这才是我认可的画家张永新简历

这才是我认可的画家张永新简历

在网上，如果查“鞍山画家张永新”的简历，永远是——

张永新，中国美术家协会会员。1940年生，辽宁省海城人，毕业于鲁迅美术学院。曾任鞍山市群众艺术馆副馆长。创作发表了油画、版画、连环画、壁画作品多幅。作品多次入选全国美展，代表作品有油画《崛起》《1945·街头》。长期从事辅导、教学及创作工作，培养了大批美术人才。

简短的文字下，那么多有色彩的细节被屏蔽。索性写一点有温度的东西，让老爸的简历不再冰冷。

这才是我认可的老爸张永新简历：

一、1岁——出身富裕家庭（1940年）

1940年，老爸生于辽宁海城，家境殷实，套用今天的话，是“富二代”。这种出身，成为老爸日后人生的底色。爷爷曾计划送老爸出国深造，时局变化中一切成灰。

二、13岁——名校美术特长生（1953年）

小学毕业后，老爸考入当时辽宁省最好的中学——辽宁省实验中学。该校校长是辽宁省副省长、著名教育家车向忱。老爸自幼酷爱美术，他参加了学校的美术小组，漫画《看人下菜碟》、连环画《星期天》获辽宁省实验中学美展特等奖。

三、18岁——作品《白手起家》轰动中国美术界（1958年）

1956年，老爸入东北美专附中学习。毕业时，创作大型素描淡彩组画《白手起家》（合作），引起轰动，受到美术界及新闻界的好评和关注，1960年由辽宁美术出版社出版大型画集《白手起家》。这一年，老爸十八岁。今天十八岁的年轻人，能做些什么呢？

四、24岁——沉默寡言之谜（1964年）

1959年，老爸考入鲁迅美术学院版画系。注意哦，是版画系，而非油画系或雕塑系。

此时，老爸一家已定居沈阳。由于家境一落千丈，为维持学业，老爸常在报刊杂志上发表连环画、插图、版画作品以赚取稿费。五年后——1964年，老爸以优异成绩毕业。

关于毕业去向，老爸曾在一份简历中写道：“原计划分配到辽宁美协创作组，因当时被批判，后被分配到鞍山市美术工艺厂。”被批判的原因，今天看很简单——说了几句大实话加之出身成分高，遭学校开除团籍（上世纪八十年代，鲁迅美术学院撤销该处分）。就这样，老爸“落户”鞍山。

从省会沈阳到周边城市鞍山，老爸的心情——我从来没问过他也没敢问他，只是，有一点我是知道的：从此，他变得沉默寡言。

五、25岁——一鸣惊人（1965年）

老爸任鞍山市美术工艺厂技术员。期间，为“‘群教展、红太阳展’等绘制大量素描、粉画及油画”，这句话解释一下，

就是老爸应形势所需画了大量毛主席像。因“抓形准”，其中一张——《毛主席视察大江南北》还被立于鞍山市政府对面的马路旁，外地搞阶级教育展也点名抽调老爸。

在那个火红的年代里，依老爸“富二代”出身能获如此“殊荣”，足见老爸的画功还是被认可的。由此，绘画成为老爸安身立命之道。

六、31岁——主攻油画（1971年）

1971年，老爸调入鞍山市群众艺术馆。

七十年代，是老爸艺术生命的一个转折点。这时，学版画的他开始研究色彩画，其中，油画成为他毕生主攻方向，不少油画作品获奖。之所以转型成功？老爸总结为：“（鲁迅美术学院期间）深得朱鸣岗、路坦、陈尊三、全显光诸教授指教，确立了写实主义的基本功，因此工作后才有条件兼攻油画。”为什么转型？从没和老爸探讨过，猜测是他预见到版画前景的黯淡。今天，国内绘画大师不少，可哪一个是凭版画功成名就的？如此，老爸的眼光还是挺独到的。

值得一提的是，主攻油画期间，1973年，老爸的中国画——《夺钢前哨》（老爸执笔，与他人合作）入选全军美展和全国美展，并在《光明日报》、《解放军报》、《美术》等报刊发表。该画还在新加坡、马来西亚、加拿大等国展出。小人书《小英雄雨来》、《钢铁边防线》、《转战陕北》、《雅克萨反击战》、《八女投江》、《楚天风云》、《魔窟里的战斗》都出自老

爸之手，《小英雄雨来》还再版了呢！

七、41岁——成名《崛起》（1981年）

1981年，老爸41岁。这一年，他创作了代表作《崛起》。此前，他的油画《在红旗下成长》、《心连心》均参加全国美展和全军美展。

《崛起》展现了一名女排球员练球时的多个连续动作。更深层面上，表达着昂扬奋进的民族精神。

《崛起》带给老爸诸多荣誉：不但参加全国美展，还被收入由华君武和王琦担任主编的《中国新文艺大系1976——1982美术集》。（《中国新文艺大系》共分五辑23集，囊括从五四运动到1982年底中国理论、文学、艺术等方面的精华，主编为华君武和王琦。）并被《美术》、《美苑》、《解放军报》、《新华文摘》、《文学青年》、《滇池》、《芒种》、《少年文艺》、《科学与生活》等十几家报刊发表。《美苑》也发表了老爸的创作谈《感受·立意·探索》。

《崛起》还获得1981年辽宁省人民政府优秀文艺作品年奖。

八、44岁——收官之作中的抉择（1984年）

《崛起》三年后，老爸再创力作——油画《1945·街头》，这也是他另一幅代表作。

创作时，正值中日关系“蜜月期”，该画“逆流而上”。并且，在中国美术界反对“画面有情节有故事”的大背景下，该画因“力求引发观众深思的创作意图”而显得极为“前卫”。

《1945·街头》展现的是：1945年日本投降后，一位日本妇女领着女儿离开中国返回日本。途中两人饥肠辘辘又囊空如洗。绝境中，一名要饭的中国大娘将自己讨来的苞米面馍馍送给了小女孩。做为回应，小女孩母亲向中国大娘深鞠一躬。这一躬成为该画最大亮点，它使人联想到：面对侵华历史，日本政府是否也当如此深鞠一躬？

《1945·街头》虽广受好评，却落选第六届全国美展。意外的是，被收录到新中国第一部“落选作品选”——《第6届全国美术作品展览落选作品选》。个中滋味，耐人寻味。

自此，老爸再没搞过真正意义上的创作。尽管——这一年他的另一幅油画《热风》获第六届全国美展优秀作品奖；尽管——这一年老爸参加了全国油画创作会议（参加会议的创作者约40人左右），可老爸还是毅然决然地放弃了创作。多年后，老爸在接受采访时坦承心迹：“1984年的那次展览对我影响很大，主要是情绪上受到打击，以后再没有参加过任何展览，包括省里的。”究其原因，并非落选本身，而是落选一事所释放出的信息。

从41岁到44岁，三年间，老爸连续创作两幅代表作，可谓迎来了艺术创作的黄金期。但，黄金期一闪即逝，短暂得有如流星一般。时值壮年的老爸，“艺术生命”了结。

九、45岁——收之桑榆？（1985年）

老爸一生辅导过许多学生，不少人考入美院。老爸曾被鞍钢