同期立体声电影的创作

同期立体声电影的创作
作者：朱卫江
来源：《文艺生活·文艺理论》2014年第04期
摘要：本文结合电影《回到原点》的创作与制作，论述了电影同期立体声录音技术特点、后期艺术处理。

关键词：《回到原点》；同期立体声录音；后期艺术处理
中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）11-0145-01
随着数字电影录音技术的进步和快速发展，当今的影视制作已属于数字化的时代，尤其电影声音以从单一的单声道、普通立体声的模拟格式转变为数字多声道立体声，这就要求我们从前期的同期录音开始，必须做大量的工作，充分发挥多声道立体声的特点，着重在层次感、方位感上下功夫。

创造出与画面紧密结合又符合总体创作意图的全方位空间，用环境氛围的全方位来扩展影片空间，使观众身置其中，身临其境的感觉。

所以同期录音的好坏，决定了后期声音制作的质量，同时也对声音的创作起到至关重要的作用。

同期立体声电影的制作工艺，近年来备受青睐，而环绕立体声也是当今电影制作的首要标准，它以其独特的环绕声，令越来越多的电影观众为之倾倒。

同期录音的最大特点是时空的再现，无论是环境声场，场面的调度与镜头运动所形成的空间感、运动感、距离感，或是剧中人物的语言、语态、情感变化及所包含的动作音响等，均能够真实地予以记录和还原，它使声画能够紧密地融为一体。

又由于声音是连续的时空，它能够扩展画面空间，使影片获得更多的信息。

因此同期录音可使影片的临场感增强，真实感自然度高，更富于表现力和内在魅力。

一、录音技术特点
电影《回到原点》是一部具有农村大自然特式及浓郁的乡土气息影片，以某公司老板王旧林厌倦大都市的浮躁生活，毅然寻找回归大自然，偶遇石头爷俩，以纪实性拍摄，反应当今社会农村留守儿童和留守老人现实生活的故事。

为使影片更加真实、自然、生动，贴近生活、还原生活，剧中儿童和老人都来自本地非专业演员。

根据影片的风格，我们决定采取同期立体声的制作方式，同时在创作构思和制作工艺上，力求区别于普通双声道电影，确立良好的立体声观念，在克服种种困难，竭力确保同期录音获得完美质量的同时，调动一切手段，充分发挥立体声的特殊优势，为观众营造出一个置身其中的氛围，增强影片的艺术感染力。

同期立体声的现场录音及音响的收录，我们采用二台SOUNDDEVICES数字录音机，一般的场面我们使用指向性更强的816话筒，跟踪画面中主要人物的对白录在L声道，而另外两支60、416话筒则用来收录画外的人物对白和一些气氛的音效，将其录在R声道，再用二只无线话筒分别在远离现场的左后、右后采录背景环境录在另一台数字录音机里，便于将来准确地根
据画面独立的处理声像效果，较好地体现了立体声的空间关系。

画外的语言气氛、音响气氛，均严格合理的运用多话筒分轨录制的方式，并明确提供定位及流动处理的提示。

同时又注意到每个声道之间声音的隔离和相位问题，尤其是话筒的位置和移动方向，避免音色不统一和梳状滤波效应，保证话筒之间一定的距离，克服串音及信号迭加，为立体声后期加工获得较好的定位感打好基础。

在另外一种情况下，环境音响特征极为鲜明的山村背景效果以及较为大的群众场面，我们将采取二台数字录音机同时使用，例如村里的原始榨油厂，老汉的喊叫声、石锤撞击声、油槽滴滴答声、石磨转动声。

又如全村老老少少好几百群众喝满月酒的戏，场面大、生活气息浓，没有表演痕迹，因为这是真实场面，没有加工与准备，所以群众不好调度，为了抢拍这场戏，演员在群众当中随意发挥，多机拍摄。

这种情况我们采用无线话筒录主要演员对白在L声道，816话筒跟着摇控摄影录大环境在R声道，同时用二支有线话筒分左右在当中录其他演员和群众对白，分四声道收录，这样画内画外有点有面，有呼有应，形成延伸、互补，现场气氛及空间感真实动人，使同期立体声的优势得到较好的呈现，充分展现和强化了立体声电影的临场效果。

电影画面的拍摄，往往是由几个或若干个镜头来完成的，因此在同期录音过程中，经常要克服由于镜头切换改变机位所导致的背景声音气氛不衔接，产生不应有的断条感。

演员的表演，也会由于个别不适当的停机导致台词语气不接，产生支离感，缺乏完整性，流畅性，因此录音师必须首先意识到这一点，并提示导演和相关部门，在具备多机拍摄的情况下，尽量多机拍摄，既能保证声音的连惯完整，又使演员的表演情绪得到延伸、自然、真实，为声音的录制创造良好的条件。

如《回到原点》结尾，王旧林要离开乡村和儿童老人依依不舍的场面，恰恰又是下雨天，小孩子们童真的哭声，起伏不停，老人群众的呼喊声，强弱交替，王旧林的蚂蚱歌和对秘书说记住这地方，记住这些人，记住这些事，真情流露，感人肺腑，诠释出人物内心的情感。

为了不影响和中断这真实动人的场面，在做好防雨措施的同时，明确了场面调度之后，采取多话筒区域式收录。

即话筒的方向、距离不做太大改变，相对稳定在各自的表演区域。

与此同时，为了听到真实、自然的环境效果，我们也很注意画外环境声的采录，一般每个场景都会采用左右话筒分开采录素材，把不同场景的环境声区别开，目的是为影片后期制作时，体现立体环境感更丰富，层次感更分明，空间感更连贯。

对于同期立体声电影而言，首先将追求真实可信的艺术效果作为创作的初衷，并且在整个创作过程中，以极大的可能调动一切视听因素，营造出令观众如临其境氛围，增强银幕空间和银幕世界的可信性，但是如何把握好再现与表现的关系，使未来的影片具有更好的观赏品味和艺术境界，的确需要我们在不断的探索和创作中提高自身的能力，培养良好的审美情趣和较高的艺术修养。

在同期声的录制过程中，我们一方面注重人物语言的个性化及音响特征的地域特色，力图使表演和环境气氛真实可信，亲切自然，一方面认真把握粗糙与粗糙感的关系，克服人为痕迹，把握好随意表演与即兴表演的微妙关系。

如影片中的老人和小孩我们要求体现真实、自然，尤其是老人说话语速慢、容易忘记台词、动作不到位，这时候要求他们以平时习惯的生活方式及地方语言表达出来。

没有任何修饰，风趣幽默，真诚感人。

小孩则体现他们的童真、活泼、天生好动，即兴表演的一面，如石头带王旧林在田野玩，突然看见一个蚂蚱，即兴唱起与小朋友一起抓蚂蚱时唱的蚂蚱歌，有感而发，生动自然。

二、后期艺术处理
环绕立体声除了可以展示画面的空间，还可以表现画外的空间，这不仅极大地增强环绕立体声的表现力，拓展画面所不能展现的空间环境，而且充分利用环绕立体声的创造力，丰富声音效果，提升视听的感染力。

除了现场同期声录得好以外，后期声音创作也很重要，大家都知道音响效果是影片声音构成中的重要组成部分，特别是在多声道数字制作中它能起到举足轻重的作用。

为了生动地塑造艺术形象和真实地反应现实生活，需要有目的地选择、加工、提炼自然界和生活中的声音，使声音形象更加鲜明突出。

影片《回到原点》、是一部农村题材，为了更好的表现农村大自然的环境，体现环绕立体声的优越性，不论是内景或外景都能听到细腻有味道和有意境的环境音响。

影片片头序幕王旧林分别在繁华的都市和乡村小路上行走，为了表现农村与城市两种不同环境的区别，特意把城市的各种环境音响和川流不息的汽车声加以提速来描述大都市的快节奏、嘈杂繁乱、压抑生活的现状。

农村的环境声则以山间小溪、潺潺流水，山谷中多种美妙的鸟叫声，远近相鸣，晨曦的鸡啼，晚霞的牛叫声，加上大自然的环境声，犹如乡村田园交响曲，给人诗情画意的美感。

如小孩子们晚上看星星，用歌声唱出他们的心声，把梦想叠成纸飞机飞向天空的戏，我们特意配上纸飞机在空中飞翔的动效声，用小孩的歌声作延伸，相互重叠来表达他们的梦想随着纸飞机飞向未来。

影片结尾当王旧林的车离开乡村行驶在弯曲的山路上时，我们用记住这地方，记住这些事，记住这些人作画外音，强化人物的内心情感。

利用技术处理，用蚂蚱歌声在大山里响彻回荡，向社会传递对留守儿童和留守老人的关注。

使声画融合一体，极具震撼力。

音乐与画面的同步、对位，平行、交错，分离、互补，流动、跳跃，让观众不仅看到影片中优美的画面，还沉浸于美妙的音乐和立体声音响效果的欣赏之中。

在音乐与人物语言、音响效果、自然环境的层次处理中，充分显示多声道立体声的优势，使音乐不会再和其他声音争夺表现位置，而形成音乐、语言、音响、环境声各为表现的状况。

以潮涌般的巨大包围感，形成一种强烈的视听冲击力，给观众带来极大的享受。

以上是本人在电影《回到原点》录音工作中的点滴体会，敬请专家及同行们指教，为电影数字录音技术共同努力。