的功能一般来说，既定单镜头具有一定的局限性，因为与运动镜头相比，它在信息量传达上相对单调，既定的单镜头，既没有推镜头带来的递进感，也没有拉镜头带来的纵深感，更没有摇移镜头带来的扩大视野的功效，这种种的局限性无疑给单调的固定镜头表现增添了许多难处。
虽然既定单镜头没有运动镜头在运用上丰富变换的功效，但它有自身的独特优势，即客观性，这是任何一种活跃的运动镜头所不具备的功能，如《活着》，在这部电影中我们不难发现，导演十分巧妙地运用了大量的固定镜头，反复使用的特写镜头形象而生动地刻画了人物的内心世界，更有力地提高观众对影片中人物命运的关注度。
片中有庆之死就是一个高潮，大量固定的面部特写镜头，来突出人物内心的痛苦和绝望，这就是景别的表现功能。
在野外坟前的第一个镜头，导演选择了固定的远景来烘托悲凉的气氛，选用这样一个远景，使人物在画面中显得格外渺小，而人物的前方是一座崎岖的山丘，画面同时也暗示着人物命运的坎坷，这便是景别的写意功能。
电影中的景别举例
电影中的景别举例电影中的景别主要有以下几种：1. 远景：这是镜头相对被摄对象距离最远的景别。
远景画面开阔，景深较大，往往用来展现山川河流、城市全貌、广袤原野、宏大的社会场景。
远景擅长营造庞大的气势，如战争、灾难画面，也可以交代故事发生背景，还可以起到抒情作用。
例如，在张艺谋的电影《英雄》中，秦军攻打赵国，采用了大量远景，展现了秦军的声势浩大，赵国都城的宏伟，营造了紧张的战争气氛。
2. 中景：中景镜头常见拍摄的是从腰部以上一个或多个人物，同时还包含部分周围环境。
中景镜头是说明性镜头，起场景建置的作用，在发生戏剧变化之前，介绍了环境、人物及其相互之间的关系等。
双人镜头、多人镜头及过肩镜头多采用中景。
例如在电影《赤裸裸》中，男主人公处于画面焦点的位置，比行人稍微靠上一些，观众比较容易看清男主人公的面部表情。
中景镜头可以展示人物的肢体语言和周围环境，还可以通过角色的面部表情来表现人物内心世界，当画面中角色的表情清晰可见时尤为明显。
3. 近景：近景是拍摄范围较小的一种景别，通常用来突出表现人或物的细节和情感变化。
近景镜头下的人或物在画面中所占的比例较大，能够让观众更加清晰地看到人物的表情和动作，以及物品的细节特征。
例如，在电影《泰坦尼克号》中，主角杰克和罗斯在船头迎风而立的近景镜头，突显了他们的自由与激情，也表现了他们在船上的位置和环境。
4. 特写：特写镜头是近距离拍摄人或物的某个细节或特征的景别。
特写镜头能够将观众的视线引向人或物的某个特定部分，强调该部分的细节和特点。
例如，在电影《公民凯恩》中，导演通过特写镜头展现了凯恩手中把玩的玻璃球，强调了这个物品对凯恩的重要性和象征意义。
以上是电影中常见的几种景别，不同的景别可以带来不同的视觉效果和情感体验。
导演在拍摄过程中根据需要选择合适的景别，以表现故事情节、人物形象和情感变化。
景别由小变大的镜头语言
景别由小变大的镜头语言
景别由小变大的镜头语言通常被称为“推镜头”或“推焦”，是电影、电视、摄影等视觉媒体中常用的一种拍摄技巧。
这种镜头语言可以通过逐渐放大被拍摄物体来吸引观众的注意力，同时也可以传达出不同的情感和意义。
具体来说，推镜头通常是指将摄像机逐渐向被拍摄物体靠近，使得被拍摄物体在画面中逐渐变大。
这种技巧可以用来强调被拍摄物体的重要性、突出其细节或者展示其与周围环境的关系。
例如，在电影中，推镜头可以用来展示一个人物的面部表情或者一个物品的细节，从而引起观众的好奇心和关注。
此外，推镜头还可以用来传达不同的情感和意义。
例如，当摄像机逐渐向一个人物靠近时，可以传达出紧张、压迫或者亲密的情感。
当摄像机逐渐向一个物品靠近时，可以传达出神秘、好奇或者敬畏的情感。
景别由小变大的镜头语言是一种非常有效的视觉表现手法，可以吸引观众的注意力，传达不同的情感和意义，同时也可以增强视觉效果和表现力。
景别及其作用
• （1）表现人物上半身的动作、行为。 • 中景画面的拍摄范围是成年人膝盖以上部分
的画面，因而最擅长于展现人物的上半身动作和 行为。较之于全景，中景画面更细致地表现手部 动作，较之于近景，则可以较完整的表现手部动 作。人物的上半身和手部的动作如手势、手上的 行为细节等，是人们进行交流、表情达意的重要 辅助手段，也是在行为上最容易吸引视线的部分。
景别就越大。 摄影机离被摄对象越近，画面的拍摄范围就越小， 景别也越小。
这一规律与现实生活中人们观看事物的视觉经验 是相符的。
二、景别与镜头焦距
• 当摄影机与被摄对象之间的距离固定不变
的前提下，摄影机所采用的镜头焦距的不 同，也影响着画面景别的大小变化。 • 镜头焦距越短，视场角越大，画面的拍摄 范围就越大，景别就越大。 • 镜头焦距越长，视场角越小，画面的拍摄 范围就越小，景别也越小。
全景画面的作用
• （3）体现主体人物和环境之间的关系，表现人物 •
之间的关系。 全景画面在完整展现人物行为动作的同时， 也展现了人物所处的空间环境，体现人物与所处 环境之间的关系。这是其它景别画面所难以完成 的。远景画面也可以展示人物与环境、人物与人 物之间的关系，但人物在远景画面中所占的面积 很小，环境空间的面积很大，人物的形象得不到 充分的展现，行为动作缺乏动感和力度。小景别 画面可以表现人物行为动作的局部，但完整的动 作难以体现，而且环境在小景别画面也无法体现。
对景别作用的认识和运用。
影响景别的因素
• 在实际拍摄中，影响景别大小的因素主要
有这两个方面： 1．拍摄距离 2．镜头焦距
• 通过不同的拍摄距离或者不同焦距的镜头
可以获得不同的画面景别。
一、景别与拍摄距离
• 在镜头焦距固定的前提下，摄影机与被摄对象之
电视景别的作用及其分类
第五章景别第一节电视景别的作用及其分类一、景别——被摄主体在画面中呈现的范围。
二、景别的分类：远景、全景、中景、近景、特写、大远景、远景、大全景、全景、中全景、中景、中近景、近景、特写、大特写。
通常有两种分类方法：一种是：以不同景别所具有的结构方式为标准，凡表现一个相对完整的事物或一个相互紧密联系的事物的整体画面为全景画面。
一种是：以成年人身体标准为尺度，以表现或截取人体部位多大范围来划分景别。
景别的作用：1、景别的变化带来了视点的变化，它能满足观众从不同的视距不同的视角观看景物的心理要求。
2、景别的变化使画面表现被摄主体的范围发生变化，它使画面在再现或表现被摄对象时具有了更加明确的指向性。
3、景别的变化是形成影片节奏的变化因素之一。
"影响节目节奏的因素是多方面的，景别的变化是其中重要的一点4、两极景别对被摄景物和物体超距离，超比例的表现具有某种移情作用。
所谓两极景别——大远景和大特写第二节远景一、远景——表现开阔场面空间的画面，它是景别中表现空间范围最大的一种景别。
二、远景画面的功用1、远景画面呈现的视野开阔，包容的景物范围大，画面容量也大，可以同时提供较多的视觉信息，注重对景物和事件的宏观表现。
2、远景画面视野开阔，场面壮观对事件和景物有一种量的冲击和震撼。
量，一是事物数目的量，二是空间范围上的量。
3、以景物为主体的远景画面具有借景抒情的意味。
4、远景不仅可以写景，而且也是写人的景别。
5、片子中多用远景作为开篇或结尾画面。
三、拍摄远景画面应注意的几个问题1、拍摄远景画面要有一定的长度。
2、拍摄时以追求画面的总体效果为主，构图时从大处着眼，重点处理好景物在画面中所呈现的主要线条、色调和影调。
注意画面的整体结构和气势。
3、远景画面的构图时要经营好地平线在画面中的位置，并注意地平线的水平。
4、"镜头运动速度一般放慢，要平稳、均匀。
5、多选逆光、侧逆光且注意选择前景。
第三节全景一、全景——表现成年人的全身或场景全貌的画面二、全景画面的功能1、表现一个事物或场景的全貌（表现一物体的完整形象）使观众对所表现的事物和场景有一个完2、完整地表现人物的形体动作3、通过人物形体动作的表现，揭示人物内心的情感和心理状态。
景别的叙事作用
景别的叙事作用景别是指被摄主体在画面中所呈现的范围，它取决于摄影机与被摄对象之间的距离和采用的镜头焦距的长短，通过摄影机和人物的调度、焦距长短变化、运动镜头的大量采用等不同手段，从而形成不同的景别。
由于摄影机与被摄影的距离不同而造成的被摄体在电影画面中所呈现出来的范围大小的区别。
景别一般分为5种，由近及远：特写（人体肩以上）、近景（胸以上）、中景（膝以上）、全景（人体全部及周围背景）、远景（被摄体所处的环境）1、远景远景是一种主要用来介绍环境、表现人物与环境之间关系的一种景别。
按照视觉效果来分类的话，可分为大远景、空镜头与一般远景。
而按照心理接受效果来分类，则有具象远景与抽象远景之分。
远景是画面叙事的基础，它展现故事发生的时代特征并营造特定的氛围，而人物的行为、故事的铺展就以此来运转。
最值得一提的是抽象远景，即远景的抽象化，它不单单能突显环境，还能衬托故事中人物的内心以及影片的主题，甚至有时候对影片的风格也有决定性的影响。
例如侯孝贤影片《恋恋风尘》的开场镜头，画面起先几乎全黑，只是远处隐约有亮点，慢慢地亮点原来越大，环境声也渐涨，我们才知道原来是一辆火车正在行驶之中。
这种将远景置于抽象之中的做法，导演显然是经过深思熟虑的，为的是与主题契合：人生总是在重复中变化，在变化中重复。
我们对某件事情非常确定的时候，它往往背道而驰；而当我们犹豫不决，惶惑不安时，事情又往往按照它既定的轨道浮现眼前。
由此可见，远景的功能绝不止于介绍性功能，它还能生发潜意，扩展观者的想象以及指涉影片的主题。
2、全景全景相对于远景视野小些，既能看清人物又可看清环境。
故可以同时表现人物动作和人物所处环境。
3、中景，膝盖以上。
与远景相比，中景可以呈现人物更多的细节，所以观众的注意力更强、感染力也更强。
中景也是一个特别难驾驭的一个景别，它是所有全景系列景别，和所有近景系列景别的过渡镜头，显得特别中庸，但是因此却是可以以一个景别讲完整个故事的景别——既可以表达情绪，又可以表达细节，因此，中景景别特别考验一个导演能力的景别——用的多，故事的节奏性差，导演没有风格；用的少，可能连故事都讲不清。
摄影中的景别与视角会对照片产生哪些影响爱拍照的你会用吗？
摄影中的景别与视⾓会对照⽚产⽣哪些影响爱拍照的你会⽤吗？⼤家好，今天与⼤家⼀起聊聊“景别与视⾓”，先说景别，这个词，可能听起来有点陌⽣，但是在你的摄影⽣涯中，却是从来都未曾缺席的。
按照惯例，还是先来做名词解释：景别是指由于相机与被摄物体的距离不同，⽽造成被摄物体在相机取景器中所呈现出的范围⼤⼩的区别。
这⾥的被摄物体，多数是指⼈物，有些情况下，也会指其他景物。
景别的划分，⼀般可分为五种，由近⾄远分别为特写（指⼈体肩部以上）、近景（指⼈体胸部以上）、中景（指⼈体膝部以上）、全景（⼈体的全部和周围背景）、远景（被摄体所处环境）。
照⽚中的主体，⽐如⼈物、景物，⼀般被称为'景'，在取景焦距的变化中，会形成远近⼤⼩各不相同的画⾯，这些不同的画⾯，就是景别。
上图中的⼤特写和⼤远景就忽略吧，⽤不着分这么细致，只分成五种就够了。
看完上⾯的解释，能不能看明⽩？如果不能，也没事，我这⾥还有⾃⼰的⼤⽩话解释，其实不⽤那么绕⼝，直接点说，就是你拍⼈物的时候如何取景构图：拍脸，就是特写。
拍半⾝，就是近景。
拍⼤半⾝，就是中景。
拍下整个⼈，还附带⼀点环境，就是全景。
拍环境，附带着拍⼈，就是远景。
复杂的问题简单化，不在这些名词上浪费时间，才是我的观点。
如果⽂字描述不直观，我们在同⼀张照⽚上，分别展现这五种景别，并逐个解释。
特写：特写是按成⼈的⼈体标准衡量，⼀般是指⼈的肩部以上部分。
拍摄其他物体，则指被摄物体的细节部分。
近景是指拍摄⼈物的胸部以上部分，如果拍摄其他物体，则包括被摄物体的主要部分。
中景：中景是指⼈物坐姿的腰部以上，或者⼈物站姿的膝部以上。
如果拍摄其他物体，则是指物体的⼤半部分。
全景：全景⼀般是指⼈体的全⾝，如果是拍摄其他物体，则是保留物体外部轮廓的完整性。
主要⽤来表现被摄物体的全貌，并且被摄物体周围没有太多的空⽩画⾯。
远景：远景是从远距离拍摄，获得画⾯的景别。
涵盖被摄物体和背景的全部信息，能够提供宽⼴视野，⽐较⽅便表现整个拍摄。
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• 一、什么是景别？ • 景别主要是指主体对象在画面中所
占空间的大小，而造成画面上形象的大 小。 • 被摄主体和画面形象在电视屏幕框 架结构中所呈现出的大小和范围。
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景别的种类
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景别的使用技巧
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景别的划分
大远景:人物极小,只有一个点甚至没有人物。 远景：人物比大远景略大，以明确的形态出现在画面中。 大全景：人物比例关系大约是画面二分之一或三分之二的高度 ， 人物为全身像。 全景：头顶画面上边缘,教踩画面下边缘,人物为全身像。 中景:人膝盖以上部分。 近景：人腰部以上的部分。 特写：人肩部以上的部分。 大特写：局部（眼睛等）。
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大远景
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远景
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大全景
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中景
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近景
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特写
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大特写
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规格框
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• 景别
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