_南朝四百八十寺多少楼台烟雨中_浅谈界画及我的界画情结_蔡荣

不为过，但研习界画者屈指难数。比起中国画其他各
科画来，界画的传承与发展依旧处于灯火飘摇之中。
掌握传统界画技法，对于我来说算是越过了一道坎， 雷
峰
但是创新之路依旧道阻且长，属于我自己的楼台宫
晨 曦
阙又在哪里？借用屈子《离骚》中的一句诗以自励：
“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索！”
约稿、责编：李鼎 年
144cm×58cm 2008
也是在不断失败和尝试中掌握这门曾经令我头痛和沮
丧的技法的，学习界画的过程也是体验文徵明“画家
宫室最为难工”（见《衡山论画山水》）这句话的过
程。
清初画家徐沁在其所撰的《明画录论画宫室山
水》中这样论述：“画宫室者，胸中先有一卷木经，
始堪落笔。昔人谓屋木折算无亏，笔墨均壮深远空，
一点一画，均有规矩准绳，非若他画可以草率意会
47
春 江 楼 阁
180cm×70cm 2008
年
2009年3月号 总第132期
48
THE WORLD OF CHINESE PAINTING AND CALLIGRAPHY
宋 宫 听 涛 年
49
130cm×84cm 2008
蔡荣
中国画家
“南朝四百八十寺 多少楼台烟雨中”
— 浅谈界画及我的界画情结 文/蔡 荣
对于今天大多数学习中国画的人来说， “界画”这一名词已经变得遥远而陌生了。
界画是中国画中以宫室、屋木、舟桥 等建筑为主要表现对象的画科，它在五代时 期成为一个专门的画科。北宋时先后被称为
“屋木门”“宫室门”，《清明上河图》中 的大量建筑就是以屋木和宫室画的技法所 绘。《宣和画谱》将当时的绘画析为十门， “宫室”即为其中的一门。因这类画经常借 助界尺（一种截面为L形的木尺）画线，故又
46
THE WORLD OF CHINESE PAINTING AND CALLIGRAPHY
称“界画”。这种名称流”“宫室门”的名称，成为这类画科的
习称，一直延续至今。
从元代开始，由于绘画审美观的转变以及绘画创
作者身份的多元化，文人、意笔画兴起，并逐渐占据
了画坛的主导地位，而精谨的宋代院体画风则日趋衰
蔡荣，字誉生，1980年生于杭州。毕业于 中国美术学院中国画系山水专业本科，文学学 士。擅长界画、历史人物画，作品入选全国及 省级美术展览，为扬州、无锡、常州等多家博 物馆创作历史人物画、设计古建筑模型。现供 职于浙江美术馆。
东 坡 诗 意
87cm×67cm 2008
年
2009年3月号 总第132期
也。故自晋宋隋唐，迄于五代，三百年间，仅得一卫
贤，至宋郭忠恕之外，他无所闻焉。有明以此擅长者
益少。近人喜尚玄笔，目界画者鄙为匠气，此派日就
澌灭矣。”
这位不甚闻名的画家所说的这段话却颇有见地，
不仅回顾了界画的历史，分析了当时界画所处的境地
并为其作出了公正的辩护，而且还指明了学习界画的
门径。
如今全国学习中国画的人数用汗牛充栋来形容应
落，界画由于近于院体，且学习难度较大，因而也随
之衰落下去，自清代袁江袁耀以后三百年间，再也没
有出过扛鼎人物，甚至到了濒临灭绝的境地。
我和界画的情缘始于十年前，那时见到我的老师
傅伯星先生描绘南宋皇宫的作品，遂引起我对界画的
极大兴趣。傅师是著名的历史人物画家，在界画方面
他无师自通，因为界画有很多东西难以言传，故而我