博物馆建筑设计汇报--功能分析
博物馆设计分析
2.交通流线
公众流线 藏品流线 工作管理人员流线 专业研究人员流线
修复加工部分
一般观众入口 观众服务部分
陈列部分
报告厅 专业研究人员入口
学术研究部分
一般观众l流线 藏品流线
研究人员流线 管理人员流线
开放库 商品储藏部分
藏品入口
管理办公部分 管理工作人员入口
a.基本形式 1. 串联式 2. 放射式 3. 通道式 4. 大厅式
功能体块分析
体块生成
办公服务静区
垂直交通
对外交流动区 垂直交通
展示动区
美术馆流线分析
博物馆流线分析
工作人员 游客
展览区域 工作区域
美术馆垂直交通分析
博物馆垂直交通分析
工作人 员垂直 交通
游客垂 直交通
电梯
b.韩美林艺术馆
图片来源《本土设计》
入口
艺术馆的入口是一条 长长的坡道，这一点 多少让人有点意外， 但是丰富的空间依然 能让人深有体会。
博物馆.藏品库区
博物馆.技术及办公用房
设计要求
• 每间藏品库房单独设门。 • 重量较大的藏品宜放在地面层。 • 藏品暂存库应设在藏品库房的总门之外， 并单独密闭成间。 • 藏品库房按藏品质地分间，每间面积不宜 小于50m’。 • 珍品库房若设在普通藏品库区内时，应有 严格的防火、防盗分隔措施。 • 藏品库房尽量少开窗，以免阳光入射和温 湿度变化较大，窗地比一般不超过l／20。 • 藏品库房的开间或柱网尺寸与保管设备的排 列和藏品进出的通道相适应。保管设备的布 置要成行地垂直于有窗的墙面。 • 藏品库房的净高应不低于2．4m。若有梁 或管道等突出物时，其底面的净高应不低于 2．2m。
• 报告厅位置既接近陈列室又相对独立。
博物馆建筑设计说明200字
博物馆建筑设计说明：
博物馆作为文化的载体，其设计需体现深厚的历史底蕴与艺术气息。
外观采用经典的中式建筑风格，青砖黛瓦，雕梁画栋，展现中国传统文化的魅力。
内部布局以展示功能为主导，合理规划展区、通道与休息区。
展区设计注重观众的参观体验，采用开放式布局，便于观众自由欣赏。
同时，融入智能化管理系统，如智能导览等，提升观众的观展便捷性。
整体设计注重采光与通风，确保馆内环境舒适。
通过现代技术与传统元素的结合，打造一座既有历史底蕴又具现代感的博物馆。
公共建筑-博物馆设计
公共建筑-博物馆设计指导书一、概述博物馆属于博览建筑类型，除博物馆外，还包括各类、各式展览馆以及其他规模大小不等的陈列馆展览中心等，其设计方法大同小异。
博物馆是“对人类和人类环境的物质见证进行搜集、保护、研究、传播和展览”的机构，因此它具有采集保管、调查研究、普及教育三大基本职能。
以下将着重阐述博物馆建筑方案设计中可能会遇到的有关设计问题。
博物馆建筑按规模可分:大型馆 (面积大于10000m2)、中型馆 (面积4000—10000 m2)、小型馆 (面积小于4000 m2)。
二、博物馆的功能组成及功能分析1、博物馆功能组成博物馆建筑最基本的组成有展览陈列区、观众服务区、藏品保管区、文保技术区、行政管理区、学术研究区、设备后勤区七大部分 (图2)。
这七部分功能区又各自包含着相应的房间组成 (图1)，根据不同规模、不同性质的博物馆，其功能组成还会有增减-如特大型博物馆，还有图书资料区、安全保卫区、对外服务区等。
而小的博物馆功能组成可能只有二、三个区。
图1博物馆的功能组成2、博物馆的功能分析在上述博物馆七个功能区中，展览陈列是核心部分，并与观众服务设施部分构成对外开放部分;而藏品陈列区、技术用房、学术研究用房、行政设备辅助用房构成了内部作业部分并服务于对外开放部分。
在图2中，图形大小示意各用房面积的差别，线条的粗细表示它们相互间关系密切的程度。
根据这七个功能分区，我们应注意到在方案构思过程中，应尽量使粗线连接的功能区相对要靠近些，以避免流线过长。
做到对上述博物馆大的功能分析的理解不是太困难，问题是把博物馆所有房间的功能关系搞清楚并不是太容易。
为此，需要特别对博物馆的出入口布置及其相互关系做出分析，从图3博物馆的出入口关系中可以看出下列几个问题:图2博物馆的功能分区分析(1)博物馆建筑对外出入口至少应包含:观众出入口、管理人员出入口、藏品出入口、后勤辅助出人口。
根据博物馆的性质和规模，这些出入口有的可以合并 (如小型博物馆可将管理人员和藏品出入口合二为一);有的甚至因为没有某种功能部分而取消这部分的出入口（如某些小型专博物馆没有设备用房，也就无需考虑后勤的出入口)。
河南博物馆建筑设计分析
公共建筑设计原理结课论文专业班级: . 姓名： .学号: . 指导老师：日期： .目录摘要 (2)一、博物馆简介 (2)二、博物馆的发展 (2)三、外立面分析 (2)四、博物馆建筑造型设计 (2)五、功能分析 (3)六、室外分析 (3)七、室内分析 (4)八、广场与建筑的空间关系 (4)河南博物馆建筑设计分析关键字：河南博物馆发展造型设计功能室外室内摘要：河南博物馆是河南省建国以来第一个国家级的公益性大型文化设施。
具有什么重要的历史意义，其建筑的形式气势雄浑，还有它外形独特的“金字塔”都为博物馆增添了太多的亮点。
这么多年的发展，让河南博物馆拥有了众多的珍贵物品能让世界更了解河南博大精深的文化。
不论是它的外观设计还是它的功能和室内外设计，都体现出它独一无二的简洁的风格。
一、博物馆的简介河南博物院坐落于郑州市农业路中段，占地156亩，建筑面积7.8万平方米，展馆面积1万余平方米，馆藏文物14万件。
院区整体布局结构严谨，取九鼎定中原之寓意，中央为主展馆，建筑形式气势雄浑，充分体现出源远流长的中原文化特色。
院区内环境幽雅，展厅内陈列精致，设有大型基本陈列“中原古代文明之光”，“河南古代玉器”、“楚国青铜艺术馆”、“明清珍宝馆”等若干专题陈列，共展出各类珍贵文物5000余件。
作为首批中央、地方共建国家级博物馆之一，是了解河南、感知河南的文化殿堂。
二、博物馆的发展河南博物院是现代化的历史艺术类博物馆，坐落在河南省会郑州市环境幽雅的农业路中段，占地面积156亩，建筑面积7.8万平方米，是我省建国以来第一个国家级的公益性大型文化设施。
它的前身是1927年在开封创建的河南博物馆，在70年的发展过程中，她曾先后易名民族博物馆、省立博物馆等，并于1961年由开封迁至郑州。
1997年7月，河南省博物馆与中原石刻艺术馆合并，更名为河南博物院。
三、外立面分析中高两低以弧形方式将建筑平面对称铺开，以我国现存最早的天文台遗址——登封元代观星台为原型，经艺术夸张演绎成戴冠的金字塔造型，整体建筑共有九座，采取中国传统建筑中心对称布局，有九鼎定中原的寓意。
国家博物馆分析
团体从北门入,因此首先参观的“复兴之路”，它的展馆主要在最北 端2，3层，共4个展厅
从北门进入后就上二层楼
这是第二层北端的中厅
一进门就是一组巨型的雕塑，汇总了中华从古至今的全部文明
开国大典
展览馆的空间
二层
最后也是用巨型雕塑结束“复兴之路”展览
装饰小品
从此口上去看画展和古瓷器展览
走道上空
走道
走道
这是佛像与古代铜器展厅
剧场和影院： 拥有独立剧场和影院，是我馆新馆的一大特色和亮点，在我馆地下一层区 域有一个近800个座位的剧场，一个近300个座位的学术报告厅（兼作数码影 院），以及一个600平米的演播室。剧场可举办“非物质文化”展演；学术报告 厅将举办“国博讲堂”、召开学术研讨会，同时作为数码影院将定时播放影视专 题片；在演播室，特邀观众将有机会近距离鉴赏国宝还可以与现场嘉宾进行互 动交流，感受文博名家深厚的文化底蕴。
（3）上述各陈列方式其人流组织要合理、流线要简洁，防止逆行和阻塞，并安排 好观众休息场所。 （4）陈列室开间应不小于7米，跨度当陈列室为单线陈列时应不小于8米；当为双 线陈列时不小于10米（柱子采用不等跨布置）。陈列室净高一般为4－6米。
（5）藏品库区内不应设置其他房间，每间藏品库房面积不宜小于50平方米，单独设 门。 （6）藏品库房应尽量少开窗，以免阳光射入和温湿度变化较大。 （7）藏品库应接近陈列室布置。 （8）垂直交通设施的布置应便于观众参观的连续性和顺序性。
中国国家博物馆
1、总平面设计要点 （1）次要入口与主要入口拉开适当距离 （2）建筑覆盖率不大于40％。建筑布局以南北朝向为主。场地平面形状便于按室 外功能分成若干区，且有足够的馆前广场和停车场地。 2、 建筑方案设计要点 （1）根据用地出入口位置和总平面的图底关系使博物馆的展览陈列区、观众服务 区、学术研究区、收藏保管区、行政办公区、设备后勤区六大部分的功能分区合理， 使观众参观流线与藏品运送流线互不交叉。 （2）陈列室是博物馆的核心部位，主要解决好“三线”（流线、光线、视线）的 设计问题。
云南省博物馆设计分析
绿色环保理念
博物馆在设计过程中充分考虑了环 保因素，采用绿色建筑材料和节能 技术，体现了可持续发展的理念。
存在问题分析
交通可达性不足
博物馆地理位置相对偏远，周 边交通配套不完善，导致游客
到达不便。
导览标识不清晰
博物馆内部导览标识设计不够 清晰明了，容易使游客在参观 过程中迷失方向。
公共服务区
包括售票处、存包处、洗手间、休息区等公共服务设施， 是博物馆为观众提供便利服务的重要区域。其特点是功能 齐全、布局合理、方便实用。
参观流线设计优化
云南省博物馆的参观流线设计采用了“串联式”与“并联 式”相结合的方式，既设置了贯穿整个博物馆的参观路线 ，又在各个功能区域内部设置了独立的参观流线。
路。
该博物馆成立于1951年，是云 南省最大的综合性博物馆，也是
首批国家一级博物馆之一。
云南省博物馆收藏有青铜器、古 钱币、陶瓷器、古书画、碑贴、 邮票及各类工艺品等历史文物，
是云南省的文化重地。
设计背景及需求
随着文化事业的发展，云南省博物馆需要进行改扩建以提升展示和服务水平。 设计需求包括完善展览设施、提高观众参观体验、加强文物保护和研究功能等。
空间布局
合理规划室外空间，设置不同功能的广场、庭院、步道等，满足 游客集散、休憩、参观等需求。
景观元素运用
运用水景、石景、雕塑等景观元素，营造富有文化内涵和地域特 色的室外环境。
灯光照明设计
采用节能环保的照明设备，通过巧妙的灯光设计，营造舒适、安 全的夜间参观环境。
07 总结：云南省博物馆设计 亮点与不足
02 建筑设计理念与风格
设计理念阐述
01
02
03
公共建筑设计原理-苏州博物馆分析
苏州博物馆是一座融合先进设计原则与苏州传统文化特色的典范。以下将从 多个角度对其设计进行分析与探讨。
苏州博物馆介绍
苏州博物馆位于古城苏州的市中心，拥有丰富的文物和艺术藏品。作为中国的文化瑰宝，它是苏州城市形象的 重要组通过精心的设计，将自然环境与建筑融为一体。独特的园林景观和建筑形式相得益彰，展现出苏州 园林的独特魅力。
设计原则二：突显苏州文化特色
苏州博物馆在建筑风格、陈列展示和文化活动中充分展现了苏州传统文化的独特魅力。它是苏州文化的重要代 表和传承者。
设计原则三：功能与美学的平 衡
苏州博物馆既满足了当代公共建筑的功能需求，又注重美学表达。建筑外观 简洁大方，内部空间布局合理，使参观者得到良好的体验。
设计原则四：可持续性与节能
苏州博物馆在材料和技术的选择上注重创新与传统的结合。运用现代的建筑 材料和技术手段，使建筑更加耐久且符合苏州的文化氛围。
总结与展望
苏州博物馆的设计原则以其独特性和卓越性赢得了人们的赞誉。展望未来，我们可以从中得到启示，将这些原 则应用于更多的公共建筑设计中。
苏州博物馆注重环境保护与可持续发展，采用了节能环保的设计和材料。它 通过太阳能发电和雨水收集系统等手段实现了能源的高效利用。
设计原则五：空间布局与流线思维
苏州博物馆的室内外空间布局紧密相连，通过合理的导向和流线设计，使参观者能够自然而然地感受到展览的 连贯性和完整性。
设计原则六：建筑材料与技术 选择
博物馆建筑设计重点、难点分析及应对措施
博物馆建筑设计重点、难点分析及应对措施一、引言博物馆是传承和展示文化遗产的重要场所，其建筑设计直接影响着文物保护和展示效果。
本文旨在分析博物馆建筑设计的重点和难点，并提出相应的应对措施。
二、重点分析1. 文物保护博物馆建筑设计中最重要的重点之一就是文物的保护。
文物对湿度、温度、光线等环境条件有较高的要求，因此在设计过程中，需要充分考虑文物的展示和保护需要，合理规划展厅、储藏室、保护区等区域，以确保文物的安全和完整性。
2. 展示效果博物馆的展示效果直接影响观众的参观体验和文化传播效果。
建筑设计中需要考虑展览空间划分、展品陈列、光线照明等因素，以创造出具有良好视觉效果和氛围的展示空间。
3. 空间布局博物馆作为一个展示文化的场所，空间布局的合理性对整体效果至关重要。
在建筑设计中，需要考虑空间的连贯性、流线性和交通流量等因素，以提高参观者的流动性和观赏性，并保证参观者的舒适感。
三、难点分析1. 可持续性设计博物馆建筑需要兼顾文物保护和可持续性设计的要求，这是一个难点。
在设计过程中，需要将环保和节能理念引入，合理运用可再生材料和节能技术，以减少对环境资源的消耗，并提高建筑的能源利用效率。
2. 安全性设计博物馆作为公共建筑，需要具备较高的安全性。
这包括消防安全、防盗安全、紧急疏散等方面。
设计师需要根据博物馆的规模和功能特点，合理安排防火防盗设施，并确保展厅和疏散通道的通畅性和合理性。
3. 综合管理博物馆的设计需要考虑到后期的综合管理。
这包括设备的维护保养、环境的清洁卫生、社会参与等方面。
建筑师需要与博物馆管理部门密切合作，制定出有效的管理方案，以确保博物馆的持续运营和管理。
四、应对措施1. 专业团队合作博物馆建筑设计是一项复杂的工作，需要建筑师、设计师、结构工程师、环境工程师等多个专业团队的合作。
建议成立一支专业团队，共同研究和解决问题，以确保设计方案的质量和可行性。
2. 借鉴国内外经验在设计过程中，可以借鉴国内外其他博物馆的设计经验和成功案例。
苏州博物馆案例分析
六、融合与突出
尽管白色粉墙将成为博物馆新馆的主色调，以此把该建筑与苏州传统的城市机理融合在一起，但是，那些到处可见的、千篇一律的灰色小青瓦坡顶和窗框将被灰色的花岗岩所取代，以追求更好的统一色彩和纹理。博物馆屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观一一飞檐翘角与细致入微的建筑细部。然而，新的屋顶已被重新诠释，并演变成一种新的几何效果。玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向并让参观者感到心旷神怡。
扶梯的转弯：与平常的扶梯设计有所不同，博物馆里少有的扶梯的转变处加多了一个转折。这样既可以减轻对人们造成的伤害，又能让扶梯加多了一个层次，体现出别致的设计感，丰富及有旋律。
展厅背景的空墙：展厅内由于光线不足，为了更好地展示文化物品，利用了苏州园林的借景取景手法，在厅内的正面墙上，空墙作背景透光，开了一个正方形的洞，洞内种有很多竹子。这样不仅解决了光线问题，还增多了一处自然美景，让游客的心灵又一次与自然接触。
八、总结
THANKS FOR WATCHING
谢谢观看
202X
这是一座在古典园林元素基础上精心打造出的创意山水园，由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成，既不同于苏州传统园林，又不脱离中国人文气息和神韵。山水园隔北墙直接衔接拙政园之补园，水景始于北墙西北角，仿佛由拙政园西引水而出；北墙之下为独创的片石假山。当问及为何不采用传统的太湖石时，贝聿铭曾说过，传统假山艺术已无法超过。一辈子创新的大师，不愿步前人的后尘。 这种“以壁为纸，以石为绘” ，别具一格的山水景观，呈现出清晰的轮廓和剪影效果。使人看起来仿佛与旁边的拙政园相连，新旧园景笔断意连，巧妙地融为了一体。
三、功能流线分析
新馆建筑群坐北朝南，被分成三大块：中央部分为入口、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为次展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东侧的忠王府格局相互映衬，十分和谐。
博物馆建筑设计功能流线分析
一般观众入口 观众服务部分
陈列部分
报告厅 专业研究人员入口
学术研究部分
一般观众l流线 藏品流线
开放库
研究人员流线
商品储藏部分
管理办公部分
管理人员流线
藏品入口
管理工作人员入口
27
（1）博物馆可以分为一般观众流线、专业人员流线、 藏品流线、行政管理流线。它们各自有单独的出入口 与外界联系。 （2）一般观众流线和专业人员流线以及它们所联系的 房间属于对公众开放的区域，应布局在博物馆建筑的 前区，接近博物馆主要出入口。 （3）藏品流线和行政管理流线以及它们所联系的房间 属于馆内作业区，应布局在博物馆建筑的后区，与观 众流线隔开。 （4）前区的展览陈列与后区的藏品库应尽可能靠近， 使藏品运输流线短捷。 （5）设备后勤区与其它房间保持一定距离，没有直接 流线关系，并有单独出入口。
观众流线
空中花 园上空
办公流线
六层平面图
礼仪
大厅 区
展陈区
庭院区
办公区
流线分析 六层平面图
基本展厅上空
礼仪大厅上空 专题展厅
竹林庭院上空
观众流线
办公流线
苏州博物馆
功能分布
• 中心部分是入口处、大厅和博物馆花园； • 西部为展区； • 东部为现代美术画廊、教育设施、茶水服务以及
行政管理功能等， • 大厅是博物馆的核心，位于入口的前庭与博物馆
• 设备后勤区（略）
博物馆三大职能
采集保管
普及教育
调查研究
博物馆功能分区关系图
行政
技术
藏品
设备
观众活动
陈列
学术
2.4 博物馆的流线分析
2.4.1 各功能关系分析
博物馆建筑设计重点、难点分析及应对措施
博物馆建筑设计重点、难点分析及应对措施1. 引言博物馆是保护、陈列和传播文化遗产的重要场所，博物馆建筑设计的质量直接影响到文物的保护和观众体验。
本文将对博物馆建筑设计的重点、难点进行分析，并提出相应的应对措施。
2. 设计重点2.1 文物保护博物馆建筑设计中的首要重点是保护文物。
建筑结构、防火安全、环境控制等方面都需要考虑文物的保护需求。
设计师应了解文物的特性和要求，通过合理的空间布局、建筑材料的选择以及环境控制系统的设计等手段来达到文物保护的目标。
2.2 观众流线博物馆的设计应注重观众的流线体验，使参观者在不同展厅之间能够方便流畅地移动，并且能够合理安排观众的参观顺序，保证展品展示和讲解的逻辑性。
设计师应通过合理的空间布局、导览系统的设置以及交通导向设施等手段来提升观众的参观体验。
2.3 空间展示博物馆的设计需要合理利用空间进行文物展示。
设计师应设计合适的展厅面积、展厅布局和展柜陈列方式等，以展示不同类型、规模和风格的文物。
同时，还需要考虑展品的保护和安全性，合理设置照明和温湿度控制系统，确保文物得到适当的展示和保护。
3. 设计难点3.1 多功能性与专业性的平衡博物馆既需要满足展示、保护文物的专业性要求，又需要提供舒适的观众参观环境。
设计师需要在专业性和多功能性之间取得平衡，确保博物馆既能给展品提供最佳的展示和保护环境，又能给观众提供良好的参观体验。
3.2 可持续性设计博物馆建筑的可持续性设计是一个难点。
博物馆一般需要提供恒温、恒湿的环境，这对能源的消耗和环境保护提出了较高要求。
设计师应通过合理的建筑朝向、建筑材料的选择以及节能环保技术的应用等手段，实现博物馆建筑的可持续发展。
4. 应对措施4.1 多学科合作博物馆建筑设计需要涉及多个不同的学科领域，设计团队应该包括建筑师、结构工程师、环境工程师、展示设计师等，各专业成员之间需要密切合作，共同协作解决重点和难点问题。
4.2 参考其他成功案例设计团队可以参考其他成功的博物馆建筑案例，研究他们在文物保护、观众流线、空间展示等方面的经验和做法。
广东省博物馆区位、功能分区、流线分析
• 主要使用空间是 3~4 层 的展厅，展厅由 自然馆， 历史馆，艺术馆和临展 馆4 大类别组成 。
• 办公区设在五层。
二层平面图
• 二层为主入口层，面积 近6000m2，顶面为采 光屋面，高度为38m。
• 中央大厅形成交通核心。
二层夹层平面图
三层平面图
三层图 书 室
广州市第 二少年宫
广州歌剧院
广州市 图书馆
广东省 博物馆
珠江
案例简介：
• 初始构思：从传统文化和地方 特色中汲取营养，挖掘中国文 化和岭南传统的建筑艺术表现。
• 设计师构思时， 将其隐喻为 一樽保藏、收纳珍品的容器， 一个散发着神秘魅力的宝盒。
• 以现代建筑的设计手法，从岭 南传统工艺品的透雕工艺中， 提炼出建筑表皮的肌理表现。 采用了中国传统漆器常见的红、 黑色作为建筑立面的主题配色。
二层平面图二层夹层平面图三层平面图三层夹层平面图四层平面图五层平面图花园休闲办公区域会议馆长办公研究部研究部研究室办公部分集中设在顶层围绕中间交通空间布置
案例名称: 广东省博物馆 地点: 中国广东省广州市珠江新城 建筑面积: 66280㎡ 用地面积: 41027㎡ 竣工时间：2010年5月 建筑高度：43米 设计单位: 广东省建筑设计研究院 许李严建筑师有限公司 主设计师: 严迅奇
研究部 研究部
馆长办公 会议
花园休闲 办公区域
• 办公部分集中设在顶层， 围绕中间交通空间布置。
• 中间穿插有屋顶花园， 咖啡厅，环境优异。
五层平面图
苏州博物馆_建筑设计分析
A
11
A
12
建筑高度 为了与周边建筑环境相协调 大堂高度只设为15.3m、书画厅高度为16m，
A
13
建筑细部解读
A
14
门面不算突出，入馆前有一庭院，宛约而舒朗， 正如园林设计总欲言又止
A
15
用灰色装饰直线条代替传统的木梁，既体现 传统建筑结构又成为新建筑的现代表皮纹样
A
16
大堂北面落地玻璃 把主庭院的景色引 进室内
A
45
谢谢观看
A
46
A
47
总结语
苏州博物馆如今已如东方的一颗璀璨的明 珠，闪耀着迷人的光芒 ，在结构布局、与 环境的融合、空间布局、采光通风、能源 上都闪耀着其特有的光彩。
A
48
A
17
用展区和回廊一隅配上六边形镂窗再现“移步换 景”和“借景”的概念
A
18
拟意高山流水的入口廓道
A
19
用墙面规则 的矩形凹块， 把清水自上 而下阶梯状 地引入底楼 池塘
A
20
楼梯设计成悬挑增大了楼梯下空间利用
A
21
用暴露的钢结构和石 材的曲桥、亭子，把 馆与馆连接起来
A
22
用假山片石在白墙前 表现“以壁为纸”
A
23
走廊大堂的采光
A
24
走廊大堂的采光
A25展厅内部采光 示意图A26A
27
回廊的玻璃顶和金属遮 光条把光线理成一丝丝 撒在地面
A
28
庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园， 新旧园景融为一体
A
29
新馆建筑的 西北端和东 北端都留出 了消防通道
A
30
新庭院和补园 之间的水平隔 墙改成和小姐 楼平行的两段 折墙,在解决 功能要求的同 时，更加和谐
国博建论分析
暖121班松柏2104081211131中国国家博物馆新馆建论分析一、国博新馆——建筑体基本情况中国国家博物馆位于北京市中心天安门广场东侧，东长安街南侧，西门面向天安门广场与人民大会堂相对称布局，在原中国历史博物馆和中国革命博物馆两馆合并的基础上组建成立。
中国国家博物馆总建筑面积近20万平方米，总用地面积7万平方米，总用地面积相当于近10个足球场的大小。
建筑高度42.5米，地下2层，地上5层。
是世界上单体建筑面积最大的博物馆。
国家博物馆新馆已于2011年3月1日竣工。
经过2004年10家优秀的著名设计公司的竞标，最后由，冯·格康，玛格及合伙人建筑师事务所(gmp) 与中国建筑科学研究院联合赢得了项目的设计委托。
设计师最初的设计理念是拆除现存博物馆中央大厅部分，以黄铜板作为外饰面的“漂浮屋顶”覆盖于原中央大厅被拆除后产生的巨大空间——当时称之为“博物馆广场”的上方，将旧建筑和扩建部分连为一体。
博物馆的主演展览空间位于巨大的屋面之下、博物馆广场之上，享有眺望北京城内各名胜景观的美好视野。
设计小组对老馆和紫禁城进行了多次仔细的参观和研究，获得了很多创作的灵感。
通过与馆方以及中方专家的合作对话，反复论证，方案几易其稿，最终确定了设计目标—扩建部分应与保留建筑协调一致，与此同时新旧建筑形象一目了然，从而展现建筑本身在历史进程中的发展演变。
原有建筑南翼为中国历史博物馆，北翼是中国革命博物馆，两座博物馆建筑在功能布局上被一分为二，泾渭分明。
改扩建工程的目的为通过一个置于中央的空间元素将两个功能区合二为一，促成一个宏伟庄严的综合体—中国国家博物馆。
设计对老馆最大程度地保留体现出了国家博物馆对待历史的基本态度，新馆的建筑设计没有采用对中国传统建筑元素的简单复制，而是从中国的文化、中国的哲学出发，力图创造出符合时代精神的现代中国建筑。
在文化方面中国国家博物馆已经走过百年的光辉历程。
百年来中国国家博物馆积淀了深厚的历史文化底蕴，已发展成为中国博物馆事业的旗舰。
云南省博物馆设计分析
该场馆总体建筑
分为三层
• 一层平面图
王热抹时使性几 国效了，建的千 的果一外筑地年 地，层墙隐理雕 位也古全喻，刻 。巧铜部为保的 妙色采一存自 地的用个脆然 展涂金文弱地 现料属物的质 了，穿的珍景 云不孔组宝观 南仅板装箱， 有起，容子原 色到上器的始 金了面。想戏 属隔涂同法剧 ，
古人生活场景复原
昭通名门霍氏墓葬墓室复原模型
和大 材厅 料宽 的敞 表明 面亮 都， 显充 得满 温竖 和向 而视 细觉 腻感 。， 由 玻 璃 和 钢 结 构 组 成 ， 空 间
来火 稍车 作模 休型 息车 。厢 内 部 ， 逛 累 了 ， 你 也 可 以 进
区位与环境
区位与环境
场地北接广福路，西临宝象河，东临文 化中心广场，南俯回迁小区。区内地势 平坦，没有障碍物。场地西北对角地块 为刚刚整修完工的官渡古镇。景观方向 为东侧规划广场、西侧宝象河景和西北 角官渡古镇景观。
交通组织
1、场地外部入口：进出入场地的外部主要入口设置在广福路 上两地块相交的共用入口广场。沿共用文博广场有车道进入 场地南侧环路。西侧环路向北在广福路设辅助车行出入口。 主要步行广场设于东侧角部，西侧角部设辅助步行广场。
2、车行组织：车辆进入场地后有周边环路到达场地内各功能区， 此外其它路面交通均受到严格的限制，有组织地进入各车行入 口：观众下落处、大客下落处、贵宾下落处、临展下落处，服 务车辆如临展货运入口、文物货运入口、其它服务下落处直接 进入地下层。
3、步行流线： 步行人流主要从东侧和北侧的主次两个入口广场进入， 也可从文博广场和宝象河岸广场进入。由于采用了微地 形坡形屋广场绿地手法，将公众人流从中部和北部完整 相连。
项目名称：云南省博物馆新馆 建筑师：香港许李严建筑师设计有限公司 地点：云南 昆明 官渡区广福路6393号 云南省博物馆新馆面积达6万平方米，建筑总高度34.2米。 由香港许李严建筑师设计有限公司设计，新馆建筑理念来 源于云南著名的“石林”自然体态，外形呈正方体，平面 呈“回”字形，取意于云南彝族“一颗印”式传统民居建 筑，建筑贯穿多层的狭长缝造型，隐喻驰名中外的“石林” 景观。
王澍宁波博物馆案例分析
王澍宁波博物馆案例分析一、项目概况二、建筑设计1.空间布局王澍宁波博物馆建筑采取了传统中国建筑的形式，布局分为前、中、后三个部分。
前部是展示厅和办公区域，中部是藏品展览区域，后部是一个露天庭院和自然景观。
空间布局与整个博物馆的功能定位相符合，使游客可以有序地游览博物馆的各个部分。
2.建筑外观王澍宁波博物馆的建筑外观独具特色，整体呈现出船的形状，象征着宁波这个海港城市的特点。
建筑外墙采用了大面积的玻璃幕墙和白色瓷板，营造出简洁、明亮的空间感。
同时，建筑外立面采用了波浪形的设计，使建筑整体呈现出起伏和流动感，与周围的环境形成对比。
3.空间设计王澍宁波博物馆在空间设计方面也非常出色。
建筑内部布置了多个展厅，以及一个高耸的中庭，使人们在空间中产生上下起伏的感觉。
展厅的层高与空间结构的设计不仅能够有效地展示藏品，还能够营造出一种庄重、肃穆的氛围。
此外，中庭的设计也充分利用了自然光线，使博物馆的室内空间更加明亮。
三、建筑意义1.融入地域文化2.传承与创新王澍宁波博物馆既传承了传统的中国建筑元素，又在设计中融入了现代的建筑理念和技术手段。
博物馆的外观和空间设计既具有传统的中国建筑特点，又具有现代建筑的美感和功能性，体现了王澍对传统文化的尊重和对现代建筑语言的创新。
3.相互关联的空间四、总结王澍宁波博物馆是一座集传统与现代、功能与美观于一体的建筑之作。
其空间布局、建筑外观、内部空间设计等方面充分体现了王澍的设计理念和对地方文化的理解。
王澍宁波博物馆的成功案例对于当代建筑界来说具有重要的意义，它不仅展示了中国建筑的创新能力和设计水准，也为后来的建筑师们提供了宝贵的借鉴和启示。
苏州博物馆分析
总结语
苏州博物馆如今已如东方的一颗璀璨的明珠，闪耀着 迷人的光芒 ，在结构布局、与环境的融合、空间布局、 采光通风、能源上都闪耀着其特有的光彩，真正做到了 功能、艺术、技术三者相统一，并能与周围融合，让大 家喜闻乐见。 通过对《公共建筑设计原理》的学习和对苏州博物 馆的分析，我理解了公共建筑设计中的一般原则和方法， 也能更深入的了解到公共建筑作为人们日常生活和进行 社会活动必不可少的场所，在城市建设中公共建筑所占 据的重要地位，同时也让我在公共建筑的设计方面有了 新的提高。
3、建筑空间流线控制及细节设计
通过中央大厅东侧的天窗廊道，进入新馆的东部次展区。廊道 尽头设紫藤园和休憩茶室。其南北两侧安排有图书馆、贵宾厅、博 物馆商店和现代艺术展厅等公共空间。现代艺术展厅位于东路的首 层，以便于功能周转。
新馆大门为玻璃重檐两面坡式金属梁架结构, 既有传统建筑 文化中大门的造型元素, 又以现代材料赋予其崭新的风格. 贝老说: 大门的处理很重要, 大门要有气派, 但又得有邀人 入内的感觉.
●与拙政园的统一 新馆与原有拙政园的建筑环境浑然一体， 相互借景、相互辉映，符合历史建筑环境 要求。
3、建筑自身处理
●新馆建筑面积19000平方米，为充分尊重所在街区的历史风貌， 博物馆新馆采用地下一层，地面也是以一层为主，主体建筑檐口高 度控制在6米之内； ●新馆使用了近传统四合院的布置形态，门面不算突出，入馆前有 一庭院，宛约而舒朗，正如园林设计总欲言又止，通过布局达到象 征效果。 同时作者惯用的几何结构造型，线条硬朗而明快，冲淡了苏州的 委婉，不至于新馆只局限于苏州的古典园林式气氛中。
规划总平面图
建筑及周边环境平面图
2、周围环境要求
苏州是历史古城，特殊的地理位置加上独特的文化内涵要求作者必须考虑 到这座新建筑与苏州古城的完美结合问题。 在整体布局上，新馆巧妙地借助水面，与紧邻的拙政园、忠王府融会贯通， 成为其建筑风格的延伸。
博物馆建筑功能分区
博物馆是联系历史、现代和未来的场所并以此为设计理念来构思方案博物馆往往是一个涵盖了多个部分的综合体。
如何将各个部分有效地布局，是博物馆设计成功与否的关键，本文从基地中各功能区入口布局和馆内功能分区两方面加以探讨，将博物馆的布局方式分为嵌入式、并联式、独立式。
并分析了各种布局方式的长处与不足。
近年来，国内外的博物馆类建筑如雨后春笋，迅速增长起来。
博物馆类建筑是具有很强标志性的建筑，大到一个国家的象征，小到一个地区、一个城市的地标，它或者广纳一个地区历史文化的物华天宝，或者吸纳一个专业领域的文化精髓。
而承载它的建筑，也成为一个特殊的文化载体，往往蕴藏了深刻的内涵，被赋予了更多的期待。
博物馆往往涵盖了展区、办公区、库藏区、接待休闲等部分，如何将各个部分有效地布局，使各功能区外部有良好的出入口位置，内部有合理的交通组织联系，是博物馆设计成功与否的关键。
由于投资规模、建筑面积、基地面积及基地覆盖率等因素的限制，中小型博物馆在这方面面临的问题尤为突出。
本文以中型博物馆为例(建筑面积在4000m2至10000m2之间)，从基地中各功能区入口位置布局和馆内功能分区的组织方式两方面探讨博物馆功能分区。
博物馆各功能区出入口位置的设计由于功能上的要求和交通疏散的必需，中型博物馆需要设置的出入口往往较多，如：展馆主入口、展馆次出入口、办公人员出入口、临时展厅独立出入口、会议报告厅独立出入口等。
而制约基地中各功能区入口位置布局的决定因素也较多：基地周围主次干道的位置、基地周边环境条件、基地尺寸及基地内条件、建筑的朝向等等不一而足。
一般来讲，博物馆往往是一个城市的标志性建筑，通常情况下，其主立面及主入口应首选面对基地附近主干道。
这种情况也适用于大型博物馆，如南京博物院，河南博物院等。
对于道路噪音的影响，多采用退红线、植树木或建筑构造上的减噪措施来降低。
考虑到博物馆经营和展品的更新展出问题，中型博物馆多设有具有独立出入口的临时展厅。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
陈列区的平面设计
4、具体要求
1).展厅平面 基本尺寸：
Page 14
陈列区的平面设计
4、具体要求
1).展厅平面 基本尺寸：
Page 15
陈列区的平面设计
4、具体要求
2).视线要求：
h展品高度mm d视
距mm
d/h
3500 h
26°
800
d
1500
d 单线
L
a 双线
d1
a L
Page 25
空间设计 法兰克福现代艺术博物馆的主 楼梯厅就是一个特色交通空间。 这个主楼梯厅从1层到2层有个 平面位移的变化。它自1层等腰 梯形进厅所延伸出的三角形空 间开始，一座单跑楼梯贴着三 角形的一条斜边向上。到达二 楼后，楼梯间位移到三角形顶 部相连的八字形空间内，楼梯 也从单跑梯变成剪刀梯。剪刀 梯的双跑分别依附在八字形的 楼梯间两边的平行墙面上。
3
冀鲁豫边区革命纪念馆建筑设计方案
Page 22
6000
6000
抗日战争展厅
解放战争展厅
6000
5400
6600
空间设计
博物馆建筑的空间设计，主要是指陈列区的空间设计。博 物馆的陈列区肩负着陈列展示与观众活动的双重功能。 博物馆建筑的主要内部空间，按照功能的区别可分为核心空间、 交通空间、陈列空间与服务空间。
3).混合形，上述两种形式的综合，使用于大型博物馆， 但易漏看展厅。
立体→
Page 8
陈列区的平面设计
1、展厅的布置形式
1。单线
入口 出口 入口 出口 出口
2。双线
入口 出口 入口 出口 入口 出口
3。灵活布置
Page 9
陈列区的平面设计
2、陈列室的入口与人流组织
1).回流线路:陈列室出入口在同一位置,人流线路成回 流线路.出入口最好在陈列室一端或中部.
Page 23
空间设计 博物馆的核心空间可以是一个礼仪 空间，在这里可以举行博物馆内、 城市内或更大范围内的集会及社交 活动。例如，贝聿铭所设计的美国 国家美术馆东馆的核心空间是一个 大尺度的三角形中庭，面积1486平 方米。 博物馆的核心空间还可以是一个表 现空间。它可以表现博物馆的主题， 表现博物馆的文化内涵与艺术感染 力。例如华盛顿大屠杀纪念馆的核 心空间是3层高的见证厅，它被设 计者詹姆斯〃英格〃弗瑞德称之为 “记忆的共鸣器，反省的舞台”。 见证厅内扭曲的屋架、焚尸炉式的 门洞、探照灯式的灯式，都强烈地 表现着二战期间犹太人被法西斯大 屠杀的这一历史主题。
1、基本原则
1).根据博物馆展出内容的特点，合理组织参光流线。参光流线要明 确，尽量避免迂回、重复、堵塞、交叉。 2）.根据博物馆规模不同，尤其是大、中型博物馆，展出要有灵活 性。可全部展出，也可局部展出。 3）.对于非系统性和非顺序性展出的大、中型博物馆参观路线要有 选择性。可全部参观，也可灵活参观，并方便中途退场。 4).适当安排有间隔的休息场所，使观众视觉得到停顿，体力得到恢 复，不至于过度疲劳。 除上述基本原则外，基本陈列室应布置在陈列区中最醒目便捷的位 置，临时展厅适合采用灵活的大空间，宜相对独立，可安排在便于 单独开放的位置上。报告厅可接近陈列室布置，其位置也宜相对独 立，便于单独对外开放。 不同规模、不同类型、不同展出内容的博物馆都有各自的特点，设 计师要根据不同的具体情况区别对待。
Page 26
空间设计
法兰克福现代艺术博物馆楼梯间空间→
Page 27
空间设计
（三）陈列空间
陈列空间是博物馆建筑的基本空间，是博物馆陈列展览的载体。博物馆的 普及教育职能是通过在陈列空间内进行站出来实现的，因此陈列空间是博 物馆建筑主要的功能空间。虽然核心空间、交通空间有时也兼有陈列展室 作用，但博物馆的陈列空间是指博物馆的陈列室。陈列室在博物馆建筑的 陈列区中所占的面积最大，房间的数量也最多。 陈列空间起着烘托展品的背景作用，过于强烈的空间形象会喧宾夺主，破 坏陈列主体的展出效果。因此，陈列空间一般都是中性空间和功能空间。 它的设计要与展品特点及采光方式密切配合。 （四）服务空间 博物馆建筑的服务空间是服务于观众的辅助空间。售票、问询、小件寄存 处、书店、纪念品销售处、餐饮、茶座咖啡厅、休息等都是博物馆的服务 空间。大中型博物馆的小件寄存处、书店、纪念品销售处可单独附设在门 厅或进厅周围，而中、小型博物馆中，则可集中布置在门厅之中。具有服 务功能的这种门厅，在不兼作进厅时，也可归属服务空间之列。
3).自由线路 :如陈列室进深较大,或大厅中采用立体陈列或 单元陈列方式,则人流线路不是单一的明确线路,人流流向会 产生“渗流”现象.陈列室的出入口反映的是总的前进趋势, 观众在前进过程中,可以自由选择参观对象。
Page 12
陈列区的平面设计
3、几种展厅形状的比较
1).长方形：能获得摊位布置的最大值；走道通畅、便捷， 占用面积少 2）.正方形：摊位容易布置，排列整齐，走道便捷，参观路 线明确，灯光布置有利于组成天棚图案，渲染展览气氛， 展览形式丰富。 3）.圆 形：摊位布置富有变化，走道布置适当时方便参 观；展厅一般照明须与走道方向取得呼应；展览形式设计 较难 ，灵活性差。 4）.多边形：摊位布置受限制；走道方向应方便而且不影响 观众视线；展厅一般照明注意整体；展览形式设计应利于 边角落。
Page 24
美国国家美术馆东馆
华盛顿大屠杀纪念馆
空间设计
（二）交通空间
博物馆的交通空间起着组织参观人流、引导观众参观的作用，博物馆建筑 的走道、楼梯（包括电梯）以及自动扶梯、坡道的专用空间都是独立式交 通空间。当楼梯、电梯、坡道、自动扶梯布置在中庭式进厅中时，就形成 了组合式交通空间。这时的垂直交通设施，除了交通功能外还是中庭中的 装饰与陪衬。因此，这样的中庭式进厅依然属于核心空间之列。独立式交 通空间又有一般交通空间与特色交通空间具有一定的装饰性、趣味性、艺 术性，虽然它可以成为博物馆建筑空间序列中的一个小高潮，但它在空间 序列中的作用应恰如其分。 博物馆建筑的走道大都是一般交通空间，它可以是直线、曲线、折线等多 种线性空间的形式出现。走道将观众自水平方向引导进入展室。有时将走 道加以放宽、收窄等变化，或展出少量展品，从而改变线性空间过长的单 调。
Page 35
空间设计
陈列空间的空间设计
陈列空间是展品的展示场所和观众参观活动的所在地。 （一）陈列空间要与展品和展示的特点相结合 （二）陈列空间要为观众创造练好的观赏环境
（三）顶部的自然采光形式与陈列空间造型的结合
（四）陈列空间的空间组织
Page 36
空间设计
博物馆建筑陈列区的空间序列
1、博物馆建筑陈列区的空间序列是按观众参观博物馆的活动程序来组织的。 2、空间序列的设计要重点突出，有主有从。空间的组织要层次分明，有节 奏，有变化，不能千篇一律。空间的过度要顺畅，同时还要注意空间序 列的整体性、连续性。
值班 美工
门厅
修理 库房 消防防盗 监控室 消防泵房
U
7200
管 理
机房 配电室
7200
过厅
办 公
7200
办 公 上 休息中厅 上
7200
7200
修 理
7200
5.实例分析
3)、冀鲁豫边区革命纪 念馆
6600
5400
上（坡道）
6000
6000
6000
多功能影视厅
U
放映
U
一层平面图 1：200
A
7200 7200 7200 7200 5400 13200 81600 5400 7200 7200 7200 7200
d2
d1 三线
a d2 e d2 a L
d3
Page 16
陈列区的平面设计
4、具体要求
3).采光形式： 自然采光及人工采光.其中自然采光分为:侧高窗采光和天窗采光.小 型展览馆应尽量采用自然采光.而大中型展览馆则以人工采光为主.
Page 17
陈列区的平面设计
4、具体要求
3).采光形式：
Page 18
Page 28
空间设计
服务空间在博物馆建 筑的空间序列中起着配角 的作用。而当它们作为门 厅时还是博物馆建筑空间 序列的序曲，核心空间的 前奏与衬托。因此，一般 应当将服务空间作为形象 简洁的中性空间来设计。
Page 29
空间设计
核心空间的空间设计
（一）核心空间的格调意境 博物馆建筑的核心空间可以表现出庄严的、典雅的、纪念 的、亲切的、趣味的、科技感的.....各种不同的格调与意 境，而且常常还会将几个方面综合表达的需要。 一般来说，对称的空间具有纪念性，封闭的对称空间还兼 有严肃、庄重的特色。在对称的空间中包含着不对称，在 简洁的空间形体中插入了适当的变化，这样的空间会渗透 出典雅的气质。高大的空间显得崇高、气派。低矮变形的 空间容易给人压抑沉闷的影响。通透明亮的空间洋溢着轻 松和愉悦。近人尺寸的空间让人感受到亲切宜人。缺少装 饰形体简洁的空间给人朴素感。形体特殊、自由的复杂空 间形象多姿多彩，有艺术特色。穿插重叠的空间很有趣味 ，大空间中悬浮着规则的几何形体有一种与科技的联系。
陈列区的平面设计
4、具体要求 3).采光形式：
4).层高:
4-6米
Page 19
陈列区的平面设计
5.实例分析
1)、贝聿铭----美国国家美术馆东馆
Page 20
陈列区的平面设计
5.实例分析
2)、安藤忠雄---大山崎山庄博物馆
Page 21
A
陈列区的平面设计
小卖部 U U 综合影视厅 茶室
Page 37
南华大学09级建筑学课程设计汇报
谢谢
Thank you for listening……
Page 5