瓷器收藏常识（40）明代嘉靖时期颜色釉和各类彩瓷详解

瓷器收藏常识（40）明代嘉靖时期颜色釉和各类彩瓷详解
嘉靖朝的颜色釉除白瓷外，以蓝釉(又称霁青)、黄釉和紫金釉最为突出。

此外，也有少量的仿龙泉釉、茄皮紫釉等品种
嘉靖朝的颜色釉除白瓷外，以蓝釉(又称霁青)、黄釉和紫金釉最为突出。

此外，也有少量的仿龙泉釉、茄皮紫釉等品种
嘉靖蓝釉五彩葫芦瓶
白瓷
除一部分粗糙器物施釉不均外，大部分白釉器物可以与永乐相题并论。

其器型有的地方与永乐也相似，釉面肥厚光润，并泛乳白色，釉内气泡小而密集，有素白或细刻纹装饰，所见器形有：杯、盘、方洗、炉、梅瓶、罐等器物。

白釉嘉靖螭龙瓶
其中有与永乐相混的器物。

其瓶、罐类底足的处理不及永乐时细致。

盘、碗类底足处理与永乐相比，则永乐圈足高直且平，光滑温润，而嘉靖圈足里直外坡，不光滑。

胎厚釉肥，偶有不规则的铁锈斑点。

大多为“大明嘉靖年制”六字青花楷书款，个别为六字暗刻款。

蓝釉
嘉靖黄釉除祭器外也有日用器，特征是蓝中微微泛紫色，其色调接近底足的流釉聚釉处泛黑，稍浅处泛灰，釉面光亮，有的有细小开片，少数有棕色斑点。

所见器物以盘、碗、高足碗、梅瓶、盖盒、炉、罐、洗、执壶等。

多数为素面，但也有刻划细线纹饰和描金装饰。

史密森尼机构藏的中国瓷器
嘉靖朝在一些常见的蓝釉器之外，还有一小批比较特殊的蓝釉器，习惯上称之为“回青釉”，是钴蓝的高温呈色。

常见一些撇口碗，器口施酱黄釉，底足内有的施白釉，也有的刷一层黑釉。

备注
蓝釉与孔雀蓝釉分属两个品种，因为蓝釉是经过高温烧成，釉面
不易脱落。

孔雀蓝釉以及孔雀绿釉常于制好的素坯上直接挂釉，或于白釉器上二次挂釉烧制，虽然两者在未挂釉前胎坯面貌不同，但都为低温釉，在素坯上直接挂釉的，其孔雀蓝釉极易脱落。

孔雀蓝釉中，多见不同规格的大盘类，小件器比较少。

而孔雀绿釉中，大件器与小件器二者均有，釉色虽然艳丽，但是欠匀净。

黄釉
黄釉一般都比弘治制品的娇黄稍深，釉面似有不平感，但也有极淡的，而且有的釉面却极匀润。

器物有碗、盘、杯、高足杯、碟、罐等，大多为素面，也有细线刻划纹装饰，以六字青花楷书款为多，也有少数刻款，特别有个别黄釉器器底足亦施黄釉，肯定为刻款。

紫金釉
紫金釉也叫酱色釉，釉面往往呈黄红色，釉内气泡疏朗而不密集。

此时的酱色釉色泽比较浅，釉面光亮及晦涩者都有，器物有碗、盘等。

绿釉
绿釉在嘉靖时以烧成瓜皮绿色为特征，有较匀润的嫩绿色，但有的绿中闪灰暗。

(注意后挂彩)
明嘉靖，高5.6厘米，口径17.8厘米，北京故宫博物馆藏。

彩瓷
五彩
嘉靖五彩盛极一时，色调纯正，绚烂陆离。

并以红浓绿艳取胜，制作之精者，可以和杰出的永乐、宣德青花相比。

此时五彩所用彩料有红、黄、蓝、绿、紫、黑、孔雀绿等色，有的饰以青花，所用红彩为枣皮红，凝厚光熠，而多用孔雀绿是嘉靖五彩的突出特点。

此时于白釉地上直接绘以五彩的器物，胎体不如以前规整，釉面亦不够细润。

其中红彩艳丽，多用黄彩托红，使红黄重叠，呈现凝厚、柔美的橙红色调，黄彩似同蜜蜡。

绿彩为大绿、淡绿、浅孔雀绿。

彩色对比强烈，很是醒目。

五彩器中大器比较多，如大罐、大缸、大盘、花盆等，罐类中又有方形、圆形等不同样式。

明嘉靖牡丹纹五彩罐
青花五彩
以釉下青花和釉上五彩相结合的彩瓷，在广义上说也可属于斗彩的范畴之内。

(备注：斗彩的概念)。

青花五彩则是指其青花部分被当作一种蓝彩来应用，所釉下蓝彩和釉上多种彩构成整幅画面。

明代青花五彩最发展的时期是万历朝，但是它的风格形成于嘉靖晚期，器物绝大多数是官窑器。

器型有盘、碗、洗、壶、罐、方升。

图案以飞凤、花果、鱼藻纹为多见。

一般有“大明嘉靖年制”两行六字青花楷书款，款识往往并无栏圈
备注
凡出土的五彩器，彩色多有被腐蚀的痕迹，如绿彩常常有带有氧化的锈斑，此特点系自然形成。

三彩
其色调浓重而沉闷，不够鲜艳、匀净，显得古旧，并且胎体上多有粗线条的暗刻花装饰，其施彩有两种情况：一是在色地上绘以红、绿、紫彩纹饰，也有留出白地作为局部图案的。

另一种是在色地上绘以黄、绿、紫图案。

常见有梅瓶、大罐以及绣墩。

明嘉靖釉下三彩婴戏纹盖罐
嘉靖三彩狮子绣球盖罐
金彩
此时广泛使用金彩，常在矾红地彩器及蓝釉、红彩釉、瓜绿釉、黄釉、白釉上使用，虽然金彩线条纤细，但是纹饰画意都显粗率。

器物有葫芦瓶、罐、执壶、碗等。

矾红彩
红中发黑，如干枣之色，釉面刷痕明显，器物多薄胎，盘、碗底足窄小，有塌底现象。

此类器物发色浅淡的称之为抹红。

白釉绿彩
嘉靖时此品种绿釉很纯正，不象以前绿彩多有闪黄的现象，除刻填绿龙纹的装饰外，也有以黑彩勾画纹饰轮廓线的。

白釉孔雀蓝或孔雀绿彩
就是用孔雀蓝或孔雀绿彩直接于白釉器上一笔涂出花纹的新品种，施彩虽然不均匀，但是色调却艳丽凝厚
白釉黄彩
和孔雀蓝或孔雀绿彩一样，也是单独用黄彩来描绘纹饰，亦为此时新颖别致的品种，黄彩浅淡，绘以龙纹，无须其它色彩来勾轮廓线，见有碗类
白釉红黄绿彩
此品种属五彩类，多数器物无款，胎体较厚，器型不规整，绿色泛黑或黄，彩色深浅不一，一般画笔较粗糙。

常见纹饰有“仙人乘槎”、“鸳鸯荷莲”、西游记故事、花卉、龙纹等。

除官窑款外，也有红彩书写人名及其它名款，如“陈守贵”、“陈守钊”、“陈文显”、及“大茶房”、“外膳房”、“典膳房”、“辛亥大茶房”、“上用”、“辛丑上用”、“赵府制用”、“大明年造”、“大明年制”等。

(备注：民国多有后挂彩仿品，以赵府制用
黄釉绿彩
此品种器物，嘉靖时期较以前多见，但黄彩不及以前匀净且多杂质。

常见有方斗杯、盘、碗、高足碗、圆盒、罐等，刻填的绿彩纹饰有凤穿花、龙凤、缠枝花卉。

绿釉黄彩
是相反于黄釉绿彩的品种，两者器型纹饰大体相同，绿彩深浅不一。

黄釉红彩
俗名“黄上红”，器物多见，是嘉靖彩器中的特殊品种，以黄釉为地，红釉彩绘，并特意留出黄地图案构成主题纹饰。

有的黄釉红彩器刻有花纹，还有的则用红彩或黑彩勾描主题花纹轮廓，更有的于黄釉上涂红彩后用浓红色勾画轮廓。

红釉黄彩
此品种相反于黄釉红彩，且器型、纹饰、色彩及工艺均同于黄釉红彩品种。

(此类品种民国多有伪作)
台湾故宫博物馆藏
红釉绿彩
以红彩釉为地，刻填或绘以绿彩纹饰，多见方斗杯、盘、碗类。

装饰中有松鹤、婴戏、狮球等。

大明嘉靖年制蒜头瓶
绿釉红彩
与红釉绿彩品种相反，见有缠枝莲纹葫芦瓶。

白釉赭彩
赭色发紫，常见的有高足碗、小盘。

黄釉黄彩
此类器物是在淡黄釉上以赭彩勾描纹饰轮廓线，再填以黄彩的品种。

又称“黄上黄”。

见有嘉靖官窑黄釉黄彩龙纹盘之类。

黄釉青花
其器型、纹饰、青花色调均同于以前宣德、成化、弘治、正德时期的黄釉青花花果盘，此类花果盘嘉靖以后再未见到。

也有绘缠枝莲纹或云龙纹的大盘，黄釉色调深浅不一，釉面也不匀净。

黄釉青花加红
于黄釉青花缠枝莲纹上，施以红彩花朵。

见有葫芦瓶。

也有与其相反的，以青花为地，在黄釉纹饰上，再加红彩描绘云龙灵芝等吉祥纹饰的莲子罐和方盒。

青花红彩
嘉靖、隆庆、万历时，青花和红彩的色调基本一致，故此品种在这三个朝代区别不大，鉴定以款识而定。

除有青花海水红彩龙纹外，还有与此相反的红彩海水青花龙的纹饰。

多见于大盘、大碗或一般器物，其红彩呈枣皮红色。

蓝釉五彩
蓝釉色彩并不浓深，釉厚处呈黑，薄处闪灰白，釉面肥厚光亮，此类器物只有嘉靖和万历朝制作
青花地白花
此品种始于元代，以青花为地，特意留出空白以作图案。

嘉靖时制作的，线条纤细并不柔和，较正德时显得简单生硬，常见盘、碗之
类。

蓝釉白花
此品种以蓝釉为地，留出白花纹饰。

如蓝釉刻白穿花龙纹碗，蓝釉凸白花鱼藻纹盘等，都是仿制宣德的效果。

嘉靖蓝釉白花蒜头瓶
酱釉白花
系由宣德白釉酱花品种演变而来，以色调浅淡光亮的酱釉为地，凸起的白松竹梅、云龙、麒麟等纹饰富有立体感。

此品种多为民窑器，有蒜头瓶、炉、罐等。

冬青釉
系仿宋龙泉窑的品种，其青绿色调介于豆青和粉青釉之间，釉面肥厚，光亮洁净，玻璃质强，有暗刻灵芝、竹纹的盘、碗，还见嘉靖官窑直口圆腹瓶。

影青釉
多施以小碗、小杯之类。

胎薄玲珑，器口多有酱黄釉，并有暗刻花纹，如鸳鸯荷莲等。

嘉靖瓷总的胎釉特征
嘉靖瓷的胎质不及前朝，大件器多制作粗糙，时有夹扁，接痕明显，易脱断、掉底，底足处理粗糙，有跳刀痕与粘砂现象。

露胎处火石红色浓重，大部分琢器胎体厚重。

而一般官窑的小件器的制作仍旧相当精细，胎薄体轻，瓷质坚致细密，造型规整，底足处理亦很齐整，由此可知，嘉靖时期瓷器胎体的面貌，是厚重古拙与轻盈秀丽兼而有之。

接痕明显
跳刀痕
嘉靖瓷的釉与胎体的情况一样，粗细、厚薄参差不齐，官窑器及小件精制品，釉面都很细润，呈青白、黄白或灰白色。

而那些釉面欠平、制作极其粗糙的器物，与官窑器及小件精制品有很大的差别。

款识
嘉靖官窑器以“大明嘉靖年制”六字楷书款为主，绝大多数为两行六字青花写款，有双圈也有无双圈的。

有个别六字矾红款，在有些白瓷以及颜色釉器上则为刻款。

特别是器底足部位亦满施颜色釉的，一定是刻款
官窑款
在仿成化斗彩器上，则为两行六字双方栏款，在一些罐、高足杯、瓶等器物上，也有六字环形款或六字单行款，个别器物亦见“嘉靖年制”四字青花楷书双圈款。

清康熙仿嘉靖六字款比较多见。

嘉靖官窑未见有篆体书写。

除用年号款外，也有用“福寿康宁”等吉语青花楷书款。

有一些彩瓷上，则有“大茶房”等矾红写款。

民窑器则除少数用年号款外，有“大明年造”、“大明年制”、以及“富贵佳器”、“上品佳器”、“万福攸同”等吉语款。

此外，在民窑青花细瓷上已出现私家堂名款。

嘉靖仿宣德器物常有发现，和宣德一样，“德”字心上少一横。

嘉靖瓷鉴定要点
大件器物烧造日盛，器物造型多种多样，尤其多见方形、棱形的造型。

琢器胎体厚重，衔接处痕迹显露，常有烧结不坚固以至接痕处断裂的现象，器里尤其明显。

圆器的有翘棱、夹扁，并伴有底心下凹和塌陷。

圆器圈足多向内收敛，甚至有的可以用手指挂起，玲珑薄胎器皿一般为滚圆矮浅窄小的圈足。

器底施釉多为“亮青釉”。

一般器物釉面粗糙不平，官窑器物以及民窑小件器物则细润肥厚，往往见釉下的青花轮廓线有模糊不清以及晕散的现象。

青花多用回青料混合石子青，其色调呈特殊的紫蓝、青金蓝色，同时亦有发浅淡的黑灰色，无黑铁斑
青花以及白釉器物常于口部涂刷酱黄釉，形成黄口的特征。

纹饰线条虽然纤细清丽，但是绘画风格却显得比较粗率。

画面多见道教色彩及吉祥祈福内容。

器物胎和釉的交接处，有一线橙黄色。

彩瓷的红、绿彩均无硬亮感。