试论城市建筑中的视错觉艺术

的空 间——而优秀 的现代建筑则依赖于实用 的结构 ， 这些建筑 的 内部应该 同外部一样 的从美学 的角度受欢迎 。 蜂窝是动物 “ 建筑 ” 的一 个 范 例 ，但 其 结构 从无 变 化 ，从 不 愿 意 接 受 选 择 。创 造 自己 的环境是人类 的特权 。 “ 视错觉质感 ”这 一术语最好 的描述 ，也许就是我们所 能看 到 的质 感 ，这 种 视 错 觉 质 感 吸 引我 们 亲 手 出没 ，或 至 少 同我 们 的 眼睛 很 “ 亲近 ” ，或 者换而言之 ，通过质感产 生一种视错觉上 的 感觉 。其实 ，这 同样适用于一件雕塑 、建筑作品，适用于室 内装 饰 设计 、家具、陶瓷、一件工业设计 的作 品，当然，这是用于凡 有质感 出现 的任何场合 。 ５ ． 视错觉 与节奏 对节奏 、空间、深度 和体积的感受虽然 并不需要什 么特殊 的 才 能，但通过注意那些专 门从事环境 、产 品外形和美术造 型的创 作者 的作 品来分析这些方面 ，却还是有用 的。尤其是 多少 以视错 觉 艺术之源 自居 的建筑——所有其他 艺术理应 以此为基础 ， 或 与 之有关——是我们 能直接 的理解 、感受及体验到节奏和空 间。建 筑 的本质虽然是实用 的，但 空问的安排必须既考虑实用方面 ，也 能满足情感上 的要求 。因而 ，有关建筑 风格方面 的知识应该与视 错觉观 点结合起来 ，才能领会 建筑 中的以令 人快 慰的关系完美 的 ． 构成 的空 间的含义 ，这种关系有 时是显而 易见 的，有 时是 隐秘 的 或不显眼 的， 有 时或 者是有待 去发现 的——其 中充满 了力量和 紧 张。 历史上 的建筑在这些方面对我们大有教益 ， 但现代建筑也许 甚 至更是 如此 。现代 的设计 不必受制 于古典 的准则和传 统 的构 图，而是 以空间和 节奏通过 各种 形式和尺寸的单元 ，砌叠、块面 的组合进行大量实验 ，但始终是 与现代生活 的基本需要相结合 ， 并且是满足审美要求 的。在优秀 的建筑 中，只有可能，建筑材料 是被视为表现使用要求和美学原理基础 的。 尽管建筑 的存在是 为 了提供蔽 身之处 ，但在任何一个文 明社会里 ，它还将意味着生活 的组成部分 ，意味着一个 以合法权利而存在的艺术形式 。 城市 建筑 艺术 比视错 觉艺 术和其他 任何领域 更能揭 示某一 时代 的 “ 形势精神 ” 。城市建筑艺术 的研 究导致 了不断变化着 的 形式观 的发现 ，不 同时代所表现 的偏爱可 能会形成鲜 明的对 比， 有爱好纪念碑是 的，有爱好质朴粗犷 的，有崇 尚体积和块面的 ， 有崇 尚高度和垂直特征 的，也有崇 尚水平特征 的，有偏好精致和 装饰味 的，也有讲 究戏剧性 的，有时 出现创一代风气的 “ 狂飙运 动” ，或者有 热衷于历史循 环论和复兴亦 即复古等等 。 ６ ． 结 束 语 视错觉现象是普遍存在和不可避免 的， 所 以在城市建筑设计 师应有效 的利用视错觉 ，针对性 的做 出改善措施 。但需要注意 的 是 ，视错觉 的利用 不能泛滥 ，大量过分地使用视错觉，会 引起视 幻觉 ，这 是一种不健康 的视 觉状 态。因此 ，正确利用视错 觉，不 但给设计带来无 限的表现手法和创意思路 ， 而且对于视觉效果和 实 际 的使 用 ，都 有 很 大 的益 处 。 参考文献 ： ［ １ 】 陈锋 ． 城市广场公共 空间市 民社会 ［ Ｊ 】 ． 城市规划； ２ ０ ０ ３ 年
１ ． 视错 觉的概念及发展 所 谓视 错觉，就是当人或动物观察物体，基于经验主义或不 当的参 照所 形成错误 的判断和感知。视错觉又称错视 ，是指在特 定条件 下，由于外界刺激而引起感觉上 的错觉 。人们最早注意和 利 用视错觉是在 １ ９世纪法 国印象派那里 。艺术家们突破 了以往 的传统 画法 ，不在画板上调颜色，而让各种颜色并置于画面上， 期 待观赏 者在一 定距离 外 ，通过 联想来 感觉画面 上 的色 彩和形 象 。直到 ２ ０世纪 ６ ０年代 ，许 多专家、学者开始专 门探讨关于视 错 觉的课题研 究，视错觉艺术也因此得到 了很大的发展 ，从此， 视错 觉也就慢慢被广大的设计界所学习和应用 。
２ ． 线 条 与 表 现
通过对线条 “ 过去 ”的研 究，可 以表现视错觉与建筑设计 中 不 断改变着 的形式观。埃及的视错觉艺术无疑是线条艺术 ，在其 绘 画和 浅浮雕艺术风格的处理中 ，甚至在建筑表面 的处理 中，也 是没有 立体感的。在埃及视错觉艺术 中，金字塔有着无立体感 的 直线表 面，而外部形式纯属线条艺术象征主义的方尖碑外面则布 满 了同样是线条性质的象形文字。在早期的基督教艺术 中，建筑 形 式同样也是简单而线变化的。风靡整个欧洲地 区的罗马艺术 的 各 个流 派都得到了发展 。 对安全的渴望似乎都表现在 防护城堡 的 围墙上和沉 重的教堂大门上，而这些又往往是一幅荒寂的风景画 的唯一标 志。在这些教堂 的大 门上 ，为了产 生厚重的体积感，采 用 了反复 的线条 。罗 马式拱 门的半 圆形 线条基本 上被保 留 了下 来 ，直到中世纪时期 ，拱 门的线条才变 成了尖 角形，以有可能结 成 更为矫饰 的拱项 。中世 纪哥特 式的线 条当然是 陡直而 又细长 的，象 征着 追求天国的人们的信仰 ，在从十二世纪至十六世纪 的 大 约四个世 纪里，这种风格将遍布整个北欧 。视错觉艺术家和建 筑 设 计 师 们 每 天 都在 发现 线条 表达 方 式 的 新 的 风 格 。
试论城市建 筑中的视错觉艺术
卢少来自百度文库 高崎峰
（ 郑州融侨房地产开发有限公 司 河南 郑州 ４ ５ ０ ０ ０ ０ ）
摘要 ：视错 觉艺术与建筑设计在 日常生活中所 占 有 的地位 正变得 日益重要 。在优 秀的建筑中，只有 可能，没有 不能。建筑材料是被视 为表现使 用要 求和美学原 理基础 的 本文从 不 同的角度分析 了视错觉与建筑艺术的完美结合 。 关键词 ：视错 觉；建 筑设计 ；艺术
４ ． 结 构 、表 面 、质 感 有 的城市建筑结构会给人 以速度感 。 有 的建筑 结构富有表现 力 ，唤起强 烈的情感 。大 自然揭示 了成长 中事物 的质感 。是建筑 师把质感 结合到了结构 中去 。勒・ 柯 布西耶在拉托尔提建 造的修 道院是运用 ，或 者确切地 说是 留下大 自然 “ 印下 ”的质感的优秀
许在较 多情 况下是在无 意识中运用 的，是通过直觉这种色彩感来 使用 的。在现代建筑 中，完全 是由现代 绘画所发现的平面对色彩 节奏 的产生也具有极 大的重要 性。那些 世界项级的建筑艺术家， 将 纯色彩 的平面糅 合到建筑 的节奏 与结构 中去 ，既有和谐 的效 果 ，又 能给 人以新奇感。“ 色彩结合 ”还不仅仅是一种约 定俗成 ， 而且也是个 习惯 问题 ，正如在 建筑 领域所看到的不断变化着的色 彩结合那样 ，并且往往 是个 急剧产 生的习惯 问题—— 认为 “ 蓝色 和绿色不应入 目”的这种观念 在今 天看来几 乎是没有根据的，而 柯布 西耶在后 期立体 主义 时期将褐色 与蓝色 结合起 来 的革命 现 在也完全为建筑设计所接受 了。
３ ． 创 造 性 的 光 与 色
在 城 市 建筑 设计 中 ，将 光 和 色 彩 与 形 式 结 合 起 来 的能 力 往 往 是 关 键 。暖 色 与 冷 色 往 往 是通 过 光 来 加 以 “ 结合 ” 的 。 在城市建筑 设计 中，形式的涵 义—— 尺寸、形式和材料— — 多半得 到了意识 的强调，并以逻辑的思维进行了计划 ，色彩则也