现代文学三十年 - 副本

第一个十年的小说小说取得正统地位的原因1.“五四”文学革命给小说的现代化带来契机。

这是一次广泛的思想文化启蒙大潮，它对小说的推动力是相当深刻的。

2.西洋小说的引入，对中国小说由古典形态向现代形态转型的推动力，是明显的。

二、从“问题小说”到人生派写实小说1.“问题小说”1.1“问题小说”形成原因：<1>作为启蒙运动的“五四”本身，闪出思想解放的理性之光，它造就了“思考的一代”；<2>“问题小说”的出现受到欧洲、俄国表现社会人生为主的作品的直接刺激。

1.2“问题小说”的主要作者：冰心（《超人》、《斯人独憔悴》）、王统照（《湖畔儿语》、《生与死的一行列》）、卢隐、许地山等。

2.“五四”人生派小说2.1代表：叶圣陶（《潘先生在难中》）。

2.2其他：主要由文学研究会的乡土小说家群组成。

3.乡土小说：鲁迅是开风气大师。

《孔乙己》、《风波、《故乡》。

3.1代表：王鲁彦（《柚子》、《生与死的一行列》）、彭家煌（《茶杯里的风波》）、台静农（《拜堂》）等。

3.2其他：许钦文、蹇先艾、徐杰等。

冯文炳（废名），以抒情见长。

3.3文学特点<1>批判的眼光：批判愚昧；<2>悲喜交融的美学风格；<3>往往有一种犹豫的调子；<4>具有强烈的地方色彩。

三、“自叙传”抒情小说及其他主观型叙述小说创造社的作家从理论到实践都强调小说的主观性和抒情性。

中国现代抒情小说的最出体式是“自叙传”抒情小说。

作者多集中于创造社。

代表：1921年郁达夫《沉沦》开始作为一种创作潮流。

郁达夫小说形象：“穷”、“病”、“多余人”。

其他主观叙述型小说代表人：庐隐、滏女士（冯沅君）、陈翔鹤、废名、许地山（落花生，《缀网劳蛛》）郭沫若一、《女神》的自我抒情主人公形象《女神》的成功之处在于时代的需要与是人创作个性的统一。

《女神》的自我抒情主人公首先是“开辟洪荒的大我”——“五四”时期觉醒的中华民族的自我形象。

“大我”形象：1.具有彻底破坏和大胆创造精神的新人；2.这个新生的巨人崇拜自己的本质，把自己的本质神化，热烈地追求精神自由与个性解放；3.目光不局限于中国一隅，而是面对整个世界与人类。

《女神》中的“自我”抒情形象又是大时代中诗人自我灵魂、个性的真实袒露。

1.不加掩饰地赤裸裸地袒露自己，这是“五四”时代精神的一个重要方面，也是其时期浪漫主义文学的一大特色。

2.《女神》同时真切地展示了诗人在美学追求中的内在矛盾。

二、《女神》艺术想象力、形象特征与形式1.主要思想：<1>泛神论思想；<2>浪漫主义；<3>无产阶级革命文学创作。

2.《女神》的基本特色：壮阔性、奇异性与飞动性，由此形成了“女神体”雄奇的艺术风格。

三、以《屈原》为代表的历史题材的剧作1.早期历史题材剧作：《卓文君》、《王昭君》、《聂營》2.郭历史剧的特点：<1>“失事求似”的创作原则；<2>在矛盾冲突中表现新诗运动人物的性格。

3.40年代的历史剧创作：《屈原》、《棠棣之花》、《虎符》、《孔雀胆》等。

第一个十年的诗歌一、新诗的诞生——“五四”新诗运动胡适“作诗如作文”：一是打破格律限制，二是以白话为诗。

诗的“散文化”。

“诗的经验主义”：“言之有物”、“有我”、“有人”。

“平民化”。

二、“尝试”中的新诗——早期白话诗1.中国第一批白话诗人：胡适（第一“白话诗人”，《尝试集》）、周作人、俞平伯、沈尹默康白情、傅斯年等。

2.早期白话诗的“最初形态”<1> 主要用白描和托物寄兴手法；<2>倾向于散文化和平实风格，多用虚词，以求跳出旧诗词的束缚，实现诗体解放。

3.特点<1>虚化意象和寓言意象的大量出现；<2>强烈的主观意识。

三、新诗的“规范化”——闻一多、徐志摩为代表的前期新月派1.前期新月派：主要诗人：闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃等。

基本阵地：北京《晨报副刊》2.主张<1>新诗的自觉；<2>“理性节制情感”；<3>新诗的格律化（三美）。

3.闻一多、徐志摩的诗歌3.1闻一多的诗歌创作<1>代表作：《死水》、《发现》。

<2>思想内涵：一方面，歌颂自然美景，赞美爱情，思想爱做；另一方面，新月派内在矛盾的集中体现，尖锐的东西方文化冲突。

<3>个性风格：矛盾的张力、沉郁的风格。

<4>评价：总体来看，闻的诗歌不多，但在艺术形式上创造、实践和探索，对诗歌史中新诗发展的贡献甚大。

3.2徐志摩的诗歌创作<1>代表作：《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》（基调日趋低沉，艺术上日趋圆熟，达到了中国新诗的最高境界）。

<2>成就：1）轻盈飘逸，潇洒灵动的诗歌风格；2）意象新奇。

美妙；3）音韵和谐，旋律优美、飘逸。

四、“纯诗”概念的提出与早期象征派诗歌1.“纯诗”概念的提出（穆木天）关于诗歌观念的变化，从“表达”功能专项“表现”功能，对胡适的“作诗如作文”提出质疑。

2.早期象征派诗歌：将“诗的贵族化”发展到极端。

3.李金发的象征诗歌内容：消极厌世、愁苦情绪与颓废色彩。

表现手法：大量的象征，暗示，通感，隐喻，联想寄托等手法。

第一个十年的散文第一个十年的散文成就超过诗歌、小说、戏剧、戏剧。

其原因在于：1.这种文体比较自由。

因为相对容易掌握，写的人就比较多，现代文学的第一代作家几乎全都涉足过这个领域。

2.由于古代文学中散文比较发达，新文学若要站住脚，务必打破用白话不能作美文的迷信，因此诸多作家往散文方面努力，也是为了向传统文学示威。

3.最后一个原因，是因为“化传统”化得较好。

一、《新青年》“随感录”作家群代表：李大钊、陈独秀、刘半农、钱玄同、周作人等，而鲁迅的杂文最具有代表性。

鲁迅是现代散文诗的鼻祖。

二、周作人与“言志（“志”，对心理的追求）派”散文1.周作人的两种散文<1>浮躁凌厉；<2>冲淡平和（主体类型）。

2.代表作（写于20年代）：《北京的茶食》、《故乡的野菜》、《苦雨》、《喝茶》、《乌篷船》等。

这些很能代表周作人“胭脂”小品的风格。

3.周作人的抒情散文的特点<1>追求知识、哲理、趣味的同意；<2>从容描绘中沁透着作家的闲话、趣味；<3>文字表达上大巧若拙，举轻若重，构成了冲淡平和的境界。

同时，又注意适当的含蓄，另有一种“涩味”。

4.其他作家：俞平伯；《陶然亭的雪》、《清河坊》、《西湖的六月十八夜》等。

钟敬文：《荔枝》、《茶》、《黄叶小谈》等。

冯文炳（废名）：《竹林的故事》等。

三、其他散文家冰心、朱自清、丰子恺、梁遇春、瞿秋白。

郁达夫、郭沫若。

林语堂、陈西滢。

第一个十年的戏剧一、文明新戏：中国现代话剧的萌芽与诞生诞生：在西方话剧影响下诞生。

1.中国留日学生组织的春柳社（李叔同，《茶花女》）2.“爱美剧”阶段（初创阶段）1921年3月，“五四”后最早的话剧社团“民众戏剧社”成立于上海，有郑振铎、沈雁冰等13人倡导。

代表作品：洪深的《赵阎王》、《少奶奶的扇子》等。

二、田汉、丁西林的创作1.田汉的创作；<1>地位；最具有代表性的创造社作家，中国现代话剧的奠基人。

<2>创作主题：1）浪漫抒情剧；2）爱（爱情、艺术）的幻灭与毁灭（摧残，扭曲）。

<3>早期创作的特点1）引人注目的“艺术家形象系列；”2）唯美主义的语言风格。

2.丁西林与早期独幕剧<1>地位：物理学家与戏剧作家。

著有《一只马蜂》、《压迫》等独幕剧。

多喜剧。

<2>代表作：《一只马蜂》（处女作）。

<3>丁的剧作特色：1）独特的戏剧观念。

善于对世态人情会有温情的微讽，追求和谐、互补和相对的合理性；2）对“欺骗”、朦胧与多义的热爱；3）别出心裁的结构。

其戏剧的结构通常采用“二元三人”的模式；4）机智、简洁、幽默的戏剧语言。

第二个十年的小说一、“左联（包括东北作家在内）”和左联小说1.代表人物：茅盾、沙汀（《在其香居茶馆里》）、吴组缃（非“左联”成员《黄昏》）、叶紫。

2.其他：艾芜（《山峡中》）、萧红、张天翼（《华威先生》）3.太阳社：蒋光慈、洪灵菲、戴平万、楼适夷、孟超、钱杏邨等。

4.“左联”五烈士：柔石（《为奴隶的母亲》）、胡也频5.丁玲：“五四”以后第二代善写女性并始终持女性立场的作家。

《莎菲女士的日记》等。

6.东北作家群：萧红（《生死场》、《呼兰河传》）、萧军（《八月的乡村》，与萧红合称“二萧”）、端木蕻良、舒群、骆宾基、罗烽、白朗、李辉英。

形成于30年代中期。

二、京派小说和其他独立作家的小说1.京派小说叶圣陶1930年出版的小说《倪焕之》与《子夜》一起被称为现代长篇小说的真正开端。

<1>废名早期的短篇集《竹林的故事》。

<2>凌叔华早年的作品《酒后》、《绣枕》等。

<3>萧乾（忧郁的儿童目光）短篇《篱下集》等。

<4>代表人物：沈从文、废名（冯文炳）、卢焚（师陀《期待》）。

<5>其他作家：李健吾、李劼人、林徽因、朱光潜等。

三、海派小说1.初期海派1.1张资平经济和性的双重压抑，彻底的媚俗化。

“三角多角恋爱小说家”，创作《最后的幸福》、《长途》、《上帝的儿女们》等。

1.2叶灵凤以感伤恋情小说为起点，中国心理分析小说最早的推广者之一，《朱古力的回忆》、《七颗心的人》等。

2.新感觉派（如左翼作家所言）最完整的一支现代派小说，是海派承上启下的重要阶段。

<1>刘呐鸥：短篇集《都市风景线》，多写大城市的病态与糜烂。

<2>穆时英：早期短篇集《南北极》，写到阶级对立，又宣泄破坏，占有一切的情绪，具有现实主义倾向。

“新感觉派的圣手”、“鬼才”。

<3>施蛰存：《梅雨之夕》、《将军低头》、《善女人行品》、《春阳》、《雾》等。

用心理分析方法写社会现实生活的怪现状，有回归现实主义的倾向。

具有强烈的城乡二元倾向。

“现代派”的特色与倾向：半殖民的病态畸形，引进多种现代派手法，在小说的结构、形式、方法、技巧等方面有所创新。

醉心于表现二重人格，有某种悲观绝望。

第二个十年的诗歌一、“中国诗歌会”的创作特点；1.描摹重大题材，揭示富有时代特点的政治或社会主题；2.直抒胸臆，直接描摹，不尚意象；3.语言通俗，样式自由。

二、臧克家的诗歌创作1.讲究诗的形式的凝练、整齐，讲究节奏、韵律，以格律诗的形式反映社会现实；2.善用比喻，把感情藏在诗中，有思想、概念、具体形象；3.注重炼词（尤其动词），炼句；4.诗风质朴凝练，含蓄深沉。

三、现代派诗歌创作（形成于30年代初）1.30年代由后期“新月派”与20年代末以李金发为代表的象征诗派演变而成。