歌剧《费加罗的婚礼》中苏珊娜人物形象塑造
婚礼致辞之歌剧《费加罗婚礼》中苏珊娜咏叹调的风格特点与演唱分析
歌剧《费加罗婚礼》中苏珊娜咏叹调的风格特点与演唱分析摘要：在西方群星璀璨的歌剧舞台上，莫扎特创作的喜歌剧《费加罗婚礼》是在歌剧史上影响最深远的歌剧之一。
而这部歌剧中的女高音咏叹调也是众多声乐学习者必学的曲目，本文就以剧中苏珊娜这个人物的代表性咏叹调为研究对象，对人物的性格特点，以及演唱中的应注意和处理的地方等进行分析。
从而把握作品的灵魂所在，把人物的风格特点表现地淋漓尽致。
关键词：苏珊娜；咏叹调；风格特点一、苏珊娜咏叹调的特点分析《费加罗婚礼》中的苏珊娜是伯爵夫人罗西娜的侍女。
苏珊娜是一个极其活泼可爱、聪慧善良又敢于斗争的女孩。
她为了自己的爱情和婚姻，没有顺从于好色的伯爵，与费加罗一起设计巧妙地计谋，让伯爵回心转意。
《美妙的时刻即将来临》是苏珊娜咏叹调中的第二首，这段咏叹调出现在歌剧中的第四幕，是苏珊娜因为自己的爱人费加罗对她的不信任感到生气，调皮的苏珊娜为了惩罚和捉弄费加罗，便唱了这一段，同时也表达了快要成为新娘的她对于即将举行的婚礼的无限憧憬，和此时此刻美好的心情。
该咏叹调属于女高音咏叹调。
使用了民间舞曲的节拍节奏型与民间音乐素材，表现了苏珊娜活泼、开朗、乐观的性格。
莫扎特用优美细腻的音乐把苏珊娜的形象塑造的活灵活现，既乐观又诙谐。
整首曲子充满了对甜蜜爱情的感触，和对美好生活即将到来的愉快心情。
这段宣叙调是4/4拍，快板，节奏欢快活泼，由c大调开始，中间转为f大调结束。
伴奏多用颤音、八分音符、后附点十六分音符等短小紧凑的节奏型，用以衬托和表达苏珊娜此时激动亢奋的心情：“美妙时刻即将来临，倚在情人怀抱里，多幸福啊多欢欣……”旋律自由流畅，时而欢快跳跃，时而舒缓优美。
表现了苏珊娜俏皮活泼的性格特点，和对爱情的忠贞不渝。
第二部分咏叹调为6/8拍，行板，开始的前奏平稳舒缓，紧接一连串活泼的上行跳音，用以表达苏珊娜内心变化，由之前的激动转为舒畅喜悦的心情。
咏叹调第一段由f大调开始，伴奏多用于跳音，轻盈活泼。
理智与情感
理智与情感作者：叶昆来源：《艺术研究》2019年第06期摘要：莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》和罗西尼歌剧《塞维利亚的理发师》都是喜歌剧经典剧目中最受欢迎和常演不衰的巨作之一。
音乐学者们常常把这两部歌剧进行比较，是因为一方面它们拥有许多共同之处，另一方面它们的不同之处也给人留下深刻印象。
女主人罗西娜作为两部歌剧中的核心人物占据非常重要的地位，罗西娜不一样的性格刻画和咏叹调至今为止还为人津津乐道，音乐广为流传。
本文从歌剧创作、戏剧文本分析、形象塑造和演唱分析的角度剖析罗西娜在两部剧中的戏剧形象。
关键词：罗西娜形象塑造理智与情感演唱分析1786年莫扎特的意大利喜歌劇体裁的歌剧《费加罗的婚礼》首演于世，它的问世引起了极大地轰动。
歌剧在音乐的部分充分地展现了喜剧的成分，但同时也触及了一些当时较为深刻的社会问题，剧中每一个登场的人物形象都有其丰富多彩的音乐刻画和个性鲜明的角色塑造。
值得一提的是30年后罗西尼创作的喜歌剧《塞维利亚的理发师》也获得了巨大的成功。
这两部作品都属于歌剧经典剧目中反复上演和上座率最高作品之一。
音乐学者们常常把《费加罗的婚礼》和《塞维利亚的理发师》这两部歌剧进行比较，是因为一方面它们拥有许多共同之处，另一方面它们的不同之处也给人留下深刻的印象。
《费加罗的婚礼》的故事，是罗西尼谱成歌剧的《塞维利亚的理发师》的续篇。
这两部歌剧的故事都是从法国戏剧家博马舍所著的《费加罗三部曲》中取来的。
{1}剧情发生在17世纪西班牙塞维利亚，其中阿尔玛维瓦伯爵、伯爵夫人罗西娜、费加罗、巴尔托洛医生、巴西里奥、玛塞林娜这些经典人物都出现在剧中。
《费加罗的婚礼》这部歌剧讲述的是女仆苏珊娜如何联合伯爵夫人和费加罗等人巧妙的设计伯爵，迫使伯爵一行人的诡计落空，最终众人收获幸福的故事。
《塞维利亚的理发师》则是以大忙人理发师费加罗如何机智巧妙的使罗西娜脱离巴尔托洛医生的监护而与阿尔玛维瓦伯爵喜结连理为故事核心。
女主人罗西娜作为两部歌剧中的核心人物占据非常重要的地位，不一样的性格刻画和风格迥异的咏叹调至今为止还为人津津乐道，音乐广为流传。
论莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中苏珊娜的形象特征
二 ．苏珊娜的核心咏叹调
如前所诉 ，虽然莫扎特 只为她写 一首独立 的咏叹调一 —“ 美妙 时刻 已来 临（ 宣叙调部分 ） ……快来 吧莫迟疑 ” ，但它的 内含、意境和 音乐却十分丰富美妙：人们可以借助夜晚的黑暗 ，各 自寻找各 自的情 人享受爱情 的美好 时刻 。这是 一首叙事性 的宣 叙调和抒情性 的咏叹 调，在宣叙调部分他们 的词义紧密与语气乐节相 结合 ，对角色所处的 时空环境构成一个完好的场景：“ 轻轻 的微风 ，潺潺 的流水 ，花儿微 笑 ，绿草清凉 ，来吧 ，亲 爱的人 ，在密林深 处 ，我 为你 带上玫瑰花
（ ｏ ｅ ｚ ａ Ｐ ｎ ｅ 根 据 法 国戏 剧 家 博 马 舍 （ ｅ ｕ ａ ｃ ａ Ｓ 的 同 名 Ｌｒｎｏ ｄ ｏ ｔ ） Ｂ ａｍｒｈ ｉ ）
喜剧改编而成。１７ 年在巴黎首演时 ，因鲜 明的讽刺性而引起轩然大 ７８
波 ，被路 易十六 下令 禁止演出 ，直至１ ８ 年才再次推至舞 台。 ７４ 故事 发生在塞维利亚 附近 的阿尔 马维瓦伯 爵家中，伯爵的男仆 费加罗 即将与伯 爵夫人 的贴身女仆苏珊娜结婚，贪恋女色的阿玛维瓦 伯 爵早就对 苏珊 娜垂涎 ，想 因为她而偷 偷恢复早就 当众 宣布放弃的 “ 初夜权” ，并千方 百计进行阻挠。为 了教训无耻的伯 爵及保全他们的
夫人解 了围。
厚而喜欢大 声谈笑的艺术家的气 息。’ 是对莫扎特恰 当的描写 。《 ， ｊ 塞 费 加罗 的婚礼》 Ｌ ｏ ｚ ｉＦ ｇ ｒ ） （ ｅＮ ｚ ｅ ｄ ｉ ａ ｏ 是莫扎特最杰 出的三部歌剧中的
一
部 喜 歌 剧 ， 完 成 于 １ ８ 年 。 意 大利 语 脚 本 由洛 伦 佐 ・达 ・ 特 ６ ７ 彭
从苏珊娜的咏叹调看莫扎特喜歌剧的音乐语言特色
从苏珊娜的咏叹调看莫扎特喜歌剧的音乐语言特色在莫扎特的歌剧创作中，最让他得心应手的，还是他的喜歌剧创作。
其中，真正代表莫扎特高度成就的喜歌剧作品是意大利喜歌剧《费加罗的婚礼》。
在这部歌剧中，处于第三等级的苏珊娜这个角色在剧情发展中是不可或缺的关键人物，在剧中人物安排上有极其重要的位置和艺术魅力。
本文就以苏珊娜所演唱的女高音咏叹调为切入点，对莫扎特喜歌剧的音乐语言特色进行初探。
标签：莫扎特；《费加罗的婚礼》；喜歌剧；苏珊娜；咏叹调分析莫扎特作为世界一流的音乐大师，虽然英年早逝，却为我们留下了丰硕而优秀的音乐创作。
在这些作品当中，许多歌剧咏叹调已经成为我们平时声乐学习过程中必唱的经典之作。
本文就主要通过对莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》中苏珊娜这一角色所演唱的咏叹调进行分析，从而来窥探莫扎特喜歌剧的音乐语言特色。
一、莫扎特简介莫扎特1756年出生于奥地利萨尔茨堡。
在幼年时期莫扎特就展现出了不凡的音乐才华。
在短暂的29年创作生涯中，莫扎特共创作出了626首音乐作品，几乎涉及了所有的音乐体裁，并且他在每种题材中都佳作迭出。
其中，歌剧是莫扎特丰硕无比的创作遗产中最辉煌、最重要的部分。
莫扎特的歌剧从艺术形式到所表达的内涵，无不鲜明地表现出他独特的艺术风格。
莫扎特一生共创作有22部歌剧，可划分为正歌剧、喜歌剧和歌唱剧三种类型。
而最让莫扎特得心应手的，还是他的喜歌剧创作。
其中，代表莫扎特高度成就的是意大利喜歌剧《费加罗的婚礼》。
二、《费加罗的婚礼》简介《费加罗的婚礼》的剧情取自于法国剧作家博马舍的戏剧《费加罗三部曲》中的第二部。
脚本作者为达?蓬特。
歌剧创作于1785-1786年间，1786年首演于维也纳布尔格剧院。
《费加罗的婚礼》是四幕喜歌剧。
歌剧的故事发生在十七世纪中叶西班牙塞维利亚附近的阿尔马维瓦伯爵府，描写的是伯爵的仆人费加罗和伯爵夫人的侍女苏珊娜准备结婚时，身为伯爵的阿马尔维瓦企图在苏珊娜身上恢复他曾经宣布放弃贵族在农奴结婚时对新娘的初夜权这个不道德的可耻特权，由此而引发的一场斗争。
费加罗的婚礼赏析
《费加罗的婚礼》一．作品背景《费加罗的婚礼》是莫扎特最先接触的散步歌剧中的一部喜歌剧，完成于1789年，意大利语脚本由洛伦佐·达·彭特根据法国戏剧家博马舍的同名喜剧改编而成。
博马舍的话剧以幽默讽刺的笔法反映了当时社会上“第三等级”地位的上升，歌颂人民反封建斗争的胜利。
创作歌剧《费加罗的婚礼》时的莫扎特也已从萨尔兹堡大主教的樊笼中解脱了出来，正焕发出前所未有的创作激情。
莫扎特的歌剧保留了原作的戏剧宗旨，在作品中对伯爵妄图恢复农奴制的作法加以挞伐，表达了对自由思想的歌颂。
博马舍是18世纪后半叶法国最重要的剧作家。
博马舍喜剧的出现意味着古典主义喜剧向资产阶级喜剧的过渡完成。
1789年，资产阶级革命爆发。
资产阶级意识到戏剧作为宣传手段在革命中的作用，提出“戏剧应该教育民众”的口号。
革命派还有意建立人民剧院。
1791年1月31日，立宪议会公布取消王室的戏剧审查制度，答应演出自由。
本年内有数十家剧院呈请开业，其中的共和国剧院以专门演出支持革命的新剧目而闻名。
这时期创作了大批配合或直接宣传革命和革命战争的悲剧和时事剧。
资产阶级革命使演员终于获得了公民权，彻底结束了过去受歧视被欺侮的悲惨处境；成立了保护剧作者合法权益的剧作家协会。
博马舍的《费加罗的婚礼》是他在十八世纪三十年代创作了总称为费加罗三部曲中的第二部，于1784年4月27日在巴黎法兰西剧院首演，其时法国正处于大革命的前夕，这部喜剧对揭露和讽刺封建贵族起了很大的作用。
虽然这部喜剧在整个欧洲都获得好评，但奥地利皇帝约瑟夫二世却禁止在维也纳上演这一剧目。
莫扎特所请的脚本作家洛伦佐·达·彭特是当时的宫廷诗人，由于他多次出面争取，最终皇帝于第二年为了缓和国内的一些冲击而口头批准改编后的歌剧可以上演。
莫扎特用了一年时间谱曲，他在创作这部歌剧时保留了原作的基本思想，那愚蠢而又放荡的贵族老爷同获得胜利的聪明仆人之间的鲜明对照即为整个剧情发展和音乐描写的基础。
浅析莫扎特歌剧_费加罗的婚礼_中女高音咏叹调的演唱风格
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大舞台
扎实的演唱技巧去灵活地表现作品的速度、力度、音色、情感等 元素，让声音强弱自如、灵巧清透。而声音要达到这样的效果， 良好的气息支持是必不可少的，如：伯爵夫人的咏叹调《哪里去 了，美好幸福的时光》，其音乐抒情缓慢、乐句又长，在咏叹调 的后面部分有大跳的出现。要达到这样的艺术效果，没有强有力 的呼吸控制是绝不可能的。
谱例3：
紧接着这一句（见谱4）是整个咏叹调作品的高潮部分，也 是整首作品最难唱的一部分。在旋律上是一连串的八分音符七度 音阶的上行进行，反映出伯爵夫人的极度痛苦和无助，在演唱上
总之，莫扎特的歌剧咏叹调具有强大的艺术生命力和感染 力。美声女高音有必要对莫扎特的歌剧咏叹调进行细致的分析和 研究，这对夯实歌者艺术基础，提高其艺术水准大有裨益。
文艺评论
大舞台
浅析莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中 女高音咏叹调的演唱风格
王亚妮 （云南艺术学院音乐学院 650000）
摘要：莫扎特是著名的奥地利作曲家。他短暂的三十五年 生涯中，为人类留下了极其宝贵而丰富的音乐遗产。其中，《费 加罗的婚礼》是莫扎特最具代表性的歌剧创作之一。在这部歌剧 中，有许多女高音咏叹调，由于这些女高音咏叹调本身所具有的 强大感染力，现在越来越多被拿来演唱。本文对这部《费加罗的 婚礼》中的女高音咏叹调的演唱风格作出分析，力求为学习和演 唱者能够正确生动地演绎作品提供一些抛砖引玉的作用。
谱例2：
文艺评论
应该比以前更激动、强烈。演唱上要把握好音色和音量，力求歌 声悠远而清澈，并由弱到强，运用漂亮华贵的头声，迸发伯爵夫 人内心情感。这句的最后一个音是小字二组的a，在这个音上有 一个自由延长标记，这不能唱得太短，但也不要唱的过长，应根 据情感适度把握演唱，使声音在呼吸的支持下打开腔体稳、深、 通地进入头腔，获得饱满圆润的声音效果。
浅析《美妙时刻即将来临》的艺术风格和演唱分析
杨 乔 俏 朱 琳
（ 太 原 师 范 学 院 ， 山西 晋 中 ０ ３ ０ ６ １ ９ ）
摘 要： 在 莫扎特 的音乐创作生涯 中， 《 费加罗的婚礼 》是创作 于古典主义时期 的一 部非常经典 的艺术作 品。这部歌 剧 中，莫＃ Ｌ ＭＭ￣ 特 的音乐语 言给 每一个角色输 入了生命 ，让每个人物都被 塑造得鲜活 灵动 而丰满 。并且 ，每个 人物 都有了 自己个性 。在歌剧 中，每 个重要 的角色都有其个性 化的咏叹调或 独立唱段 。 《 美妙时刻 即将 来临》就是 歌剧 《 费加 罗 的婚 礼 》 中 女 主角 苏珊 娜 的 精彩 唱 段 。 本 文 从 艺 术 风 格 和 演 唱 分 析 两 个 角 度 出 发 ， 来 论 述 该 作 品 。
关键词 ： 莫 扎 特 ；艺 术 风 格 ；咏 叹 调 ；费 加 罗 的婚 礼 ；演 唱分 析
在 西方 音 乐 的历 史 中 ，奥 地 利 作 曲家 沃 尔 夫 冈 ・阿 马 德 乌
斯 ・莫 扎 特 是 一 位 非 常 传 奇 的 人 物 。而 歌 剧 是 这 位 大 师 音 乐 创 作 中 最 重 要 的 表 现 形 式 。其 中 《 费 加 罗 的 婚 礼 》 是 莫 扎 特 最 杰 出 的 几 部 歌 剧 中 的一 部 喜 歌 剧 ，这 部 歌 剧 取 材 于 法 国 １ ８ 世 纪 文 学 家 博 马 舍 的 话 剧 ，在 １ ７ ８ ６ 年莫扎 特把 《 费加 罗 的 婚 礼 》 这 部 歌 剧 搬 上 了 舞 台 。
柴可夫斯基这 首为 大提 琴和 乐队而作 的 《 罗可可主题变奏 曲》， 于１ ８ ７ ６ 年作 ，献给 大提 琴家 菲特 岑 哈根 。这 首作 品 由七段 变奏 组 成 ，既有 巴洛 克时期 的典雅 曲式风 格 ，又有 浪漫主义 时期 的音 乐特 征 。旋律抒情 优美富有歌 唱性 ，曲调流畅安 详，表达深 刻的感情 的 同时 也注重炫 技 ，其 中第 三 、第六 变奏带有 浓厚的俄罗 斯 民间音 乐
论莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中苏珊娜的角色塑造代
论莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中苏珊娜的角色塑造代作者：杨清来源：《音乐时空》2015年第02期摘要：《费加罗的婚礼》不仅是莫扎特的著名歌剧之一，在歌剧史上也是经典名作。
苏珊娜是《费加罗的婚礼》歌剧中的女主角，怎样塑造好自己所扮演的角色对于演唱者来说是很重要的。
本文从声音、情绪情感和咏叹调《美妙时刻将来临》的演唱要求三个方面着手，对歌剧《费加罗的婚礼》中苏珊娜的角色进行分析。
关键词：莫扎特苏珊娜角色塑造声乐表演如何塑造好所扮演的角色，是每一个歌唱者都必须面对的问题与具备的能力。
一直以来，大多数人在声乐学习和教学上都比较重视技巧的培养，而容易忽视对角色塑造的培养。
其实角色的塑造影响着演出效果，也体现歌唱者的演唱水平，只有将正确的演唱方法和对台本角色的性格、情感等分析有机结合，才能达到完美演唱声乐作品的目的，才能为表演获得成功提供重要而牢固的保障。
歌剧《费加罗的婚礼》是歌剧中的名作，莫扎特的歌剧也因它而进入了一个新的巅峰，苏珊娜是剧中的女主角，对于演唱者而言，塑造好苏珊娜这一角色极其重要，同时也是极富挑战的任务。
一、莫扎特生平简介沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart，1756年1月27日-1791年12月5日），出生于萨尔兹堡。
被誉为“音乐神童”的他，三十五岁便离开人世。
《费加罗的婚礼》是他最著名的歌剧之一。
他创作的音乐反映着当时尖锐的社会矛盾和时代精神。
平民阶层的思想，在他的歌剧中表现得尤为突出。
歌剧《费加罗的婚礼》，反映的就是贵族与平民之间的对立矛盾。
他打击并讽刺了上层社会的贵族势力，把矛头伸向封建专制制度，对贵族所拥有的种种不人道不公平特权做出了严厉的打击和批判，赞扬和鼓舞了属于社会底层平民百姓的智慧和勇敢。
二、剧情简介歌剧《费加罗的婚礼》共四幕，描写的是两位仆人在即将结婚前主人府里发生的事情。
伯爵府中的两位仆人——费加罗、苏珊娜，他们即将要举行婚礼。
《费加罗的婚礼》中女仆苏珊娜的人物及主要唱段分析
2020-10文艺生活LITERATURE LIFE外国文艺《费加罗的婚礼》中女仆苏珊娜的人物及主要唱段分析王普欣（陕西师范大学音乐学院，陕西西安710119）摘要:歌剧围绕着费加罗和苏姗娜的婚礼，通过主人公的活动和行为而展开，在苏珊娜与全剧主要角色的关系中,她与伯爵的关系是整个歌剧戏剧进行的主要推进力量。
为了表现苏珊娜泼辣、聪慧、活泼的个性,在歌唱进行中强调,细致的表现音乐中人物的形象。
利用戏剧冲突，突出层次的起伏变化,和人物的情感气氛。
关键词:莫扎特；戏剧冲突；人物性格中图分类号：J832文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2020）29-0095-02DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.063一、绪论（一）作曲家简介古典音乐的代表人物莫扎特与海顿、贝多芬一起被命名为三大古典音乐巨人。
他的一生留下了数量惊人的作品，包含了歌剧、交响乐、奏鸣曲等多种体裁，是当时众多作曲家无法与之匹敌的人物，无法想象这只是在他仅仅35年的生命中留下的作品。
在莫扎特众多的作品中，歌剧发挥了巨大的作用。
他的歌剧反映了当时的情况。
他们是德国的民族音乐表现,布尔乔亚的自由主义的资产阶级反封建的精神。
（二）歌剧《费加罗的婚礼》概要《费加罗的婚礼》一开始是法国作家博马舍在启蒙运动期间所著的戏剧。
后被莫扎特改编成为了歌剧,共四幕，1786年首演于维也纳国家剧院。
故事发生在十七世纪中叶的塞维里亚的阿马维瓦伯爵府，描写了费加罗、苏珊娜和伯爵夫人之间通力合作，为了阻止伯爵得到苏珊娜的初夜，与伯爵斗智斗勇,最终战胜伯爵,成功捍卫了费加罗与苏珊娜的爱情的喜剧。
（三）苏珊娜的角色介绍苏珊娜(Susanna)是伯爵夫人的贴身仆人，年龄在16、17岁左右,费加罗的未婚妻。
她的伯父是花匠安东尼奥,她的堂妹是芭芭丽娜。
苏珊娜知道伯爵一直垂涎于她的美色，试图得到她，这虽然让苏珊娜很苦恼，但她并没有与伯爵发生正面冲突。
费加罗的婚礼》中苏珊娜的音乐形象塑造
摘要本文是一篇从声乐演唱者角度出发、以剧中女主角苏珊娜音乐形象的成功塑造为核心而展开论述和分析的论文。
本文共分五个章节，首先从莫扎特的生平及创作道路开始，介绍了歌剧《费加罗的婚礼》创们背景和剧情，分析了苏珊娜人物形象塑造的理论意义和社会历史意义，从歌剧脚本分析了苏珊娜人物形象的成功塑造，分析了珊娜音乐形象的美学价位和苏珊娜音乐形象成功塑造的重大意义，最后一章总结和论述了莫扎特喜歌剧的特点。
在歌剧《费加罗的婚礼》中，苏珊娜在剧中是一个非常聪慧、美丽的侍女。
且又是要结婚的幸福新娘。
但在结婚的前夕遇到了棘手的困难----伯爵想对苏姗娜行使领主特有的初夜权。
所以整个剧中，苏珊娜一直在努力的使伯爵想的诡计成为泡影。
她机智聪明，妙趣横生，整个情节的发展都由她一手安排。
她在剧中被安排了大量的重唱以便和周围的角色揉合。
成为贯穿在众多分散和复杂关系的角色中一条联系的纽带。
她自始至终充满了活力和机智神采，从未有过任何反思和无端由的多愁善感。
人物是戏剧的主体，而音乐是歌剧的灵魂，在歌剧里，音乐是表现人物的重要手段，苏珊娜这个音乐形象的成功塑造，就在于他的音乐表现是成功的，本文正是围绕苏珊娜音乐形象的成功塑造而展开分析和论述的。
关键词:莫扎特《费加罗的婚礼》、苏珊娜、音乐形象ABSTRACTThis paper is an article from the Angle of vocal recording artists, the heroine, suzanne music image successfully molded as the core and the paper discussed and analyzed. This paper is divided into five sections, first from Mozart's life experience and the creation, introduces the road began the opera the marriage of figaro "gen are background and plots, and analyzed the suzanne characters in the theoretical significance and social historical significance, from opera script analyzes a susannah characters, analyzes the successfully molded music image esthetics Sabina jokshan music image with susanna price successfully molded the significance, the last chapter discussed and summarized the characteristics of Mozart's xi opera.In the opera "the marriage of figaro" in, susannah in drama is a very intelligent and beautiful maid. And is the happiness to marry bride. But in the eve of the wedding met tricky difficult - earl want to exercise lords peculiar Susan nadia wife.we rights. So the whole drama, suzanne has been trying to trick the earl of u.s.-iran rapprochement. She tactful, full of humour and wit, the whole plot development was made by her skill arrangement. She in drama is scheduled a lot of human so that the role and around with. Become in many scattered throughout the role and complicated relationship in the contact of the link. She first look full of energy and wit, never had any reflection and gratuitous by sentimental.Character is the subject of music, drama and opera in the soul, is in opera performance figures, music is an important means of this music image, suzanne, that he will successfully molded the music performance is successful, this paper is the success of music image around susanna shape and unfold the analyses and discusses.Keywords: Mozart's "the marriage of figaro", suzanne, music image目录引言 (4)第一章关于莫扎特与歌剧《费加罗的婚婚礼》 (4)第一节莫扎特的生平及创作 (4)第二节歌剧《费加罗的婚礼》创作背景和剧情介绍 (6)第二章苏珊娜人物形象的分析 (7)第一节分析苏珊娜人物形象的意义 (7)一分析苏珊娜人物形象塑造的理论意义 (7)二.分析苏姗娜人物形象塑造的社会历史意义 (8)第二节分析和解读苏姗娜人物形象的成功塑造 (8)一、从歌剧脚本解读苏姗娜人物形象的成功塑造 (8)二、从对苏姗娜的咏叹调分析苏姗娜形象的成功塑造 (10)三、从对苏姗娜的重唱分析苏姗娜形象的成功塑造 (10)第三章苏姗娜音乐形象成功塑造的重大意义 (13)参考文献 (16)谢辞 (16)引言莫扎特的喜歌剧《费加罗的婚礼》一经问世，给维也纳歌剧带来了新鲜的空气，标志了莫扎特喜歌剧新纪元的诞生。
浅析《美妙时刻即将来临》的艺术风格和演唱分析
浅析《美妙时刻即将来临》的艺术风格和演唱分析作者：杨乔俏朱琳来源：《黄河之声》2017年第02期摘要：在莫扎特的音乐创作生涯中，《费加罗的婚礼》是创作于古典主义时期的一部非常经典的艺术作品。
这部歌剧中，莫扎特用他独特的音乐语言给每一个角色输入了生命，让每个人物都被塑造得鲜活灵动而丰满。
并且，每个人物都有了自己个性。
在歌剧中，每个重要的角色都有其个性化的咏叹调或独立唱段。
《美妙时刻即将来临》就是歌剧《费加罗的婚礼》中女主角苏珊娜的精彩唱段。
本文从艺术风格和演唱分析两个角度出发，来论述该作品。
关键词：莫扎特；艺术风格；咏叹调；费加罗的婚礼；演唱分析在西方音乐的历史中，奥地利作曲家沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特是一位非常传奇的人物。
而歌剧是这位大师音乐创作中最重要的表现形式。
其中《费加罗的婚礼》是莫扎特最杰出的几部歌剧中的一部喜歌剧，这部歌剧取材于法国18世纪文学家博马舍的话剧，在1786年莫扎特把《费加罗的婚礼》这部歌剧搬上了舞台。
其中，咏叹调《美妙时刻即将来临》是这部歌剧的第四幕，表达了女主角苏珊娜为了惩罚费加罗对自己的不信任和怀疑，以及自己对美好爱情的憧憬。
这是一首非常动人的咏叹调。
一、剧中角色的音乐形象在剧中，所有的角色莫扎特都能用音乐生动的表达出来，并且表达的恰到好处，情感细腻。
例如，对剧中好色的伯爵的讽刺嘲谑、对高贵的伯爵夫人的赞美、以及费加罗的勇敢机智和苏珊娜的活泼可爱都被大师用生动准确的音乐语言表现的更加鲜明。
而《美妙时刻即将来临》主要是以苏珊娜这样一个不畏强权勇敢捍卫自己爱情并对爱情忠贞的人物形象为主线而展开的。
二、曲式结构这首咏叹调是由宣叙调和咏叹调两个部分组成。
在莫扎特的歌剧中宣叙调总是有一定的咏叹性。
从四个小节的前奏后开始为宣叙调，曲调为c大调，4/4拍的小快板。
在第18小节中，出现了一个降B音，乐曲的调性在这里由原来的c大调转为了F大调，并在F大调上结束。
曲调也逐渐柔和委婉起来，为之后的咏叹调做了铺垫和过渡。
《费加罗的婚礼》中苏珊娜唱段的精神内涵
《费加罗的婚礼》中苏珊娜唱段的精神内涵作者：姜星名来源：《文艺生活·中旬刊》2016年第07期摘要：《费加罗的婚礼》中的苏珊娜唱段中，很好的体现出乐队的连续进行和延展对于戏剧性内涵表现的特点。
这种模式是莫扎特咏叹调创作中打破以声乐分曲为单位结构的音乐结构，创建二者平衡与融合基础上整体构建结构的模式。
本文对此进行分析，透视其中的风格特点与内涵特征。
关键词：莫扎特；歌剧；费加罗的婚礼中图分类号：J832 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）20-0092-02《费加罗的婚礼》的故事取材于法国剧作家博马舍的同名喜剧，是莫扎特重要的歌剧代表作之一。
故事发生在阿玛维瓦伯爵家，男仆费加罗正直聪明，即将与美丽的女仆苏珊娜结婚。
没想到好色的阿玛维瓦伯爵早就对苏珊娜垂涎三尺，居然想对她恢复早就当众宣布放弃的初夜权，因此千方百计阻止他们的婚事。
为了教训无耻的伯爵，费加罗、苏珊娜联合伯爵夫人罗西娜设下了巧妙的圈套来捉弄伯爵。
一、莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》中的音乐特点莫扎特是古典主义风格时期的重要歌剧大家和交响乐大家。
在他所创作的音乐中，不仅洋溢着明朗乐观的神采特征，还有很多来自于他对具体生活的了解和对各种不同层次人们生活的观察。
在歌剧《费加罗的婚礼》中，他就很好的运用音乐表达出了苏珊娜这种底层人物的灵活机智形象，很好的透出一种对生活与困难的乐观态度，同时也出色的展示出他与生俱来的音乐天赋与才华。
但是他创作中的音乐灵气和戏剧天赋也并不是简单、质朴的，而是源于他对生活与人生的深层思考。
莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》中的音乐，除了在各个不同人物角色的唱段中进行独特性的设计外，他还能够让器乐伴奏部分也随心所欲的对剧情、戏剧内涵进行表现。
而且他的创作中还具有兼容其他各种不同音乐风格流派的特点，根据作品的风格需要与具体情况设计所需要进行的音乐唱段与器乐主题。
莫扎特在创作中虽然具有浓郁的个性化风格特点，但是这种风格却并不是孤立的，他的音乐也从来不会被不同的音乐流派所束缚或者限制，他总是根据自己的表现理念和所追求的音响效果，对各种有效信息进行整合，根据风格各异的其他音乐元素、艺术观念等进行创新性探索。
《费加罗的婚礼》赏析
《费加罗的婚礼》赏析作者：王燕来源：《戏剧之家》2016年第12期【摘要】《费加罗的婚礼》是莫扎特创作的歌剧中，情节最为复杂的一部，描写伯爵的仆人费加罗要和女仆苏姗娜结婚了，费加罗正准备婚事，苏姗娜却告诉他，伯爵不怀好意，于是二人决心和伯爵斗一斗。
贵族和平民的较量开始了，最后，聪明勇敢的平民，让伪善荒淫的伯爵当众出了丑。
【关键词】莫扎特；费加罗；伯爵中图分类号：J822文献标志码：A文章编号：1007-0125（2016）06-0030-02这部歌剧开场于一个没有装修的屋子，费加罗正在测量一个床所占的空间，而苏珊娜正在欣赏她的帽子。
一段犹豫之后，她告诉了费加罗她不开心的原因是由于伯爵企图复辟之前废除掉的与未婚女子发生关系的封建特权，并打算从苏珊娜开始。
费加罗决心阻止此事的发生，马赛琳娜和巴特洛讨论费加罗的计划，她决心组织费加罗与苏珊娜结婚。
而她的后备方案是，让费加罗从经济上屈从于她，这样当苏珊娜拒绝伯爵的要求的时候，伯爵就会恼羞成怒让费加罗与马赛琳娜结婚作为不能还钱的补偿措施。
巴特洛又太心急而没能帮得上忙，因为他一心记恨着费加罗之前帮助伯爵夫人逃脱他的魔爪的事情。
他离开了，而苏珊娜和马赛琳娜互相指责。
马赛琳娜兴冲冲地走了，而凯鲁比诺冲了进来，因为与巴巴琳娜的滑稽动作，伯爵让他离开这个房子，而他又因为要离开伯爵夫人而感到发狂，因为他对伯爵夫人产生了好感。
苏珊娜嘲讽般地同情凯鲁比诺，而凯鲁比诺描述着他青春期对于浪漫的疑惑。
他们听到伯爵来了，苏珊娜把凯鲁比诺藏到了一个椅子的裙子下面。
伯爵直接问苏珊娜是否愿意陪他前往伦敦，这时巴塞里奥出现了，前来找寻伯爵，伯爵躲在了凯鲁比诺所藏的椅子后面。
巴塞里奥转述了伯爵对于苏珊娜的兴趣。
伯爵听到对于凯鲁比诺的影射之后跳了出来，苏珊娜害怕极了，而巴塞里奥试图把事情敷衍过去。
在三人的对唱中，伯爵发现了藏在椅子下面的男童仆凯鲁比诺。
伴随着农人的合唱和散落的花朵，费加罗进来了，这是他的第一次恭维再羞辱伯爵以便让伯爵同意费加罗和苏珊娜立即结婚的计谋。
《费加罗的婚礼》赏析
《费加罗的婚礼》一．作品背景《费加罗的婚礼》是莫扎特最先接触的散步歌剧中的一部喜歌剧，完成于1789年，意大利语脚本由洛伦佐·达·彭特根据法国戏剧家博马舍的同名喜剧改编而成。
博马舍的话剧以幽默讽刺的笔法反映了当时社会上“第三等级”地位的上升，歌颂人民反封建斗争的胜利。
创作歌剧《费加罗的婚礼》时的莫扎特也已从萨尔兹堡大主教的樊笼中解脱了出来，正焕发出前所未有的创作激情。
莫扎特的歌剧保留了原作的戏剧宗旨，在作品中对伯爵妄图恢复农奴制的作法加以挞伐，表达了对自由思想的歌颂。
博马舍是18世纪后半叶法国最重要的剧作家。
博马舍喜剧的出现意味着古典主义喜剧向资产阶级喜剧的过渡完成。
1789年，资产阶级革命爆发。
资产阶级意识到戏剧作为宣传手段在革命中的作用，提出“戏剧应该教育民众”的口号。
革命派还有意建立人民剧院。
1791年1月31日，立宪议会公布取消王室的戏剧审查制度，答应演出自由。
本年内有数十家剧院呈请开业，其中的共和国剧院以专门演出支持革命的新剧目而闻名。
这时期创作了大批配合或直接宣传革命和革命战争的悲剧和时事剧。
资产阶级革命使演员终于获得了公民权，彻底结束了过去受歧视被欺侮的悲惨处境；成立了保护剧作者合法权益的剧作家协会。
博马舍的《费加罗的婚礼》是他在十八世纪三十年代创作了总称为"费加罗三部曲"中的第二部，于1784年4月27日在巴黎法兰西剧院首演，其时法国正处于大革命的前夕，这部喜剧对揭露和讽刺封建贵族起了很大的作用。
虽然这部喜剧在整个欧洲都获得好评，但奥地利皇帝约瑟夫二世却禁止在维也纳上演这一剧目。
莫扎特所请的脚本作家洛伦佐·达·彭特是当时的宫廷诗人，由于他多次出面争取，最终皇帝于第二年为了缓和国内的一些冲击而口头批准改编后的歌剧可以上演。
莫扎特用了一年时间谱曲，他在创作这部歌剧时保留了原作的基本思想，那愚蠢而又放荡的贵族老爷同获得胜利的聪明仆人之间的鲜明对照即为整个剧情发展和音乐描写的基础。
浅析歌剧《费加罗的婚礼》中咏叹调《求爱神给我安慰》的情感表现及演唱特点
浅析歌剧《费加罗的婚礼》中咏叹调《求爱神给我安慰》的情感表现及演唱特点摘要莫扎特作为18世纪末维也纳古典乐派的代表人物之一，在短暂的生命中写就了不朽的音乐著作，经典歌剧代表作《费加罗的婚礼》中所塑造的男性角色和女性角色都放射着人物的特有魅力，其中有很多的经典咏叹调唱段都成为了音乐学习者和爱好者的必学曲目。
在歌剧《费加罗的婚礼》中罗西娜这个鲜活的女高音形象通过她的一系列唱段被塑造的惟妙惟肖。
她所演唱的《求爱神给我安慰》是其中非常重要的一首咏叹调，将女主角心中对爱情的执着，以及对爱人背叛的悲凉和伤心充分展现出来，为我们呈现了一个高贵的伯爵夫人形象。
本文首先，本文从作者的生平、歌剧的创作背景和剧情介绍开始。
其次对《求爱神给我安慰》的艺术特征进行阐述。
最后最后一部分则是通过呼吸的应用、语言的把握以及音色和音量的控制三分论点来对作品的演唱技巧进行阐述。
希望为广大学习歌剧咏叹调的爱好者提供一些理论和技术上的参考。
关键词：莫扎特；歌剧咏叹调；求爱神给我安慰；演唱分析一莫扎特和歌剧《费加罗的婚礼》（一）莫扎特简介莫扎特(1756.1-1791.12）年生于奥地利萨尔茨堡，他从小就显露出超出常人的音乐才能，5岁起就开始创作，他的作品从小步舞曲到宗教题材的弥撒、赞美诗，以及后来的声乐曲、歌剧等;器乐创作包括交响曲、协奏曲、奏鸣曲以及其它形式的室内乐以及器乐小品等，几乎涉及到了音乐上的所有领域。
他的一生几乎都在创作，世人把他看做是个无师自通的天才，其实这与他的勤奋、刻苦还有做为乐师的父亲的严厉教导是分不开的。
在他的创作中最突出的成就是歌剧，他的歌剧人物形象鲜明生动、音乐语言丰富、旋律线条优美、情感表达细腻，每一部歌剧作品几乎都是一个鲜活的故事，大多贴近于生活，都能在生活中找到人物原型，也充分体现出了古典主义时期歌剧创作的风格特点。
《费加罗的婚礼》、《唐璜》等是他歌剧创作的巅峰之作。
他在歌剧方面的贡献是有目共睹的，音乐的重要作用在他的歌剧中得到展现，剧本已不再是所有，只有音乐才能长久。
浅析歌剧《费加罗的婚礼》中女高音咏叹调的演唱风格
浅析歌剧《费加罗的婚礼》中女高音咏叹调的演唱风格摘要：莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中有许多女高音咏叹调,本文通过对此剧中女高音咏叹调的演唱风格作出分析，使演唱者对女高音咏叹调有进一步的认识,在演唱中能够更好地体现作者的创作思想,更加成功地塑造莫扎特歌剧中的女高音角色。
关键词：莫扎特费加罗的婚礼咏叹调演唱风格Abstract: Mozart’s opera “the marriage of figaro, many soprano aria, this article through to the soprano aria singing style to analysis, make the singer to soprano aria with further knowledge, in singing to better reflect the writers’ creation thought, more successfully portrayed Mozart opera soprano roles.Keywords: Mozart’s the marriage of figaro aria singing style绪论《费加罗的婚礼》是莫扎特作于1785－1786年间的四幕喜歌剧《费加罗的婚礼》描写了作为平民的费加罗，同垂涎于他未婚妻苏珊娜的美貌的贵族主人之间的斗争，最后以他的机敏幽默而取得胜利。
此歌剧创作的的戏剧艺术手法非常高明，人物形象刻画鲜明，情节安排巧妙，剧情复杂多变。
莫扎特通过咏叹调刻画人物性格,塑造音乐形象，其中这部歌剧中女高音角色的塑造是不容忽视的。
矜持伤感的伯爵夫人罗西娜、泼辣善良的女仆苏姗娜。
《求爱神给我安慰》是伯爵夫人罗西娜的咏叹调。
这个唱段只有四句歌词，经过音乐的不断变化、展开，形成了一个完整的唱段。
《美妙时刻将来临》这首咏叹调位于第四幕，旋律优美动听，仿佛是一首苏姗娜唱给费加罗的爱情赞美诗，唱段由宣叙调和咏叹调两部分组成。
歌剧《费加罗的婚礼》赏析
歌剧《费加罗的婚礼》赏析摘要：歌剧《费加罗的婚礼》是根据法国作家博马舍的戏剧《费加罗三部曲》中的第二部改编的，主人公费加罗为了争取到自己的爱情而与伯爵斗智斗勇，最后伯爵得到了他应有的惩罚，而费加罗也得到了自己的爱情。
其中咏叹调《你想要跳舞吗?我的小伯爵》鲜明地体现了费加罗的内心情绪，音乐也符合人物的性格和心态，具有独特的艺术表现手法。
在学习中，老师给我们看了一部关于莫扎特的歌剧——《费加罗的婚礼》。
此歌剧在人物性格刻画、心理描写、情感揭示、气氛渲染和情绪铺垫等方面的创作都是无与伦比的，下面我就从莫扎特的生平及音乐创作的时代背景、序曲、音乐语言、咏叹调等部分着手，对歌剧《费加罗的婚礼》作以下简要分析。
一、莫扎特的生平及音乐创作的时代背景沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特，奥地利作曲家，维也纳古典乐派的代表人物。
莫扎特 1756年 1月 27日生于奥地利西部萨尔茨堡的一个音乐家庭。
莫扎特从小就表现出极高的音乐天赋。
1767年 3月，他创作的第一部歌剧《第一条戒律的责任》在萨尔茨堡上演。
5月，他又推出了另一部拉丁喜歌剧《阿波罗与海辛特斯》。
1768年，莫扎特创作了一部小型的喜歌剧《巴斯蒂安和巴斯蒂安娜》。
1769年5月，莫扎特创作的歌剧《装疯卖傻》上演。
1775年创作的两部相当成功的歌剧《假扮园丁的姑娘》和《牧人王》。
1780年创作了第一部浪漫主义代表歌剧《伊多美钮》。
后写有歌剧《扎伊德》、歌曲《鸟儿如果整整一年》、《心满意足》、《来吧，亲爱的齐特尔》等。
1782年 7月，莫扎特应邀创作了歌剧《后宫诱逃》，并在公演时获得巨大成功。
1786年 5月 1日，莫扎特创作的歌剧《费加罗的婚礼》在维也纳首度公演，虽没有引起轰动，但在布拉格的演出却得到了巨大成功。
1787年 l2月 28日，莫扎特另一部优秀的歌剧《唐·璜》在布拉格歌剧院首演。
1791年初，莫扎特为一家即将倒闭的德国歌剧院创作了最后一部歌剧《魔笛》。
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歌剧《费加罗的婚礼》中苏珊娜人物形象塑造
作者：曲百惠
来源：《音乐时空》2015年第02期
摘要：《费加罗的婚礼》是莫扎特成熟时期具有典型代表的作品。
本文将从歌剧《费加罗的婚礼》的剧情出发，分析女高音苏珊娜的人物形象特点，结合自己的演唱经验，进一步研究苏珊娜的主要唱段和演唱风格，以便于声乐演唱者更进一步从理论角度掌握此剧的声乐演唱特征，从而为更好地理解和演绎莫扎特的歌剧提供一些有意义的线索。
关键词：苏珊娜音乐特征人物形象
一、苏珊娜的音乐形象特征
苏珊娜是伯爵夫人的贴身仆人，费加罗的未婚妻，花匠安东尼奥是她的伯父，巴巴丽娜是她的堂妹，苏珊娜聪明伶俐，对爱情坚贞不渝，她既能为主人出谋划策，也能在爱人需要时拿出重金为其赎身。
苏珊娜是歌剧《费加罗的婚礼》中的关键人物，她与歌剧中的每个人物都具有特殊关系，而且和其中大部分人物都发生过激烈的戏剧冲突。
她与伯爵的戏剧冲突是整部歌剧的戏剧发展动力，无论在场与否，她都是人们议论的焦点。
在这部歌剧中，苏珊娜的戏剧分量特别重，她很难得到离开舞台的片刻喘息机会。
几乎任何矛盾冲突都离不开她，有时她是矛盾的制造者，有时她是矛盾的终结者。
苏珊娜是歌剧《费加罗的婚礼》中的真正主角，歌剧以苏珊娜的贞洁问题开始，围绕着苏珊娜的贞洁问题展开，最终以苏珊娜保有贞洁结束。
如果说最初歌剧是按照费加罗的计划展开，那么很快这个计划就演变成了苏珊娜自己的计划。
从剧情的发展来看，最初，费加罗是整个报复伯爵计划的开始者，但他却逐渐成为整个计划的局外人；而苏珊娜不同，最初，她是费加罗计划的参与者，但她却逐步成了整个报复伯爵计划的主宰者。
从戏剧的效果来看，最初，她是费加罗计划的成功执行者和得力帮手。
随着事态的不断变化，当苏珊娜成为计划的制定者时，费加罗非但没有成为苏氏计划的得力帮手，反而给苏珊娜的计划带来了很多麻烦。
当然，费加罗制造的这些麻烦也正是给予了苏珊娜机会，证明了她是那种既聪明可爱，又具有倔强性格，甚至略带野性的女人。
在苏珊娜与众多人物的关系中，与伯爵的关系是整个歌剧的戏剧发展动力。
她知道伯爵并不是真正爱她，伯爵追求只是源于他的色欲和占有欲。
为此，她跟伯爵玩了个猫捉老鼠的游戏，成功地戏弄了伯爵这只老色狼，与伯爵夫人的关系显得非常特殊，伯爵夫人绝不是简单的
在计谋上需要苏珊娜出谋划策，而是更多的在精神上需要得到她的支持和安慰。
当然，从自己的切身利益上看，苏珊娜也很可能是出于真心的希望自己的女主人得到帮助，获得幸福。
总之，在这部歌剧中，苏珊娜几乎从登台的那一刹那起，就很少离开过舞台，特别值得一提的是，这部歌剧中的复杂故事情节，仅仅在一天的时间里产生和发展。
为此，苏珊娜必须通过自己对各种矛盾的解决方式和心态，使观众了解苏珊娜，一个成功的苏珊娜扮演者，必须使她的人物具有女性的魅力，让观众毫无办法地爱上苏珊娜。
二、主要唱段分析
苏珊娜和伯爵夫人商定好了戏弄伯爵的计划，此时苏珊娜在花园等待伯爵。
苏珊娜知道费加罗不相信自己的忠诚，并藏在暗处偷听。
为此，苏珊娜决定教训费加罗，让他知道什么是忠诚。
歌声唱起，苏珊娜是那般的陶醉。
对费加罗来说，这歌声是唱给伯爵的，为此他气得七窍生烟。
但对苏珊娜而言，歌声是唱给自己心爱的费加罗的。
苏珊娜沉醉在自己的歌声中，仿佛自己的身心随着歌声变成一叶小舟，在梦幻的世界里随意荡漾。
《美妙时刻将来临》这首咏叹调苏珊娜是怀着无限的爱，唱给费加罗听的，但由于此时的情景使费加罗误认为苏珊娜是唱给伯爵的。
从音乐上来看，这是苏珊娜歌唱音乐中最富有抒情性和持续性的音乐片段。
具有伴奏意义的宣叙调奠定了整首咏叹调的场景气氛。
咏叹调部分由温柔的6/8拍节奏构成，在弦乐和木管乐器的弹拨伴奏下衬托出夜晚的景色。
旋律音域跨越两个八度，从a-a2，几乎每个乐句旋律音程都跨越八度或八度以上音程。
这首咏叹调，从旋律和歌词的内容上大致可分为三部分。
第一部分是宣叙调，开始由C调进入，4/4拍，在第一小节处标有音乐术语P。
则说明曲调开始比较缓慢优美，且前四小节的基本音区在（c1）上，完全可以体现出咏叹调婉转优美的特性。
在第四小节，引用了比较紧密的后附点节奏型，体现了苏珊娜当时激动的心情，故意让费加罗着急。
“美妙时刻重要来临，我可以毫不犹豫的享受欢乐。
在我爱人的怀里，惊慌和焦虑已远离我心，不要再搅乱我的快乐。
”在延长第一部分时，苏珊娜用优美婉转的歌声表达了内心的感受，在第8-11小节，又重复了前四小节，在这里起了强调的作用。
（见谱例二）
12-15小节的旋律虽节奏基本都为两个八分音符的节奏型，与前面节奏型完全不同。
12-15小节既是第一部分的结束又是第二部分的开始，在这里起了承接的作用。
后面紧接着是苏珊娜看到周围的环境：“啊，好像为我们点燃了爱情，这儿多么令人安慰！尘世和天堂做出了回应，如同夜晚对我计策的回应！”在这里不只是人物内心感情的释放，就连周围的环境都是爱情的气息，充分表达了苏珊娜对爱情美好的期待。
咏叹调部分由前面的4/4拍改用6/8拍，在开始之前的25-30小节均有跳音出现，是为整个作品的高潮做铺垫，随着跳音的出现，苏珊娜的活泼聪明可爱的特点显现出来。
作品的第三部分也是6/8拍，由明显的F大调进入，旋律明亮，为其增添了小调的感觉，细腻和缓，而后回到了F大调。
钢琴伴奏多为跳音进行，使曲目带有一种活泼可爱的舞曲感觉。
苏珊娜唱道：“那溪水在歌唱，微风在低吟，耳边荡漾着甜蜜温柔的声音，鲜花散发着幽香，绿草如茵。
”苏珊娜在演唱时，运用了非常细弱的声音起声，苏珊娜的声音虽然很弱、很柔，但却依然能够传到每个人的心里。
三、结语
通过以上分析笔者对莫扎特及他的歌剧《费加罗的婚礼》有了更深层次的了解，从而在以后的演唱中相信可以更好地把握莫扎特歌剧的风格特色，更好地表现出剧中人物的特点和性格特征。
莫扎特对人物角色的描写使我们充分认识到对于角色的创作在歌剧中的巨大作用。
参考文献：
[1]许靖华.莫扎特的爱与死[M].北京：中国青年出版社，2006.
[2]严格.莫扎特书信选[M].沈阳：辽宁教育出版社，2009.
[3]许丽文.你不可不知道的音乐大师及其名作[M].北京：中国青年出版社，2006.
[4]谢建伟.论莫扎特歌剧的艺术特色[J].音乐创作，2008，（01）.
[5]杨燕迪.莫扎特音乐的当代人文价值[N].音乐周报，2007年.。