(清)钱沣书法 综合欣赏(比较全面)
钱沣书学观及其时代性脞谈
自的领域也有其独特的风格。这种风格的形
成不仅与钱氏刚正不阿的气节有关，也源于
钱沣在当时的时代性和独特性。以至于后世
学习颜体的书家，往往以他为宗，清末翁同
龢，近代谭延闿、谭泽闿兄弟都是学钱南园
而卓然成家者。
钱沣（1740—1795），字东注，一字约
甫，号南园，云南昆明人。乾隆三十六年进
士，历任翰林院编修、监察御史、湖南学政、
清 钱沣 楷书 87.3cm×174.3cm 美国佛利尔美术馆藏
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清 钱沣 楷书 42.4cm×83.7cm 美国佛利尔美术馆藏
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导致了清代书法趋向于俗、媚的 方向。郑孝胥一下子就看到了这 点，认为钱沣的书法一出，不仅一 改清代俗、媚的风气，也让人们 清晰地认识到自己的不足，开始 有了个人风格意识的觉醒。所以 说，钱沣的书法更大的意义在于 挽救清代书法于悬崖之间，使人 们扩大了视野，继续重视对传统 的广泛吸取。
在封建社会，艺术水平的衡 量标准最终还是以创作主体的精 神气质高低为标准的，从杨守敬 的话语中我们可以得知，正是钱 沣刚正不阿的人格气节，才成就 他最终的艺术水平，这是任何人 都不能代替的的。这就如唐代的 颜真卿的忠义、宋代岳飞的精忠， 这也是为什么如蔡京、张瑞图、王 铎在书法史上一度受到冷落的一 个重要原因。
钱沣的书法造诣除楷书之 外，行书也为当时所器重。包世 臣在《艺舟双楫·国朝书评》列其 行书为“佳上品”，钱沣行书在当
时的地位可见一斑。在行书的学习上，以颜真卿 《争座位稿》《祭侄文稿》《张长史书笔法十二 意》为切入点，并在颜氏书法的基础上融入一些 米芾的率真、欧阳询的峻拔，自成峻拔多姿，厚重 但又不失灵动，正如张宗祥《书学源流论》 中评 价：“若以气魄求之，得颜字之神而不参他家之 学者，一人而已！”钱沣这种学贵能专而深的能 力，在当时也是具有划时代意义的。
钱沣
按目的分：
书序： 是著作或诗文前的说明或评价性文字。 如：欧阳修的《伶官传序》鲁迅的《<呐喊>自序》 赠序：是指亲友间以文相赠，表达惜别、祝愿、劝勉 之意 如：宋濂的《送东阳马生序》 宴集序： 是指古人宴集时，常同赋诗，诗成后公推一人作序 如 王羲之的《兰亭集序》 王勃的《滕王阁序》 李白的《春夜宴从弟桃花园序》
我在辛卯年做会试阅卷官的时候认识了钱沣，过了 四年，我就回去了，于是没能再见到钱沣．我对与古诗 文的观点，钱沣听到以后很喜欢．钱沣的诗特别苍郁劲 厚，深得古人为诗之道．读书人如能像钱沣一样立身行 事，确实不会凭借善于作诗才得到尊重．可是看到钱沣 的诗，也足够信任他的为人了．我从前听到钱沣去世的 消息，已经作诗哭祭他了，如今看到钱沣的诗集，于是 又为它写序言来抒发我的悲痛之情．
掌管、管理、主持：知主司总典当秉部长（掌）
君始以御史奏山东巡抚国泰秽乱，高宗命和珅偕君 干：[ gān ] 往治之。君在道衣敝，和珅持衣请君易，君卒辞。和珅 1.触犯，冒犯：～扰。～涉。 知不可私干，故治狱无敢倾陂（bì），得伸国法。其后 2.追求，求取，旧指追求职位俸禄：～禄。～仕。 君擢至通政副使，督学湖南，时和珅已大贵，媒糵其短 3.关连，涉及：～系。互不相～。 不得，乃以湖北盐政有失，镌君级。君旋遭艰归，服终， 4.盾，古代抵御刀枪的兵器：大动～戈。 补部曹。 5.涯岸，水边：“河之～兮”。 钱沣当初凭御史的身份上奏山东巡抚国泰的罪行， 高宗皇帝下令和珅与钱沣一起前往处理，路途中衣服破 旧，和珅拿来衣服请你换上，钱沣最终拒绝了．和珅知 道不能私下求情，所以审理案件时不敢不公正（徇私舞 弊），国法得以伸张．那以后钱沣被提拔到通政副使， 做湖南提督学政，这时和珅已经是位高权重，他不能找 到钱沣的缺点来陷害钱沣，就借湖北盐政的过失削减钱 沣的官级．钱沣不久遭父母之丧，服丧期满，补任部里 的司官．
刘墉与钱沣书法比较
刘墉与钱沣书法比较作者：周子琴来源：《科学与财富》2017年第03期刘墉（1719年——1804年），字崇如，号石庵、香岩、日观峰道人等。
乾隆十六年（1751）春中进士，改翰林院庶吉士，敕授羽林郎，正式进入仕途，时，刘墉三十二岁。
刘墉初入仕途便好运连连，三年左右的时间里（正常晋升时间的三分之一）便迅速完成了由庶吉士至左春坊左中允的跨跃，其晋升之快，可谓神速，让其同人仰羡不已。
时人誉其早年做为是“以贵公子为名翰林”。
刘墉先后做过翰林院编修、充广东乡试正考官、诰授奉直大夫、左春坊左中允、侍读、充广西乡试正考官、安徽学政、江苏学政、太原知府、翼宁道台、受命国史馆行走、江宁知府、江西盐驿道、中虑大夫、陕西按察使、内阁学士、礼部侍郎、文渊阁直阁事、四库全书馆副总裁、内阁学士户部右侍郎、吏部右侍郎、资政大夫、湖南巡抚、左都御史、三通馆总裁、吏部尚书、顺天乡试正考官、协办大学士、顺天府学政、体仁阁大学士、太子少保、会典馆正总裁官、殿试读卷官等。
刘墉在地方为官有二十余年，由学政、知府，攀升到一省的方面大员。
前期锐意有为，整官场积习，清士林痼疾，秉承乾隆意旨，查禁书，兴文狱，办会党，圣眷之下又蒙盛赞。
后期宽缓用世，无为而治，深得士林拥戴。
大才子袁枚以“月无芒角星相避，树有包容鸟亦知”题联相赠，颇合刘墉为官之变。
在刘墉的地方官司生涯中，最负盛名的是任职江宁知府期间，时在乾隆三十四年。
刘墉在江宁除恶霸，斗豪门，扳总督，智断案，被称为“百姓护法神”。
后世流传甚广的《刘公案》便是以刘墉在江宁府的事迹为基础创作的。
刘墉随侍乾隆又二十余年，历任吏部、兵部、工部等部尚书，其间入值南书房，掌管皇子教育，成为副宰相。
刘墉在此期间，最初也讲奉承，甚至一改刚直品位，自掏腰包刻“御制集”，为盛世舞之蹈之。
但他见证江山墨染，大臣多得罪而去，因此“惟以滑稽悦容其间”，以“模棱为自全之计”，是郑板桥所说的“由聪明到糊涂”的第一人。
《九朝新语》卷15中记载了刘墉之死：“嘉庆甲子，公年八十五矣，腊月直南书房，呼煦斋至，告以南斋故事，复理前作传语，纵谈良久，曰：“吾去矣！”越一日，晨兴饮啖如常，日籦端坐而逝。
钱沣书法摭谈
康熙末，学董其昌书法的缺陷、弊病，以及董其昌书法的广为盛行招致书坛学者的高度不满，后起新秀随着眼界与学识的开拓，将单一的学董转向兼容唐宋诸家。
在乾隆年间，比较盛行的书法是董、赵的精美柔媚风格。
钱沣不仅传承前人，还结合了唐宋和方严颜体的雄强特点，从而自成一派。
这种朴实庄严却不失粗狂的书法风格，在当时形成了一种现象级的影响。
1 初学欧米钱沣，字东注，一字约甫，号南园。
乾隆五年庚申（1740）生于云南昆明，乾隆六十年乙卯（1795）卒。
而立之年中进士（1771），选庶吉士，后由编修改御史，累官通政司副使、太常寺少卿和湖南学政等职。
时和珅用事，气势熏灼，钱沣两次弹劾和珅及其党羽，疏摘其奸，直声著朝野。
除了为政的刚正不阿、凛身正气，钱沣在诗文书画方面也卓有成就，工书又能画马，诗文苍郁劲厚，著有《南园集》七卷。
由于家贫，钱沣幼年在书法上并无庭训可承。
他初学书法在8岁左右，称曰“吾就外傅时八龄矣”，方能“志识姓名”。
家中贫寒，父又积劳成疾，钱沣数次辍学，时有断炊之患，为其学书之路增加阻力。
又因云南地处偏远，能第一时间捕捉并掌握学书的资料并非易事。
而在清初，云南书坛以虞世璎居首，钱沣曾临虞世璎册，对其楷书颇为赞赏。
《临虞世璎册》（图1）师法欧阳询，在钱沣传世书作中此类作品并不多见，其结字取率更劲险之势，凝练又不失清雅，用笔上多逆笔回锋，就整体气象而言，没有中后期作品的纯熟、整严与俊逸，故可归为其早期书作。
钱沣对米芾字很有兴趣并常常临习，颇下功力，深得米芾之味。
钱沣早期学米芾字的作品以29岁时自题《守株图》（图2）为代表。
用米芾笔意，纵横欹侧，挥毫自运，在集古字的同时又注入自己的想法，灵气在心，不思而至。
整体上运笔流畅和谐，流美洁净，字字独立而又笔断意连，超然洒脱之势流露笔端。
2 兼涉众家钱沣进京之后，在书法上的造诣日益精进。
地域文化的不同、学者之间的交游切磋、思想火花的碰撞都为他书法流派的发展产生了强大的助力，其融会贯通，书法功底日益稳进。
篆书绝手钱坫作品欣赏
篆书绝手钱坫作品欣赏钱坫（1744—1806）江苏嘉定（今属上海嘉定区）人。
清代书家。
字献之，号小兰、十兰。
自署泉坫。
钱大昕之侄。
乾隆三十九年（1774）举人，累官知乾州、兼署武功县。
生平改经史。
精训诂，明舆地，尤工小篆；晚年偏废，左手作篆尤精绝，兼善铁毫。
间亦作画，其墨梅有寒瘦清古之致。
作品欣赏《篆书语摘》纸本墨迹，篆书。
凡7行。
释文：岁之祥国之易苍灵敞翠云长象为饰龙为章乘长曰坏蛰户列云汉迎风雨六吕歌云门舞省涤濯奠牲牛全金洒凤皇尊回天眷顾中原员玉已奠苍弊斯陈瑞形成象壁气含春礼从天数智总园神为祈为祀至敬咸遵。
《篆书王勃五言律诗》轴，纸本，篆书89×35.3cm。
南京博物院藏。
释文：城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意,同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在岐路，儿女共沾巾。
钱坫。
钱坫《篆书七言联》。
释文：心田喜气良如玉，耳畔清言眇入神。
《篆书八言联》《篆书菩萨蛮词》轴纸本篆书 169.5X57cm 西泠印社藏钱坫《篆书轴》纸本 221.3×53.9cm ×2 美国弗利尔美术馆藏释文：乃今皇帝，一家天下。
兵不复起，(火甾)害灭除。
黔首康定，利泽长久。
我为郑重，终焉允藏，千古颉颃。
《篆书独与遥疑六言联》 115×30cm×2 嘉定博物馆藏释文：独与白云有约遥疑积雪生香。
嘉定钱坫。
《篆书五言联》释文：文章辉五色心迹喜双清《篆书立轴》。
钱沣书法时代性
浅谈钱沣书法的时代性摘要：在传世书法当中，清代大书法家钱沣以善楷书的身份为大众所熟知。
但是，钱沣的书法除楷书外，行书和绘画在各自的领域也有其独特的风格。
其实钱氏艺术风格的形成与他刚正不阿的气节也有很大的关系，体现了钱沣在当时的时代性和独特性。
关键词：钱沣；书法；时代性中图分类号：j292 文献标识码：a 文章编号：1005-5312（2013）05-0163-01清代书坛是一个书法繁荣、书家辈出的时期。
钱沣（1740—1795），不仅是清代最能继承颜真卿书风的大家，也是有清以来，继承颜真卿人格气节的楷模。
钱沣（1740—1795），字东注，号南园，云南昆明人。
为官清廉，刚正不阿，《清史稿》称他“以直声震海内”。
钱沣小的时候家境贫寒，偶然之中得到些残破的书页、断简便熟读深思。
乾隆三十六年考取进士，历任翰林院编修、监察御史、湖南学政、通政司副使、江南道监察御史、通政司参议加太子太保、吏部尚书、协办大学士。
在任期间曾多次向乾隆皇帝弹劾和珅，未果，终被人所害，享年56岁。
刘熙载在《艺概》中说“书者，如也。
如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已”，古贤也讲“书为心画”。
正是钱沣的这种人格气质，才成就了他的书法风格。
李瑞清云：“能以阳刚学颜公，千古一人而已。
岂以其气同耶。
”可见在当时，对钱沣书法艺术价值的肯定。
杨守敬《学书迩言》曰：“自来学前贤书，未有不变其貌而能成家者，惟有钱南园（钱沣）学颜书如重规迭矩。
此由人品气节不让古人，非袭取也。
”从杨守敬的评价中我们可以看出，在清代时期，人们对于艺术风格的追求也开始渐渐的只停留于表面的形式，也没有很好的深入去发掘。
艺术水平的衡量标准最终还是以创作主体的精神气质高低为标准的，从杨守敬的话语中我们可以得知，正是钱沣刚正不阿的人格气节，才成就他最终的艺术水平，这是任何人都不能代替的的。
其实，钱沣的书法不仅是在个人艺术水平上的表现，更大的意义在于对当时书法的一种独特的时代性。
“铁骨”御史钱沣
将 这个贪官 扳倒 ，打 狗震 主。他毅然 上书乾 隆帝 ，参
奏弹劾山东巡抚 围泰 、布政使 于易简 “贪纵营私” “纵
情索 贿”，致使 “吏治败坏” “仓库亏空”。钱沣深知 ，
依 照 当时 的法 律 ，参 奏 重 臣有 可 能 触 怒 龙颜 ，反 被 治 罪 。
因此 ，递上 奏疏后 ，钱沣 即 回府整装 ，做 好随 时被发
偏 偏有 的 官员 不 甚 了解 钱沣 的 个性 ， 自以 为位
卒 于乾 隆六 十年 （１７９５），是有 清一代 名满天下 的清 尊权重 ，在 自己的一亩三 分地上 ，不会有哪 个不识相
官 和 书 画 大 家 。
的不买账 。浦 霖就是这样 一个人 。他 以巡抚 的身份到
他 ｝｝Ｊ生 在一个寒 素的银匠家庭 ，母 亲腹有诗 书， 湖南任职 ，一 到任 ，先大办 寿诞贺典 ，以此 与官员们
人。他的努力终于得到了回报 ，乾隆三十六年 （１７７１） 之辈争相拜见 ，谄媚之徒蜂 拥献礼 。钱沣作 为湖南学
他得 中进 士 ，并授翰林 院检讨 ，从此步入仕 途 ，先后 政 ，不得不应 邀随些人情 。对于这些事情 ，他感 到很
任 职通政 司副使 ．提督 湖南学政 、江南道监 察御史 、 为 难 ，一 是 他 实 在 拿 不 出 什 么 值 钱 的 寿礼 来 ，二 是 他
对 自幼聪 颖过人又懂 事较早 的他 寄予厚望 。但 由于贫 联 络感情 ，同时也检验一 下谁最 “忠 于”他 ，趁机大
穷无钱买书 ，母 亲便用古圣先贤 “树枝为笔 ，河沙为纸 ， 发其财 。当时湖南发生 了多年不遇的大旱灾 ，灾情 日
窗外偷 听念书” 的故 事激励他 ，使 他立 志发奋直 追古 甚一 日，每个 有 良知 的官 员无不忧心 如焚。可是攀附
钱南园（钱沣）颜体楷书《正气歌》（气壮山河）
钱南园（钱沣）颜体楷书《正气歌》（气壮山河）清朝御史钱沣在历史上留有清名，他的人品一直为人称道，他的书画也自成高格，如果按“字如其人、画如其人”的标准来看，在钱沣身上，人生气度、书画风格都清逸高标，其立德、立功、立言，人品、官品、艺品，都达到很高的境界，堪为后人楷模。
在乾隆朝，云南出了一个令天下瞩目的人物，人称瘦马御史。
别看瘦，但却精神抖擞，每根骨头都是铁打的，他就是钱沣。
钱沣，号南园，生于乾隆五年（公元1740），卒于乾隆六十年(1795年)，是有清一代名满天下的清官和书画大家。
他出生在一个寒素的银匠家庭，母亲腹有诗书，对自幼聪颖过人又懂事较早的他寄予厚望。
但由于贫穷无钱买书，母亲便用古圣先贤“树枝为笔，河沙为纸，窗外偷听念书”的故事激励他，使他立志发奋直追古人。
没有钱，他就上山多砍柴来多积几文铜板。
没有书，他就从惜字炉旁的残篇断简中捡出一些较完整的，熟读深思。
他的努力终于得到了回报，在乾隆三十六年得中进士，并授翰林院检讨，从此步入仕途，先后任职通政司副使，提督湖南学政、江南道监察御史、通政司参议加太子太保、吏部尚书、协办大学士。
钱沣为人刚直不阿，为官清正廉洁，《清史稿》中赞他“以直声震海外”。
铁骨铮铮一心为国钱沣从小养成不媚世俗、不阿权贵、不畏豪强的品格。
二十余年的为官生涯，矢志为国为民，从未有过任何动摇。
特别是身为御史后，更是置毁誉得失祸福死生于不顾，敢为他人所不敢为，言他人所不敢言。
使得贪枉之徒无不心惊肉跳，惶惶不可终日。
偏偏有的官员不甚了解钱沣的个性，自以为位尊权重，在自己的一亩三分地上，不会有哪个不识相的不买账。
浦霖就是这样一个人。
他以巡抚的身份到湖南任职，一到任，先大办寿诞贺典，以此与官员们联络感情，同时也检验一下谁最“忠于”他，趁机大发其财。
当时湖南正发生着多年不遇的大旱灾，灾情日甚一日，每个有良知的官员无不忧心如焚。
可是攀附之辈争相拜见，谄媚之徒蜂拥献礼。
钱沣作为湖南学政，不得不应邀随些人情。
乾隆举人钱坫篆书《诗品二十四则》
乾隆举人钱坫篆书《诗品二十四则》
钱坫(1744-1806)江苏嘉定(今属上海嘉定区)人。
清代书家。
字献之，号小兰、十兰。
自署泉坫。
钱大昕之侄。
乾隆三十九年(1774)举人，累官知乾州、兼署武功县。
生平改经史。
精训诂，明舆地，尤工小篆;晚年偏废，左手作篆尤精绝，兼善铁毫。
间亦作画，其墨梅有寒瘦清古之致。
畸人乘真，手把芙蓉。
泛彼浩劫，窅然空纵。
月出东斗，好风相从。
太华夜碧，人闻清钟。
虚伫神素，脱然畦封。
黄唐在独，落落玄宗。
玉壶买春，赏雨茆屋。
坐中佳士，左右修竹。
白云初晴，幽鸟相逐。
眠琴绿阴，上有飞瀑。
落花无言，人淡如菊。
浅谈钱沣书法的时代性
有 不变其貌而能成家者 ， 惟有钱南 园（ 钱沣 ） 学颜书 如重规迭 矩。 此由人 品气节不让古人 ， 非袭取也。 ” 从杨守敬的评价 中我 们 可以看出 ， 在清代时期 ， 人们对于艺术风格 的追求也开始渐 渐的只停 留于表面的形式 ， 也没有很好 的深入去发掘 。 艺术水 平 的衡量标 准最终还是 以创作 主体的精 神气质高 低为标 准 的， 从杨守敬 的话语中我们可 以得知 ， 正是钱沣 刚正不阿的人
其实 ， 钱沣的书法不仅是在个人艺术水平 上的表现 ， 更大 并贴 于四壁欣赏学 习， 郑孝胥云 ： “ 盖 欲涤赵 、 董之侧媚 ， 必有
的意义在于对当时书法的一种独特 的时代性 。郑孝胥在题姚
惜抱 、 刘石庵行楷卷子诗云 ： “ 明人 尚阁帖 ， 香光始一变。国朝 风格也 有许多的继承者 ， 如清末时期 的翁同稣 、 谭延 闽、 谭泽 竞学董 ， 阉然似乡愿 。梦楼尤侧媚 ， 腼作吴姬 面。姬传稍劲秀 ， 间兄弟等都是学钱沣卓然而成的书法大家 。 董鬼终人腕。 后世有南园 ， 纵笔绝傲岸 。 纷纷女郎儿 ， 此士真好 此外 ， 仍值得一提的是 ， 除了书法之外 ， 钱沣又擅画马 ， 神 汉。 ” 由此我们得知 ， 在明代崇 尚阁帖的风气下 ， 晚明遗 留的董 俊形 肖，在当时就为人们所珍赏 。钱 氏的诗文也有很高 的造 其 昌书风也一 直影响着清代 书法 的风格趋 向，加上乾隆对董 诣 ， 苍郁劲厚 ， 正气盈然 ， 著有《 南 园集》 、 《 南 园先生遗集》 。 其 昌、 赵孟烦 的大力推崇 ， 导致 了清代书法趋 向于俗 、 媚 的方 斯人已逝 ， 钱沣的艺术风格的综合表现方式 、 学贵专而精 向。郑孝胥一下子就看到了这点 ， 认 为钱 沣的书法一 出。 不仅
关于钱沣的介绍
关于钱沣的介绍钱沣（1740-1795）清代官吏、书画家。
字东注，号南园，云南昆明人。
乾隆二十六年进士，授检讨，官至御史。
曾疏言和珅为军机，办事不遵制度，因授稽察军机处之任。
和珅知其家贫裘薄，凡劳苦事多委之，积劳成疾死。
书法逼近平原，尝兴酣画马识者珍之。
有《南园集》。
个人经历乾隆36年进士，授翰林院检讨，历任国史馆纂修官、江南道御史、通政司副使、湘南学政、湖广道察御史、值军机等职，时和珅用事，钱沣曾当面指责。
又曾上疏弹劾过陕西总督毕沅、山东巡抚国泰等人的贪污营私案，因此《清史稿》中赞他“以直声震海内”。
钱沣所处时代，是满朝上下皆学董其昌书法的时代，而惟有他对鲁公情有独钟。
平生仰慕颜真卿为人，书亦法之，得其神而不袭其貌，堪称学颜第一人。
大楷临摹《颜氏家庙碑》、《告身墨》、《中兴颂》、《麻姑仙坛记》、《东方画像赞》；行草从颜真卿《争座位稿》、《祭侄文》、《十二意》入手,晚年以颜为本，参以欧、褚笔法，行笔颇为沉着痛快，亦有八面出锋之势，苍劲雄健，耐人寻味；小楷则博采众家之长，习过王羲之、王献之、钟绍京等历代书家的精品。
晚年还得益于褚遂良、米芾书法的精髓。
钱书小楷刚健婀娜；大楷笔力遒劲，力透纸背；行书、草书风神独绝。
他学习古人而迈出古人的法度，自成一家。
在清代，学颜书的人必先从学钱南园入手。
如誉满全国的另一大书法家何绍基即刻苦研习钱字而卓然成家。
李瑞清云：“能以阳刚学颜公，千古一人而已。
岂以其气同耶。
”包世臣《艺舟双楫·国朝书评》列其行书为“佳上品”。
杨守敬《学书迩言》曰：“自来学前贤书，未有不变其貌而能成家者，惟有钱南园学颜书如重规迭矩。
此由人品气节不让古人，非袭取也。
”钱沣一生走的是纯帖学之路，由约到博，以德养字，以文养字，故其作品虽韵味有余，然难得高古之妙，这也是他得中有失主处。
钱沣还善画马，尤爱画瘦马，风鬃雾鬣，筋骨显露，神姿逼人。
当时画名反在书名之上。
直到嘉道以后，书名方显。
钱沣的诗文有很高的造诣，主要著作有《南园诗存》、《南园存》、《南园集》等。
清代大臣 著名书画大家钱沣简介
清代大臣著名书画大家钱沣简介本文导读：乾隆三十六年(1771年)进士，授检讨，官至御史。
曾疏言和珅为军机，办事不遵制度，因授稽察军机处之任。
和珅知其家贫裘薄，凡劳苦事多委之，积劳成疾死。
书法逼近平原，尝兴酣画马识者珍之。
有《南园集》。
经历简介官场经历清乾隆年间最大的宠臣是和珅，最能与和珅顶着干的是昆明人钱沣。
钱沣(1740~1795)号南园，清乾隆年间考中进士后步入官场，一生高风亮节，刚正不阿，极富传奇性，被誉为清代知识分子的泰山北斗。
当时朝廷内外贪腐成风，钱沣初入政坛，一反官场明哲保身之风，弹劾陕甘总督毕沅贪污之事，查实之后，毕沅被处分降级。
钱沣由此声名鹊起，有“鸣凤朝阳”之誉。
乾隆帝宠臣和珅权倾一时，贪污受贿，无所不为。
和珅的党羽国泰做了山东巡抚，竟敢贪污府库银两，被钱沣奏了一本。
钱沣查到国泰写给和珅的信，知道二人准备借银填库，应付检查。
将此信奏报乾隆帝。
和珅探得风声，要收买钱沣，遭到拒绝。
钱沣坚持封存府库，彻底清查。
国泰被揭穿，终于伏法。
钱沣名声，更震动全国。
钱沣此举得罪了乾隆帝，后来被乾隆找个借口降了官。
一直到死，钱沣也没有得到重用。
56岁时，钱沣又准备弹劾和珅，却突然病死在北京云南会馆。
在钱沣枕下，发现了奏本底稿，写了几千字，开列了和珅罪状20多条。
据说钱沣是被和珅用毒酒害死的。
钱沣逝世后5年，和珅终于事发，被抄家,赐自缢。
钱沣生于昆明银匠之家，年幼时家贫，无钱买书，就从水德庵惜字炉旁的废纸中拣出残篇断简，熟读深思。
在外做官时，钱沣仍念念不忘故乡。
昆明经常发生水灾，钱沣曾提出治理六河方案，并捐资家乡水利工程。
人物经历钱沣的父亲是一位银匠，家道贫困，清乾隆三十三年(1768)，钱沣中了举人，乾隆三十六年(1771)中三甲第十一名进士，入仕后任监察御史，祖籍江苏省江宁县(今属南京)，先祖钱铸在明成化年间作为朝廷命官幕宾，来到昆明，从此安家落户。
钱家世代寒素，过着亦耕亦读的平民生活，没有高官显贵，也没有富商巨贾。
（清）钱沣《颜楷中堂》
（清）钱沣《颜楷中堂》（清）钱沣《颜楷中堂》书法欣赏-钱沣中堂有清以来的数百年间，学颜先从南园书法入手似乎成了定律。
学颜能化又出新意者，千年来惟有东坡一人而已。
钱南园的行书比楷书好得多，虽然还是典型的颜面，但一股浩然正气扑面而来，相当地感人。
这可能和书体有一定关系，楷书的技巧过于严格，其自身的再生能力并不强，而行书的吸纳能力就很强。
颜体是一座丰碑，越一步便非故我，守住程式只会步入僵化。
从继承的角度来看，钱南园楷书的笔画过于平滑光洁，特别是横和竖这两大笔画，少了些浑厚和自然。
结构有些造作，显然这是对颜体楷书书法的简单化处理。
简单化的理解导致了简单化的技巧方式，其实遗憾就出在这里。
往往平正的东西，使我们容易觉得简单，但大道又往往蕴于平正之中。
后人对二王和颜真卿的理解都存在着大问题。
从平正这条路创出自己的风格是很难的，如果具备技巧难度还能拓而广之，就是一件难上加难的事情。
赵子昂是个例外，董香光也是个例子，但他们走的还是二王流美的行书路子，这种成功的个案实在太少。
钱沣一生的清白轨迹践行了兼济天下的道德理想，其一生的艺术追求也放射着正大气象的夺目光芒。
政治生涯、艺术生命交相辉映，作为典型的士大夫，能修身、齐家、治国、平天下，还能以书画传世留名。
钱沣青史留名，印证了三个不朽：立德、立功、立言。
忠厚、耿直的良相，内心的偶像是颜鲁公，艺术的神明也是颜鲁公。
钱南园的楷书博大也有，气象、格局也不错，但篆籀味没了，古朴少了，生动活泼也式微了。
钱南园是一位勇士，他选择几乎不太可能成功的颜体为其艺术旨归，而结果也证明了他并未成功。
如果将颜鲁公比作一颗耀眼的行星，仰望时，会发现它的旁边还有钱南园这颗不算晦暗的卫星。
诸如卫星的还有吴琚之于米南宫，俞和之于赵子昂，吴宽之于苏东坡等。
有关于钱沣的艺术经历是什么样的 有关于与钱沣的轶事有哪些
有关于钱沣的艺术经历是什么样的有关于与钱沣的轶事有哪些本文导读：艺术经历以直闻名乾隆三十六年(1771年)进士，授翰林院检讨，历任国史馆纂修官、江南道御史、通政司副使、湘南学政、湖广道察御史、值军机等职，时和珅用事，钱沣曾当面指责。
又曾上疏弹劾过陕西总督毕沅、山东巡抚国泰等人的贪污营私案，因此《清史稿》中赞他“以直声震海内”。
钱沣所处时代，是满朝上下皆学董其昌书法的时代，而惟有他对鲁公情有独钟。
平生仰慕颜真卿为人，书亦法之，得其神而不袭其貌，堪称学颜第一人。
大楷临摹《颜氏家庙碑》、《告身墨》、《中兴颂》、《麻姑仙坛记》、《东方画像赞》;行草从颜真卿《争座位稿》、《祭侄文》、《十二意》入手,晚年以颜为本，参以欧、褚笔法，行笔颇为沉着痛快，亦有八面出锋之势，苍劲雄健，耐人寻味;小楷则博采众家之长，习过王羲之、王献之、钟绍京等历代书家的精品。
晚年还得益于褚遂良、米芾书法的精髓。
钱书小楷刚健婀娜;大楷笔力遒劲，力透纸背;行书、草书风神独绝。
他学习古人而迈出古人的法度，自成一家。
在清代，学颜书的人必先从学钱南园入手。
如誉满全国的另一大书法家何绍基即刻苦研习钱字而卓然成家。
艺术特色李瑞清云：“能以阳刚学颜公，千古一人而已。
岂以其气同耶。
”包世臣《艺舟双楫·国朝书评》列其行书为“佳上品”。
杨守敬《学书迩言》曰：“自来学前贤书，未有不变其貌而能成家者，惟有钱南园学颜书如重规迭矩。
此由人品气节不让古人，非袭取也。
”钱沣一生走的是纯帖学之路，由约到博，以德养字，以文养字，故其作品虽韵味有余，然难得高古之妙，这也是他得中有失主处。
钱沣还善画马，尤爱画瘦马，风鬃雾鬣，筋骨显露，神姿逼人。
当时画名反在书名之上。
直到嘉道以后，书名方显。
钱沣的诗文有很高的造诣，主要著作有《南园诗存》、《南园存》、《南园集》等。
身致富贵，躬守清贫。
亦严履蹈，不苟笑嚬。
正色立朝，遇事直陈。
戆章每上，权杵怒嗔。
公不为动，中心安仁。
我瞻眉宇，咄咄逼人……——清·施有奎《钱南园先生像赞》艺术成就除政声清廉外，钱沣的书画名气亦很大。
清朝著名书法家钱梅溪节临汉隶《曹全碑》栩栩如生，充满金石味！
清朝著名书法家钱梅溪节临汉隶《曹全碑》栩栩如生，充满金
石味！
钱泳(1759-1844) ，字立群，号台仙，一号梅溪，清代江苏金匮(今属无锡)人。
长期做幕客，足迹遍及大江南北。
工诗词、篆、隶，精镌碑版，善于书画，作印得三桥(文彭)、亦步(吴迥)风格。
有缩临小汉碑，集各种小唐碑石刻行世。
其后扬州江人骥，得其残石数十种，俞樾言之梅小岩中丞，出白金百两，嵌之杭州诂经精舍之壁。
惟诸碑中讹字甚多，泳未能一一正之。
画山水小景，疏古澹远。
有仿赵大年《柳塘花坞图》，藏故宫博物院。
卒年八十六(虚岁)。
著有《履园丛话》《履园谭诗》《兰林集》《梅溪诗钞》等。
辑有《艺能考》。
清朝著名书法家钱泳隶书写的好，行书《兰亭序》有模有样！
清朝著名书法家钱泳隶书写的好，行书《兰亭序》有模有样！
描述：钤印：钱泳私印、立群
题识：临梁蕉林相国家刻本。
钱泳。
说明：
1.钱泳，原名钱鹤滩，字立群，号台仙，一号梅溪，清代江苏金匮（今属无锡）人。
长期做幕客，足迹遍及大江南北。
工诗词、篆、隶，精镌碑版，善于书画。
著有《履园丛话》等。
2.题识中所及“梁蕉林”即梁清标（16201691）字玉立，一字苍岩，号棠村，一号蕉林。
直隶真定（今河北正定县）人，明崇祯十六年（1643）进士，清顺治元年补翰林院庶吉士，授编修，历任宏文院编修、国史院侍讲学、户部尚书、保和殿大学士等职。
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（清）钱沣书法综合欣赏（比较全面）（清）钱沣书法综合欣赏錢灃书法作品欣赏钱沣书法对联钱沣书法对联立轴行书论诗饮酒七言联钱沣楷书轴（图片由可嘉提供）钱沣《楷书轴》纸纵134.7、横56.7厘米云南省博物馆藏钱沣楷书，结体严整开阔，结字方正宽博，他的书法技艺被世人誉为几百年来学颜最的争意。
钱沣以其俊拔的笔力和透着阳刚之美的书风，在中国书坛上占有一席之地。
此幅楷书挺劲横拙，力道沉郁，比比不苟，得颜真卿神韵。
精楷小幅軸紙本72.3X51.2 cm 台北故宫博物院藏這一幅楷書直幅，述南齊名士沈驎士事略，為其典型的楷書作品。
具有顏真卿厚實挺勁的風味，一筆一劃方正剛毅，行筆穩健，沒有絲毫鬆懈的地方，可見書寫之時的用心之勤，也正符合幅中所言的養身之道了。
行书七言绝句中堂可嘉扫描行書臨蘇石脾帖軸紙本119.5X47 cm 台北故宫博物院藏這幅臨蘇的石脾帖，文意甚為有趣，旨在記述一件異物－石脾，其特性像「入水即乾，出水即溼」和「有風不動，無風獨搖」等，均違反自然之理，令人不解。
而錢灃書此，雖說是在臨摹宋代書家蘇軾的書法，但事實上在行書的筆法中，明顯的帶有其楷書圓厚的意味，已是本身面貌的呈現了。
钱沣《临刘中使帖》(一) 128×57.5cm图文资料来自江苏嘉恒拍卖会释文：近闻刘中使至瀛州，吴希光已降之。
慰海隅之心耳。
钤印：钱沣印二方款识：钱沣。
江苏嘉恒国际拍卖有限公司2006春季大型艺术品拍卖会中国书画（一）估价: RMB40,000-60,000成交价: RMB:66000拍卖日期：2006-06-10 声明：本站不能保证所有拍卖作品的真实性，图片仅供学习参考钱沣《临刘中使帖》(二) 图文来自中华博物网站此为钱沣的“刘中使帖”。
充满强烈性格感染力的行书临《刘中使帖》轴是钱沣所作，是意临颜真卿的书作，在米芾纵肆欹侧的基础上，又将颜真卿的沉着苍老融入点画之中。
从作品中可以看出，他作书并不拘泥于运笔的流畅和谐与字的匀称秀美，而是简化和避开对技巧的依赖和展示，通过自己夸张固定、不同常规的外在笔墨形象，刻意营造出一种充满强烈性格感染力的意象效果，从而达到突破帖学书法的审美标准。
行书七言联上海博物馆藏纸本纵126.9厘米，横25.8厘米书札图文来自中华博物网站释文：钱沣敬覆五弟前辱托事，到京即托同年相好部中司官查办。
据回覆云，若单办回文亦可，但须与吏辈说通乃可。
沣即寻前曾托过办事之浙人陈姓者，属其办理。
据称，此事夏间前有张姓与邵姓三面相托汇办过，必欲单办，实难措手。
时已封印，沣意且姑置之。
今春初五日，陈姓者来，云此事非一人可了，前滇中人已曾相托汇办过，今同事者颇不遂意，文若到日，且议从中挑驳。
沣闻其言骇异，因再询敝同年，云此系伊等长技，官实无如之何。
沣因思蒙老伯及郭老伯再四相嘱，又会有山西代办一监生事，遂尔为之挪移措置，使此事万全，已於前两次报闻。
兹复蒙札询及谢鸣老，始知从前张仲老在京曾托邵姓与知事人言明汇办过，且自苏带属来京，托谢鸣老交会陈姓。
今谢鸣老又复去函陈姓云，观老弟又自苏托邵姓进京亦为此事。
未知其实，谢鸣老当必有书。
草草布覆。
候安，不一。
沣顿首六月初三午刻楷书七贤祠记册（局部）可嘉扫描《七贤祠记》浑朴雄大，端严沉著，得颜书之形和气势。
临米芾帖127.0x65.0cm 墨迹纸本美国弗利尔美术馆藏钱沣书法钱沣画作清代学颜一大家钱沣书法欣赏：笔重墨沉书法欣赏-钱沣清钱沣七贤祠记唐楷就是法则的体现，钱沣真是以法为字，以法驭之，情怀次之。
法则的遵守是楷书创作的根本，因为楷书书法是靠坚实的基本工实现的，功力为第一位。
它既是书写的基础，也是行草书之本。
随意从书法中抽出一字审视，笔笔扎实不懈，坚定硬朗。
钱沣基本上是按颜楷的规矩行笔的，中锋用笔，笔重墨沉，每一笔都沉着笃定。
书写过程充满理性，没有一笔是随意的，也没有在篇幅中穿插一些不和谐的笔调。
李瑞清云:”能以阳刚学颜公,千古一人而已.岂以其气同耶.”清乾隆年间考中进士后步入官场,一生高风亮节,刚正不阿,极富传奇性,被誉为清代知识分子的泰山北斗。
清乾隆年间最大的宠臣是和珅,最能与和珅顶着干的是昆明人钱沣。
钱沣字东注,号南园.云南昆明人.工书,正楷学颜真卿,晚年兼法欧阳询、褚遂良,书法近似颜体;气势开张,为清中叶学颜一大家;行书参用米芾笔法,刚劲多姿;擅画马,亦工诗文,着有《南园集》。
书法欣赏-钱沣《钱南园书施方谷寿序》之一《钱南园书施方谷寿序》之二《钱南园书施方谷寿序》之三《中山松醪赋》之一《中山松醪赋》之二以下图片来自网络，鸣谢作者。
钱沣书画钱南园（1740-1795）名沣，字东注，又字约甫，号南园，云南昆明人。
是清代云南著名的书法家、诗人和画家。
幼时家贫，喜读前人诗，发蒙于李荣之塾中，后入学五华书院，乾隆三十六年（32岁）辛卯科进士，并被选为翰林院庶吉士。
曾任都察院江南监察御史、通政使司参议、太常寺少卿、通政使司副使、湖南学政等官。
在位期间，为官清廉耿介，不畏强权，曾弹劾奸相和珅党羽，声震海内。
钱沣不仅以声称誉全国，而且还以书法诗画驰名天下。
钱南园在绘画上工山水，善画马，尤喜画瘦马。
《中国名画》第十九集第十四图，载钱南园绘《白云秋山图》立轴，画蹊径、双松、山石。
题五言绝句一首：“白云依净渚，红日对秋山。
野趣自饶足，应忘年岁(艰)。
”落款：“乾隆丙子秋日，沣自题。
”此山水图为钱南园传世最早的绘画作品[1]。
钱沣26岁时乡试不第，开始习画，“窗外有瘦马，饮秣起息，日日异状，先生目触之，心盛之，手摹之，亦日日而异状。
是为先生画马之始”。
可见钱南园画马，其工底来自写生，可谓无师自通。
他画的瘦马，着重表现马的神姿风骨，给人苍浑有力的印象。
及至南园入翰林院的几年中，又得沉醉于画中，在留馆后回家省亲前，钱南园作画六幅，并题诗于上，分别为《不施控勒骑生马》、《溪山小筑》、《相马》、《怪石》、《晚凉看洗马》、《柳溪书屋》。
后又画《垂鞭单控图》，画一学士手执鞭，骑马奔驰，题：“江村野堂争入眼，垂鞭单控凌紫陌”，落款“乙未岁八月敬拟少陵先生遗像，钱沣”。
乾隆四十二年冬十月，南园为乡人陈时斋画《五马图》，第二年又有《骏马脱重衔图》问世，画两马并列，色一深一浅，脱衔奔驰。
同时还有《秋风归牧画马图》，画12匹马，绕树石牧归，有牧人二，骑于马上，一人手执长鞭。
另有一白马，鞍负箭囊。
钱南园画马非常有特色，在技法上，他不大用前人先勾勒再着墨赋色的方法，而是采用渴笔，根据形体结构、光线明暗，兼皴带擦，后再用淡墨渲染，使得他笔下的马挺劲苍浑，坚实有力，表现出绘画者的个性。
《滇南书画录》评价他“画马尤神俊，风鬃雾鬣”。
左宗棠评他的马“筋骨显露，笔力仿佛古篆，不敢逼视”。
也有人说他“未登进士前所画皆瘦马，已登进士以后所画马皆壮马，殆自写照”。
钱南园精于书法，是清代一位杰出的书法家。
清初，康熙推崇董其昌，到了乾隆时期，又喜欢赵体，赵字几乎笼罩着整个书坛，书风日趋妍软媚俗，以至使“馆阁体”盛极一时。
钱南园独辟蹊径，不随时流，以中正刚直的气度从颜真卿入手，独张颜体，深得颜字的精髓。
钱南园的异军突起，使清代的书风发生了可喜的变化。
在中国书法史上很难找出书品人品如此相似的两位书法家，因此钱南园在书法殿堂中占有重要的一席之地。
他的书法结体方正宽绰，笔法苍劲峻拔，浑厚凝重，方正庄严，笔笔不苟，气骨清刚，字势豪放，能纳古法于新意之中。
同时，不囿于一家，在学颜字的基础上兼法欧阳询、褚遂良、米芾等书法大家，形成了自己独立的风格。
他的书法初学清代昆明书法家虞世缨的欧体楷书。
虞世缨曾壮游四方，临摹古人书法，他将从三国时钟至明代文征明的10种书法精品，集中拓印为《寄园十帖》，他的书法对钱南园颇有影响。
入选庶吉士后，钱南园便倾全力于书道，结识善书的同乡前辈大理寺少卿周于礼，并寓居周府听雨楼，得以观览、临摹许多珍贵的法帖。
周于礼曾刻印《听雨楼法帖》四卷，将收藏的珍品公之于世，其第一卷为褚遂良、颜真卿、蔡襄三家；第二卷为苏洵、苏轼、苏辙父子；第三卷为黄庭坚；第四卷为米芾、赵孟二家。
在周于礼的藏品中，以北周庚信所著，初唐书法大家褚遂良所书的《枯树赋》最为珍贵，帖为行书，书法绝佳，为历来书法家所推崇，但真迹不传于世，而为《听雨楼法帖》所收。
钱南园在周府，临此帖百遍，书艺大进。
此外，钱南园的行书还取法于颜真卿《争坐位帖》，楷书则宗于钟绍京《灵飞经》、王献之《洛神赋十三行》。
后又致力于颜真卿《家庙碑》、米芾《露筋祠碑》，融会贯通各家书法精华。
诸家书中，尤精颜体，使得他的书法艺术在当时就有“颜鲁公后第一人”之称。
他的书法，结构严谨，笔力遒劲，魄力雄厚。
清末书法家李瑞清对其书法予以较高评价：“初学《告身》以得笔法，后于鲁公诸碑，靡不毕究。
晚更参以褚法，非宋以来之学鲁公者所可及。
能以阳刚学鲁公，千古一人而已。
”清中叶以后，钱南园的书法艺术在当时及对后世影响甚大，学颜者大多以钱为宗，如何绍基、谭延闿、华世奎，在云南，则有赵藩、周钟岳、陈荣昌等。
所谓“人得其寸缣篇纸，无不什袭珍藏”。
袁嘉谷先生说：“近百余年来，海内人士之谈道德、气节、文章者，莫不推钱南园先生。
先生道德、气节，本于慎独，不待赘词矣。
文章之美，可别为诗文书画四者。
书一，时二，画三，文四，纵横千古，卓然成家。
”其书法作品主要有《钱南园先生真书册》、《钱南园丛帖》、《钱南园墨迹》《枯树赋》、《冒雨寻菊序》、《端阳竞渡序》、《九歌长卷》、《施方谷寿序》、《中山松醪赋》等。
行书墨迹有《桂花厅记》、《守株图诗》等，陈荣昌评价说：“《桂花亭记》纯用平原法，《守株图诗》纯用襄阳法，皆钱书之最佳者。
”当时朝廷内外贪腐成风,钱沣初入政坛,一反官场明哲保身之风,弹劾陕甘总督毕沅贪污之事,查实之后,毕沅被处分降级.钱沣由此声名鹊起,有”鸣凤朝阳”之誉。
钱沣，一字约甫,号南园,云南昆明人.乾隆36年进士,授翰林院检讨,历官通政司副使,提督湖南学政、拜江南道监察御史.平生仰慕颜真卿为人,书亦法之,得其神而不袭其貌,堪称学颜第一人。
钱沣(1740～1795)，清代清官、书画家。
字东注，一字约甫，号南园。
昆明市人。
幼时家境贫寒，偶然得到些残篇断简，便熟读深思，曾入昆明五华书院学习，乾隆三十六年进士，历任翰林院编修、监察御史、湖南学政、通政司副使、江南道监察御史、通政司参议加太子太保、吏部尚书、协办大学士。
工楷书，学颜真卿，又参以欧阳询、褚遂良，笔力雄强，气格宏大，行书参米南宫笔意，峻拔多恣。
后之学颜者，往往以他为宗，如清末翁同龢、近代谭延闽、谭泽闽兄弟等都是学钱沣而卓然成家者。
钱沣又擅画马，神俊形肖，世争宝之。
其诗文苍郁劲厚，正气盈然，著有《南园先生遗集》。