新媒体艺术在歌唱类音乐节目中的应用——以《中国好声音》为例
《中国新歌声》节目特色分析
《中国新歌声》节目特色分析作为中国音乐节目的一部分，《中国新歌声》自2016年开始播出，吸引了广泛的关注和观众群体。
该节目最大的特色是融合了选秀和音乐表演，以及类似于电影《声入人心》中的制作方式。
节目创造了一个独特的音乐文化氛围，给观众带来了全新的听觉体验。
1. 融合选秀与表演。
《中国新歌声》的观众既可以听到选手的表演，又可以看到他们在舞台上的表现。
该节目将选秀的筛选过程与音乐表演的呈现结合起来，让观众在比赛中逐渐了解和喜爱选手。
演员的吐字清晰，音乐风格多元化，观众能够听到歌手的歌唱技巧和表演技巧。
2. 采用真人秀的制作方式。
《中国新歌声》采用了一种类似于电影《声入人心》的制作方式，使观众与参赛选手建立了一种亲密的关系。
除了表演以外，该节目的重点在于选手本人并没有明星的架子，观众可以看到他们日常生活中的真实一面，包括在录音室中练习的情况和家庭背景等。
该节目制作过程中透露出的温馨情感，让观众对参赛者之间的友谊和同志相处产生了更多的好奇和深入的了解。
3. 礼貌与尊重在《中国新歌声》中，选手和评委之间的关系显得相当和谐。
选手和评委的关系十分礼貌，他们彼此以尊重和理解开口，提供了一个积极的交流环境。
评委的建议都是建设性的、有针对性的，他们鼓励选手在日常生活中吸取更多的灵感，为更好的音乐创作提供动力。
该节目的关键之一是为选手提供机会，并亲眼见证他们的成长与进步。
4. 传递正能量。
《中国新歌声》以积极进取、乐观向上的态度赢得了众多观众的支持。
节目为选手提供了斗志、创造性、包容性和冒险精神的四个价值取向，同时强调团队合作和个人发展的重要性。
该节目呈现的音乐和选手的故事都将正能量传递给观众，并给他们带来希望和鼓舞。
5. 多元文化的融合。
《中国新歌声》汇聚了来自各个城市、各个年龄段、不同性格和音乐风格的选手。
这些选手在音乐上的多样性和艺术方面的创新都呈现了一种精神上的自由和无拘束的态度。
此外，该节目也向世界各地的音乐文化敞开了大门，为观众带来更加国际化和多样化的音乐呈现。
浅析中国好声音的网络传播
浅析中国好声音的网络传播
作为中国最受欢迎的音乐选秀节目之一，中国好声音的网络传
播一直崭新。
以下是该节目成功的几个原因：
1. 媒体联动：中国好声音与多个大型媒体联动宣传，例如优酷、爱奇艺等在线视频平台、新浪微博、腾讯微信等社交媒体平台，根
据不同的媒体特点，与之合作，最大程度地推广和扩散节目。
2. 灵活多变的视频营销策略：除常规广告投入外，中国好声音
还采用了微电影、MV、小品广告等多种形式，多样化的视频内容吸
引了不同年龄、性别、地区、兴趣爱好的用户，增强了观众互动。
3. 私人定制化的节目体验：节目中注重每位选手之间的沟通与
交流，互动性较强，一定程度上吸引了一大批忠实观众。
此外，老
师的点评也非常贴合选手，让选手感受到很多鼓励和关爱，这在一
定程度上也促进了选手在网络上的传播。
4. 统一且易于记忆的品牌形象：在式微的选秀市场中，在中国
好声音推出之前，形成了浓厚的家喻户晓的品牌形象，并通过文字、形象、声音、动画、海报等多个方面，将品牌形象传到了每个观众
的心里，形成了品牌延续效应。
总的来说，中国好声音在网络传播上取得了极佳的成绩，主要
是因为其多元化的营销策略、丰富的视频内容，独特的节目体验，
以及统一而易于记忆的品牌形象，对符合绝大多数用户口味和需求
的市场进行了定向推广。
新媒体时代民族声乐表演现状及思考
新媒体时代民族声乐表演现状及思考1. 引言1.1 新媒体时代对民族声乐表演的影响在新媒体时代，对民族声乐表演的影响是显而易见的。
随着互联网和移动设备的普及，人们获取信息的方式发生了巨大变化，这也影响着民族声乐表演的传播和推广。
新媒体为民族声乐表演提供了更广阔的舞台，使其得以更广泛地被观众所认知和接受。
通过各种在线平台和社交媒体，民族声乐表演可以实现全球化传播，让更多人了解和欣赏不同民族的音乐文化。
新媒体时代也为民族声乐表演提供了更多的创作和展示机会。
艺术家可以通过网络平台发布自己的作品，与观众互动和交流，实现创作的传播和分享。
新媒体的技术也为表演提供了更多的可能性，例如虚拟现实技术可以创造更加丰富和震撼的表演效果，增强观众的沉浸感和体验感。
新媒体时代对民族声乐表演的影响是积极的，为其发展提供了新的机遇和挑战。
随着科技的不断进步和社会的不断发展，民族声乐表演在新媒体时代将迎来更加广阔的发展空间和更加丰富多彩的表现形式。
1.2 研究背景研究背景是指研究课题所处的历史、社会背景，以及前人研究的成果和研究现状。
在当前新媒体时代，民族声乐表演的形式和传播方式正在发生深刻变革，引发了广泛的关注和探讨。
随着互联网的普及和移动通信技术的发展，人们通过各种新媒体平台获得信息的渠道更加多样化和便捷化，这也给民族声乐表演带来了新的挑战和机遇。
过去，民族声乐表演主要依靠传统演出形式和传统媒体进行传播，受众面较窄，传播效果有限。
随着新媒体的兴起，民族声乐表演可以通过互联网平台、社交媒体等渠道进行直播和传播，突破了时间和空间的限制，吸引了更广泛的观众群体。
对于新媒体时代民族声乐表演的研究与讨论显得尤为重要。
本次研究旨在深入探讨新媒体时代民族声乐表演的特点、挑战、机遇、发展趋势和创新路径，以期为该领域的发展提供参考和借鉴。
通过对新媒体时代民族声乐表演的深入研究，不仅可以更好地推动该领域的发展，也可以为我国民族音乐文化的传承与创新贡献力量。
《中国新歌声》节目特色分析
《中国新歌声》节目特色分析《中国新歌声》是国内著名的音乐才艺竞技节目，自2016年开始播出至今已经成功推出多位优秀的新生代歌手。
该节目的特色主要体现在以下几个方面。
《中国新歌声》注重发掘原创音乐才华。
相比其他音乐竞技节目，这个节目更加注重选手的原创能力。
选手们不仅要有出色的歌唱实力，还要能够创作出富有个性和创意的音乐作品。
通过征集原创作品的方式，节目鼓励选手们展示自己的创作才华，并且提供平台让这些作品得到更多的听众认可和推广。
《中国新歌声》以导师制度为特色。
该节目邀请了一批国内著名的音乐导师担任评委和指导选手。
导师们具有丰富的音乐经验和知名度，能够提供专业的指导和建议，帮助选手们提高自己的音乐能力和舞台表现力。
导师制度不仅提高了整个节目的专业性和可信度，也增加了观众的观赏性和参与感，观众们可以感受到导师与选手之间的音乐碰撞和思想碰撞。
《中国新歌声》注重音乐教育和人才培养。
节目在选拔阶段注重选手的音乐底蕴和艺术表达能力，而不仅仅是外貌或者舞台形象。
选手们经过导师们的严格培养和指导，不仅要提高自己的演唱实力，还要学习音乐理论和艺术修养。
整个节目过程注重让选手们在竞技中成长，为他们打下坚实的音乐基础和舞台表演经验。
第四，《中国新歌声》与时俱进，注重创新尝试。
该节目在编排和舞台表演方面不断创新，注重融入时下流行音乐元素和舞台效果。
比如在节目中引入多媒体技术和特效灯光，让观众们在观赏音乐的同时也能够享受到视觉上的享受。
而且节目每一季都会推出新的赛制和玩法，增加观众的好奇心和参与度。
《中国新歌声》具有发掘原创音乐才华、导师制度特色、音乐教育与人才培养、创新尝试等特点。
通过这些特色，节目成功地打造了一个专业、有趣、富有观赏性的音乐竞技舞台，为观众们呈现了一场精彩纷呈的音乐盛宴。
好声音营销、
[学子论文]新媒体环境下，立体化全媒体的媒介经营道路探索——以《中国好声音》为例黄昭华2012年12月05日16:06 来源：人民网-传媒频道手机看新闻打印网摘纠错商城分享推荐字号分享到...分享到人人分享到QQ空间【摘要】《中国好声音》开播以来，掀起了电视、网络上的一阵“好声音”风潮。
是什么原因让《中国好声音》在中国“选秀至死”、选秀疲劳的情境中一枝独秀？它的运作模式和营销模式有什么独特之处？本文将围绕《中国好声音》的媒介运作和营销模式进行剖析，为中国电视节目的媒介经营提供参考。
【关键词】中国好声音媒介经营全媒体营销就在国内选秀节目大有没落之势的时候，《中国好声音》却取得了极大的成功，可谓震撼了整个电视界。
它成了今夏最热门的娱乐话题，同时吸引着社会名流和普通老百姓的眼球；它赚取了大把的银子，广告费一路飙升；它还获得了广电总局的肯定，被表扬“关照现实和注重品质”。
下面本文将从模式引进与本土化创新、电视制播模式探析、电视节目盈利手段、媒介整合营销传播、媒介融合下的电视节目营销来分析《中国好声音》成功的原因。
一、《中国好声音》节目播出情况概述被誉为2012年最火爆的综艺节目——浙江卫视《中国好声音》在电视和网络媒体上制造了关注度的“奇迹”。
自从7月13日开播以来，《中国好声音》的收视率就一路飘红。
第二期节目收视率将近2.8%，以绝对优势打败同时段收视王牌《天天向上》（比《天天向上》高出1.089%），位居同时段所有节目榜首。
而当晚重播收视1.13%，重播收视超越了今年所有音乐类节目的首播收视。
8月3日，仅仅播出第三期节目后的电视收视率已经飙升到将近3.1%。
在9月21日最近的一期《中国好声音》中，更是创下峰值5.036%的电视收视率。
9月30日是《中国好声音》的“巅峰之夜”比赛，在最新的收视统计中，当天的比赛中，“巅峰时刻”时段创下6.101%的收视率记录，以绝对优势名列同时段所有电视节目榜首。
根据百度指数对用户关注度[1]和媒体关注度[2]的统计显示，7月13日首播后的一周，《中国好声音》在百度的“日用户搜索关注度”最高达到了651056次，比开播前一天的3851次，涨幅高达168倍。
结合《中国好声音》论述我国媒介创新的现状及存在的问题
结合《中国好声音》论述我国媒介创新的现状及存在的问题近年来，《中国好声音》作为一档备受欢迎的音乐节目，不仅推动了我国音乐产业的发展，也展现了我国媒介创新的现状。
然而，我们也不能忽视在创新过程中存在的问题。
首先，通过《中国好声音》，我国媒介实现了形式上的创新。
这档节目采用了盲选、导师制等独特的选拔方式，吸引了大量的观众。
同时，节目组还积极运用互联网和社交媒体等新兴媒体平台，加强了观众与参赛选手之间的互动，拉近了与观众的距离。
其次，媒介创新也为我国音乐产业带来了巨大的发展机遇。
《中国好声音》为一大批优秀的音乐人提供了展示自己才华的平台，推动了他们的音乐事业发展。
更重要的是，这档节目也在一定程度上改变了观众对于音乐的审美观念，为我国音乐市场注入了新的元素和活力。
然而，媒介创新也存在一些问题需要解决。
首先，节目过于商业化，导致音乐创作的真实性和纯粹性受到一定程度的冲击。
有些选手在追求商业成功的同时，放弃了自己的音乐理念和独特风格，为市场需求而改变自己的音乐风格，这不利于音乐的多样性和创新。
其次，媒介创新在某种程度上也加剧了音乐市场的商业化倾向。
在《中国好声音》的影响下，越来越多的音乐人开始将商业利益放在首位，忽视了音乐创作的艺术追求。
很多音乐作品都被过度包装和商业化，导致市场上充斥着大量雷同的音乐作品，缺乏创新和艺术性。
因此，我们需要在媒介创新中找到平衡点，既要满足市场需求，也要保持音乐创作的真实性和艺术性。
节目制作方应该关注选手的音乐品质和创作才华，而不仅仅是商业潜力。
同时，观众也应该提高对音乐的审美水平，不盲目追求商业化的成功，给予更多支持那些有独特创造力的音乐人。
总之，《中国好声音》的媒介创新在一定程度上促进了我国音乐产业的发展，为音乐人提供了广阔的舞台。
然而，也需要正视其中存在的问题，并采取相应的措施加以解决，以推动我国音乐产业朝着更加健康和多元的方向发展。
媒介经营与管理案例分析——中国好声音
媒介经营与管理案例分析文章摘要：前几年有许多选秀节目备受我们追捧,如《超级女生》、《加油！好男儿》，随着选秀节目的层出不穷，如今选秀逐渐走了下坡路，在被称作“选秀末世”的年代，《中国好声音》为何能一枝独秀，一夜爆红？它的经营与管理是在哪些方面取胜的？背后是怎样的模式创新？它是怎样把歌曲推销出去，让你心甘情愿地为它买单？它又能带给企业哪些启示，正宗好凉茶,正宗好声音。
熟悉的《中国好声音》如此深入人心，玄机究竟在哪里？栏目简介：《中国好声音——The V oice Of China》，是由浙江卫视联合星空传媒旗下灿星制作强力打造，它的定位是大型励志专业音乐评论节目。
由刘欢、那英、庾澄庆、杨坤四位导师言传身教，为中国乐坛发展提供了一批怀揣梦想、具有天赋才华的音乐人，改变了以往选秀节目只是选秀的局面，树立了中国电视音乐节目的新标杆。
播出频道：浙江卫视主持人：华少（伊一）栏目定位：大型励志专业音乐评论节目开播时间：2012年7月13日栏目时长：90分钟，巅峰之夜长达4个多小时播出时段：直播：每周五晚21:30 重播：每周二上午7:30 周六下午4:30栏目分析：《中国好声音》在传媒经营管理方面取胜的原因⑴对传媒环境的透彻分析：对传媒环境的分析，是实施经营管理活动的基本前提，也是实施战略管理的核心环节之一，同时也有助于传媒及时识别和把握传媒机会，趋利避害，从而使节目更能适应传媒环境的复杂性、多变性等特征的生存方式。
我着重分析以下四点：①受众的消费取向：拒绝“选秀”标签，导师盲选，在海选阶段的选手已经有一定的水准，歌声与梦想是贯穿节目的精髓，俘获了受众，此外节目真实、真诚，四位导师具有令人信服的公众形象，点评精彩。
②广告客户：最初加多宝对刚刚引进的好声音前景未知，6000万的独家冠名费可谓一场豪赌，节目播出后20天时间内中国好声音的广告费从15万上升到了36万，加多宝赢了；音乐梦想巅峰之夜，浙江卫视全程直播，4个多小时的直播中，粗略统计有14轮广告播出，“好声音”插播广告创下15秒116万的天价；广告创收已超过1亿元，而这个数字待最终结算完还将上涨。
从《中国好声音》透视新媒体环境中我国选秀节目的互动模式
四 、结 束 语
媒 介 是社 会 发 展 的 动力 ，我们 不 知 不 觉 地从 传 统 媒
三、微博互动模式对 电视选秀节 目的影 响
我们 最 先 接 触 的 图像 媒 介 便 是 电视 ，它 的功 能 和 影 实 就 是 互 动模 式 。新 媒 体 环 境 中 推 出 了微 博社 交 平 台 ， 响 比较有 限 。 电视 节 目的观众 都是 处 于被 动的 接受 地位 ， 传 统媒 介 的 电视 自然 不 会 放 过 与其 合 作 的机 会 。微 博作 随着 科学 技 术 的不 断发 展 ，观众 慢 慢 由单 一 的接 受 到可 为 选 秀 节 目和 受 众 之 间 的平 台 是最 有 说 服 力 的 ，利 用微 以与 电视节 目交 流 ，此 时 出现 的是 短 信 参 与 、热 线 电话 博平 台进行 互动 的模 式也 博得 了大众 的眼 球 。 等 等 方 式 。可 是 这种 参 与 方 式不 易 操 作 ，也 不 足 以激 起
受大众 的喜爱。在新媒体 背景下 ，我 国选 秀节 目利 用 “ 微博”传 播速度 快、传递 的信 息多 以及平 台聚众的特点进 行 宣传 ，以受众群体 为核 心 ，借助 “ 微博 ”话题 、短视频碎 片化推广 、大 咖转发 “ 微博” 方式 与受众群 体互动 ， 目的是 把节 目的知名度提高上去 ，增加 节 目的收视率 ，从 而获 得更高的点击率。 【 关键词 】 选秀节 目；微博 ；新媒体 ；互动
一
、
微博话题
《中国好声 音 》利用 微 博话题 主 要表 现在 两个 方 面 ： 是 制 造话 题 ，二是 抛 出话 题 。 《中 国好 声 音 》开通 了 自己 的官 方 微 博 ， 自己发 表某 一 话 题 与用 户 互 动 ，节 目 组 制造 话 题 充 分利 用 了微 博 能够 给 予用 户 极 大 参 与空 问
从《中国好声音》透视新媒体环境中我国选秀节目的互动模式
从《中国好声音》透视新媒体环境中我国选秀节目的互动模式作者：王月来源：《戏剧之家》2017年第03期【摘要】近年来，我国选秀节目以迅雷之势，得到快速发展，尤其是2012年的《中国好声音》选秀节目深受大众的喜爱。
在新媒体背景下，我国选秀节目利用“微博”传播速度快、传递的信息多以及平台聚众的特点进行宣传，以受众群体为核心，借助“微博”话题、短视频碎片化推广、大咖转发“微博”方式与受众群体互动，目的是把节目的知名度提高上去，增加节目的收视率，从而获得更高的点击率。
【关键词】选秀节目；微博；新媒体；互动中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）02-0155-01我国的选秀节目《中国好声音》是从荷兰引进的，伴随着新媒体的涌现，以微博为核心的社交网络平台正在崛起。
我国的选秀节目虽在内容方面无根本性创新，却另辟蹊径地选择了创新的互动模式。
这种创新的互动模式必然与微博有很大的关联，甚至可以说互动模式是建立在微博平台基础上，才能实现其最大效果。
本人认为微博平台指的是在选秀节目与受众之间架起的一座桥梁，选秀节目可以通过微博平台，把自己崭新的一面呈现给微博用户，受众则通过这个微博平台，了解选秀节目的最新动态，而这样的你来我往的方式其实就是互动模式。
新媒体环境中推出了微博社交平台，传统媒介的电视自然不会放过与其合作的机会。
微博作为选秀节目和受众之间的平台是最有说服力的，利用微博平台进行互动的模式也博得了大众的眼球。
一、微博话题《中国好声音》利用微博话题主要表现在两个方面：一是制造话题，二是抛出话题。
《中国好声音》开通了自己的官方微博，自己发表某一话题与用户互动，节目组制造话题充分利用了微博能够给予用户极大参与空间的特点。
《中国好声音》第三季的冠军赛，是史无前例的紧张和激烈，因为本季的选手实力都非常强。
节目组制造了冠军得主的话题，立刻引来热议。
有的人认为张碧晨之所以唱得好，是因为音响效果调得好，而帕尔哈提唱歌时的音响效果调得差，并由此揣测是节目组故意而为之，有潜规则的嫌疑。
传播事件分析报告-以中国好声音为例
第二，“中国好声音”是从“荷兰好声音 ”原版引入的
• 从这一。“中国好声音”虽然与“Voice”的其他节目具有齐一 化和程式化的特点，但是它的“盲选”、“导师学生双向选择”等特点与国 内的选秀节目相比具有独特的内容与风格。而“盲选”“导师学生双向选择 ”及“成为大明星”等特点所塑造的整个文化特征即是现实生活中人们所追 求的“只凭借实力说话”“平等”“成功”。
第五，“沉默的螺旋”效应
• 多数受众出于对前所未有的《中国好声音》节目形式好奇，开始关注此类节目。这种现象的最 基本的原因在于受众的消遣心理，广大的电视观众在每天紧张的工作生活以后，需要一种方式 来自我放松，自我愉悦。这时候， 他们除了会像往常那样关注新闻以外，还会对新鲜的、从 未接触过的节目产生好奇。新颖的创意类选秀节目瞬间抓住了多数人的眼球。一时间，“多数 人”认为，选秀节目应成为焦点被关注。 受众在接受大众传播的同时也在进行着人际传播， 向周围的人推荐自己喜欢的选秀节目，相比之下，人们更愿意与和自己“志同”的人结识，从 某种程度上反映出“沉默的螺旋”提及的“多数”以及“意见环境”的效应。
Part 2
传 播 分 析
第一，大众传播娱乐化迎合了受众的需要
• 大众传播娱乐化的根源在于媒介的商业化运营。对利润最大化的 追逐使得大众媒介不断生产满足社会普遍大众底层需要的娱乐机 会和休闲信息。“中国好声音”也是大众传播中娱乐功能的表现 ，当今社会节奏加快、生存压力增大，人们更加需要一个娱乐环 境来缓解生存和社会竞争中的压力。因此，“中国好声音”的出 现给与了人们一个“减压阀”。从结构功能来看，中国经济的发 展，带来了物质需求的满足，因此有更多的人需要满足文化需求 ，“中国好声音”满足了人们的文化消费欲望。
启示
首先，对社会互动的成功把握。社会互动的核心在于互动双方权利平等、地位均等，只有把 握好这一点，社会互动才会传递出温情的力量。
从《中国好声音》观中国音乐的创新变化与艺术价值
从《中国好声音》观中国音乐的创新变化与艺术价值随着人们物质生活水平的提升,电视所给大众带来的娱乐休闲的功能开始发生变化,可以说要提升电视的更好收视率,近年来随着人们对电视需求和功能的转变,更加趋向电视娱乐节目的发展,这已逐渐成为当前电视行业发展的一个必然趋势和模式。
在电视娱乐节目中最为流行且收视率飙升的节目类型主要是電视选秀,而《中国好声音》则属于其中一个最为典型的节目形态,本文将重点探讨通过《中国好声音》来对我国音乐发展中的创新变化与艺术价值进行探讨和分析。
1.从《中国好声音》看我国音乐的创新变化发展1.1创新的音乐风格特质《中国好声音》能在短时间内受到广大观众的关注和喜爱,并在全国各个地方引起了不小的轰动,产生了非同凡响的影响力,这个节目其中所具有的音乐风格特质的创新发挥了不可替代的作用。
纵观整个华语乐坛的发展,《中国好声音》在音乐风格上表现出了更加多元化的特点,而且音乐元素也有着很强的创新性。
那么这个节目存在并发展的如此成功,有着其必然性,音乐艺术的发展没有国界区分,更没有限制,不同的选手在嗓音以及音乐潜能上都有着各自的不同与特色,因此在诠释歌曲的过程中也有对音乐理解上的差异性,因此最终的音乐风格也是各有特色。
也正是由于这些选手在音乐演唱上所发挥的独特音乐魅力,并使得一些经典歌曲在新时期新环境下,随着人们对音乐审美需求的不断变化,给歌曲增添了更新更独特的魅力。
这些选手们在演唱过程中,通过对唱法的一些改变,并把音乐元素与声音不同的特色完美融合起来,从而突出了唱法的独特性,让歌曲带给观众更加深刻而浓厚的视听效果。
1.2特色的声音传播优势《中国好声音》通过盲听的这个环节,让导师无法从一开始便面对面地与唱歌选手得到交流与欣赏,这就在很大程度上使导师没有了视觉的影响,而是集中于对听觉功能的发挥,让声音占据导师对选手选择的主要部分,从而让选手的声音传播有了更大的优势和重心。
所以从选手来讲,在参加这个节目的过程中可更专注于自己的声音和演唱过程,不用担心或在乎自己的形象等,而是集中注意力去演唱,从而让声音来传达和表达情感。
我国音乐类选秀节目的新媒体联动路径——以《中国好声音》为例
信息传播渠道和平台非常丰富，信息 生产和传播速度也十分惊人。《中国 好声音》借助微博和微信等官方账号 平台，及时发布与节目有关的信息或 话题，吸引大量受众关注，并时刻保
益强烈．不再满足于被动的单向传播 模式。腾讯视频凭借自身强大的平台 与受众优势，为《中国好声音》注入 了大量活力，网台联动进一步深入，
持与受众互动。２０１５年第四季《中国
步增强了节目的品牌效应。
Ｉ与移动终端的联动
随着《中国好声音》的走红，节 目组加紧价值产业链的拓展，尤其是
所演唱的歌曲都会同步上传到虾米音 乐平台上，且具有独家音乐版权，有 效地确保了《中国好声音》产品的高
品质： 视频终端应用强化受众体验。早 在第二季《中国好声音》播出之时，
“推手”。
Ｉ与视频网站的联动
利用专业视频网站进行独播．能 够有效强化节目的视听感，培养忠实 受众群，提高节目的品牌认同感和辨 识度。受众对《中国好声音》的兴趣 会不同程度地转移到视频网站，这无 疑也拓展了视频网站的发展空间。加 强与视频网站的联动，为受众提供全 新视听体验的同时，推动双方的共同
发展。 战略合作，资源共享。《中国 好声音》从第三季开始，节目组与腾
国好声音》在音乐追求上一直是高标 准、严要求，所有歌都是通过精心挑 选，并经过专业团队的精良编曲和好
声音学员的全面演绎，许多作品通过 节目再次被唤醒，得到了受众和业内 人士的高度认可和喜爱，成为《中国 好声音》的一大品牌标签。自《中国
打造衍生节目，强化品牌效应。
全新体验，开
发了更具吸 引力的互动内
容和形式。受
众通过互动真 正参与到节目
中，成功打造
了一场全民音
乐盛宴，掀起
了一股“全民
转椅”热潮。 ＪｔｌＥ＃ｌ，，双方联
中国内地歌唱类真人秀节目研究——以《中国好声音》和《我是歌手》为例
中国内地歌唱类真人秀节目研究——以《中国好声音》和《我是歌手》为例中国内地歌唱类真人秀节目研究——以《中国好声音》和《我是歌手》为例导论随着电视媒体的迅速发展和普及，歌唱类真人秀节目在中国内地的电视市场中崛起，并迅速受到观众的欢迎。
这些节目通过选拔优秀音乐人才，展示他们的音乐才华和竞技能力，为观众提供了一个娱乐和展示自我的平台。
本文将以中国内地两个备受瞩目的歌唱类真人秀节目《中国好声音》和《我是歌手》为例展开研究，分析这两个节目在中国内地音乐市场的影响，并探讨它们对音乐人才培养、音乐产业发展的作用。
一、《中国好声音》的创新与成功《中国好声音》于2012年首播，迅速引起观众的关注和热议。
该节目的创新之处在于，它打破了传统音乐竞赛节目以歌唱能力为标准的模式，更注重选手的个人特质和音乐表达能力。
同时，该节目采用了盲选的方式，评委们仅凭声音选择自己心仪的选手，避免了外貌和其他因素对选手评价的影响，提高了公正性。
这些创新使得《中国好声音》成为一场引人注目的音乐盛会。
此外，《中国好声音》还注重选手的音乐背景和才艺培养，通过选择和培养音乐的有潜力的青年歌手，进一步提高了选手的音乐水平和专业素养。
这对于中国内地音乐市场的发展具有重要的意义，为年轻的音乐人提供了一个奋发向上的平台，并推动了中国流行音乐的发展。
二、《我是歌手》的赛制与娱乐性《我是歌手》是一档以歌手实力和竞争为主题的综艺节目，该节目的赛制将娱乐性与音乐实力相结合，吸引了大量观众的目光。
该节目的参赛歌手来自各领域的知名音乐人，他们通过对自己原创或经典歌曲的演绎，在舞台上炫耀自己的音乐才华。
《我是歌手》的赛制设置了淘汰机制，每期节目中选手的排名通过观众的投票结果产生。
这种赛制增加了节目的悬疑性和竞争性，观众们在观赏比赛的同时也可以参与其中，增强了观赏的参与感和娱乐性。
此外，该节目还设置了选手的身份保密，进一步增加了观众的好奇心和追逐感。
三、歌唱类真人秀节目在音乐人才培养方面的作用《中国好声音》和《我是歌手》这两个歌唱类真人秀节目在中国内地音乐人才培养方面具有重要的作用。
新媒体艺术对《中国好声音》中音乐传播的推动
ＹＩ ＮＧ ＳＨｌ ＣＨＵＡＨＢＯ
新媒体艺术对 《 中国
［ 摘
中音乐传播的推动
要】新媒体 艺术 以技 术为基 石 ，革新音 乐类电视 节 ｇ ｌ 制作 ，推 进音 乐传播媒介 的升级 ，对 当下的音乐电
视 节 目起 到积 极 推 动 的 作 用 。 新 媒 体 艺术 转 变音 乐传 播 中的 主 导 力 量 ，借 由大 众 的 力 量 激 发 音 乐传 播 的 潜 能 。通 过 加 深 音 乐 与观 众 的 互 动层 次 ，激发 群 众 的 创 作 热 情 ，反 映 了一 代 人 的 价 值 取 向和 精 神 追 求 。 ［ 关键 词】 新媒 体 艺 术 ； 艺术 与 应 用 ；音 乐 电视 节 目； 中 国好 声 音
知 的 新 媒 体 艺 术 ，也 有 智 能 、Ｖ Ｒ 、３ Ｄ 打 印 等 尚 在 探 索 并 有 限 的 听众 ，无 法 再 现 任 何 一 段 ， 限 制 了音 乐 流 传 的范 已 初 见 成 效 的 艺 术 形 式 ， 更 是 这 些 艺 术 的 跨 界 融 合 相 互 围与 有效 的传 播 ，难 以产生 具有 可观 效益 的社 会影 响力 。
取 能量 。在 时 代 的推 动 下有 意 识地 结合 ， 突破 技 术 的桎 乐 。第 二 ，舞 美 场 景 与 视 效 升 级 。新 媒 体 艺 术 一 扫 舞 台
梏 展现 全新 的 艺 术形 式 ，展 现 了前 所 未 见 的创 新 能 力 ，
美 术 多年 的格 局 ，席 卷 了各类 电视 节 目的舞 台 ，形 成 以
利 用 了 现 代 科 技 和 新 媒 体 形 式 表 现 作 品 主 题 的 艺 术 作 原 音 乐 的 本 真 ，将 音 乐 从 现 场 完 美 转 播 给 电视 前 的观
浅谈《中国新歌声》扩声系统在整个节目中的重要性
叶静文本文介绍了《中国新歌声》扩声系统的升级部分以及特点，并简要分析扩声系统在节目当中的作用。
分享了为了最大程度地向现场以及电视机前的观众展示最佳的听觉盛宴，如何对节目的扩声系统进行合理布局和选择的经验。
中国新歌声 扩声系统 重要性《中国新歌声》节目的播出，获得了大众的喜爱，也挖掘了很多具有才华的草根歌手。
其作为大型室内音乐类节目，现场硬件设备最为重要的就是音效和舞美。
新一季的《中国新歌声》在扩声系统方面也进行了改善和升级，可以让广大听众享受听觉盛宴。
扩声系统主要包括拾音话筒、调音台、周边设备、功率放大器以及扬声器等。
拾音话筒顾名思义就是将歌手以及现场乐器的声音收集起来，根据不同的场合和需求可以选择对应类型的话筒，并根据乐器的特点正确摆放话筒的位置和角度，以达到最佳的拾音效果。
调音台主要是将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，可以分为主调音台、辅助调音台和流动调音台，在节目中配合打造优质的声效。
并且，《中国新歌声》由于参加选手在歌曲的选择以及演绎方式等方面的差异性，调音师需要根据现场的情况采取不同的调音技巧。
周边设备主要包括音频处理器、图示均衡器、分频器和延时器等一系列辅助器材。
功率放大器和扬声器则要根据节目的具体需求和效果进行正确的选择和使用。
通过扩声系统，让导师、现场以及电视机前的观众感受选手的歌声和传达的感情，挖掘更多的实力唱将，以达到《中国新歌声》这个节目的最终目的。
一 《中国新歌声》扩声系统的升级与特点1. 音响系统为了适应节目方式的改变和进一步提升听觉效果，器品牌L-Acoustics 、意大利扬声器品牌K-array 以及英国调音台品牌DiGiCo 。
并且，与之前的节目相比，《中国新歌声》在音响系统的布阵上也有了创造性的改进。
主扩采用了L-Acoustics K2双12寸线声源阵列扬声器，总共吊挂了3串K2，舞台上方左右各吊挂一串，每串8台；还有一串吊挂于L-Acoustics KS28超低音箱背后，面向舞台，共4台。
中国好声音音乐才艺秀培养新一代歌手
中国好声音音乐才艺秀培养新一代歌手近年来，中国好声音音乐才艺秀已成为培养新一代歌手的重要平台。
这个节目通过展现选手的音乐才华和舞台表演能力来吸引观众，并提供机会让他们获得音乐产业的发展机遇。
本文将探讨中国好声音音乐才艺秀对新一代歌手的培养影响，并分析其带来的积极变化。
首先，中国好声音音乐才艺秀为广大年轻歌手提供了展示自我才能的平台。
在节目中，选手们不仅可以展示自己独特的音乐才华，还能够通过舞台表演展示自己的个性和演唱技巧。
这种全方位的综合表演形式，能够让观众深刻感受到选手们的音乐魅力，从而加深对他们的记忆和喜爱。
而节目中的导师也会根据选手的表现给予专业的指导和建议，帮助他们进一步提升自己的唱功和舞台魅力。
其次，中国好声音音乐才艺秀为新一代歌手提供了广阔的发展机会。
通过参加这个节目，选手们可以得到广大观众的喜爱和支持，获得更多的知名度和曝光度。
这对于新人来说是一种非常宝贵的资源，可以为他们在音乐产业中站稳脚跟提供有力的支持。
而且，音乐才艺秀的成功选手还有机会与知名音乐人合作，签约唱片公司，甚至出道成为一线明星。
这些机会无疑为新一代歌手的发展带来了更多的可能性。
第三，中国好声音音乐才艺秀也在一定程度上提升了整个音乐产业的水平和品质。
作为一档高质量的音乐节目，它既注重选手的才艺表演，更注重选手对音乐的理解和创新能力。
这种专业的评委和导师团队，以及严格的选拔和培训机制，使得整个节目的水平得到提升，促进了优秀音乐作品和歌手的涌现。
这对于音乐产业的进步和发展具有积极的推动作用。
除了这些积极变化，中国好声音音乐才艺秀也存在着一些问题和挑战。
首先，由于节目的热度和影响力，出现了一些只追逐短暂潮流的选手，而忽视了对音乐的深入理解和表达。
这种情况对于培养真正优秀的新一代歌手来说并不利。
其次，节目中的竞争压力和选手之间的冲突也是一个需要解决的问题。
一些选手为了获得更多关注和票数，可能会采取一些攀比和炒作的手段，而忽略了音乐本身的价值。
音乐真人秀节目在新媒体时期的创新发展——以《中国新歌声》为例
音乐真人秀节目在新媒体时期的创新发展——以《中国新歌
声》为例
刘蓓蓓
【期刊名称】《传播力研究》
【年(卷),期】2017(000)010
【摘要】音乐节目选秀节目是这几年兴起最狂热的一种,无论是在国内还是国外都掀起了一阵浪潮。
音乐类选秀节目,是通过比赛形式来挑选出唱功不错的音乐人才。
节目形式也是层出不穷,这几年最热的《中国新歌曲》,引起了网友热烈讨论,本文围绕着音乐真人秀节目如何在新媒体背景下去创新发展的问题进行了分析以及思考。
【总页数】2页(P83-83)
【作者】刘蓓蓓
【作者单位】河南广播电视台
【正文语种】中文
【中图分类】G222
【相关文献】
1.从《我是歌手》看电视音乐真人秀节目在新媒体背景下的创新发展 [J], 孟喆
2.新媒体·新技术推动小学音乐课堂教学创新发展r——以《梨园英秀》现场课为例[J], 益子惠
3.从《我是歌手》看电视音乐真人秀节目在新媒体背景下的创新发展 [J], 孟喆;
4.试论新疆民族风格音乐对流行音乐的影响r——以第一季"中国新歌声"为例 [J],
邱奇杰;温琴
5.融媒体背景下音乐真人秀节目的受众心理分析——以浙江卫视《中国好声音》为例 [J], 韩勇
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新媒体背景下网络自制音乐节目的现状与发展
新媒体背景下网络自制音乐节目的现状与发展随着新媒体时代的到来，网络自制音乐节目在中国的发展呈现出蓬勃的态势。
传统的电视音乐节目受限于时间和空间的限制，往往无法满足观众对个性化、多样化音乐内容的需求。
而网络自制音乐节目则充分利用互联网的特点，突破了传统媒体的束缚，提供了更多元化、精准化的音乐内容，深受观众喜爱。
目前，网络自制音乐节目的形式多样，涵盖了音乐选秀、音乐综艺、音乐真人秀等不同的类型。
音乐选秀节目是最为典型和常见的一种形式。
例如《中国好声音》、《蒙面歌王》等节目，通过选拔优秀的音乐人才，让他们在网络平台上展示自己的才华，赢得观众的喜爱和支持。
这些节目经常在各大视频网站上播出，它们的独特性和观赏性能够吸引大量的观众关注，为音乐人才的发展提供了广阔的舞台。
与传统音乐节目相比，网络自制音乐节目的制作成本较低，制作周期较短。
传统音乐节目需要在专业的音乐厅或演播室进行拍摄和录制，需要耗费大量的时间和精力。
而网络自制音乐节目可以在小型的录音棚或者个人工作室中进行制作，无需太多的装备和设施，只需要有一定的音乐制作技术和创作才华就可以制作出高质量的音乐节目。
这种低成本、快速制作的优势使得音乐人才更容易进入市场，展示自己的才华。
网络自制音乐节目的传播方式也相对灵活多样。
传统音乐节目通常依靠电视台或者电台的播出来吸引观众，并通过媒体的宣传推广自己的节目。
而网络自制音乐节目可以通过互联网的广泛传播渠道，如视频网站、社交媒体等平台进行传播和推广。
观众可以通过电脑、手机等多种终端设备随时随地观看节目，无论是在家里、办公室还是公共场所都能够方便地接触到这些音乐节目。
观众还可以通过评论、分享等方式参与到节目中，增加了互动性和参与感。
虽然网络自制音乐节目在发展中取得了一定的成绩，但仍面临着一些挑战和问题。
首先是版权问题。
由于网络平台的开放性和传播性，一些未经授权的音乐作品可能会被非法传播，给音乐产业带来损失。
其次是市场竞争激烈。
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波 ” ，将 创 作 的根 源 突 破 重 构 ，音 乐 定 义 又 是 不 断 发 展 的 ，它 正 处在 旺 盛 的发 展 期 。新 科 技 计 算 机 语 言代 替 “ 与 新 媒 介 技 术 不 断 更 新 ，使 得新 媒 体 艺术 的范 围仍 在 不 以 比特 为 单 位 ，存 储传 播 于 电 子元 件 构 成 的各 种 电子 设
一
、
歌唱节 目之本—— 新媒体 艺术对 音乐的应用 低 ， 空 间 与 时 间 可 以跳 跃 组 合 。
如在 《 中 国好 声 音 》 中 ，歌 手 演 唱 的 曲 目事 先 经 过
音 乐 的起 源 说 尚有 争 议 ， 但 在 过 去 的 几 千 年 中 音
乐只能见诸文字记载。 《 论 语 ・述 而 》记 载 ： “ 子 在 齐 创 作 或 改 编 ， 现 场 经 由 信 号 控 制 器 和 Ｍ Ｉ Ｄ Ｉ 控 制 器 和 音 响 闻 《 韶 》 ，三 月 不 知 肉 昧 。 ”此 时 的音 乐 无 法 记 录 和 复 设 备 ，播 放 伴奏 与 人声 相 应 和 ，通 过 音 响 技 术 可 以 人为 制 ，想 要 聆 听 唯有 与演 唱者 处 于 同一 个 时 间和 空 间 。嵇 控 制 歌 手 所 发 出 的音 色 与音 质 。新 媒 体 为 音 乐 节 目创 造
影视传 播
Ｙｌ ＨＧ ＳＨｌ ＣＨＵＡＮＢＯ
新媒体艺术在歌唱类音乐节 目中的应用
以 《 中国好 声音 》为例
李 民 田 园
【 摘 要】 科 学与 艺术共 同成就 了新媒 体 艺术 ，新媒体 艺术的应用以通俗 的表达方式为 生活服务 。新媒体 对歌
唱类节 目具有 多维影响 ，从音 乐创作本 身的 改变到视 觉形 式的升 华 ，通过 制作 与传播 的交互重构 ，使歌 唱类音 乐
节 目进 入 全 新 的 层 面 。
【 关键词 】 新 媒 体 艺术 ； 艺术 与 应 用 ；音 乐节 目
［ 作
者】 李民，江西财 经大学副教授 、 日本 九州大学艺术 工学博 士 ；
田 园 ， 江 西财 经 大 学 艺术 学 院硕 士 研 究生 。
艺术 与科 学 在 人 类 历 史 演 进 过 程 中互 动 频 繁 ，造 就 科 技 的进 步 ，凝 固时 空 已经 成为 现 实 。 了 非 凡 的成 果 ，原 因在 于 任 何 伟 大 的 艺 术 家 都 不 能脱 离 １ ８ ７ ７ 年 留声 机 的发 明成 为 音 乐发 展 的重 大 转 机 ，从 身 处 时代 的局 限性 ，艺 术 需 要 在 当 时 科 学 水 平 的 支撑 下 此 音 乐可 以记 录 与 复 制 ，只 要 有 音 乐 的物 质 载 体 与 播 放 创 作 与传 播 。２ ０ 世纪６ ０ 年 代 ， 第 五 次信 息 技术 革 命 的推 设 备 ， 即 可在 不 同 的时 间空 间 欣 赏 音 乐 。科 学 改变 了音 乐传 播 的材 质 与 媒 介 ，而 今 材 质 与媒 介又 一 次全 面 地 推 动 下 ，新媒 体 艺术 应 运而 生 。 波 ”的传 递为 根 本 ，科 学 带 来 收 纳 新 媒 体 艺 术 是 指 在 新 科 技 、新 媒介 技 术 基 础 上 产 生 翻 与 重 构 。声 音 以 “ Ｄ 是 的艺 术 形式 。 具 体 来说 ，就是 以数字 多媒体 及 互 联 网技 声 音 的材 质 与 传 播 声 音 的 媒介 ， 黑胶 唱片 、磁 带 、 Ｃ 科 学 发 展 过 程 中递 进 出 现在 生 活 中 的媒 介 。进 入 新 媒 体 术 为 支 撑 ，在 创 作 、 承 载 、 传 播 、接 受与 批 评 等 艺术 行
用 纸 张 记 录 曲谱 ，通 过 现场 的演 唱与 弹 奏 供 人 欣 赏 ，时 间 、地 点 与 人 器 物 缺 一 不 可 。在 新 媒 体 艺 术 时 代 ，传 统
新 媒 体 艺 术 的 应 用 与 新 媒体 艺 术 略有 不 同 ，艺 术 由
于 其 实 验 性 、前 瞻 性 ， 在 一 门新 的 艺术 诞 生 之 初 仅 存 在 的音 乐 创 作 方 式 依 然 保 留 ，新 的音 乐 创 作 方 式 已融 入 大 于 少 部 分 人 之 间 。而 新 媒体 艺 术 的应 用 落 在 实 际 ，用 大 部 分 音 乐 的创 作 中并 为 人 民群 众 所 接 受 。 电子 音 乐 包 括 众 能 够 理 解 的 方 式 和 最 通俗 的表 达 ，这 并 未丧 失 艺 术 的 电 子 合 成 器， 模 拟 转 化 、糅 合 拼 接 等 手 法 ， 创造 传 统形 制 乐器 不 能 发 生 的 声 本 质 ，而 恰恰 是 艺 术为 人 类所 服 务 的体 现 。 音 ，这 改 变 了创 作 的物 质 要素 ，对 有 形 乐 器 的需 要 被 降
康 在 临 死 前 不 为 生命 担忧 ， 唯 叹惋 ： “ 袁 孝 尼 尝 请 学 此 了平 台 ，新 媒体 艺术 为 音 乐节 目的成 功 打 下 基础 。 革新
断 扩 大 。新 媒 体 艺 术 涉 及 图 像 、 电影 、交 互 、对 材 质 和 备 当 中 。 传 统 的 音 乐 创 作 使 用 真 实 的 人 与 有 形 的 乐 器 ， 利 媒 介 的探 索 等 ，而 在 其 中 有 很 多细 枝 末 节 ，他 们 之 间互 相 交叉 、融合 、裂 变 ，构 成一 个 个新 的艺术 。
为 方 式 上 全 面 出 新 ， 进 而 在 艺 术 审 美 的 感 觉 、 体 验 和 思 艺 术 时 期 ，真 实 的乐 器 可 以由虚 拟 的 乐器 代 替 ，人 声 也 ０ ” “ ｌ ”的 维 等 方面 产 生深 刻 变 革 的新 型艺 术 形态 。 新 媒 体 艺术 的 可 以用 音 频 软 件 模 拟 ， 实质 上 就 是 以数 字 “