公民凯恩、赏析18页PPT
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《公民凯恩》分析19页PPT
《公民凯恩》分析
怎样思想，就有怎样的生活
谢谢
11、越是没有本领的就越加自命不凡。——邓拓 12、越是无能的人，越喜欢挑剔别人的错儿。——爱尔兰 13、知人者智，自知者明。胜人者有力，自胜者强。——老子 14、意志坚强的人能把世界放在手中像泥块一样任意揉捏。——歌德 15、最具挑战性的挑战莫过于提升自我。——迈克尔·F·斯特利
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怎样思想，就有怎样的生活
谢谢
11、越是没有本领的就越加自命不凡。——邓拓 12、越是无能的人，越喜欢挑剔别人的错儿。——爱尔兰 13、知人者智，自知者明。胜人者有力，自胜者强。——老子 14、意志坚强的人能把世界放在手中像泥块一样任意揉捏。——歌德 15、最具挑战性的挑战莫过于提升自我。——迈克尔·F·斯特利
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中外经典电影赏析.ppt
《姐妹坡》（《四姐妹》）赏析
导演：大林宣彦 主演：泽口靖子 富田靖子 绀野美沙子 浅野温子 ［提示与问题］ １．四个姐妹在人物表演上有何特征？ ２．影片从哪些方面表现人物形象？ ３．影片用季节的变化来表达什么？ ４．影片中有许多象征手法是如何表现的？
魔鬼代言人
导演：泰勒-海克福德（Taylor Hackford） 主演： 阿尔· 帕西诺 基努· 里维斯 查理兹· 塞 隆(Charlize Theron ) 杰弗里· 琼斯 希瑟· 马特拉佐 康妮· 尼尔森 1、阿尔· 帕西诺扮演的米尔顿代表什么？ 2、影片的结构上有什么特点？ 3、影片中出现的壁画幻影是什么意思？ 4、影片揭示了怎样的主题？ 5、影片中律师死时为何化为天使？ 6、影片结尾为何记者的影像又变为米尔顿？
《后窗》赏析
----“窥视”的“合法化” １．为什么《后窗》称得上是“一部关于电影的 电影”？影片中哪些地方可能隐喻了电影？ ２．细细体会这部电影的紧张、悬念以及犹疑的 气氛．这种气氛是怎样被导演营造出来的？ ３．查找相关资料，了解本片导演希区柯克的艺 术特色．
《桂河大桥》赏析
----战争的荒谬性与文化的现代性 导演：大卫· 里恩（英国） 编剧：皮埃尔布勒、卡尔福尔曼（美）、迈克威尔逊（美） １．注意影片中三个主要人物(英国军官尼科森、美国军 官希尔斯、日本军官斋藤)的性格特点和由此而产生的冲 突。 ２．由这三个人物之间的性格冲突与情节冲突思考他们各 自所代表的文化之间的冲突，并请试着对英、美、日三种 文化类型谈谈自己的看法。 ３．注意体会影片结构上宏大而严谨有致的特点，注意影 片的起承转合和高潮。 4 ．体会美国电影与英国电影风格的差异
《公民凯恩》电影分析共33页
《公民凯恩》电影分析
•பைடு நூலகம்
6、黄金时代是在我们的前面，而不在 我们的 后面。
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7、心急吃不了热汤圆。
•
8、你可以很有个性，但某些时候请收 敛。
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9、只为成功找方法，不为失败找借口 (蹩脚 的工人 总是说 工具不 好)。
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10、只要下定决心克服恐惧，便几乎 能克服 任何恐 惧。因 为，请 记住， 除了在 脑海中 ，恐惧 无处藏 身。-- 戴尔． 卡耐基 。
46、我们若已接受最坏的，就再没有什么损失。——卡耐基 47、书到用时方恨少、事非经过不知难。——陆游 48、书籍把我们引入最美好的社会，使我们认识各个时代的伟大智者。——史美尔斯 49、熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。——孙洙 50、谁和我一样用功，谁就会和我一样成功。——莫扎特
《公民凯恩》分析ppt课件
13
如凯恩和艾米丽在餐厅吃早餐的六个场景，苏珊 在客厅里独自玩拼板游戏的四个场景，每个场景只是 一段生活现象的纪录，但它们被组合成一个段落后就 具备了新的含义：前者表达凯恩和艾米丽之间不可挽 回的感情恶化；后者表现苏珊生活中日复一日、年复 一年令人窒息的无聊和空虚，这就是蒙太奇表意功能 的体现。但这一蒙太奇意义不是产生于镜头之间的间 离，而是通过镜头构成场景、场景构成段落体现出来 的。段落组合的蒙太奇使镜头内部表意结合在一起， 扩大了电影叙事的表现力。
大的作品。
——（跟学生讨论，这种现
5
象值得深思。）
值得注意的是，在《公民凯恩》之后，威尔斯 再也没有达到这个巅峰水平。他的《安倍逊大族》 及一些惊险片、黑色片都表现出相当的水准，但没 有成为艺术力作。并非他江郎才尽，而是《凯恩》 的票房失败让电影公司撤销了对他的支持—— 他再也不能进行“自由创作”了。电影艺术创作需
15
三、看片 《公民凯恩》在叙事结 构和叙事手法上好象都 大大突破了当时好莱坞 电影的基本方式，但实 际上可以说是在写实主 义传统的框架里以最大 的张力，最大胆的方式， 在最大程度上创新。
16
思考与练习：
1、讨论影片《公民凯恩》中的景深 镜头运用的经典片断。
2、看片后任选一角度或从多角度分 析影片，写一篇关于《公民凯恩》的影 评。
9
3、电影技巧： （一）长镜头（被巴赞称道）和景深镜头的使用
如凯恩和艾米丽在餐厅吃早餐的六个场景，苏珊 在客厅里独自玩拼板游戏的四个场景，每个场景只是 一段生活现象的纪录，但它们被组合成一个段落后就 具备了新的含义：前者表达凯恩和艾米丽之间不可挽 回的感情恶化；后者表现苏珊生活中日复一日、年复 一年令人窒息的无聊和空虚，这就是蒙太奇表意功能 的体现。但这一蒙太奇意义不是产生于镜头之间的间 离，而是通过镜头构成场景、场景构成段落体现出来 的。段落组合的蒙太奇使镜头内部表意结合在一起， 扩大了电影叙事的表现力。
大的作品。
——（跟学生讨论，这种现
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象值得深思。）
值得注意的是，在《公民凯恩》之后，威尔斯 再也没有达到这个巅峰水平。他的《安倍逊大族》 及一些惊险片、黑色片都表现出相当的水准，但没 有成为艺术力作。并非他江郎才尽，而是《凯恩》 的票房失败让电影公司撤销了对他的支持—— 他再也不能进行“自由创作”了。电影艺术创作需
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三、看片 《公民凯恩》在叙事结 构和叙事手法上好象都 大大突破了当时好莱坞 电影的基本方式，但实 际上可以说是在写实主 义传统的框架里以最大 的张力，最大胆的方式， 在最大程度上创新。
16
思考与练习：
1、讨论影片《公民凯恩》中的景深 镜头运用的经典片断。
2、看片后任选一角度或从多角度分 析影片，写一篇关于《公民凯恩》的影 评。
9
3、电影技巧： （一）长镜头（被巴赞称道）和景深镜头的使用
《公民凯恩》电影分析共33页文档
《公民凯恩》电影分析
幽默来自智慧，恶语来自无能
16、业余生活要有意义，不要越轨。——华盛顿 17、一个人即使已登上顶峰，也仍要自强不息。——罗素·贝克 18、最大的挑战和突破在于用人，而用人最大的突破在于信任人。——马云 19、自己活着，就是为了使别人过得更美好。——雷锋 20、要掌握书，莫被书掌握；要为生而读，莫为读而生。——布尔沃
ห้องสมุดไป่ตู้
END
幽默来自智慧，恶语来自无能
16、业余生活要有意义，不要越轨。——华盛顿 17、一个人即使已登上顶峰，也仍要自强不息。——罗素·贝克 18、最大的挑战和突破在于用人，而用人最大的突破在于信任人。——马云 19、自己活着，就是为了使别人过得更美好。——雷锋 20、要掌握书，莫被书掌握；要为生而读，莫为读而生。——布尔沃
ห้องสมุดไป่ตู้
END
《公民凯恩》
第十四讲 时间和空间与场面调度
动作转换时空： Noodles提着行李箱走在桥下，忽然 一只飞碟横空出世，接着一只手抢过Noodles的箱子， 时间从68年回到33年。 场景事件转换时空：从30年代Noodles将汽车开到海 里—车祸现场拉开后是现实中的汽车谋杀案。 情绪连接时空：黛布拉告诉Noodles要去好莱坞，用 Noodles的反应直接到下一场汽车里。
第十四讲 时间和空间与场面调度
场面调度：引导观众
为某一个视角而设计的影片，其空间本身不仅应该容易理解，而 且富于含义。它必须在观众与影片角色、观众与影片的情节之间 建立起内在的逻辑联系。一些熟悉的元素被组合进空间之中，以 使故事发展脉络变得容易接受和易于理解。画面不应该过于复杂。 以至于我们的注意力摆脱了对银幕上动作的关注；另外，它应该 能建立起一种观众期待，以便让一个镜头 顺畅地流向下一个镜头。 这种对银幕空间中各种有意义的元素的组织和安排便称为“场面 调度”，其字面含义是，“放入场景中” 或者小说的舞台化。通 过场面调度，再现空间变得富有表达力。 场面调度可以让一个中性的空间充满含义，让观众的情绪卷入更 深。但是也不能过于复杂，因为影片是基于观众一遍过的。必须 用某种方式清楚地告诉观众最重要的线索，关系或潜在的人物动 机。 机位、角度、运动、光影的明暗、人物的动作、景别、细节的运 用
第十四讲 时间和空间与场面调度
公民凯恩
大景深摄影
• 例如《问事报》庆祝晚会 一场，在表现伯恩斯坦与 李兰对话时，跳舞者的镜 头就在窗 玻璃上反射了出 来，于是我们一面听到了 盖过叫喊与音乐的谈话， 一面又看到了舞蹈。正是 这一多信息的特点又造成 了大景 深镜头的另一倾向， 即鼓励观众．主动地从一 个镜头中去挖取信息。
大景深摄影
• 记者汤姆逊采访苏珊不成， 在前景中打电话给报社， 中景是酒吧侍者，后景是 伏在桌上、拒绝接受采访 的苏珊。 • 这样具有极强纵深感的镜 头能够反映更多信息，不 同立场和情绪的人物同时 出现在镜头里，同时也表 现出强烈的对比。
母题分析
• 低角度摄影：特別用来强调主角的强大权利，配合广角镜 的视觉扭曲，使凯恩看起來更像是威慑力十足，能摧毀一 切阻碍的巨人
• 玫瑰花蕾：最后发现是凯恩童年时最爱的雪橇，是童真的 简易象征。在最终揭晓谜底时给观众以情感上的重击。
谢谢！
视听语言分析
• • • • •
大景深摄影 镜头调度 光线色彩分析 声音、转场分析 母题分析
大景深摄影
• 大景深摄影涉及到广角镜头的 使用，它往往夸大了人物之间 的距离， 而这对于一部表现分 离、异化和孤独的故事的影片 来说正是恰 如其分的象征性类 比。
•
广角镜头使画面的每一层次从最近 处到最远处，焦点都是清晰的，并 没有因突出某一形象而使周围的东 西发虚，于是，当所有的人物都同 样清晰的时候，暖昧性就更加重了。 由于纵深焦距能同时纪录和对比与 摄影机不同距离处发生的事件，因 此大景深还可以提供多信息。
《电影艺术欣赏》PPT课件
• 1882年，生物学家马莱，发明了摄影枪，可以对固定胶片进行连续摄 影拍摄。
• 1888年，美国的乔治 伊士曼，发明了摄影胶卷，胶卷的发明，给电影 的连续拍摄和放映技术的发展提供了材料基础。
• 1888年，天才发明家雷诺，发明了“光学影戏机”，可以在幕布上放 映在早期胶片上手工绘制的几分钟片长的动画影象，出现了最早的动 画片《可怜的比埃洛》，《更衣室旁》。
《电影艺术欣赏》
主讲 南政
1
第一讲 电影的诞生与发展
• 第一节 电影的原理与诞生 • 第二节 电影诞生后的重大技术进步 • 第三节 影片赏析
2
第一节 电影的原理与诞生
• 一，视觉滞留原理 • 二，摄影术的发明 • 三，连续拍摄与放映技术 • 四，电影的诞生
3
一，视觉滞留原理
• 视觉滞留原理，使原本电影银幕上不连贯的，跳跃的，静止画面，在观众意 识中形成统一完整的动作连续的心理认同。
25
1，埃德温 鲍特
• 是爱迪生公司的摄影师，将卢米埃尔式的户外实 景和梅里爱的“人工布景”结合，以真实自然环 境为叙事背景，表现了具有强烈紧张的外部动作 和冲突的作品，鲍特是在不同场景间交叉剪辑， 注重叙事，为叙事性电影开辟了道路。直接影响 了格里菲斯的叙事观念。代表作品《一个美国消 防队员的生活》（1902年），《火车大劫案》 （1903年）。
4
二，摄影术 的发明
• 1888年，美国的乔治 伊士曼，发明了摄影胶卷，胶卷的发明，给电影 的连续拍摄和放映技术的发展提供了材料基础。
• 1888年，天才发明家雷诺，发明了“光学影戏机”，可以在幕布上放 映在早期胶片上手工绘制的几分钟片长的动画影象，出现了最早的动 画片《可怜的比埃洛》，《更衣室旁》。
《电影艺术欣赏》
主讲 南政
1
第一讲 电影的诞生与发展
• 第一节 电影的原理与诞生 • 第二节 电影诞生后的重大技术进步 • 第三节 影片赏析
2
第一节 电影的原理与诞生
• 一，视觉滞留原理 • 二，摄影术的发明 • 三，连续拍摄与放映技术 • 四，电影的诞生
3
一，视觉滞留原理
• 视觉滞留原理，使原本电影银幕上不连贯的，跳跃的，静止画面，在观众意 识中形成统一完整的动作连续的心理认同。
25
1，埃德温 鲍特
• 是爱迪生公司的摄影师，将卢米埃尔式的户外实 景和梅里爱的“人工布景”结合，以真实自然环 境为叙事背景，表现了具有强烈紧张的外部动作 和冲突的作品，鲍特是在不同场景间交叉剪辑， 注重叙事，为叙事性电影开辟了道路。直接影响 了格里菲斯的叙事观念。代表作品《一个美国消 防队员的生活》（1902年），《火车大劫案》 （1903年）。
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二，摄影术 的发明
影片《公民凯恩》分析
【影片综述】 • 《公民凯恩》从形式到理念都给当时的世界影坛以巨 大的冲击，影片赢得了理论界的无数好评，但在当年 票房上却遭到失败。当时的观众习惯于欣赏清晰简单 的故事模式、单线叙事的封闭式结构、透明式的平光， 而对这种多角度多层次的叙事、自由诠释的结局、相 对奢华的艺术风格难以接受。但影片艺术具有一种超 越时间羁绊的不朽性，其表现出来的叙事上的独特性， 传统时间观念的解体，还有光彩多目的形式和新颖独 特、与众不同的表现方法，都让人叹为观止，并且在 历史流程中愈显光彩。 • 这部影片被成为形式主义的杰作，各种不同的电影技 巧在一部影片中相互作用，而艺术的革新和形式上的
• 举例（单一镜头分析）
• 1、主控画面的对比：查尔斯在画面的中央位置，加上 他的深色服装和晃眼的白雪形成强烈对比，他会首先 吸引我们的目光，成为前景争议的焦点。 • 2、光线：内景是打温和的高调灯光，但外景白雪皑皑 地刺眼，属于极高调光线。 • 3、景深与焦距：用广角镜头加其他条件来捕捉景深， 扩大了角色间的距离。四个景深范围：前景的桌子及 其使用者；凯恩父亲；房间的后半部；远景处的查尔 斯。 • 4、镜头和摄影机距离：这是一个深焦画面，前景采取 中景的距离，背景则已是大远景距离。摄影机与三组 人物的距离分别是个人化距离、社会性距离和公众距 离。 • 5、角度：摄影机摆的角度略高，因为我们看到的地板 比天花板多。 这种角度略带宿命意味。
公民凯恩之场面调度分析
公民凯恩之场面调度分析
大家好！我是来自体教1班的李晨雨，我此次PPT讲解的主题是“公民凯恩之场面调度分析”。
在进入正题之前，我们先来了解一下这部影片。这部由奥逊·威尔斯导演的作品，历来被影评人称赞。无论从摄影、场面调度、运动、剪辑、声音、表演等诸多方面都堪称完美。
大家看到的这张幻灯片是影片简介，这张是剧情简介，由于时间关系，在此不再一一赘述。
既然今天我要分析的是场面调度，那我们就先来简单了解一下，何为场面调度。所谓场面调度，是指导演对画框内事物的安排。利用它，可以在银幕上刻画人物性格，体现人物思想感情，表现人物之间关系以及渲染场面气氛等。
要了解导演威尔斯复杂的场面调度，最好的方法就是分析他的单一镜头，就是这张。
在我分析之前，大家可以先看一下这张图片的简介，在这里。至于上面这张小图片，则是出品本部影片的雷电华电影公司，上世纪美国八大电影公司之一。
下面转入正题，大家看，在画面的远处，便是我们的主角查尔斯·凯恩，这位是他的收养人柴契尔，站着的这位是他的父亲，一脸冷酷相的则是他的母亲。
我将从八个方面来简单分析下这幅画面：
1.主控画面的对比：由于查尔斯在画面的中央位置，加上他的深色服装和晃眼的白雪，形成强烈对比，他会首先吸引我们的目光，也成为前景争议的焦点。
2.灯光调性：内景是打温和的高调灯光，但外景白雪皑皑地刺眼，属于极高调光线。
3.镜头:这是一个深焦画面，前景采取中景的距离，背景则是大远景距离。
4.角度：摄影机摆的角度略高，因为我们看到的地板比天花板多，略带宿命疑问。
5.密度：画面的信息密度高，因为高调打灯法，使陈设和服装等质感一览无余。
《公民凯恩》电影分析共33页
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❖ 知识就是财富 ❖ 丰富你的人生
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相来自百度文库。——韩非
《公民凯恩》电影分析
16、人民应该为法律而战斗，就像为 了城墙 而战斗 一样。 ——赫 拉克利 特 17、人类对于不公正的行为加以指责 ，并非 因为他 们愿意 做出这 种行为 ，而是 惟恐自 己会成 为这种 行为的 牺牲者 。—— 柏拉图 18、制定法律法令，就是为了不让强 者做什 么事都 横行霸 道。— —奥维 德 19、法律是社会的习惯和思想的结晶 。—— 托·伍·威尔逊 20、人们嘴上挂着的法律，其真实含 义是财 富。— —爱献 生
《公民凯恩》赏析
电影欣赏
电影《公民凯恩》赏析
奥逊•威尔斯简介 奥逊•威尔斯出生于1915年，
20岁以前就出演舞台剧，20岁任 “水星剧院”导演。后来以CBS广
播 网制作广播剧。1939年的《大战 火星人》引起轩然大波，知名度 大大提高。不久后雷电华聘请他 任导演兼制片人，给予无限权力。 他看着大批制作设备兴奋地说： “这是人们能给予一个孩子的最好 的机械玩具！”于是以一个青年菜 鸟的身份，制作出电影史上最伟 大的作品。
电影欣赏
电影《公民凯恩》赏析
好莱坞类型电影 2、喜剧片
喜剧片是属于无声片的，它为演员展示自己形体 动作和表演智慧提供了无限广阔的舞台。从有声 片出现起，由通过形体动作发掘喜剧因素逐步转 变为主要通过语言来制造喜剧效果。
卓别林：《摩登时代》《流浪汉》《淘金记》《大 独裁者》
电影欣赏
电影《公民凯恩》赏析
《窕窍淑女》(1964)、约翰•休斯顿《马尔他之鹰》(1940)、 《宝石岭》(1948)《白鲸》、(1956)《唐人街》(1974)；
寇蒂斯：《卡萨布兰卡》(1942)、希区科克《蝴蝶梦》(1940)、 《深闺疑云》(1941)、《疑影》(1943)；
威尔斯：《公民凯恩》（1941）。 这一时期的美国影片把经典写实主义的方法充分发展到了最高 程度。而《公民凯恩》的出现表明这种手法的最高层次。
好莱坞类型电影
《公民凯恩》电影分析
凯恩与苏珊：夫妻关系但存在矛盾 和裂痕
凯恩与伯恩斯坦：竞争对手关系争 夺报业帝国控制权
添加标题
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凯恩与汤普森：雇主与秘书关系但 后来发展为朋友关系
凯恩与雷诺兹：合作伙伴关系共同 创办报业帝国
剧情分析
倒叙手法：影片以凯恩的讣告开头逐步回溯他的生平 多重叙事线索：Baidu Nhomakorabea事穿插了多个时间线和视角展现了凯恩不同侧面的形象 非线性叙事：叙事结构不按时间顺序排列通过剪辑和拼接呈现凯恩的记忆和经历 细节描写：影片注重细节刻画通过具体场景和情节展现凯恩的性格特点和内心世界
与人性
叙事手法：多 角度、非线性 展示凯恩人生
片段
角色塑造：立 体、丰满深入 挖掘人物内心
世界
视听细节：精 致的画面构图 与摄影技巧配
乐恰到好处
故事情节：紧凑有力引人入胜
角色塑造：立体丰满令人信服
电影语言：独特新颖富有创意
主题深度：深刻犀利发人深省
电影语言：运用了丰富的电影语言如深焦镜头、景深镜头等展现了导演的才华。 演 员 表 现 ： 演 员 表 现 出 色 特 别 是 主 演 奥 森 ·威 尔 斯 塑 造 了 一 个 鲜 活 的 角 色 形 象 。 剧情深度：影片剧情深入人心探讨了权力、爱情、友情等多个主题引人深思。 艺术价值：作为电影史上的经典之作具有极高的艺术价值和观赏价值。
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