1990年代以来台湾数字诗的发展与美感生成

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文化现象。相较于 书 写 印 刷 的 传 统 文 学， 栖居网路 的文学结合科技与 文 字， 更换了读者对文本的认知 和审美边界。陈征蔚即认为， 数字文学具备断裂、 拼 贴、 文本可塑性、 叙 述 多 线 性、 “ 制动” 与“ 互动” 、 娱 乐性、 游戏性、 团队 合 作、 多媒体及跨媒体的创作特 性， 以及网路社群与 个 人 生 活 这 些 常 态 认 知 下 的 数 字文学特 质， 在 台 湾 数 字 文 学 的 发 展 中 一 应 俱 全。 更值得注意的是， 台湾的数字文学发展， 一开始极尽 标新立异之能事， 仿佛急于区隔于书写印刷的文学 创作， 但是较晚近的 数 字 文 学 作 品 却 渐 渐 重 新 采 用 读者更能接受的方 式 创 作， 而形成台湾数字文学的
； 而在 １ ９ ９ ０年 代 以 前， 黄智溶和林群盛运
用程序语言创作的 诗， 即已尝试突破以文字为主的 单一符号表现。运用程序语言写诗是台湾当代诗数 字化的端绪， 在譬喻的层面上， 用电脑程序语法当作 诗性语言， 实际执行程序的同时暗示某种意涵， 相当 于符号的 转 化 或 翻 译。 黄 智 溶 的 《 档案一》 在诗行 中的某些位 置 转 换 界 域， 林耀德称之为“ 电脑诗” ； 林群盛全以 Ｂ Ａ Ｓ Ｉ Ｃ电脑 语 言 写 成、 诗行中没有任何 中文字的代表作《 沉默》 ， 发表来年受张汉良推重而
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２ ０ １ ４年第 ６期
郑慧如： １ ９ ９ ０年代以来台湾数字诗的发展与美感生成
间， 数字文学理论一下涌入台湾， 引起学术界和文化 界直击传播环境的 剧 变， 以网路文学或数字文学为 主题的研讨会相继举办， 成功大学、 台北大学等大专 院校陆续 设 置 数 字 文 学 的 校 内 奖 项。 中 华 电 信 的 “ 手机文学 大 未 来 座 谈 会 ” 以及台北市政府举办的 “ 台北诗歌节” 整合商业 机 制 与 大 众 文 学 教 育， 发展 较成熟的创作产销供应链。从部落格、 社群网站， 到 逐步风行的云端技 术， 台湾当代诗在数字语境中曾 经新鲜而激越的旋律， 渐渐转向整合与应用， 而有蛰 伏、 沉潜之势。一方面， 各种数字元素透过更贴近人 性视听习惯的模式， 仍在网路的轨道上搬演影音与 文字的文学叙述； 另一方面， 曾经兴致浓烈的网路写 手， 在网路上取得一定度的名气后， 仍以平面的出版 模式、 纯文字的诗艺导向为发展依归。 ４ ．数字科技的多元运用（ ２ ０ ０ ６年迄今） 根据陈征蔚的研 究， 台湾的数字文学在 １ ９ ９ ８ — ２ ０ ０ ５年之间达到高峰， 之后 的 挑 战 即 在 于 如 何 运 用 数字科技而使作品“ 陌生 化” ， 从形式之余重拾文学 的原始感动。数字 科 技 在 台 湾 的 庆 贺 姿 态， 在全面 普及的数字环境里 出 现 了 耐 人 寻 味 的 回 归 现 象， 电 子书、 网路杂志等数 字 世 界 非 但 成 为 弱 化 了 传 统 的 阅读模 式， 反而强化了以文字文主体的资讯传播 媒介 。 除 了 时 间 的 顺 序 之 外， 数字环境下的台湾当代 诗进程可以有另一种分类法： １ ． 前 数 字 的 跨 领 域 演 出： １ ９ ８ ０年 代， 因为意识 到文字的感染力 不 如 声 光， 由 白 灵、 罗 青、 杜十三等 人发起“ 诗的声光” ， 透 过 相 声、 舞 台 剧、 哑 剧、 合 唱、 舞蹈、 幻灯片等各 种 声 光 处 理， 加 工 名 诗 人 的 作 品， 以表演 的 形 式 展 现 作 品 的 变 貌， 展演过一百多首 作品 。 ２ ． 电子布告栏（ ｂ ｂ ｓ ） ： 从１ ９ ９ ０年代中期开始， 电 子布告栏成为台湾大专院校的特定文化现象。著名 的电子布告栏如《 晨曦诗刊》 《 田寮别业》 《 尤里 西 斯 文社》 《 山抹微云艺文专业站》 等。这 些 虚 拟 的 文 学 社群强调创作的 机 动、 自 由、 反 传 统， 以打破主流文 学媒体的主导 优 势 为 宗 旨。 全 球 资 讯 网 兴 起 之 后， 论战不休而又缺乏清晰权力结构的电子布告栏渐趋 萧条。《 晨曦诗刊》 即 在 出 版 ６期 以 后， 于２ ０ ０ ０年 中辍。 ３ ． 全球资讯网（ ＷＷＷ ） 、 个人新闻台（ ｍ ｙ ｐ ａ ｐ ｅ ｒ ） 、 个人部落格（ ｂ ｌ ｏ ｇ ） ：全球资讯网下的台湾当代 诗结合了论坛、 综合网站与网站专栏， 较之电子布告
⑥ 。运用程序 选入当时具指标性的《 七十六年诗 选 》
语言写诗 固 然 跳 脱 或 挑 战 了 既 定 的 文 学 及 语 言 常 规， 却必得遵循程序语法的思维， 在程序语言的约束 下逸离文学语言 的 句 构，样态 也 因 此 而 与 传 统 以 文 字 为 媒 体
郑慧如
（ 台湾逢甲大学 中国文学系， 台湾 台中 ４ ０ ７ ２ ４ ）
摘 要： 自１ ９ ８ ６年出现类程序语言的诗作， 数字环境改变了解 严 后 的 台 湾 当 代 诗， 而 使 得 互 动、 制 动、 多 向、 多 媒体、 非平面、 多重叙述的创作方式， 大幅冲击了以 平 面 出 版、 单 纯 文 字 构 筑 的 文 学 环 境， 形成 ２ ０世 纪 末 备 受 瞩 目 的文化现象。从文字到图像与影音， 从单一媒体到多媒体， 从单一文本到超文本， 从作者往读者的单向灌输到作者 与读者间的多重互动， 数字语境下的台湾当代诗在 文 字 与 非 文 字、 意 象 与 意 义 之 外， 引 逗 出 令 人 反 思 的 情 意 姿 态。 数字语境之于台湾当代诗， 呈显激发创作动力、 扬掀 传 播 媒 体 的 革 命、 活 化 读 者 与 作 者 之 间 的 管 道， 而未曾背离纯 文字书写的文化论述。同时， 做为工具的数字元素， 在人为的发扬蹈厉之初， 从 试 图 摆 脱 单 文 本、 纯 文 字、 纸面传媒 的当代诗发展背景， 建构各种超文本、 多媒体、 多向性的作品， 而使得文字与图像 的 依 违 关 系 由 显 而 隐， 无意间碰触 意义释放、 意象表现等问题。以超文本文学下 的 台 湾 当 代 诗 发 展 为 主， 可描述 １ ９ ９ ０年 代 以 来， 台湾当代诗在数字 语境下的发展概况以及数字文学论述的建构； 以网路 社 群 中 拈 取 苏 绍 连 的 数 字 创 作 为 例， 可探入台湾当代诗因传 播媒介转变而开启的创作实验与诗艺格局。 关键词： 台湾数字诗； 台湾当代诗； 超文本； 传播媒介； 苏绍连 中图分类号： Ｉ ２ ０ ７ ． ２ ５ 文献标识码： Ａ 文章编号： １ ０ ０ ６ ６ １ ５ ２ （ ２ ０ １ ４ ） ０ ６ ０ ０ ３ ７ ０ １ ０
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的文本迥然不同： 作者追求形式上的新变， 读者在此 方面也必须自我成长。 ２ ．迈向多向叙述（ １ ９ ９ ２ —２ ０ ０ ０ ） １ ９ ９ ０年代之后， 透过电 脑 网 路 产 生 的 广 大 虚 拟 社群 ⑦ ， 台湾的资讯与 文 学 传 播 发 生 了 巨 大 的 变 貌。 借着网路， 可由各种方式， 如网页、 电子布告栏、 在线 电视、 在线图书馆、 电子邮件、 新闻群组等等， 取得各 种知识。藉由网路， 数字文学发展也逐渐形成不同 于纸面出版的模式。１ ９ ９ ４年因特网普及， １ ９ ９ ５年世 界贸易组 织 运 作， 开 启 经 济 与 资 讯 的 全 球 化 时 代。 尤其从 １ ９ ９ ８到 ２ ０ ０ ０年 之 间， 台湾的数字文学风起 云涌， 多媒体、 多线与多向叙述的诗作从纯文字表现 中汲取视觉诗与具 象 诗 的 质 素， 大量发展以影像处 理的作品。 根据 须 文 蔚 的 研 究， 最早多向诗在网路上展现 的是代橘的《 超情书》 ， 时间为 １ ９ ９ ９年； １ ９ ９ ６年曹志 涟“ 涩柿子的 世 界” 和姚大钧“ 妙 缪 庙” 为个人创作 网站的源头； １ ９ ９ ８年李顺兴的“ 歧路花园” 则为文学 结盟网站 的 开 端。 “ 歧路花园” 专力于以数字方式 发表的超文本文学， 为台湾数字文学的论述发出先 声， 描绘实 验 性 格 强 烈 的 书 写 景 致； 其中的“ Ｂ ｒ ａ ｖ ｅ Ｎ ｅ ｗＷｏ ｒ ｄ ” 网页 与 苏 绍 连 共 同 筹 设， 展出多样的数
第３ ３卷 第 ６期 ２ ０ １ ４年 １ ２月
江汉学术 Ｊ ｉ ａ ｎ ｇ ｈ ａ ｎＡ ｃ ａ ｄ ｅ ｍ ｉ ｃ
Ｖ ｏ ｌ ． ３ ３ Ｎ ｏ ． ６ Ｄ ｅ ｃ ， ２ ０ １ ４
张桃洲 刘洁岷 ● 现当代诗学研究 栏目主持人：
— —关于台湾新诗跨领域现象 —
１ ９ ９ ０年代以来台湾数字诗的发展与美感生成
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２ ０ ０ ０年以前， 以几位诗人辟设的网站为主， 迅速 崛起的网路文学很快引起众多瞩目。典型的例子， 如 苏绍连以米罗 · 卡索为网路上的笔名， 于１ ９ ９ ９年架设 “ 当代诗的岛屿” ， 先尝试改装纸本的旧作， 再融入超 ９ ９ ８年， 文本观念以创发许多实验性强烈的作品 ⑧ 。１ 向阳陆续以“ 向阳工坊” 与“ 台湾网路诗实验室” 步入 网路诗的实验领域。１ ９ ９ ８年 ９月， 吴德亮发起“ 全方 位艺术 家 联 盟” ， 挂在 １ ９ ９ ７年 由 文 建 会 策 划 成 立 的 “ 诗路： 台湾当代诗网路联盟” 之下， 结合白灵、 大蒙、 侯吉谅、 吕道详、 须文蔚等诗人， 以网路副刊的性质与 多媒体制作方式， 一方面提供当代诗作张贴， 一方面 典藏当代诗作品与史料， 以网路进行不同于以往的文 学传播 ⑨ 。数字 环 境 带 着 革 命 精 神 的 低 成 本 与 自 由 特质， 兴起一股将平面文学搬上网的风潮。２ ０ ０ ０年网 路泡沫化之前， 为数众多的个人网页已为台湾当代诗 在数字环境中立下指针。 ３ ．影像与文学分途（ ２ ０ ０ １ —２ ０ ０ ５ ） 数字 元 素 的 位 阶 拉 高， 数字诗逐渐偎向影像叙 述， 而以纯文字表现 的 诗 作 逐 渐 回 到 非 数 字 的 轨 道 上， 两者分野 渐 次 清 朗。 约 在 ２ ０ ０ １年 到 ２ ０ ０ ５年 之
一、 隐匿的马戏班— — —台湾 当代诗的数字发展概述