第三章：立体声拾音技术
拾音技术
立体声拾音立体声录音技术与单声道录音技术的最重要区别在于拾音方法的不同，单声道录音一般是用一只传声器拾音，或者将若干只传声器拾取的信号混合成为一个声道；而立体声录音一般是用两只或两只以上传声器进行拾音，些传声器拾取的信号混合处理后送入两个声道。
立体声的拾音方法有很多，根据拾音和重放的形式一般可以分成两种：房间立体声和人头立体声。
一、房间立体声拾音方法立体声信号的拾取是通过多只传声器的摆放完成的，拾取的声音信号加载了房间特性的，重放时在房间中用扬声器进行，声像定位受监环境的影响。
根据拾取信号所利用的不同物理参数，可将立体声拾音方法分为三种：1、“时间差”拾音方法通过话筒的摆放和选择，使得声源发出的声音到达两话筒只存在时间差(当然也存在少量的强度差和相位差)，重放时通过两声道信号问的时间差信息完成声源定位和声场再造。
一般是选择两只指向性完全相同的话筒，主轴平行放置，间隔一定距离置于声源的前方，分别拾取信号作为左右声道信号。
时间差拾音方法是录音师们最早使用的立体声拾音方法之一。
它的特点是录制的音乐具有亲和力、自然感和温暖感，录制古典音乐会经常采用这种方法。
常见的时间差拾音方式有AB拾音制式。
2、”强度差”拾音方法通过话筒的摆放和选择，使得声源发出的声音到达两话筒只存在的强度差，重放时通过两声道信号间的强度差信息完成声源定位和声场再造。
强度差拾音技术是用两只特性完全相同的传声器分别面向声源，一只传声器置于另一只传声器上，使两只传声器的膜片在垂直的轴线上尽量重合，传声器的轴向夹角彼此张开一定的角度，这样声源到达两传声器没有时间差，而只有因两传声器的主轴方向和指向性而引起的声级差，因此这种方式也称为声级差定位拾音技术。
声级差定位拾音技术的声源定位感较好，但空间感不如“时间差’拾音方法。
常见的拾音方式有XY和MS两种拾音制式。
3、混合拾音方法通过话筒的选择和摆放，使得声源发出的声音到达两话筒之间既存在时间差，也存在强度差(还包括少量相位差)，通过话筒记录的两声道间的时间差和强度差重放时完成声源定位和声场再造。
(完整版)几种立体声录音的拾音方法
几种立体声录音方法一、A/B制式首先我来介绍一下A/B制式，A/B制式是最早采用的录制立体声的方法，有人形象的称它为拉开距离式拾音方法。
两支传声器在舞台上或者录音室里拉开2.0-3.5米的距离，传声器可以是无方向性的也可以是心形的，它们平行地对准乐队，也可以稍微向左右两侧张开一些。
对A/B制式拾音来说，每一件乐器（声源）到达两支传声器处的声音信号之间，既存在强度差也存在时间差。
强度差是由传声器的指向性图形以及声源到达两支传声器的距离不同所形成的。
在这种录音制式中，强度差和时间差对定向的作用迭加在一起了。
很明显，对于不再中轴线上的声源，前导的声道始终是声级较高的声道。
心理声学的研究，时间差比强度差更加的重要。
这种制式的特点是简单，对所使用的一对传声器，在性能和技术指标配对上要求并不太严格。
这种拾音制式有两个明显的缺陷：一是存在中间空洞，中间稀疏或者称为中间后退现象。
就是说当重放用A/B制式所录的音乐的时候，听众往往回感到中间部位乐器的声象变弱，或者这些乐器的声象在中间部位变得稀疏起来，而更多的乐器声象向左右扬声器方向靠拢，使得两端乐器声象密集起来。
有时，也使听众感到中间部位的声象向舞台后部退去。
对于这种缺陷，可以借助两种方法来改善。
一种方法是在录音的时候增加一个中间传声器，把它的信号放大，再分别分配到左右声道中去。
另外一种方法是再重放时增加一个中置扬声器，而将左右声道信号各分一部分给此扬声器放声。
上述缺陷在两支当传声器拉开2.5-3.5米以上时，将变得相当明显。
当然，放声时如果将两支扬声器朝向稍微向听音室中间偏转一点，中间空洞现象也有些改善。
～～～～～～一句老话～～～～办法是人想出来的嘛！A/B制式还有一个很明显的缺陷就是，它的录音在作单声道兼容重放时，将存在相位干涉现象，因而兼容度很低～～～～～对于中国现在的电视基于单声道来说，就应该注意咯！这是很容易加以说明的，当作单声道兼容重放时，必须把左右声道信号迭加在一起才能形成单声道信号。
中国传媒大学各专业2011年硕士研究生入学考试初试复试笔试主要参考书目
北京广播学院 中国人民大学
新华
北京广播学院
中国传媒大学出版社
复旦大学出版
中国传媒大学出版社
复旦大学出版
中国广播电视
北京广播学院
新 闻 学 930 外国广播电视
③《外国新闻史 李磊 教程》 ①《当代西方新 李良荣等 闻媒体》 ②《世界广播发 张彩 展研究》 931 广播电视新闻业务 ①《电视学系列 叶子 教程》中的《电 视新闻节目研 究》 ②《电视采访学》 叶子、赵淑萍 ③《纪录片创作 何苏六等译 完全手册》 ④《电视新闻摄 任金州 影》 932 广播理论与实务 ①《广播新闻理 曹璐 念与实务创新研 曹璐、吴缦 究》 ②《广播新闻业 务》 ③ 《动力与困窘-中国广播体制改 革研究》 933 舆论学原理 ①《新闻学概论》 集体创作 （马克思主义工 程重点教材） ②《舆论学概论》 刘建明等 ③《舆论学原理 韩运荣、喻国明 方法与应用》 ④《公共舆论》 【美】李普曼 邓炘焮
②《产业经济系 昝廷全 336260 37 科学济 统研究》 院 ③《中国传媒经 济》（1-4）48 号 科学正门
902 专 国际关系正 门 当代国际关系 专
①《当代国际政 王逸舟 治析论》 ②《国际政治概 李少军 论》
上海人民
上海人民
903 马克思主义与当代社会思 潮
①《当代世界思 邢贲思 潮》 ②《“西方马克思 陈学明 主义”命题辞典》 东方 中国人民大学 中共中央党校
③《基本乐理教 晏成佺、童忠良、钟 人民音乐 程》 949 美术或影像创作 950 不指定 ①《中国美术简 史》 ②《外国美术简 史》 ③《艺术发展史》 951 设计艺术史论 ②《中国历史研 钱穆 ①《设计史》 E· 贡布里希 H· 天津人民美术 中国传媒大学出版社，2008 版 三联书店，2008 版 中央美术学院 中国青年出版社 中央美术学院 中国青年出版社 峻程
拾音技术 立体声拾音
拾音技术立体声拾音随着音乐产业的快速发展，越来越多的人对音频质量的要求越来越高。
立体声拾音技术是其中一个非常重要的环节。
通过该技术的应用，可以有效地提高录音的质量和音频的立体感。
在这篇文章中，我们将探讨什么是立体声拾音技术、立体声拾音的原理、不同类型的立体声麦克风以及立体声拾音技术的发展趋势。
立体声拾音技术是将两个或以上的麦克风放置在一个空间中，以捕捉不同的声音，从而创造出一种具有音频立体感的效果。
该技术可以用于录制音乐、电影、电视节目，以及语音识别和虚拟现实等领域。
二、立体声拾音的原理立体声拾音基于人类听力系统的特性，即我们的耳朵可以通过位置和时间差异来识别声源的位置。
因此，用多个麦克风捕捉不同位置的声音可以模拟出现实世界中的声音效果。
立体声拾音有两个主要的原理：亚毫米级时间差干涉和空间上的挤压作用。
在亚毫米级时间差干涉中，麦克风之间的位置差异会导致声波在麦克风之间传播的时间差异，从而创造出相位干涉和差分信号。
这些不同的信号可以输入立体声录音机中，产生立体声效果。
在空间上的挤压作用中，不同位置的声音在传达到听者的耳朵时，受到了不同的空间影响，从而产生了不同的声波衰减。
通过模拟这种效应，立体声录音可以输出具有音频立体感的效果。
三、不同类型的立体声麦克风在立体声拾音中，不同类型的麦克风可以产生不同的效果。
以下是几种常见的立体声麦克风类型：1. XY麦克风：XY麦克风是一种非常常见的立体声拾音方式，也被称为“交叉麦克风”或者“左右麦克风”。
这种麦克风具有相同的极性和灵敏度，它们被放置在一起，并交叉着放置。
这种麦克风可以有效地捕捉到声音的位置和细节，但是对于低频和宽幅信号的捕捉效果不佳。
2. ORTF麦克风：ORTF麦克风是由ORTF（法国电视广播研究中心）开发的一种拾音方式。
它们被放置在一个小的倾斜角度上，距离为17cm，呈现一个类似于人耳的姿态。
这种麦克风可以产生具有广度和深度的立体声效果，但是相比于XY麦克风，它的灵敏度稍低。
拾音
基本拾音技术：
❖ A：近距离拾音：
❖ 近距离拾音是舞台扩声最常用的方法之一，它是将话 筒放在声源的近处，拾取的多是直达声和早期反射声。
❖ 优点：提高信噪比，防止傍串音，音质纯真、纤细、 清晰、宽厚、接近原声。
❖ 缺点：距离过近易暴露声源发声缺陷，如语言中的咝 音、喉音、乐器中的摩擦噪音等，缺乏临场感和融合 感。
❖ 优点：可改善音质，提高信噪比。
❖ 缺点：设备质量要求高，技术比较复杂，操作难度大。
拾音中的几个注意点
1）近讲效应 ❖ 传声器靠近声源（嘴部）时存在的低频提升现象
❖ 解决方案：
位置 低频调音衰减 近讲开关（话筒）
2）多传声器的相位干涉
❖ 也叫梳状滤波器效应，如A与B两个声源， 分别用A与B两个传声器拾音，由于在一 个声场中，A声源的声音除了进入A传声 器外，也有一个经延迟的声音到B传声器， 这样在调音台混音后两个声音由于经延 迟后相位不同，会产生不同频率声音的 不同程度的相加和相减现象，造成频响 不好。（B也一样）
❖ 常用：独奏独唱，语言节目中的傍白，独白，流行音 乐的演唱。
❖ 注意：布置话筒时要根据声源的方向性和发声特点来 确定话筒的位置、高度和角度。
❖ B：中距离拾音：
❖ 中距离拾音是舞台扩声常用方法之一，即将话筒放置距 声源一米左右处，指向单一声源或群声源，所拾取的声 音为直达声，早期反射声和混响声。
❖ 优点：声音清晰明亮，具有临场感和融合感。
❖ 常用：1、管弦乐队演出，戏剧演出多用此法，把话筒 放在舞台前沿，可一只或多只。
❖
2、乐队演出将话筒放在每组乐器前。
❖
3、演唱或曲艺节目则放在演员前方，角度表演
(完整版)几种立体声录音的拾音方法
几种立体声录音方法一、A/B 制式首先我来介绍一下A/B 制式，A/B 制式是最早采用的录制立体声的方法，有人形象的称它为拉开距离式拾音方法。
两支传声器在舞台上或者录音室里拉开2.0-3.5 米的距离，传声器可以是无方向性的也可以是心形的，它们平行地对准乐队，也可以稍微向左右两侧张开一些。
对A/B 制式拾音来说，每一件乐器（声源）到达两支传声器处的声音信号之间，既存在强度差也存在时间差。
强度差是由传声器的指向性图形以及声源到达两支传声器的距离不同所形成的。
在这种录音制式中，强度差和时间差对定向的作用迭加在一起了。
很明显，对于不再中轴线上的声源，前导的声道始终是声级较高的声道。
心理声学的研究，时间差比强度差更加的重要。
这种制式的特点是简单，对所使用的一对传声器，在性能和技术指标配对上要求并不太严格。
这种拾音制式有两个明显的缺陷：一是存在中间空洞，中间稀疏或者称为中间后退现象。
就是说当重放用A/B 制式所录的音乐的时候，听众往往回感到中间部位乐器的声象变弱，或者这些乐器的声象在中间部位变得稀疏起来，而更多的乐器声象向左右扬声器方向靠拢，使得两端乐器声象密集起来。
有时，也使听众感到中间部位的声象向舞台后部退去。
对于这种缺陷，可以借助两种方法来改善。
一种方法是在录音的时候增加一个中间传声器，把它的信号放大，再分别分配到左右声道中去。
另外一种方法是再重放时增加一个中置扬声器，而将左右声道信号各分一部分给此扬声器放声。
上述缺陷在两支当传声器拉开2.5-3.5 米以上时，将变得相当明显。
当然，放声时如果将两支扬声器朝向稍微向听音室中间偏转一点，中间空洞现象也有些改善。
一句老话～～～～办法是人想出来的嘛！A/B 制式还有一个很明显的缺陷就是，它的录音在作单声道兼容重放时，将存在相位干涉现象，因而兼容度很低～～～～～对于中国现在的电视基于单声道来说，就应该注意咯！这是很容易加以说明的，当作单声道兼容重放时，必须把左右声道信号迭加在一起才能形成单声道信号。
《录音技术与艺术》课程教学大纲(新版)
目录一、理论教学大纲《录音技术与艺术》课程教学大纲 (2)二、实践教学大纲《录音技术与艺术》实验教学大纲 (9)《录音技术与艺术》课程教学大纲一、课程基本信息1.课程名称：录音技术与艺术2.课程编号：0104218A3.课程类别：专业（本科）必修课4.总学时/学分：64/45.适用专业：广播电视学（节目制作）/专升本6.开课学期：第4/2学期二、课程与人才培养标准实现矩阵的关系说明通过课程教学与实践，使学生掌握调音台（模拟/数字）、数字音频录制及混音技术，实现影视媒体内容制作能力和新媒体内容设计与实践制作能力的培养。
三、课程的地位性质与目的是广播电视学专业节目方向及专升本专业核心课程，通过本课程的学习，使学生能掌握音频的基本理论知识和实践应用常识，了解常用音频设备的原理，熟练掌握设备系统调试及使用，熟练掌握数字音频处理软件技术，并进行声音艺术创作（音频创作及声画创作）。
四、学时分配表五、课程教学内容和基本要求音频的基本理论知识，拾音、声电转换、声音调节、声音记录及声音混缩合成对应的设备原理及使用方法，多轨音频编辑软件的使用。
其中软件的讲授结合应用实例进行。
音频编辑软件的内容包括声音的拾取，声音的编辑合成，声音的后期效果处理。
在课程最后的实践实习部分要求学生完成声音合成作品一个（个人音频公益广告），完成声画结合类作品一个（团队结课作品）。
本课程各章的教学内容和基本要求如下：第一章概论及音频基础知识【教学内容】1.概论：课程体系介绍，课程相关背景，教学方式介绍，录音基本流程，音频的物理性及艺术性；2.音频基础知识：声波、声压、声场、声强、响度、音色、立体声；声波传播特性，人耳听觉特性、频率响应；声学装修；音响系统组成；线材常识【基本要求】了解课程在传媒专业课程体系中的位置及学习要求、考核要求；了解从音源到拾音到调音到录音及最后的数字编辑完整的录音流程；理解音频的物理性及艺术性的体现案例；了解声波、声压、声场、声强、响度、音色、立体声；声波传播特性，人耳听觉特性、频率响应等音频基础知识；了解声学装修中吸音隔音原理；掌握常见音频系统设备组成；掌握常见线材名称及种类。
立体声音的原理
神奇的立体声让你身临其境立体声音的原理三组关键字：时间差相位差强度差（△L）音色差哈斯效应耳机立体声重放人类对立体声的研究已有近百年的历史了。
立体声音响给人们带来声音美的享受，这是单声道音响无法比拟的。
立体声技术发展如此快并被人们认可是它给听音人以临场感、真实感，其主要原因是两只扬声器辐射的声音塑造了声源方位，即立体声。
人耳对声源方位的判断人的听觉不仅涉及听觉器官本身，还涉及视觉，甚至触觉等生理、物理、心理等综合因素。
我们主要从听觉角度讨论。
人耳除了声音有响度、音调、音色的主观感觉外，还有对声源的空间印象感觉，即对声源的定位能力。
人有双耳，双耳之间有一定的距离（约17cm），若一点声源偏离听音人前方主轴方向，到达两耳的声音就会产生差别，听觉系统根绝这些差别就可以判断出声源的方位，这一理论是“双耳效应”理论。
双耳效应理论认为：人耳对声源方位的判断能力是根据由于双耳距离差引起的以下四个物理因素产生的：1.声音到达双耳间的时间差2.声音到达双耳间的强度差3.声音低频分量由于时间差产生的相位差。
4.由于人头对高频分量的遮蔽作用产生的音色差。
时间差反映声音到达双耳先后造成的相对时间差异，强度差则反映声音在空气中传播由于距离造成的衰减差异，这些都是很好理解的。
相位差和时间差是密切相关的，也可以说是时间差派生出了相位差。
低频声音的波长很长，在常温中20kHz的波长是17cm，200Hz是1.7m，因而在时间差产生的相位差在一定数量值内，可以作为判断声源方位的信息。
而高频声音的波长短，例如10kHz是3.4cm，20kHz是1.7cm，时间差会产生很大的相位差，甚至超过360度，即开始另一个波长，所以相位差作为判断声音方位的信息已经无任何价值，以为已经无法分辨相位是超前还是滞后，因而被称为“混乱的相位差”信息。
所以，时间差对帮助判断各个频率的声音方位都起作用，而相位差只对低频声音起作用。
扬声器立体声重放系统在扬声器立体声重放系统中，听音人听到的是与单声道重放差异较大的声音，是十分复杂的声音叠加，当然，也给立体声研究提出许多需要解决的问题，其中最主要的是听觉的声像和声像的位置。
拾音
2. 立体声制式
1）A/B制 ❖ 方法：使用两个无向或心形传声器，平行或向
两则张开对准拾音对象，两传声器间有一定间 距2d
❖ 间距2d＝20cm～3m左右
20cm (约为人头两耳朵之间的距离)固定在 双头支架上，称为小A/B制
❖ 优点：提高信噪比，防止傍串音，音质纯真、纤细、 清晰、宽厚、接近原声。
❖ 缺点：距离过近易暴露声源发声缺陷，如语言中的咝 音、喉音、乐器中的摩擦噪音等，缺乏临场感和融合 感。
❖ 常用：独奏独唱，语言节目中的傍白，独白，流行音 乐的演唱。
❖ 注意：布置话筒时要根据声源的方向性和发声特点来 确定话筒的位置、高度和角度。
❖ 缺点：声音的控制自由度差
2）多传声器拾音
❖ 各传声器根据需要分别对各声源布放， 各传声器无主次之分，拾音后在调音台 把各声源信号混合，对应录音即是多轨 录音方式。
❖ 不是现场演出的场合往往采用将各声源 隔离的方式。
❖ 是近距离拾音，直达声为主，无声源之间 的相对深度感，现场感不好，注意近讲效 应。
❖ 双扬声器在听音者正前方左右对称放置（三者一 般构成等边三角形）
❖ 左右扬声器放同一声音，三种情况
A．声级差Δp＝0，时间差Δt＝0 （音量一样且同时放）
则感觉声像在中间
B．时间差Δt＝0，声级差Δp＝1～15dB （音量相对大小的变化）
声像向音量大一则扬声器移动，在声级差 等于或大于15分贝时，固定在该扬声器上 C．声级差Δp＝0，时间差Δt＝0～3ms （放音时间的先后变化）
❖ 对声音的控制自由度好。
3）主辅传声器拾音
❖ 主传声器即单点拾音，利用单点拾音的 优点，把握声场中的主要信息
补充知识1——拾音技术
履带式话筒的工作原理
履带式话筒的基本工作原理是将一小条皱皱 的金属带子松松地悬挂在磁场中， 的金属带子松松地悬挂在磁场中，当空气分 子运动时，它就也跟着运动， 子运动时，它就也跟着运动，从而对磁场中 的磁线通量形成切割，然后产生声音信号。 的磁线通量形成切割，然后产生声音信号。 通常，履带式话筒的拾音类型都是8字型的。 通常，履带式话筒的拾音类型都是8字型的。 有时， 有时，我们可以把履带式话筒想象成一条窗 当风从正面吹过时，它很容易就会飘动， 帘，当风从正面吹过时，它很容易就会飘动， 但是当风从侧面平着吹过时， 但是当风从侧面平着吹过时，它可能就会纹 丝不动了。 丝不动了。
电容传声器的特点 电容传声器的特点
电容传声器的最大优点是灵敏度高、 电容传声器的最大优点是灵敏度高、频 率响应宽、动态范围大、 率响应宽、动态范围大、音质优美 ,是 音乐录音中最常用的传声器类型。 音乐录音中最常用的传声器类型。
缺点是价格偏高,使用时比较娇气, 缺点是价格偏高,使用时比较娇气,工作 时需外加电压,在野外作业时不方便。 时需外加电压,在野外作业时不方便。
反射声场
在反射声场中, 在反射声场中,有墙壁等障碍物对声波 产生反射作用,甚至多次反射, 产生反射作用,甚至多次反射,如厅堂、 剧场、录音棚等。 艺术录音一般是在反射声场中进行, 艺术录音一般是在反射声场中进行,录 制流行音乐常常使用的强吸收、短混响 室,近似于自由声场,但也不是绝对没有 近似于自由声场, 反射。
传声器的分类（根据声电换能方式） 根据声电换能方式）
静电式 ( 电容式和驻极体式 ) 、 电动式 ( 动圈式、带式 ) 、 压电式 ( 晶体式、陶瓷式、高聚物 式 ) 、半导体式、碳粒式 等。
传声器的分类
（按声波作用于传声器膜片的不同方式） 按声波作用于传声器膜片的不同方式） 的不同方式
立体声拾音技术
《立体声拾音技术》读书笔记总序从古至今，拾音技术都为人类做出了不可磨灭的贡献：1877年，爱迪生发明留声机，自此，录音便进入了人们的生活。
1928年，人类制作出有声电影。
1960年，首次进行立体声广播等等。
直到现在，20世纪后半期开始飞速发展的计算机技术和数字化的运用使音频技术领域发生了深刻的变革。
第一章：传声器1.1．传声器的分类传声器，俗称话筒。
传声器分类方法有很多种：按传声器构造分类，按传声器方向特性分类，按使用功能分类，按输出信号数量分类，按声驱动力形成的方式分类，按传声器振膜大小分类，按使用范围分类，每一种分类中又包括很多种传声器，例如动圈传声器、铝带传声器压力区式传声器、电磁式传声器等等。
1.2.压强式传声器大多数传声器都是依靠声波引起的空气压力变化而工作的。
1.3.压差式传声器①压差式传声器也称压力梯度式传声器。
②压差式传声器依声源入射角度变化的规律的公式：S=S0cosθ其中：S 表示随声波入射角度而改变的传声器灵敏度S0表示声波0°入射时的灵敏度（θ=0时，一般取常数1）θ表示声波入射角度1.4.压强式传声器与压差式传声器的组合以压强式传声器与压差式传声器的组合结构得到单指向特性传声器。
这种结构也称为“复合结构”，称这种传声器的声驱动方式为“复合式”。
1.5传声器多种指向图形的形成和传声指向系数①五种典型指向图形：全方形、扁圆形、心形、锐心形、8字形。
②传声器指向性系数的数学计算公式：S（θ）=A+B·cosθ其中：S（θ）随声波入射角度而改变的传声器指向性系数θ相对0°的声波入射角度A 指向性图形圆形部分含量（压强分量）B 指向性图形8字形部分含量（压差分量）*传声器的指向性图形含量A+B永远=1第二章：立体声重放的听音2.1 人耳对声源方位的判断双耳效应：若一点声源偏离听音人正前方主轴方向，到达两耳的声音就会产生差别，听觉系统根据这些差别就可以判断出声源的方位。
广播电视技术概论知识总结
《广播电视技术概论》第一章概述小结一、广播的定义：一种“定点发送、群点接收”的通信方式。
“广播”的两层含义：1、泛指：通过无线电波或有线系统向广大听众或观众传送节目的过程。
2、特指：声音广播。
二、广播电视的特点：1、形象化：以声音和图像的形式来传递信息。
2、及时性：以电波传播的速度来传送信息。
3、广泛性：覆盖范围最广泛的一种传播媒介。
三、广播电视的发展沿革1、三代广播：（第一代）AM-调幅声音广播，（第二代）FM-调频声音广播，（第三代）DAB-数字声音广播。
2、三代电视：（第一代）黑白电视广播，（第二代）彩色电视广播，（第三代）数字电视和高清晰度电视广播。
四、广播电视系统的基本组成和作用1、节目制作与播出：利用必要的广播电视设备及技术手段制作出符合规范的广播电视节目信号，并按一定的时间顺序（节目表）将其播出到发送传输端。
2、发送与传输：将广播电视节目信号进行一定的技术处理（如编码、调制等）后，经过某种传输方式（如地面射频传输、卫星广播、有线传输等）传送到接收端。
3、接收与重现：接收广播电视节目信号，并对其进行必要的处理和变换，最终还原成图像及声音。
4、监测网：对广播电视链路中的各个环节进行信号的监测，及时了解播出安全的播出的质量情况。
五、广播电视的基本传输方式1、地面无线电开路传输：主要业务有调幅中、短波广播、调频广播、VHF/UHF频段电视广播等。
（1）调幅广播：中波MW调幅广播的频率范围是526.5～1605.5 kHz，每个频道的带宽为9 kHz，共划分为120频道；主要是地波传播。
短波广播SW的频率范围是2.3～26.1 M Hz，每个频道带宽是10 k Hz，；主要是天波传播。
（2）调频广播：频率范围为87～108 M Hz，每套调频节目所占带宽为200 k Hz空间波直线传播（视距）。
（3）VHF/UHF地面电视广播：每个频道带宽是8 M Hz，共安排了68个规范频道，从DS-1到DS-68，其中，甚高频（M波）VHF的规范频道从DS-1到DS-12；特高频（分M波）的规范频道从DS-13到DS-68，空间波直线传播（视距）。
拾音技术
立体声拾音立体声录音技术与单声道录音技术的最重要区别在于拾音方法的不同，单声道录音一般是用一只传声器拾音，或者将若干只传声器拾取的信号混合成为一个声道；而立体声录音一般是用两只或两只以上传声器进行拾音，些传声器拾取的信号混合处理后送入两个声道。
立体声的拾音方法有很多，根据拾音和重放的形式一般可以分成两种：房间立体声和人头立体声。
一、房间立体声拾音方法立体声信号的拾取是通过多只传声器的摆放完成的，拾取的声音信号加载了房间特性的，重放时在房间中用扬声器进行，声像定位受监环境的影响。
根据拾取信号所利用的不同物理参数，可将立体声拾音方法分为三种：1、“时间差”拾音方法通过话筒的摆放和选择，使得声源发出的声音到达两话筒只存在时间差(当然也存在少量的强度差和相位差)，重放时通过两声道信号问的时间差信息完成声源定位和声场再造。
一般是选择两只指向性完全相同的话筒，主轴平行放置，间隔一定距离置于声源的前方，分别拾取信号作为左右声道信号。
时间差拾音方法是录音师们最早使用的立体声拾音方法之一。
它的特点是录制的音乐具有亲和力、自然感和温暖感，录制古典音乐会经常采用这种方法。
常见的时间差拾音方式有AB拾音制式。
2、”强度差”拾音方法通过话筒的摆放和选择，使得声源发出的声音到达两话筒只存在的强度差，重放时通过两声道信号间的强度差信息完成声源定位和声场再造。
强度差拾音技术是用两只特性完全相同的传声器分别面向声源，一只传声器置于另一只传声器上，使两只传声器的膜片在垂直的轴线上尽量重合，传声器的轴向夹角彼此张开一定的角度，这样声源到达两传声器没有时间差，而只有因两传声器的主轴方向和指向性而引起的声级差，因此这种方式也称为声级差定位拾音技术。
声级差定位拾音技术的声源定位感较好，但空间感不如“时间差’拾音方法。
常见的拾音方式有XY和MS两种拾音制式。
3、混合拾音方法通过话筒的选择和摆放，使得声源发出的声音到达两话筒之间既存在时间差，也存在强度差(还包括少量相位差)，通过话筒记录的两声道间的时间差和强度差重放时完成声源定位和声场再造。
常用立体声简介
立体声拾音原理
模拟人耳对声源方位及空间环境判 断的机理，在双声道扬声器重放系统 再现立体声。
人耳对声源方位的判断
—双耳效应
四个物理因素
声音达到双耳的时 间差Δt ．
声音达到双耳的强 度差ΔL ．
声音的低频分量由 于时间差产生的相 位差Δφ ．
由于人头对高频分 量的遮蔽作用产生 的音色差Δf ．
强度差拾音方法有
X/Y拾音方式
M/S 拾音方式
X/Y拾音方式
X/Y拾音方式借助平面正交坐标的名称而得名 （是英国人首先提出来的）。
X/Y拾音制方式是将两只传声器彼此重叠设置， 使两只传声器的膜片在垂直的轴线上尽量靠近，彼 此张开一定的角度，所采用的两只传声器必须严格 匹配、特性一至。主轴指向左边的传声器称为X传 声器，所拾取的信号作为立体声的左声道，主轴指 向右边的传声器称为Y传声器，所拾取的信号作为 立体声的右声道。重放时，X、Y传声器拾取的信 号分别送入左、右扬声器。
常用立体声拾音方式
主传声器拾音： 强度差（声级差）：XY、MS 时间差：大间距： AB STRAUS组合 TECCA树 TELARC三点 ABCDE五点 小间距复合方式：ORTF 、 DIN等六种 人头方法：人工头（仿真头） 真人头拾音 球面拾音 OSS、 SASS、 CLARA
点传声器拾音
强度差（声级差）拾音方法
实际上，50ms的延迟量不是很严格的，瞬态声音在延迟 不到50ms时就会被分辨出来，持续音也可能延迟超过50ms 还分辨不清。
请听 “梆子”延时效果
0ms 5ms 10ms 20ms 30ms 40ms 80ms 120ms 160ms
扬声器重放的声像定位
时间差作用的声像定位
立体声拾音技术
《立体声拾音技术》读书笔记总序从古至今，拾音技术都为人类做出了不可磨灭的贡献：1877年，爱迪生发明留声机，自此，录音便进入了人们的生活。
1928年，人类制作出有声电影。
1960年，首次进行立体声广播等等。
直到现在，20世纪后半期开始飞速发展的计算机技术和数字化的运用使音频技术领域发生了深刻的变革。
第一章：传声器1.1．传声器的分类传声器，俗称话筒。
传声器分类方法有很多种：按传声器构造分类，按传声器方向特性分类，按使用功能分类，按输出信号数量分类，按声驱动力形成的方式分类，按传声器振膜大小分类，按使用范围分类，每一种分类中又包括很多种传声器，例如动圈传声器、铝带传声器压力区式传声器、电磁式传声器等等。
1.2.压强式传声器大多数传声器都是依靠声波引起的空气压力变化而工作的。
1.3.压差式传声器①压差式传声器也称压力梯度式传声器。
②压差式传声器依声源入射角度变化的规律的公式：S=S0cosθ其中：S 表示随声波入射角度而改变的传声器灵敏度S0表示声波0°入射时的灵敏度（θ=0时，一般取常数1）θ表示声波入射角度1.4.压强式传声器与压差式传声器的组合以压强式传声器与压差式传声器的组合结构得到单指向特性传声器。
这种结构也称为“复合结构”，称这种传声器的声驱动方式为“复合式”。
1.5传声器多种指向图形的形成和传声指向系数①五种典型指向图形：全方形、扁圆形、心形、锐心形、8字形。
②传声器指向性系数的数学计算公式：S（θ）=A+B·cosθ其中：S（θ）随声波入射角度而改变的传声器指向性系数θ相对0°的声波入射角度A 指向性图形圆形部分含量（压强分量）B 指向性图形8字形部分含量（压差分量）*传声器的指向性图形含量A+B永远=1第二章：立体声重放的听音2.1 人耳对声源方位的判断双耳效应：若一点声源偏离听音人正前方主轴方向，到达两耳的声音就会产生差别，听觉系统根据这些差别就可以判断出声源的方位。
《录音基础2传声器原理与拾音技术》教学大纲
《录音基础2：传声器原理与拾音技术》教学大纲
一、课程基本信息
英文名称：Basic of Microphone and recording technology
授课对象：录音艺术专业
开课学期：第二学期、第三学期
学分/学时：8/128
教学方式：理论讲授、录音棚实践
考核方式：理论笔试、实践录音作品
课程简介：
本课程主要是带领学生掌握传声器工作的原理和了解传声器在实际运用的过程中的不同设置，主要课程内容为立体声拾音技术。
二、课程教学目的和要求
《传声器原理与拾音技术》课程的教学目的是使学生基本掌握传声器原理、立体声拾音的理论、方法和技巧。
要求学生通过该课程的学习，掌握传声器工作原理及分类并全面了解各种拾音方法。
重要的是要求学生能在实践中运用理论知识解决实际工作中可能遇到的各种复杂的具体问题。
三、教学内容与学时分配
四、作业、实践环节
作业为教材每章节最后的“思考题与作业”。
五、建议教材
李伟编著. 立体声拾音技术. 北京：中国广播电视出版社，2004.
[1] 李宝善编著.近代传声器和拾音技术. 北京：中国广播出版社，1984.
[2] 李宝善编著.立体声应用技术. 上海：上海科学技术文献出版社，1982.
[3] J. 耶克林著.熊国新译.音乐录音. 北京：中国广播电视出版社，1984.
执笔人：吴锐
教研室主任签字：肖俊珍
二级学院院长签字：。
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第三章立体声拾音技术双声道立体声是以两个通路记录与再现声场的录音和重放方法。
为了利用传声器拾取高保真的声音信号，人们创立了许多立体声拾音制式，这些拾音制式大都是根据人耳的双耳听觉效应原理，并结合人们各自的美学观点和不同类型音乐的音响要求，经过反复实践逐步形成的。
但是从技术原理上来讲，目前使用的立体声拾音技术都是根据人耳对声源定位的基本因素：声级差、时间差创立起来的。
在各种拾音技术中，传声器或者拾取具有声级差的声源信号，或者拾取具有时间差的声源信号，或者拾取既有声级差，又有时间差的声源信号，来获得立体声效果。
因此，立体声拾音技术也常以这三种工作原理来分类。
应该说，所有这些拾音制式都各有优点和缺点，不存在一种十全十美的拾音制式，每种拾音制式都有其最适合的场合，即不同的录音场地，不同的音乐节目形式都有其最适合的拾音制式。
为了录制好不同形式的音乐节目，录音师应当全面了解和熟悉这些拾音制式，在大量的实践中加以总结，才能在复杂的录音工作中，选择正确的拾音制式，设计最佳的录音方案，获得最佳的录音效果。
在具体分析立体声拾音技术之前，首先需要说明的是立体声拾音时的有效拾音角（有时也称为覆盖角或录音角），也可以称为有效拾音区域。
第一节立体声拾音的有效拾音角图3-1 有效拾音角适合于5个声源的宽度图3-2 有效拾音角小于5个声源的宽度立体声拾音的有效拾音角即重放听音时最大声像角所对应的拾音时的声源方位角，也就是传声器对将声源均匀再现于扬声器间的拾音角度。
由于每种拾音技术中传声器之间的轴向夹角和距离等设置的不同，它们的有效拾音角也各不相同。
在选择拾音方式和设置传声器时，其有效拾音角要适合于声源的宽度，即使声源的宽度尽可能接近从传声器对到声源俯视所得到的有效拾音角，如图3-1所示。
在图3-2中，有效拾音角太小，声源被设置在有效拾音角以外，在这种情况下，声源重放再现于两扬声器时，将造成立体声声像的失真。
第二节声级差定位的拾音技术一．声级差定位的拾音技术声级差定位的拾音技术是由两只传声器组成的，两只传声器分别面向声源，一只传声器置于另一只传声器上，使两只传声器的膜片在垂直的轴线上尽量重合，传声的轴向夹角彼此张开一定的角度θ。
声源到达两传声器没有时间差，只有两传声器主轴指向和传声器指向性而产生的声级差立体声信息，因此这种方式称为声级差定位的拾音技术。
声级差定位的拾音技术主要有XY和MS两种拾音制式。
在时间差定位的拾音技术中，假设所选择的传声器为心形指向性，当声源置于两传声器的垂直平分线上时，两只传声器将拾取同样的声级，左右声道之间的声级差为零，重放听音时，声像将恰好位于两扬声器连线的中点。
如果将声源沿着圆弧向右移动，则两传声器之间的声级差将逐渐增加，声像也将相应的逐渐向右边扬声器移动。
当两只传声器拾取到的声级差达到15dB左右时，如图3-3所示，声源到达S1处时，则声像S1’将感觉来自右边扬声器，因此，S1的位置便确定为最外部的拾音点，即传声器对的有效拾音角。
当声源超过S1，沿着圆弧继续向右移动时，声像仍将固定在右扬声器处。
图3-3 声级差定位的拾音技术如果声源在S1处保持不变，减小两传声器彼此间的轴向夹角（如图3-4），则两只传声器拾取的声级差将随之减小，声源的声像将向立体声声像的中心移动。
为了使两只传声器之间再次获得15dB的声级差，声像感觉来自右扬声器，声源必须超过S1（到达S2）。
因此传声器对的有效拾音角将随着两传声器间轴向夹角的减小而增大。
图3-4 减小两传声器间轴向夹角θ，提高传声器对的有效拾音角传声器对轴向夹角的选择是有一定的限度的，否则将影响到声源再现时立体声声像的平衡。
对于心形指向性传声器，传声器的轴向夹角的范围应为80°～130°。
如果传声器的轴向夹角大于130°，如图3-5所示，位于中间的声源将处在每个心形指向性传声器的拾音角度之外，造成声源在声场中直达声/混响声比率的下降，听音时能够明显感觉到这3dB左右的衰减，声像将缺乏现场感，感觉处在较远的地方。
图3-5 传声器对的轴向夹角大于130°, θ=150°如果传声器对的轴向指向夹角小于80°，则传声器对的有效拾音夹角将大于180°，则两侧位于心形指向性传声器拾音角以外的声源将被衰减。
如图3-6所示:图3-6 传声器对的轴向夹角小于80°，θ=60°二．XY拾音制式XY拾音制式是将两只传声器彼此重叠设置，使两只传声器的膜片在垂直的轴线上尽量靠近，彼此张开一定的角度，所采用的两只传声器必须严格匹配、统一。
主轴指向左边的传声器称为X传声器，所拾取的信号作为立体声的左声道；主轴指向右边的传声器称为Y 传声器，所拾取的信号作为立体声的右声道，重放时，X、Y传声器拾取的信号分别送入左、右扬声器。
图3-7 XY拾音制式θ=90°；α=170°XY拾音制式通常采用心形指向性的传声器，两传声器轴向夹角θ可选择的范围为80°～130°，相应的有效拾音角为180°～130°。
在实际的应用中，传声器的轴向夹角常选用90°和120°，各自的有效拾音角为170°和140°。
表3-1轴向指向角θ有效拾音角α80°180°90°170°100°160°110°150°120°140°130°130°XY拾音制式由于两只传声器的膜片是重合在一起的，所以缺少了时间差的立体声信息，声音信号的成分同实际的双耳听音相比较，除了在不同方向传声器频率响应的不同以外，相对单调，缺乏变化。
从重放听音的效果来看，声音缺乏层次感、空间感和深度感。
但是从另一方面讲，其立体声的声像定位是比较清晰和稳定的，具有相当宽的有效拾音角，可以使传声器在较近的距离拾取声源，而不会出现声像飘移，过于集中于两边扬声器上的效果。
并且由于左右声道间基本上不存在时间差，所以其单声道重放的兼容性是非常好的。
在XY拾音制式中，有一种特殊的形式，它是由两只8字形传声器组成，传声器之间的轴向夹角为90°。
采用这种方式拾音时，如果一个声源沿着圆弧移动时，两只传声器拾取的能量之和是完全相等的，如图3-9所示。
因此当对拾取的声源重放听音时，能够获得具有稳定电平的声像。
图3-8 采用8字形传声器的XY拾音制式由于8字形传声器正、负波瓣的极性是相反的，所以在传声器周围存在反相问题，从图中可以看出：1．当声源从315°向45°移动时，声源被两只传声器的正瓣拾取，极性相同，重放听音时，声像由左向右移动。
2．当声源从45°向135°移动时，声源被两只传声器反相拾取（正、负波瓣），声像无法定位（声影区）。
3．当声源从135°向225°移动时，声源被两传声器的负瓣拾取，极性相同，重放听音时，声像由左向右移动（同声源的移动方向相反）。
4．当声源从225°向315°移动时，声源被两只传声器反相拾取（负、正波瓣），声像无法定位（声影区）。
由上可见，在这种拾音方式中，传声器前后各自90°的范围内为拾音区，两传声器拾取的信号极性相同，但是后方的声像定位与前方的定位是相反的。
另外，这种拾音方式在使用时还需注意以下几个特点：1．采用这种方式拾音时，由于前后拾音区的声像定位是反向的，所以重放时，后区的声像需要反向叠加到前区的声像中。
这种情况下，如果在混响较为活跃的厅堂里拾音，这种反向将使其空间感有所下降。
2．由于传声器的膜片是基本重合的，所以这种拾音方式具有准确、清晰的声像定位。
3．有效拾音角为70°，接近于立体声最佳听音角度，这样在重放听音时，声像的角度分布更接近于自然听音。
4．由于有效拾音角相对较小，因此在录音时传声器对的设置需相对较远，如果是在混响时间较长的厅堂内录音，仅使用主传声器拾音，要录制出乐队演奏的现场感和演奏细节是较为困难的。
5．使用8字形传声器时，如果减小传声器的灵敏度，将造成低频范围在200Hz以下出现失真的情况。
6．因为传声器对的前后两个方向均为拾音区域，所以在实际录音时，可以充分利用其前后两个拾音区，以达到减少传声器的数量和提高舞台视觉效果的目的。
7．传声器对的两侧为反相区，在该区域拾音，声像无法定位，产生一种不自然的音响，但是有时可以利用这种特性，制作某种特殊的音响效果（有时是需要这种效果的）。
8．可以录制出声像在两扬声器间平稳移动的效果：若要获得这种效果，演员需在传声器对的有效拾音角内，沿着某抛物线以缓慢的速度移动，如果速度太快，将产生一种声像从一只扬声器突然跳到另一只扬声器的效果。
同样，如果在有效拾音角内沿直线移动，并且移动速度比较快，则在重放听音时，声像将产生前后移动和从一只扬声器突然跳到另一只扬声器的效果。
在实际录音中，要想获得满意的效果，则需要在移动的路线上作好标记，反复实验。
图3-9 声源在传声器对前移动，以获得平稳的声像移动效果XY拾音制式还可以由全指向性的传声器对组成，轴向夹角一般为90°左右。
这种方式看起来有些奇怪，好象是单声道录音。
实际上，它仍然是立体声录音，因为全指向性传声器在高频是具有一定的指向性的，这样在拾音时便带来左右声道之间的声级差，从而获得重放时的立体声效果。
这种方式的最大优点在于近距离拾音时，具有线性的低频响应，没有心形传声器的近讲效应所带来的不利影响。
图3-10 采用全指向性传声器的XY拾音制式目前市场上有专门的立体声传声器，在传声器的膜盒内装有两只传声器膜片，上下排列，一个膜片为固定的（下膜片），另一个膜片可以旋转（上膜片）180°。
这样同用两只传声器上下组成传声器对相比较，传声器的设置和调整就方便的多。
立体声传声器USM69：上部的传声器膜片能够相对于固定的下部膜片左、右旋转90°，指向性可以选择为全指向性、次心形指向性、心形指向性、8字形指向性三．MS立体声拾音制式MS立体声拾音制式和XY拾音制式一样，为声级差式拾音方式，两只传声器的膜片同样需要上下尽可能的重合，利用两传声器之间拾取的声级差来定位。
组成MS拾音制式的一只传声器M（Middle或Mono的缩写）可以采用任何一种指向性，传声器的轴向指向声源，拾取前方声源总的声音信号，即声源左右方向的和信号；另一只传声器S（Side或Stereo的缩写）则必须采用8字形指向性，传声器的轴向指向左边，与M传声器的轴向垂直，主要拾取的是两边混响成分比例较高的声音信号，即声源左右方向的差信号。