李商隐无题诗赏析

——爱情的绝唱
蓬山：蓬莱山，传说中海上仙山，比 喻被怀念者住的地方。
《山海经· 海内北经》中有“蓬莱山在海中”之句;《列子· 汤问》 亦有“渤海之东有五山焉，一曰岱舆 ，二曰员峤（qiáo ），三曰 方壶，四日瀛洲，五曰蓬莱”的记载。其上物色皆白，黄金白银为 宫阙，珠钎之树皆丛生，华实皆有滋味，吃了能长生不老。
• 三、四句写的是诗人自己，下两句就转到对方身上，想象 着对方别后的可怜生活。当她早晨起来，照镜子的时候， 也许觉得镜中人的秀发已经不同于往常，容颜憔悴了。分 别后她独自一人，夜深难眠的时候，月色之下，该会感觉 天上洒下的月光是多么的凄清和寒冷。是对写法。“晓镜” 句说的是清晨照镜时为“云鬓改”而愁苦，并且是“但 愁”——只为此而愁。末两句表明诗人并未放弃。尽管蓬 莱仙山，凡人进不去，但毕竟不遥远，我可以请求青鸟使 者替我传递消息。虽然青鸟使者是幻象，但可以猜想：她 并不遥远，只是强大的政治阻力拦在中间。不屈的意志， 爱情的哀歌！
【深山倾情】
无 题
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
译
昨夜星光灿烂，夜半凉风习习； 而今却两地分割，一在画楼西畔， 一在桂堂之东。 身上无彩凤的双翼，不能比翼齐飞； 内心却象灵犀一样，感情息息相通。 互相猜钩嬉戏，隔座对饮春酒暖心； 分组来行酒令，决一胜负烛光泛红。 可叹呵，听到五更鼓应该上朝点卯； 策马赶到兰台，象随风飘转的蓬蒿。
• 开头两句，写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由于 受到某种力量的阻隔，一对情人已经难以相会，分离的痛 苦不堪忍受。首句的“别”字，不是说当下正在话别，而 是指既成的被迫分离。两个“难”字，第一个指相会困难， 第二个是痛苦难堪的意思。以强调重聚之难而感叹离别之 苦。 • “东风无力百花残”一句，既写自然环境，点出分手时的 季节，也是抒情者心境的反映。物我交融，心灵与自然取 得了精微的契合。 • “春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音双关， 全句是说，自己对于对方的思念，如同春蚕吐丝，到死方 休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦， 无尽无休，仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。
• 颈联具体追忆昨夜与意中人共预盛会的场景，而诗人此际 落寞抑郁情怀自在言外矣。灯红酒暖，觥筹交错，藏钩射 覆，笑语喧阗，场面是何等热烈醉人啊！ • 尾联回忆今晨离席应差时的情景和感慨。恋情阻隔的怅惘 与身世沉沦的感叹交汇于诗人胸中，使此诗的内涵和意蕴 得到了扩大和深化，在绮丽流动的风格中有着沉郁悲慨的 自伤意味。
【深山倾情】
这些回忆前情的诗作。辞藻华丽，音韵悠 扬，深情眷念，凄婉动人。运用比喻、典故和 强烈对照的手法，抒写失意的爱情，失意的际 遇，对爱情热烈的追求，失意的痛苦，怀春的 惆怅与愉悦，执着的爱恋和绵长的相思。我们 可以相信李商隐和女道士宋华阳的恋情既缠绵 沉痛，又极其真诚的。李商隐的心灵深处永久 留下了她的身影，终生难忘。他的一生都在这 段回忆中怅惘与悲哀，直到李商隐晚年，还设 法在长安与宋华阳相见。
鸟。
青鸟：神话传说中为 西王母取食传信的神
《山海经· 西山经》：“又西二百二十里，曰 三危之山 ，三青鸟 居之。” 郭璞 注：“三青鸟主为 西 王母 取食者，别自栖息于此山 也。”《艺文类聚》卷九一引旧题 汉 班固 《汉武故事》：“七月 七日，上( 汉武帝 )于承华殿 斋，正中，忽有一青鸟从西方来，集殿 前。上问 东方朔 ， 朔 曰：‘此 西 王母 欲来也。’有顷， 王母 至， 有两青鸟如乌，侠侍 王母 旁。”后遂以“青鸟”为信使的代称。
李商隐生活在唐朝由衰落走向灭亡的时代。当时藩镇 割据，宦官专权，朋党纷争。吐蕃、回纥的不断侵扰，使 唐王朝岌岌可危。而统治阶级荒淫腐朽，加重了对农民的 搜刮，爆发了黄巢、王仙芝领导的农民起义，唐王朝终于 崩溃。李商隐的一生正处在“山雨欲来风满楼”的时代， 他用诗歌为这个时代唱出了挽歌，成为晚唐杰出的诗人。
• 诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之宴，表达了与意中人 席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。 • 首联由今宵之景触发对昨夜席间欢聚时光的美好回忆。诗 人并未直接叙写昨夜的情事，而是借助于星辰好风、画楼 桂堂等外部景物的映衬，烘托出昨夜柔美旖旎的环境气氛， 语句华美流转，富于唱叹的情致，将读者带入温馨浪漫的 回忆中。 • 颔联抒写今夕对意中人的思念。“身无”、“心有”，一 退一进，相互映照，是间隔中的契合与沟通，怅惘中的喜 悦与慰藉，表现了诗人对这段美好情缘的珍视和自信。
李商隐的无题爱情诗
李商隐在这些无题诗中交织着爱情的希望、失望、以致绝望的种种复杂心情。如下两首 《无题》： 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖，分曹射复蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。 相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 前一首里，写出男女双方虽然透过重重封建礼教的帷幕达成了爱情的默契，但是也带来了无法 达到愿望的更大的痛苦。鲜明而清晰的种种细节的回忆，都和这种欢乐与痛苦有着密切的联系。 在后一首里，执着的爱情在濒于绝望中显出了无比强烈的力量，春蚕、蜡炬两句，已成为描写 爱情的绝唱。后四句，写对女方的深刻体贴，咫尺天涯的距离，可望而不可即的一线希望，也 是深刻动人的。 李商隐的这些爱情诗，很典型地表现了封建时代土大夫们那种隐秘难言的爱情生活的特点。 他们一方面向往爱情，一方面又对封建礼法存着重重顾虑。因此，这些诗与《诗经》、汉乐府、 南北朝民歌中那些表现强烈反抗的爱情诗歌又完全不同。
2、内涵的多义性
①重叠的喻象：其特点是一个意象接着一个意象，一个 画面接着一个画面，意象重重叠合，又产生新质的意 象和意象群。尤其喜欢用典（用典本身就往往是表 达那些不宜明说或者复杂不易说得明白的情感）； ②片断的意象组织在一起。它们错落排比，虚虚实实， 造成一种朦胧之感。
所表现的都是这种多层次的朦胧境界与浓重的 怅惘、迷茫、感伤的情思。
往事悠悠，不堪回首，给哀哀的心奠杯 淚酒，让逝去的年华回头一次，至于惘 然。
李 商 隐 的 无 题 诗 赏 析
李商隐简介
• 李商隐（约813年—约858年），字义山，号玉谿生,又 号樊南生，怀州河内（今河南沁阳）人。与杜牧齐名， 世称“小李杜”，又与温庭筠齐名，世称“温李”。 为朦胧诗鼻祖。
源自文库 李商隐的生活背景
• 他以自己的方式给自己设计了一场悲剧，潦倒 终生，至死未悟。春蚕自缚，生为吐尽，吐之 即尽，命亦随亡；绛蜡自煎，流之既干，身亦 成烬。有如此痴情苦意，虽九死而犹未悔，方 能出如此惊人奇语，否则岂能道得半字？
3、阴柔凄艳的朦胧美
李商隐和他生命中的爱情
• 从小丧父的他，在贫苦中度过了他的童年。。16岁是被令狐楚赏识， 情同父子又如师生，并和其女儿函玉情投意合。在函玉表明心迹之时， 无奈李商隐自觉出身微寒，不敢接受师妹的爱意，一段约好的姻缘就 此错过，成为终身憾事。 • 太和九年，李上玉阳山东峰学道。公主入道，必有一些漂亮的宫女一 同出家。在这，他邂逅了宫女宋华阳，而诗《赠华阳宋真人兼寄清都 刘先生》曲折的证明了这一段故事。两人恋情被发现后，李被逐下山， 宋也被遣返回宫。这段无疾而终的爱恋在他心中留下了不可磨灭的伤 痛。 • 离开玉阳山的李寄居在堂弟家，在这他遇上了商人的女儿柳枝。柳枝 特别喜欢李的诗，以诗为媒，撞击出来爱的火花。柳枝与他约定了见 面的日子。但李因为令狐陶所推荐，急赴长安，未能见面。待再次归 来，柳枝已“为东诸侯娶去”。他伤感而作《柳枝词》提在柳枝故居 墙上。
• 开成元年，李以羽士的身份参见王德妃的仪式，与鸾凤姐妹飞鸾与轻 凤结识，于是在避暑宫中开始了约会。开成四年，文宗借助查诽谤太 子的由头，杀掉宫女多名，而鸾凤二嫔也因李赠与的玉盘被搜到而畏 罪投井而死。李听到噩耗，悲愤却无能无力，一场浪漫终化成了无限 悲梦，这一年他29岁。 • 进入牛李两党的纷争，李却爱上了王茂元的女儿。次年，便在王的诱 骗下与其女结婚。 • 爱情的坎坷与迷惘，一直磨练着他的心，妻死后，他至死未娶，此后 每逢七便作诗一首，直至47岁离世。
李商隐的爱情诗
李商隐的爱情诗是最为人们广泛传诵的。他常取名《 无题》，或以诗中两字做为此类诗的题目，后人就把无题 诗作为爱情诗的别称。其实李商隐的无题诗有两种情况： 一种是隐晦朦胧的爱情诗。诗人的对象和恋情在当时是不 能公开的，写相思又无法直说，所以写得迷离恍惚。另一 种则是借恋情而寄托激愤，抒发感慨。 作为朦胧诗的鼻祖，李商隐的七律常用回环往复的咏 叹来渲染某种情绪，而很少讲述具体的事实，叫人难于把 握。他喜欢用典，但又只是用来制造气氛，牵引情绪，就 是知道了典故的出处，也很难搞清他到底想说什么，增加 了人们理解的难度。
李商隐诗歌艺术成就
关于李商隐诗歌的艺术特征。前人评他是“深情绵邈”、“包蕴密 致”、“寄托深而措辞婉”、沉博艳丽”，等等。大致而言，他的诗歌 在表现技巧上具有构思缜密、寄托遥深、语言清丽、用典精切、格律严 整的特点。具体说其诗有以下几个特点。 一是主观化倾向。他总是把自己的灵魂赋于所咏的风景、事物或历史人 物，使对象带上强烈的象征色彩，在很大程度上和作者融为一体，甚至 成为作者的化身。 二是他的诗表现出很浓的感伤倾向，可以说感伤色调是贯穿他诗歌的主 旋律。 三是善用典故，对仗精工，语言清丽。典故的运用，可以丰富诗歌的内 涵，使诗歌的包蕴更丰富、更耐人寻味，并能深化诗歌的主题。李商隐 的用典是非常突出的，也是非常精当的。他诗歌“沉博艳丽”、“包蕴 密致”的特点的形成，即与此有关。但他的用典过多，有时也造成了诗 意的晦涩难懂。
• 总之，诗中意象的错综跳跃，又使其主旨带有多 义性和歧义性
本诗的艺术特色：
1.虚实相生、富于变化 2.用语清新，比喻新奇
【深山倾情】
无
题
相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
你我的相见是多么的难得，犹如百花盛开须得期遇着春风一度； 你我的离别却又那么难舍，好似东风无力想要挽留住百花凋残。 我对你的思念啊，就像那春蚕吐丝，不死则绵延无尽、哪有绝期？ 我想你的泪流啊，就像那蜡炬燃烧，不灭则长流不止、怎会停息？ 你早起对镜梳妆时的慵容，是否有着容颜转变的愁虑； 你夜晚对月低吟时的孤影，怎经得起清辉遍洒的冷寒。 虽说此去蓬莱仙山的路途并不遥远啊， 我却只能烦请殷勤的青鸟去代为探候！
李商隐无题诗朦胧美的主要特征：
1、多用带有朦胧色彩的意象
• 李诗中采用的神天仙语，世外言谈的物象、事 象，诸如佛爷世祖、北极七星、蓬莱仙山、嫦 娥奔月、王母下凡、弄玉吹箫、庄生梦蝶、望 帝托鹃……，有一千二百多事。
• 这些缥渺、无定的物象、事象都有一种忧伤而又朦胧、 雅致而又无奈、艳丽而又梦幻的特点，表现出一种惘 然、无奈、寥落、凄凉、飘泊等等复杂的意绪。