公民凯恩、赏析18页PPT
《公民凯恩》
《公民凯恩》(1941年，119mins)编剧：赫尔曼·曼凯为茨、奥逊·威尔斯导演：奥逊·威尔斯（本人演凯恩）摄影：格雷戈·托兰剪辑：罗伯特·怀斯（《公民凯恩》《安陪逊大族》的剪辑师——作为导演《西区故事》（1961）、《音乐之声》（1965）双获奥斯卡最佳导演、最佳影片奖）获奖情况：第14届奥斯卡奖（1942年）9项提名，终获最佳编剧奖（世界电影史上10大经典剧作）；英国极具影响力的电影杂志《画面与音响》每10年1次的“世界电影十大佳作”评选活动中，在1962、1972、1982、1992、2002年均列第一；1998年，在好莱坞100周年纪念活动举办的“美国10大佳片”评选中，名列第一；98年度美国电影协会评选的“100部美国最佳电影”第一名；电影网络数据库评出的历史上最伟大的100电影，《公民凯恩》列第一。
作品：《恐惧之旅》（1942）；《陌生的人》（1946）——是其所有作品中，剧情交待最清楚的一部，制片人：山姆·施皮格尔（《桂河大桥》的制片人）；《上海小姐》。
《麦科佩斯》《奥瑟罗》等莎翁剧；《罪恶的接触》——这部影片所产生的影响，可以在斯坦利·库布里科那部名声显赫的《带发条的橙子》中看到。
安德烈·巴赞认为，即使奥逊·威尔斯直排了《公民》《安陪逊大族》《上海小姐》，他仍有资格在电影史上占据显赫的位置。
奥逊·威尔斯其人：1915年5月6日，在离芝加哥不远的维斯康星州的肯诺萨出生。
父亲既是发明家、企业家，又是旅馆老板；母亲是一位知名的钢琴家。
这样的家庭环境使他自小便与艺术家和知识界交往，与演员、划价、作家、音乐家交朋友，获得良好的教育，并很早就表现出他超群的天分——当时维斯康星州的麦迪逊城报纸刊登文章，标题是：“漫画家、演员、诗人——而且才十岁！”奥逊父母的朋友伯恩斯坦博士（他后来成为这个孤儿的监护人——自8岁时母亲在旅游中去世后）曾写信给为奥逊写传记的英国作家，信中提到：“这个孩子在智力上非凡的成熟，使我感到震惊。
《公民凯恩》深焦距和景深镜头运用
《公民凯恩》深焦距和景深镜头运用《公民凯恩》中大量使用景深镜头使得电影层次感增强，景深镜头的运用有利于通过画面而不是语言交代人物之间微妙的关系。
景深镜头的运用，使得这部大部分在摄影棚内完成的影片产生立体效果。
给我印象比较深刻的是凯恩童年时期母亲签约的那场戏。
镜头首先对准的是在外面打雪仗的小凯恩，然后镜头缓缓向后拉，我们又看到了父亲，最后看到的是母亲和撒切尔。
整个景深镜头完成，呈现在我们眼前的是一个极有层次感的画面。
前景是母亲和撒切尔，中景是父亲，后景是在窗外玩耍的小凯恩。
这时的人物关系较为微妙。
母亲此时已经是一个有钱人，她不希望儿子跟着土里土气的父亲在远离城市的乡村生活，因此决定通过委托人把小凯恩送到大城市去。
父亲当然不愿看到儿子离开，但是他又无力改变这个现实，处在中景位置的父亲更像一个孤独人，即将失去最重要的儿子。
处于远景的小凯恩，正在开心的玩雪，他是无忧无虑的，天真的他不曾想过人生即将会有重大的改变。
演员的走位改变了最初的位置，打破了原有的景深镜头状态，却产生了新的戏剧冲突。
凯恩母亲等三人走出屋子，镜头转过去，跟拍，再拉出。
下面是一个长镜头：凯恩知道自己要离开这儿，问妈妈能不能一起去，当得到否定等答案时，一滴泪出现在他的脸上。
他用雪橇打撒切尔，父亲训斥凯恩而母亲将他抱在怀里。
母亲特写――凯恩特写，联系整个影片，可以感受童年亲情的缺失对凯恩一生的影响。
一般的电影拍摄一场戏，通常是先用一个全景来交代大体环境，然后通过对白或者人物之间的动作特写作为过渡，最后再来个大全景总结下。
而《公》完全抛弃了这种手法，反其道行之。
例如，片子开头用了山庄铁门的特写，然后一步一步推进，不断地叠化画面把我们引到下一个场景去，再用一个长镜头过渡，出现整座山庄。
紧接着一个特写镜头，凯恩躺在病床上手握玻璃球装饰物。
看到后面愈加发觉，它经常在开头就用一个特写镜头，当中穿插一些长镜头加以变化，最后再用一个大特写打上个完美的句号。
《公民凯恩》结构分析 师豪培
《公民凯恩》结构分析《公民凯恩》作为一部被世人称作教课书般的电影并不夸张，本片在创造了很多拍摄手法的同时，本片剧情结构的独树一帜也让后来的电影创作者们从中受益菲浅。
依我低见，本片的剧情并算不复杂，简单来说本片的故事大概就是一个影响力非凡且极度有钱的报社老板在死前说了一句“玫瑰花瓣”，然后一家报社想搞清楚这句话的意思，接着报社的一名记者就通过各个渠道得知了这个老板的很多事情，但是到最后他还是没有搞清楚“玫瑰花瓣”到底是什么意思，完。
当然我知道这样说无疑会遭到很多人的鄙视，说我不够深刻，太肤浅，太低俗。
这些我都承认，但是我还是想说说自己的看法。
本片的成功并不是因为他的剧情有多出彩，而是导演能够把一个故事拆的零零散散以后重新拼起来，且拼的相当完美。
要重新拼凑这些东西是需要一个粘合剂的，导演用的粘合剂就是人。
通过凯恩生平故人写的东西和说的话就把凯恩的一生连接起来。
要把这个故事分段的话按电影剧情发展来说可以分为七段：第一段是记者在凯恩死后想要搞清楚“玫瑰花瓣”的意思，于是决定去探访；第二段是记者想问凯恩的第二任夫人未果后去看凯恩从前的监护人赛切尔写的自传；第三段是凯恩生前的手下伯恩斯坦向记者讲述凯恩的故事；第四段是凯恩生平好友李兰向记者讲述凯恩的故事；第五段是凯恩的第二任妻子向记者讲述凯恩的故事；第六段是凯恩的管家告诉记者凯恩的故事；第七段是记者到最后还是没有搞清楚“玫瑰花瓣”。
让我来把部电影分段的话，我想用对凯恩有影响生平故人来分：母亲，赛切尔，李兰，苏珊。
他们五个人影响了他的一生，也是他人生的五个分水岭。
就像普通人一样，对自己影响最大的人就是自己的父母，而母亲无疑是对凯恩的一生影响最大的，我觉得他的唯我独尊、冷酷无情、目空一切和无所顾忌都是拜他的母亲所赐，但是假如不是母亲在他幼年时的绝决，大概凯恩一辈子都会像他父亲一样是一个落魄的农民，凯恩也应该知道母亲的用心良苦，所以凯恩一直忘不了母亲的恩情。
赛切尔，凯恩恨赛切尔，因为是赛切尔带他离开了父母，凯恩无法憎恨父母，只能把这份恨意记在赛切尔身上，毫无疑问赛切尔的出现是凯恩生命的拐点，凯恩从此变了，无论是物质世界还是精神世界。
《公民凯恩》
第十四讲 时间和空间与场面调度
ห้องสมุดไป่ตู้
戏剧与电影的时空处理手段的对比中可以看出， 电影时空的灵活性。现代电影结构时空的处理， 趋于将时空线索跑开，而进行所谓主观式的组 合。而中国戏曲里的时空概念，实际上与电影 结构方式有相似之处。戏剧时空的急剧转换所 造成的间离效果。 《公民凯恩》除了在技术方面的认可以外，它 对时空的处理在今天还是吸引了很多人。
第十四讲 时间和空间与场面调度
场面调度：引导观众
为某一个视角而设计的影片，其空间本身不仅应该容易理解，而 且富于含义。它必须在观众与影片角色、观众与影片的情节之间 建立起内在的逻辑联系。一些熟悉的元素被组合进空间之中，以 使故事发展脉络变得容易接受和易于理解。画面不应该过于复杂。 以至于我们的注意力摆脱了对银幕上动作的关注；另外，它应该 能建立起一种观众期待，以便让一个镜头 顺畅地流向下一个镜头。 这种对银幕空间中各种有意义的元素的组织和安排便称为“场面 调度”，其字面含义是，“放入场景中” 或者小说的舞台化。通 过场面调度，再现空间变得富有表达力。 场面调度可以让一个中性的空间充满含义，让观众的情绪卷入更 深。但是也不能过于复杂，因为影片是基于观众一遍过的。必须 用某种方式清楚地告诉观众最重要的线索，关系或潜在的人物动 机。 机位、角度、运动、光影的明暗、人物的动作、景别、细节的运 用
第十四讲 时间和空间与场面调度
学习电影制作要以实践为主
拉片不是理论分析，不是简单的评论 拉片是强化记忆—是影片拍摄的手法或者镜头语言的强化记忆。 要像真正掌握一门语言那样研究和掌握镜头语言。 连贯性的技巧和规则“是一个电影制作者最应该具备的技巧，它 使我们在遭到最根本挫折—缺乏想象力—时，能继续工作。如果 我们只依赖于技巧而让想象力随处飘散，那我们只是匠人而已； 如果我们只依赖想象力而没有技巧 ，那我们的工作将陷入混乱。 ---阿内吉 多看电影；多实践。
公民凯恩
该段落的作用：模仿新闻片独特的电影形式以证明确
有其人.(在该段落的拍摄中，也模拟了新闻片的拍摄手 法，如透过栅栏拍在上都的凯恩，因要强调出偷拍的感 觉，故摄影机是晃动的）;同时又产生了双重的间离效 果，提醒观众在看两部电影，亦即观众在和报社的编辑 们一起观看这部有关凯恩的新闻片的同时，又是在看奥 逊．威尔斯所执导的《公民凯恩》。
5．闪回：伯恩斯坦。(18’24”)《问事报》的早期;“原则宣言”; 晚会（发行量大增)建成出版业帝国;和爱米丽．诺顿的订婚。
（视听经典：“第五面墙”——天花板的表现力）
伯恩斯坦的回忆视角体现了他对凯恩不加批判的英雄崇拜。把 友谊摆在了原则之上,对忠诚的天真盲目，以致于他看不到凯恩的 缺点和邪恶。 该段落充满了轻松的喜剧色彩. 在伯恩斯坦的眼中，凯恩是一个有高度原则的人，有头脑，懂 生意经，热爱普通人。凯恩的形象充满魅力、令人惊奇。
与赞誉；
“电影史上十大影片”当之无愧的冠军和头号经典 。
二、《公民凯恩》的“另类”表 现
（一）叙事结构
打破传统好莱坞电影单一角度观照问题 的叙述方式，塑造主人公多元化的性格形象， 留下人物的性格悬念。
1．序曲。上都。凯恩之死。“玫瑰花蕾”契机出 现。 （视听经典：透过球体拍摄的手法）
2．新闻片(9’)。凯恩之死。巨大的财富和堕落的 生活方式。相互矛盾的政治形象。和爱米丽．诺顿 的婚姻。“爱巢”的揭露。离婚。与苏珊．亚历山 大——“歌唱家”的婚姻。政治竞选。歌剧事业。经 济大萧条和凯恩在经济上的下坡路。在上都孤独的、 隐居的老年。 （视听经典：纪录片效果、纪录片解说词的功能 ）
“杰作宣言”
“它不仅仅是一部好电影，而且必须是即能 总结四十年的电影，同时又与过去所做的一 切截然不同的那一部电影。它既是一份决算 表，又是一份宣言书——一份向传统电影宣 战和向现代电影手段求爱的宣言书”。
《电影艺术欣赏》PPT课件
主讲 南政
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第一讲 电影的诞生与发展
• 第一节 电影的原理与诞生 • 第二节 电影诞生后的重大技术进步 • 第三节 影片赏析
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第一节 电影的原理与诞生
• 一，视觉滞留原理 • 二，摄影术的发明 • 三，连续拍摄与放映技术 • 四，电影的诞生
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一，视觉滞留原理
• 视觉滞留原理，使原本电影银幕上不连贯的，跳跃的，静止画面，在观众意 识中形成统一完整的动作连续的心理认同。
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二、美国默片喜剧
• 1.默片喜剧的先驱 • 卢米埃尔兄弟的《水浇园丁》，带有喜剧因素，被认为是世界上最
早的喜剧片。 • 在法国的艺术电影运动中的麦克斯 林戴是最早的电影喜剧明星。 • 美国默片“喜剧片”的创始人是麦克 塞纳特，曾做过格里菲斯的助
• 1895年，11月28日，卢米埃尔兄弟在法国巴黎卡布辛大街 的14号大咖啡馆的大地下室，放映了最早的电影《工厂大 门》《折墙》《火车进站》《婴儿午餐》《水浇园丁》等, 这一天电影诞生了。卢米埃尔兄弟成为了电影之父。
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第二节 电影诞生后的重大技术进步
• 一，电影的声音 • 二，电影的色彩 • 三，电视媒体的出现 • 四，数字影像时代的来临
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三，连续拍摄与放映技术
• 爱迪生为了给自己发明的留声机配上画面， 1887年以后，开始了电影机的研制工作。 他与助手英国机械师狄克逊与乔治 伊士 曼合作使用柯达胶卷，于1894年，爱迪生 发明了“活动电影视镜”，并为其影象形 式起了一个美丽的名称“电影”，爱迪生 的发明使电影几近完成，但是爱迪生拒绝 将电影放映出来,他的活动视镜的放映设 计仅可供1人在木箱中观看，以每秒46格 的速度无间歇放映，也并未解决间歇运动 问题，爱迪生放弃了对电影技术的进一步 完善的研究。
影片《公民凯恩》分析
• 巴赞直接赞誉：“即使奥逊威尔斯只拍了《公民凯恩》、《安倍 逊大族》和《上海小姐》，他仍有资格在为电影史庆功的凯旋门 的显赫地位上刻上他的名字。”
【剧情简介】
报界大亨凯恩临终时吐出“玫瑰蓓蕾”几个字，没人知 道是什么意思。报社记者汤普森对此产生好奇，于是他 开始采访凯恩生前亲朋好友，希望借此找出凯恩矛盾性 格的关键。影片由此追述了凯恩漫长一生的重要事件。
这种镜头逐渐深入故事核心空间的运动方式与影片叙 事上的调查模式切合，产生了悬念；摄影机的运动与 凯恩的行为相关，年轻时充满活力与动力，摄影机灵 活运用，年迈体弱多病时，摄影机基本静止不动。 • 举例：开篇处及结尾处；采访苏珊；苏珊歌剧首演等。
四、声音
• 全景镜头的声音是模糊遥远的，特写镜头的声音是清 晰响亮的，特殊段落的人声做混响处理，以示一种悲 哀又可笑的矛盾效果；时空压缩段落转换借由声音过 渡等。
• 7、演员的角度：父亲微侧，几乎与观众面对面，显得 较亲切。柴契尔采取正面，只不过目光往下，躲避我 们的目光。凯恩的母亲是侧面，为丈夫而分心。
• 8、演员间的距离与亲密度：柴契尔和凯恩母亲很亲近， 他俩与凯恩父亲是疏远的社会关系，与查尔斯则是遥 远的公众距离。
三、场面调度
• 演员调度参考前面的构图部分。 • 镜头调度：摄影机不断穿越许多场景空间（障碍），
二、画面造型
• 【景别】 • 【角度】 • 【光线】 • 【色彩色调】 • 【景深（镜头类型）】 • 【构图】
【景别】
威尔斯出身自剧场，擅长表现戏剧张力。远景镜头较像 剧场，是场面调度有效的方式，因此电影中较少特写， 多用远景。
【角度】 仰拍偏多，带天花板场景较多，具有宿命意味。
《公民凯恩》影像元素分析
《公民凯恩》影像元素分析《公民凯恩》为公认的经典之作，开现代电影风气之先，在电影史上有着重要的里程碑意义。
影片通过破解“玫瑰花蕾”之谜而对凯恩生前重要阶段的五个当事人进行采访，塑造了一个可叹又可悲的悲剧英雄，并以含蓄的象征手法将影片的主题提升到哲学高度。
不同于传统电影因果线性结构的叙事模式，《公民凯恩》由六段闪回组成，合在一起反映了凯恩的一生。
但这几段闪回却有着极强的逻辑性，它们并不是简单的拼图，而是由外向内层层剥开的“洋葱”式结构。
《公民凯恩》这种叙事方式对后来的《罗生门》和《英雄》都有不同程度的启发，在电影史上具有重要的影响。
《公民凯恩》精巧的影像元素也是它成为世界伟大电影的重要原因。
本文就从影像元素方面对影片进行浅显的解读。
一、镜头镜头是影像的基本元素，是构成一部影视作品的最小视觉单位，是获得影像的唯一手段。
镜头中的影像是客观的;但镜头的艺术性又是主观的，具有强烈的个性化色彩，因为镜头是完成画面的叙事、抒情和象征的唯一手段，也是创作者根据自身对生活的体验和认知、交织着感性和理性的影视语言之一。
《公民凯恩》中独具匠心的镜头设置丰富了影片的内涵。
1、镜头的角度镜头的角度指摄影机拍摄时的视点，不同的拍摄视点体现了不同的含义。
《公民凯恩》中比较典型的是对凯恩两段婚姻回顾时，不同的拍摄角度体现了不同意义。
俯拍的视点介绍了凯恩的第一任妻子------艾米丽;平拍的视点介绍凯恩的第二任妻子-----苏珊。
两者不同的地位，采用不同的视点。
艾米丽是总统的侄女，具有较高的地位，人们只能在远处观望高高在上的贵族;而苏珊则只是歌厅的平民歌女镜头，人们可以近距离的看她。
在影片中，也多次出现了仰拍的镜头，在记者到图书馆查询时，抬头观看凯恩的相片;在采访波斯丁时，抬头观看凯恩的相片;在采访里兰时，抬头看高耸的大楼。
仰拍的镜头，是为了体现凯恩那高高在上的地位，那不为人知的秘密和拒绝别人探寻的含义。
而这些不同的镜头角度，充分的表达了影片的语言。
《公民凯恩》主要剧情内容简介及赏析
《公民凯恩》主要剧情内容简介及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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《公民凯恩》赏析
电影欣赏
电影《公民凯恩》赏析
奥逊•威尔斯简介 奥逊•威尔斯出生于1915年，
20岁以前就出演舞台剧，20岁任 “水星剧院”导演。后来以CBS广
播 网制作广播剧。1939年的《大战 火星人》引起轩然大波，知名度 大大提高。不久后雷电华聘请他 任导演兼制片人，给予无限权力。 他看着大批制作设备兴奋地说： “这是人们能给予一个孩子的最好 的机械玩具！”于是以一个青年菜 鸟的身份，制作出电影史上最伟 大的作品。
电影欣赏
电影《公民凯恩》赏析
好莱坞类型电影
5、恐怖片
恐怖片源于德国表现主义影片，如《卡里 加里博士》等。好莱坞最重要的恐怖片是 《德拉库拉》（1931）《木乃伊》（1932） 等；这类影片集中表现出现代人对未知世 界和心灵黑洞的恐惧。后来发展为惊悚片、 科幻恐怖片、灾难片、科幻片……这类影 片现在已成为最主要的类型片之一。
电影欣赏
电影《公民凯恩》赏析
二、好莱坞经典叙事模式 位于美国西海岸加利福尼亚州洛杉矶郊外的好莱坞，这是 依山傍水，景色宜人的地方。最先是由摄影师寻找外景地 所发现的，大约在20世纪初，这里便吸引了许多拍摄者， 而后一些是为了逃避专利公司控制的小公司和独立制片商 们纷纷涌来，逐渐形成了一个电影中心。在第一次世界大 战之前以及之后的一段时间内，格里菲斯和卓别林等一些 电影大师们为美国赢得了世界名誉，华尔街的大财团插手 电影业，好莱坞电影城迅速兴起，恰恰适应了美国在这一 时期的经济飞速发展的需要，电影进一步纳入经济机制， 成为谋取利润的一部分，资本的雄厚， 影片产量的增多，保证了美国电影 市场在世界上的倾销，洛杉矶郊外 的小村庄最终成为一个庞大的电影城， 好莱坞也在无形中成为美国电影的 代名词。
《窕窍淑女》(1964)、约翰•休斯顿《马尔他之鹰》(1940)、 《宝石岭》(1948)《白鲸》、(1956)《唐人街》(1974)；
关于《公民凯恩》的摄影
关于《公民凯恩》的摄影格・托兰（1904-1948），从影近20年，共摄制了42部影片，其中包括《呼啸山庄》、《插曲》、《怒火之花》、《公民凯恩》、《小狐狸》、《黄金时代》等名片。
并以《呼啸山庄》一片获得奥斯卡最佳摄影。
《公民凯恩》在电影史上占有极其重要的地位，其原因，一方面是由于导演奥森・威尔斯所赋予的独特的剧本结构与深厚的人文关怀，以及深刻的社会洞察力，另一方面便得宜于格・托兰开创性的摄影技巧。
他在影片中所用到的独特的拍摄角度，以及景深镜头的首次运用，对后来的以巴赞为首的新浪潮“长镜头派”，有巨大的影响。
本文原发表于1941年2月《美国电影摄影师》杂志，1975年4月该杂志重新发表。
1984年六月，《世界电影》杂志翻译并转载了本文。
近来很多地方都在讨论由于加膜镜头、超快胶片的革新以及使用低角度和部分带天花板的布景而引起的技术和艺术方面的新的可能性。
一些电影摄影师，正如我几年来拍的一两部影片那样，注意到而且在使用这种新产品方面做了一些尝试。
大家跟我一样已经感觉到是在进行一项很有意义的工作，同时还希望不再仅仅在个别场面中使用它，而是在整部影片中进行实验。
我最近拍摄的奥森・威尔斯的《公民凯恩》，使我有幸做了大规模的尝试。
老实说，为了体现制片人兼导演威尔斯和我本人的创作意图，在把它搬上银幕时，我不得不这么办，同时我也发现，我们不得不抛弃传统的方法。
我相信这样做的结果是我们对电影的拍摄方法做出了一些有意义的贡献。
《公民凯恩》不是一部传统的大路货色。
它的基调是写实主义的。
当导演和我共同研究剧本、分镜头台本和拍摄计划时，我们就感觉到这一点；同时认为要尽可能把这部影片拍摄的使观众觉得是在看真实的生活，而不仅仅是在看电影。
紧跟着这个问题，是两个复杂的电影技术问题。
一是影片中的布景从设计时起便在影片中占有重要的地位，跟任何演员的角色同样是必不可少的。
它远远不是一个背景，它有助于对主人公成败的描绘。
第二点跟前一点同样重要，威尔斯在画面连贯方面有他自己的意图。
公民凯恩
《公民凯恩》又名《大国民》1941年黑白电影，由奥逊·威尔斯自编自导自演的《公民凯恩》，这部影片也是他的荧幕处女作。
在这部影片中运用了大量的景深镜头，画面在纵深上有了更多的变化与调度，增强了电影画面的空间感。
电影一开始是以很少见的电影字幕开头而不以无声字幕开头，只有片名和作者。
音乐起来黑场淡弱“NO TRESPASSING”为电影第一个画面木牌挡在面前，音乐带有种阴森感与俯视的镜头制造出急促的压迫感，顺着冰冷的铁丝网向上，其中运用了9个淡入淡出的衔接来表现难以越过这戒备森严的高墙与这座古堡的阴森感，每一个画面的衔接都是在靠近古堡中一扇透出光来的小窗，突然音乐加强停住，画面灯熄灭，给人视觉与听觉上一个强大的冲击。
慢慢为什么熄灭的灯又亮了起来，音乐也渐起，仔细发现2′16″灯再亮起来的时候导演这又加了一个淡入淡出，当灯完全亮起来是场景已经换成窗起床上躺着一个人。
大雪弥漫中一座小木屋在雪中若隐若现，镜头拉起，一个水晶球在一只手上，大特写“玫瑰花蕾”，这句台词的出现为了贯穿整部影片，水晶球摔碎紧接着镜头是透过打碎的水晶球拍摄出的画面，再转下一镜头能很清楚看出上个镜头的拍摄手法，是一个很特殊的角度。
当护士缓缓盖过白布，灯光熄灭，灯光再一次亮起来此景正式2′16″时的画面。
“三月要闻”字幕出现，着整个进行曲是新闻的场景，在进行曲是时代杂志的时间的进行曲，影片是倒叙着，这可以从这段旁白里听出来，新闻的作用是介绍这个震惊半个世纪的人物的背景。
在新闻片中看到一些画面并不是很好的，这应该是导演为了真实所故意拍摄的，使它更像是偷拍的，新闻结束。
镜头从侧面拍摄与投影器的特写在转换现实中放映室的场景。
放映室场景记者道出“在凯恩临终遗言所说的四个字…玫瑰花蕾‟”为整个片子的亮点，在这段中的镜头都是由光线的射影来表现的。
传场至另一个空间时不难会发现，导演都应用音效和一些反差强大画面来衔接。
其中从记者转场到亚历山大小姐时和从电话亭转场到图书馆，都是通过特写镜头和音效来诠释得。
《公民凯恩》的叙事视角与主题解读-7页word资料
《公民凯恩》的叙事视角与主题解读课题项目：本文系河南省2014年度社科联省经团联调研课题“河南动漫产业集群模式培育和发展研究”（项目编号：SKL_2014_1695）。
美国著名导演奥逊?威尔斯是世界电影领域内的天才导演，他创作的电影作品具有巨大开拓性，不但揭开了现代电影发展史的序幕，并且也为法国电影理论家巴赞的纪录主义电影理念创作提供了坚实的理论依据。
时至今日，他所创作的电影《公民凯恩》依旧是诸多电影创作者汲取精华、学习拍摄技巧的范本，也是全世界电影艺术宝库的巅峰，给予了我们丰富真实的电影视听感受与思想感悟。
一、独特的叙事视角电影《公民凯恩》对于传统“经典好莱坞”的叙事方式进行了彻底的颠覆，将原有的时空结构与以情节因果关系为线索的传统叙事模式打破，而是追寻了一种开放式的视角诠释方式，开拓了多视角主观叙事的新格局。
导演运用了与主人公凯恩一辈子有紧密联系的五个人：切尔、伯恩斯坦、李仑德、苏珊与雷蒙的主观视野来回忆了自己心中凯恩的形象，因此组成了主人公完整的一生。
这部作品可以算得上是一部具有多视角的主观叙事结构的作品，也是一部呈现出时空交错结构的影片。
这部作品主要有两大时空构成，一个是组织时空，也就是通常所说的现实世界；其次是插入时空，也就是过去的时空。
这样时空交错的电影结构就像是我们平时吃的冰糖葫芦：插入时空的场景，有着类似梦境、奇幻的场面，就像是冰糖葫芦上的一个个山楂；而组织时空的场面，就像是冰糖葫芦上面的竹签子，将一个个山楂串联起来。
电影中，记者汤普逊为了去了解“玫瑰花蕾”的真相，专门去走访了这五个人物，也就是电影作品的组织时空。
而不断穿插着几个人回忆的场面，就是插入时空。
导演不断运用时空交错的结构，将现实世界与过去的时空穿插在一起，不断交替出现，让观众看到错综复杂的脉络。
电影中不断出现闪回的画面能够进一步拓展时空的相关概念，表现出富有多层次的电影世界时空。
《公民凯恩》借助不断出现的交错时空片段有利于推动电影整个情节的发展，使不同的片段紧密联系在一起，衔接巧妙，有利于对主人公的描述更加完整，也可以为观众们生动地刻画出传奇般的人物凯恩。
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公民凯恩周传基⽼师读解《公民凯恩》⼀、⼈物与情节《公民凯恩》（CITIZEN KANE）美国雷电华影⽚公司出品 1941年⿊⽩ 119分钟制⽚：奥逊·威尔斯（ORSON WELLES )编剧：赫尔曼·曼凯维⽀（HERMAN MANKIEWICZ) 奥逊·威尔斯（ORSON WELLES )导演：奥逊·威尔斯（ORSON WELLES)摄影：格莱格·托兰德（GREGG TOLAND)录⾳：贝利·费斯乐（BAILEY FESLER)詹姆斯·斯图尔特（(JAMES STEW ART )美⼯：范·奈斯特·波尔克拉斯（V AN NEST POLGLASE)剪辑：罗伯特·怀斯（ROBERT WISE)作曲：伯纳德·海尔曼(BERNARD HERRMANN )⼀、⼈物与情节《公民凯恩》是关于⼀个有权势的报业⼤亨查尔斯·福斯特·凯恩⼀⽣的故事，他这个⼈既⽭盾⽽⼜有争议。
、该⽚是那冷酷⽆情的出版⼤王威廉·朗道尔夫·赫斯特（1863-1951)的虚构传记。
实际上，该⽚中的⼈物是取⾃⼏个美国著名巨头⽣活的混合体，但赫斯特是最明显的。
赫尔曼·曼凯维⽀，该电影剧本的合作编剧，本⼈就认识赫斯特，并且是他的情妇——电影明星玛利昂·戴维斯的朋友。
戴维斯是电影企业中最招⼈喜欢的⼈物之⼀，除了她喜欢喝酒和玩七巧板游戏之外，她并不像《公民凯恩》中的那个苏珊·亚历⼭⼤。
影⽚追述了主⼈公漫长⼀⽣的主要事件。
出⾝低微的⼋岁的凯恩在他母亲通过⼀次侥幸的机会获得⼀⼤笔财富后，被送到寄宿学校。
凯恩在整个年轻时期的监护⼈就是银⾏家华尔特·P·撒切尔，⼀个⾃命不凡的吹嘘者和政治上的反动派。
在过了⼀段⾃我沉溺的轻浮⽣活之后，凯恩在25岁时决定成为⼀个报纸出版商。
《公民凯恩》时空交错式结构分析
《公民凯恩》时空交错式结构分析电影《公民凯恩》作为一部现代电影的开山之作，在与经典好莱坞电影的复杂关系中，开辟了电影叙事的一个新的天地。
罗曼•波兰斯基就说过：“这部影片与我所看到的电影毫无相同之处。
……影片中史诗般的叙述方式、独创性的对主人公的描写对我们来说都是全新的。
”毫无疑问，波兰斯基所谈及的这种叙述方式，这种独创性的人物描写方法，首先来自于《公民凯恩》的多视角时空交错式结构。
《公民凯恩》讲述的是美国一位报业巨头凯恩的生活经历，他是一个自相矛盾，引起争议的人。
这部影片详细描述了主人公漫长一生中的重大事件。
它没有按照经典电影叙事模式来引起悬念和戏剧冲突即主人公希望得到什么以及如何得到?而是另辟奇径，以一种开放式的、散状的叙事时空来组织电影。
在《公民凯恩》中主人公在影片一开始的新闻短片中就已经死去我们不得不根据其他人的观点来拼凑他的一生：监护人撒切尔的回忆、属下伯恩思坦的回忆、朋友利兰的回忆、妻子苏珊的回忆、管家的回忆以及记者的追踪调查和新闻短片等。
影片中有若干个不同时空的讲故事者每人讲一个不同时间的凯恩的故事。
这种叙述的手法也迫使我们去评价每一位叙述者的倾向性和偏见。
从《公民凯恩》中我们可以看出，它是一种多重叙事时空。
它拥有若干个叙述层面，各个层面之间跨越不同的时间和空间，为观众展现出一些支离破碎的片段性内容。
从监护人的叙述中，观众看到的是一个自负的、不听话的、野心勃勃的年轻人；在助手的叙述中，凯恩是一个精力充沛、头脑灵活的成功商人；在朋友的叙述中，凯恩是一个背信弃义的人；在妻子的眼中，他是一个缺乏爱的人；在管家那儿，凯恩是一个孤独、暴躁、不可接近的神秘老头；新闻中，凯恩是美国的传奇人物。
这些叙述层面看似是零碎的、散乱的、没有逻辑性的，而实质上，这些叙述层面都是万变不离其宗，都是直指、聚焦一个核心：公民凯恩这个人。
围绕着这一核心，各个叙述层面都在发挥自己的作用以最大可能“组装”起公民凯恩这个“相对完整”的形象。