从《乾隆皇帝大阅图》看西方绘画技法对中国画的影响
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的转 变 。
有鉴于此 ， 本文 以《 乾隆皇帝大阅 图》 为研究 对象 ， 从造 型 、 明暗 、 构 图 及 透 视 等 方 面 详 细 阐述
了西 方 绘 画 技 法 对 中 国 画 的影 响 ， 认 为 西 方 绘 画 技 法 促 进 了 中 国画 对 光 影 元 素 的运 用 、 明 暗 和 透 视 法 的 兴起 以及 色 彩 的广泛 使用 。
山水 、 人 物 。工笔 和 写 意是两 种 比较 惯 用 的技 法 ，
的风格流派无不在历史过程中绽放着 自己独特的
魅 力 。面 临发 展 局 限期 ， 不 论 是 宫廷 绘 画 ， 还 是文
人绘 画 ， 都 亟 需 一 种 新 的绘 画思 想 及 技 巧 的 冲击 和提升。是复古 ， 继 续 总结 和继 承别 人 的绘 画技 法 ？还 是 创新 ， 依 托 另 一种 全 新 的绘 画 技 法 开辟
・
学术 探 讨 ・
从《 乾隆皇帝大阏图》 看西方绘画技法 对中国画的影响 。
郭 淑君
（ 山西职业技术学 院， 太原 ０ ３ ０ ０ ０ ６ ） 摘 要 ：中西艺术 交流始 于明 清， 这一 时期最 大的特 色是“ 西学 东渐” 明末 清初 ， 传教 士的进 入促进 了西方古典
主 义 写 实绘 画技 法 与 中 国 传 统 绘 画技 法 的 融 合 与 发展 ， 一 改 传 统 中 国 画 的笔 墨 及 线描 风格 这 个 时期 绘 画 的 主 要 特 点 集 中在 记 实性 ， 其 中发 展 较 为 瞩 目的 题 材 包括 装 饰 性 壁 画 、 人物风俗 、 人 物 肖像 、 战 功 图 及 祭祀等 本文 以 乾 隆 皇 帝 大 闻 图 为 研 究对 象 ， 从造型 、 明暗 、 构 图及 透 视 等 方 面详 细 阐 述 西 方绘 画技 法
收 稿 日期 ： ２ ０ Ｉ ５一Ｏ ６—２ ４
中西方 “ 写 意” 与“ 写实 ” 的区别 ， 具体 体现 在 ：
中方 常用 线 条表 现 ， 西 方多 用 色彩 明暗对 比 ；
国画依赖水 ， 西方更多的是油墨； 中国画用散点透
视， 就 是观察点不 局限于一点 ， 视 角 可 以随 便 移 动， 每 个 点上 看 到 的东 西都 可 以容 纳在 画 面里 ， 常
型特 点 。 …时 至 清代 ， 中 国传 统绘 画技 法 已是 百 花 齐放 ， 多样 的 门类 品种 、 丰 富 的题 材 样式 以及 典 型
要 特 点 是用 中 国传 统 的书 写 工 具 毛 笔 ， 将 墨 与 国
画等颜料结合 ， 在 帛、 宣纸或绢上进行绘画 ， 然后
进 行 装 裱构 成 卷轴 画 。绘 画 内容 一 般 涉 及 花 鸟 、
另 一 种新 天地 ？
“ 笔墨” 是 绘 画 的精 神 内核 。 中 国绘 画 强 调 “ 外 师 造化 ， 中得 心 源 ” ， 要求“ 意存 笔 先 ， 画尽 意 在 ” ， 强 调 融化 物 我 ， 创制 意境 ， 达到 以形 写 神 ， 形 神兼 备 ， 气 韵 生动 ， 重 神 似不 重形 似 ， 重 意境 不 重场 景 。 中 国绘 画还 有一重 要组成 部 分一 宫廷 绘 画 ， 以阴气独 特 的艺术 风格存 在 ， 具有 悠 久 的历 史 。
中 国 文化 注重 “ 理性 ” 与“ 法度” ， 造 就 了 中 国
一
、
相关 背景 及概 念介 绍
画特 有 的笔 墨 体 系 ， 用线 技 法 更是 登 峰 造极 ， 笔 墨
和 线 描 中的 “ 意象 ” 思 维 绘 画技 法 成 为 中 国画 的典
（ 一） 中 国绘 画
中国 绘 画 古 时称 丹 青 ， 又称“ 国画” 。其 主
品注入 新 的灵魂 。
参考文献 ：
厦门： 厦 门大学 出版社 ， ２ ０ ０ ３ ． ［ ３ ］ 杜修 远． 浅论 中 国画“ 线 条” 的 民族性 ［ Ｄ］ ． 临汾： 山 西师范大学 ， ２ ０ １ ３ ．
作者简介 ： 郭 淑档（ １ ９ ８ ２一 ） ， 女． …Ｖ ｝ 人 主 要研 力 ‘ 向 为 艺 术 论
平 三 二业 枝
院子报
学 术 探 讨 ・
承， 更需 要 完 善 。要 具有 艺 术 的反 省 力 和 自觉性 ， 不 可一 味 地摹 古 ， 要 勇 于创 新 ， 创 新可 以为绘 画作
（ 二） 西 方 绘 画
资 本 主 义 经 济 的发 展 ， 促 进 了 中西 方 文化 交
流； 外 国传 教 士 的进 入 ， 促 进 了 中 国传 统绘 画与 西 方 古 典 写 实绘 画 的 融合 。从 此 ， 中国 的 山水 画 、 人 物 画 等 不 断 吸 收 西 方 绘 画 技 法 中 的审 美 经 验 ， 将
西 画 明显 将 写 实 放 于 第 一 位 ， 对 于 物像 的体
积、 空 间感 以及 质 感 的表 达 通 常 采 用 明 暗 以及 透 视 的方 法 。写 实 的 东西 需 要 光 源 照 射 ， 然后 呈 现 想 要表 达 的色彩 。
— 一 晋 城 职 业 技 术 学 院 学 报
西方 绘画技法中的明暗 、 透视 、 光影 、 材料等大量 运 用 于 中 国画 ， 极 大地 促 进 了 中国 画 向 现 代 形 态
对 中国 画 的 影 响 ， 认 为 西 方 绘 画技 法 促 进 了 中 国 画对 光 影 元 素 的 运 用 、 明 暗和 透 视 法 的 兴 起 以及 色彩 的
广 泛 使 用
关 键词 ： 西方 ； 中国 画 ； 乾 隆 皇 帝 大 阅 图 ； 影 响
中图分类号 ： Ｊ ． ２ １ ９ 文献标识码 ：Ａ 文章编号 ：１ ６ ７ ４ — ５ ０ ７ ８ （ ２ ０ ｌ ５ ） ０ ５ — ０ ０ ７ ５ — ０ ４ ＤＯＩ ：１ ０ ． ３ ９ ６ ９ ／ ｉ ． ｉ ｓ ｓ ｎ ． １ ６ ７ ４ — ５ ０ ７ ８ ２ ０ １ ５ ． ０ ５ ． ０ ２ ３
有鉴于此 ， 本文 以《 乾隆皇帝大阅 图》 为研究 对象 ， 从造 型 、 明暗 、 构 图 及 透 视 等 方 面 详 细 阐述
了西 方 绘 画 技 法 对 中 国 画 的影 响 ， 认 为 西 方 绘 画 技 法 促 进 了 中 国画 对 光 影 元 素 的运 用 、 明 暗 和 透 视 法 的 兴起 以及 色 彩 的广泛 使用 。
山水 、 人 物 。工笔 和 写 意是两 种 比较 惯 用 的技 法 ，
的风格流派无不在历史过程中绽放着 自己独特的
魅 力 。面 临发 展 局 限期 ， 不 论 是 宫廷 绘 画 ， 还 是文
人绘 画 ， 都 亟 需 一 种 新 的绘 画思 想 及 技 巧 的 冲击 和提升。是复古 ， 继 续 总结 和继 承别 人 的绘 画技 法 ？还 是 创新 ， 依 托 另 一种 全 新 的绘 画 技 法 开辟
・
学术 探 讨 ・
从《 乾隆皇帝大阏图》 看西方绘画技法 对中国画的影响 。
郭 淑君
（ 山西职业技术学 院， 太原 ０ ３ ０ ０ ０ ６ ） 摘 要 ：中西艺术 交流始 于明 清， 这一 时期最 大的特 色是“ 西学 东渐” 明末 清初 ， 传教 士的进 入促进 了西方古典
主 义 写 实绘 画技 法 与 中 国 传 统 绘 画技 法 的 融 合 与 发展 ， 一 改 传 统 中 国 画 的笔 墨 及 线描 风格 这 个 时期 绘 画 的 主 要 特 点 集 中在 记 实性 ， 其 中发 展 较 为 瞩 目的 题 材 包括 装 饰 性 壁 画 、 人物风俗 、 人 物 肖像 、 战 功 图 及 祭祀等 本文 以 乾 隆 皇 帝 大 闻 图 为 研 究对 象 ， 从造型 、 明暗 、 构 图及 透 视 等 方 面详 细 阐 述 西 方绘 画技 法
收 稿 日期 ： ２ ０ Ｉ ５一Ｏ ６—２ ４
中西方 “ 写 意” 与“ 写实 ” 的区别 ， 具体 体现 在 ：
中方 常用 线 条表 现 ， 西 方多 用 色彩 明暗对 比 ；
国画依赖水 ， 西方更多的是油墨； 中国画用散点透
视， 就 是观察点不 局限于一点 ， 视 角 可 以随 便 移 动， 每 个 点上 看 到 的东 西都 可 以容 纳在 画 面里 ， 常
型特 点 。 …时 至 清代 ， 中 国传 统绘 画技 法 已是 百 花 齐放 ， 多样 的 门类 品种 、 丰 富 的题 材 样式 以及 典 型
要 特 点 是用 中 国传 统 的书 写 工 具 毛 笔 ， 将 墨 与 国
画等颜料结合 ， 在 帛、 宣纸或绢上进行绘画 ， 然后
进 行 装 裱构 成 卷轴 画 。绘 画 内容 一 般 涉 及 花 鸟 、
另 一 种新 天地 ？
“ 笔墨” 是 绘 画 的精 神 内核 。 中 国绘 画 强 调 “ 外 师 造化 ， 中得 心 源 ” ， 要求“ 意存 笔 先 ， 画尽 意 在 ” ， 强 调 融化 物 我 ， 创制 意境 ， 达到 以形 写 神 ， 形 神兼 备 ， 气 韵 生动 ， 重 神 似不 重形 似 ， 重 意境 不 重场 景 。 中 国绘 画还 有一重 要组成 部 分一 宫廷 绘 画 ， 以阴气独 特 的艺术 风格存 在 ， 具有 悠 久 的历 史 。
中 国 文化 注重 “ 理性 ” 与“ 法度” ， 造 就 了 中 国
一
、
相关 背景 及概 念介 绍
画特 有 的笔 墨 体 系 ， 用线 技 法 更是 登 峰 造极 ， 笔 墨
和 线 描 中的 “ 意象 ” 思 维 绘 画技 法 成 为 中 国画 的典
（ 一） 中 国绘 画
中国 绘 画 古 时称 丹 青 ， 又称“ 国画” 。其 主
品注入 新 的灵魂 。
参考文献 ：
厦门： 厦 门大学 出版社 ， ２ ０ ０ ３ ． ［ ３ ］ 杜修 远． 浅论 中 国画“ 线 条” 的 民族性 ［ Ｄ］ ． 临汾： 山 西师范大学 ， ２ ０ １ ３ ．
作者简介 ： 郭 淑档（ １ ９ ８ ２一 ） ， 女． …Ｖ ｝ 人 主 要研 力 ‘ 向 为 艺 术 论
平 三 二业 枝
院子报
学 术 探 讨 ・
承， 更需 要 完 善 。要 具有 艺 术 的反 省 力 和 自觉性 ， 不 可一 味 地摹 古 ， 要 勇 于创 新 ， 创 新可 以为绘 画作
（ 二） 西 方 绘 画
资 本 主 义 经 济 的发 展 ， 促 进 了 中西 方 文化 交
流； 外 国传 教 士 的进 入 ， 促 进 了 中 国传 统绘 画与 西 方 古 典 写 实绘 画 的 融合 。从 此 ， 中国 的 山水 画 、 人 物 画 等 不 断 吸 收 西 方 绘 画 技 法 中 的审 美 经 验 ， 将
西 画 明显 将 写 实 放 于 第 一 位 ， 对 于 物像 的体
积、 空 间感 以及 质 感 的表 达 通 常 采 用 明 暗 以及 透 视 的方 法 。写 实 的 东西 需 要 光 源 照 射 ， 然后 呈 现 想 要表 达 的色彩 。
— 一 晋 城 职 业 技 术 学 院 学 报
西方 绘画技法中的明暗 、 透视 、 光影 、 材料等大量 运 用 于 中 国画 ， 极 大地 促 进 了 中国 画 向 现 代 形 态
对 中国 画 的 影 响 ， 认 为 西 方 绘 画技 法 促 进 了 中 国 画对 光 影 元 素 的 运 用 、 明 暗和 透 视 法 的 兴 起 以及 色彩 的
广 泛 使 用
关 键词 ： 西方 ； 中国 画 ； 乾 隆 皇 帝 大 阅 图 ； 影 响
中图分类号 ： Ｊ ． ２ １ ９ 文献标识码 ：Ａ 文章编号 ：１ ６ ７ ４ — ５ ０ ７ ８ （ ２ ０ ｌ ５ ） ０ ５ — ０ ０ ７ ５ — ０ ４ ＤＯＩ ：１ ０ ． ３ ９ ６ ９ ／ ｉ ． ｉ ｓ ｓ ｎ ． １ ６ ７ ４ — ５ ０ ７ ８ ２ ０ １ ５ ． ０ ５ ． ０ ２ ３