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小说创作最难的是什么？
小说创作最难的是什么？
不急，先听个笑话。

说年关将近，岳父好心好意去问大女婿，你差什么？
大女婿说，都差。

岳父听了，连连摆头，说，都差我就没得办法了；后来又去
问二女婿，二女婿听了，说，我只差一样。

岳父连忙追问，什么？二女婿笑着说，钱。

岳父喜道，好，我最不差的就是钱，于是，掏出兜里的钱，给了二女婿。

从这则笑话中，品出点什么味来？
我们初学写作者，是不是有点象这家的大女婿？什么都差？
遇到这种现象，又该么去做呢？简单，想写长篇的，读一百部长篇小说；
想写中篇的，读一百部中篇小说；其它文体依此类推。

然后，吸收，消化，揣摩，做完这些，再也不会出现大女婿那样的现象了。

联系到我目前的现状，似乎连二女婿都不如，他只差一样，我差四样：一、语言；二、构思，又叫新颖；三、发展，又叫情节；四、超越，又叫超越自我
我今天只说语言。

语言，既是表情达意的工具，又是吸引人的招牌。

象我，能搞到现在这种
半文半白，亦土亦洋，夹生半吊的语言，如《回归》、《冷暖》、《为了儿女》、《卖谷》等篇章，都是这类产物。

而这，也并非天生就是这样，也同样
经历过三六九的酷热，寒冷的磨砺才得以成型，但这还没有定型，依然还有发展，稳固的阶段。

而要想达到这一效果，就要分四个步骤来走：1、吸收；2、鉴别；3、取舍；
4、维护。

先说吸收。

吸收又分两步：a、死的语言，又叫书本语言。

古今中外，天文地理，诗词歌赋，都应涉猎。

甚至连医学建筑等方面的书籍也应涉猎；b、活的语言，那就是读社会这本活书。

象吹糠见米，其实，就是立竿见影的意思，但它却比立竿
见影更加的形象；象婆婆背个鼓说媳妇，媳妇拿个锣说婆婆。

就比婆婆说媳妇，媳妇说婆婆，生动多了，也形象多了。

吸收了这两种语言后，并非就此束之高阁，而是还要消化，变成自己的骨血，从而转换成自己的能力。

比如，象我写的每一种文体的文章，都透出一股
土味，这就是我已将它们转换成自己能力的明证。

从我写的第一篇《换》，到
现在的《三姑》，也能看出蜕变的过程。

而这，也是“功夫在书外”的又一体现。

所以说，很多东西，尤其是写作这一块，你想把它分清楚，难，很难。

而这，又属于作者自身有意或无意了。

我现在一般是上午写作（当然，是在工余，基本就是欧阳修说的“三上”了。

），下午听书（因为视力有限，改看为听）。

这也是我只写五千字以内的小说的真正原因。

再说鉴别。

鉴别的过程，其实就是在培养作者的眼高。

所谓眼高，就是要有一双辨别
是非，优劣，真假，善恶，美丑的眼睛。

说白了，就是要敢于向权威挑战！这
里有两个事例。

事例一：我十三岁就读《钢铁是怎样炼成的》，那时读时，热血沸腾；到
我三十五岁再去读时，就觉出了问题，我感觉读不下去了，我觉得它不算小说，充其量也就是一本文学手记。

事例二：贾平凹的《浮躁》。

读第一遍时，千好万好；读第三遍时，就觉
出了问题：上部比下部有才情些，下部给人以江郎才尽之感。

其实，还有一个事例，那就是《水浒传》。

水浒前八十回要灵动些，也就
是招安之前。

有了这一发现，并非就此四处去炫耀，而是解除了自己的心理防线，也就
是崇拜权威的问题：原来，名著并非高不可攀，它也是由人写出来的。

既是人，就或多或少地有毛病。

而眼高，也就在这不断的怀疑中得以提高。

那么，为什
么要培养作者的眼高呢？因为眼高了，作者就有了鉴别力，有了鉴别力，也叫
有了一双挑剔的眼睛，就可判断出一篇文章的好坏，特别是对自己的文章，就
能狠下心来去删减。

这也象裁缝裁剪，狠不下心来剪裁，就难做出满意的服装来。

次说取舍。

语言的积累达到了一定的程度，自然就有了取舍，也就是喜欢哪一种语言
风格，这不是哪个来强迫你去做，而是自然而然就有了取舍。

二十五岁之前，
我基本看的是外国小说。

之后，只看国内的小说，直到现在。

我现在重点关注《红楼梦》、《今古奇观》、汪曾祺的《大淖记事》、《受戒》。

这也是我能
形成这种半吊子语言风格的原因所在。

有了这一取舍，就要不断地去维护。

又次说维护。