编排设计
设计编排
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四. 编排设计的视觉流程 1.单一导向 水平、垂直体系中的直线与曲线的视觉引导
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2.多重反复 ⑴单一反复 以形的多次规律性排列强化视觉形象
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⑵散点构成 强调图文的随机性，注重空间的动感和 画面的生动
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3.重心感
以信息点的诉求为核心
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五.字体组合 1.英文字体组合字体 在视觉强度上的组合 ⑴同种字体强弱及疏密的组合
⑴一大一小（见教材96） ⑵一多一少(见graphic303-4.2） ⑶一动一静（见年鉴48） ⑷一黑一白（见教材136） ⑸一曲一直（见m129）
⑹局部与整体（见教材34）
⑺文字与人物构成（见m87）（见m134） b.位置关系(前后叠压、视域中心与次中心的组合、疏密差异等） 2.展开页的整体设计建立在统一的视觉识别上即相同视觉元素的运用。 （见兰堡31） （见年鉴54）（见教材139）
社会及技术的发展的要求，提出一套完整的设计方法，形成了现代
主义的设计运动。体现在：无衬线字体；硬边几何图形；摄影图形 的蒙太奇运用；数学及几何学应用于平面分割，为骨格法确立基础； 提出功能决定形式的设计思想。构成主义具体表现在：
①字体构成各种有意味的几何图形和具象图形。 ②根据语言的语音及其内容的节奏而自由展开 文字的排列，成为所谓的“阶梯诗”。 ③具象图形超越时空的有机合成，构成“摄影蒙 太奇”。纳吉对书籍版面运用线条进行分割，插 图和文字根据不同的功能填入分割后的空间。
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⑶1400年之后，欧洲开始采用木刻印刷的方法。 a.1525年在德国，丢勒出版了书籍装帧设计的理论 专著《 运用尺度设计艺术的课程》，讨论了运用几 何比例和图形方式进行设计的问题。 b. 意大利的书籍设计大量采用花卉图案，各种卷草 纹样包围着文字。 c. 法国人将段首的大写字母运用花卉图案进行装饰。 d. 18世纪英国人利用金属腐蚀方式制版的插图和精细 而布局宽松的字体，使其感觉上与现代书籍十分接近。
编排设计
编排设计编排设计是依照视觉信息的既有要素与媒体介质要素进行的一种组织构造性设计：是根据文字、图像、图形、符号、色彩、尺度、空间等元素和特定的信息需要，按照美感原则和人的视认阅读特性进行组织、构成和排版，使版面具有一定的视觉美感，适合阅读习惯，引起人的阅读兴趣。
版式设计的范围，涉及到报纸、刊物、书籍（画册）、产品样本、挂历、招贴画、唱片封套和网页页面等平面设计各个领域．类型1. 标题型一般标题在先，接着是图片和文字内容等。
这也是很常见的一种编排形式。
此形式最大的特点就在于视觉结构稳定，编排形式平易近人，与人们的观赏阅读习惯比较一致‚2. 标准型通常，图在版面的上面，标题等内容在图的下面。
这也是很常见的编排形式，它与标题型的视觉效果基本上是相同的。
3. 文字型整个版面以文字构成主体版面，图片只是点缀。
早期的版面编排形式大多都采用这种4. 图片左置型图片纵向置于版面的左侧，标题及内文则置于右侧，并且所占版面较小。
此编排方式其最大的优点就在于突出展现商品的视觉魅力，对比强烈，也容易给消费者留下比较深刻的印象。
5. 交叉型图形与内文是两个基本的构成要素，版面的编排设计所要研究的就是这两者的关系。
图形与内文既可以相互排列，又可以相互交叉重叠等，从而可以使版面形成富有视觉冲击的张力。
6 反常型版面的编排方式与传统的常例有所不同。
无论在图片的运用上还是在文字的组织上‚ 都有背常态和习惯。
但这恰恰是其别出心裁的地方，更容易引起人们的注意。
7 中心型所要表达的主要内容要素被放置在整个版面的中心位置，形式集中、版面简洁、内容鲜明突出，视觉效果一目了然。
8 图片型版面由一张相对完整的图片构成。
与其他编排形式中的图片不同，这里的图片既是背景又是主题，并且将所有内容统一到其中。
内容明了形象，版面统一完整，形式具体逼真‚是一种比较流行的编排形式。
9 斜置型在版面编排中，图形或文字的主要部分向右或向左作方向倾斜。
这种设计形式最大的优点就在于刻意打破稳定和平衡，从而赋予图形或文字以强烈的结构张力和视觉动感。
文字编排在版式设计中的原则有
文字编排在版式设计中的原则有版式设计是一门艺术和科学相结合的学科，它涉及到文字、图像、颜色、排版等多个方面。
其中，文字编排是版式设计中非常重要的一部分，它直接影响到设计作品的整体效果和传达的信息。
因此，文字编排在版式设计中的原则非常重要，下面将详细介绍文字编排在版式设计中的原则。
一、对齐原则对齐原则是版式设计中最基本的原则之一，它指的是将文字、图像、边框等元素按照一定的规律排列，使它们在视觉上呈现出一种整齐、有序的感觉。
对齐原则可以分为左对齐、右对齐、居中对齐、两端对齐等多种方式，具体选择哪种方式要根据设计的需要和效果来决定。
二、间距原则间距原则是指在版式设计中，要合理地安排文字和图像之间的间距，使得整个设计作品看起来更加舒适、自然。
间距原则包括行距、字距、段落间距等多个方面，其中行距是最为重要的一个方面，它直接影响到文字的可读性和整个设计作品的美感。
三、字体原则字体原则是指在版式设计中，要选择合适的字体来呈现文字内容，使得整个设计作品看起来更加美观、清晰。
字体原则包括字体的大小、粗细、颜色、风格等多个方面，其中字体的大小和颜色是最为重要的两个方面，它们直接影响到文字的可读性和整个设计作品的视觉效果。
四、色彩原则色彩原则是指在版式设计中，要合理地运用色彩来呈现文字和图像，使得整个设计作品看起来更加生动、有趣。
色彩原则包括色彩的搭配、对比、明暗等多个方面，其中色彩的搭配是最为重要的一个方面，它直接影响到整个设计作品的视觉效果和传达的信息。
五、重点突出原则重点突出原则是指在版式设计中，要合理地突出重点内容，使得整个设计作品更加突出、醒目。
重点突出原则可以通过字体、颜色、大小、位置等多种方式来实现，具体选择哪种方式要根据设计的需要和效果来决定。
六、平衡原则平衡原则是指在版式设计中，要合理地安排文字和图像的位置和大小，使得整个设计作品看起来更加平衡、和谐。
平衡原则可以分为对称平衡和不对称平衡两种方式，具体选择哪种方式要根据设计的需要和效果来决定。
编排设计的基本形式
编排设计的基本形式1、上下分割平面设计中较为常见的形式，是将版面横直分成上下两个部分，其中部分配置图片，别一部分配置方案。
横向分割较为安静平静，略显呆板，故图片应尽量生动活泼，富有动感。
方案部分的文字亦应稍微多一些，调节版面，今其产生浓厚的情感色彩。
2、左右分割同上下分割相反，垂直分割为左右两部分，给人以崇高肃穆之感。
由于视觉上的原因，图片宜配置在左侧，右侧配置小图片或方案。
如果两侧明暗上对比强烈，效果则更加明显。
3、斜向分割将图片倾斜放置或将画面斜向分割，较之上下分割更为生动活泼，因为斜线可以产生动感，对于汽车等以速度见长的商品或较为呆板冷漠的商品倾斜配置，效果会更生动。
4、螺旋形编排将图片由大渐小，由外向内有规律的渐变配置，形成螺旋形，使人视觉移动轨迹，由外向内弯曲旋动，最终落到中心点，形成一定的动感。
这种编排，使多幅图片形成有机的整体，并主次明确，中心突出。
运用这种方式构成画面，会使人的视线立刻集中到中心点，而这一点就是广告的重要图片的放置点。
5、以中心为重点的编排人的视线往往会集中在中心部位，产品图片或需重点突出的景物配置在中心，会起到强调作用。
如果由中心向四周放射，可以起到统一的效果，并形成主次之分。
以一幅大图片为主，配置在上下左右任何一隅，两边出血，另两边留出L 型空白。
有图片处较沉偏坠，故留白的地方应巧妙编排，一来活跃变化版面，二来重量上加以均衡，否则会给人一头沉的感觉。
7、U 型编排构图把图片配置于版面中央的上方或下方，并在一方出血，产生U型空白，这种编排有强烈的稳定感，具有强烈的感染力。
空白处的编排要精心设计，否则会过于呆板。
8、三角形编排正三角形编排是最富有稳定感的金字塔型，逆三角形则富有极强的动感。
所以，用正三角形编排时应注意避免呆板，而用逆三角形时则应注意保持版面的平衡。
任意三角形则没有以上两个三角形的弊端，因它既有很强的动感，又不失平稳安定。
9、强调上、下（左、右）编排将图或文字配置在左右（上下）两端时，会产生一种稳定的水平作用力，并相互呼应，这是最为简单的设计形式，但又极具有高格调的形式，真正能掌握运用，需要相当的功力在版面上将图片流线型的编排，使视觉由上向下反复移动，形成即有上下左右相呼应，又有均衡的稳定感。
编排设计知识点
编排设计知识点在进行编排设计时，需要考虑到许多知识点。
本文将介绍一些常见的编排设计知识点，包括页面布局、字体选择、色彩运用以及图片处理等。
通过了解这些知识点，可以帮助你更好地进行编排设计工作。
一、页面布局页面布局是编排设计的基础，合理的页面布局可以提升视觉效果，使读者更好地获取信息。
在进行页面布局时，需要注意以下几个要点：1. 空白留白：合理运用空白留白可以使页面更加整洁美观，同时也有利于突出重点内容。
2. 栅格系统：栅格系统是一种常用的页面布局方式，可以将页面划分为等宽的列，有助于网页布局的灵活性。
3. 对齐方式：可以选择左对齐、右对齐、居中等不同对齐方式，根据内容和需求选择最合适的对齐方式。
4. 区块划分：将页面内容划分为不同的区块，可以使信息结构更加清晰，读者更容易获取所需的信息。
二、字体选择字体选择是编排设计中的一个重要环节，合适的字体能够提升页面的可读性和美感。
在进行字体选择时，需要注意以下几个方面：1. 字体风格：选择字体时，需要考虑与设计主题的协调性，如正式、轻松、严肃等。
2. 字号和行间距：字号和行间距的合理设置可以使文字更具可读性，避免阅读疲劳。
3. 加粗、倾斜和下划线：合理运用加粗、倾斜和下划线等样式可以突出重点内容，提升视觉效果。
三、色彩运用色彩是编排设计中不可或缺的要素，合理运用色彩可以提升页面的吸引力和可读性。
在进行色彩运用时，需要考虑以下几个要点：1. 色彩搭配：选择合适的色彩搭配可以增强信息传达的效果，同时也需要注意主次色彩的运用。
2. 色彩对比：适当的色彩对比可以使页面更加鲜明，但过度的对比会影响页面的可读性。
3. 色彩情感：每种颜色都会给人一种情感联想，合理运用色彩可以达到情感共鸣的效果。
四、图片处理在编排设计中，图片是不可或缺的元素之一。
合理处理图片可以增强页面的视觉效果和吸引力。
下面介绍几个图片处理的要点：1. 图片选择：根据设计主题和需求，选择合适的图片素材，并考虑版权问题。
服务编排 设计态 运行态 编排
服务编排设计态运行态编排服务编排是一种集成不同服务和应用程序的方法，以实现更高效的业务流程和系统操作。
服务编排可以分为设计态和运行态两个阶段。
设计态是在服务编排过程中的一个重要阶段，它涉及到服务编排的整体设计和规划。
在设计态阶段，我们需要考虑如何将不同的服务和应用程序整合到一起，以实现特定的业务流程或操作。
设计态阶段包括确定所需的服务和应用程序，定义它们之间的关系和交互方式，以及制定编排策略和规则。
设计态的关键是确保编排的有效性和可靠性，以满足业务需求并提高系统的性能和可靠性。
运行态是服务编排的另一个重要阶段，它涉及到实际运行和管理编排的服务和应用程序。
在运行态阶段，我们需要确保编排的服务和应用程序按照设计时的规划和要求进行运行，以实现业务流程和操作的顺利进行。
运行态阶段包括监控编排的运行状态，处理异常和故障，以及优化编排的性能和可靠性。
运行态的关键是确保编排的稳定性和可用性，以确保系统的正常运行和业务的顺利进行。
编排是设计态和运行态的结合，它是将设计好的服务和应用程序实际运行和管理的过程。
编排的目的是确保服务和应用程序的协同工作，以实现业务流程和操作的高效和可靠。
编排包括配置和部署服务和应用程序，管理它们的运行状态，以及监控和优化编排的性能和可靠性。
编排的关键是确保服务和应用程序之间的协同工作和交互，以实现业务的顺利进行和系统的高效运行。
综上所述，服务编排是一种集成不同服务和应用程序的方法，它包括设计态和运行态两个阶段，以及编排的过程。
设计态是服务编排的规划和设计阶段，运行态是服务编排的实际运行和管理阶段，编排是设计态和运行态的结合，它是确保服务和应用程序的协同工作和运行的过程。
服务编排的目的是实现业务的高效和可靠，以提高系统的性能和可靠性。
编排设计
广告版面编排的目的与法则
3、加深企业及品牌印象的留存
创造和树立企业及品牌的印象，这是广告宣传的重要目的。版面的编排设计，能使 设计者按照广告创意的要求，根据视觉心理的特点，安排视觉流程的顺序，使 其保持合理的秩序性。这样便于把牌名、商标或企业名称着意安排在版面最具 有注意价值的位置上，有利于消费者在接受广告的过程中，能迅速而自然地把 握有关品牌和企业的明确而完整的印象、在脑海里留下清晰的记忆，便于在消 费过程中根据品牌或企业印象进行选择性的购买。
编排设计的发展趋势
一、 创意在排版设计中占有十分重要的位置。内容与形式紧密相连的表现方式，已成为排 版设计的发展趋势，设计师们敢于打破前人设计传统，不重复以往习惯性的条条和框框， 并在司空见惯的事物中发掘出新意来，树立大胆想象、勇于开拓的观念，已掀起了一场设 计思维与设计理念的全新革命。
强调创意
编排设计的发展趋势
点、线、形态中最富于变化的视觉要素。 它包括了点和线，如果有空间大小 等条件的存在，面也可以转化为点 和线。在现实的编排设计中，面的 表现也包容了各种色彩、肌理等方 面的变化，同时面的形状和边缘会 使面的性质也有着很大的影响，在 不同的情况下会使面的形象产生极 多的变化。在整个基本视觉要素中， 面的视觉影响力最大，它们在画面 上往往是举足轻重的．我们必须对 此要有深刻的认识。要指出的是在 编排设计中，一个将被设计的画面 本身也是面。
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一 点、线、面与编排
• 点、线、面是构成视觉空间的基本 元素，也是排版设计上的主要语言。 排版设计实际上就是如何经营好点、 线、面。不管版面的内容与形式如 何复杂，但最终可以简化到点线、 面上来。在平面设计家眼里，世上 万物都可归纳为点、线、面，一个 字母、一个页码数，可以理解为一 个点；一行文字、一行空白，均可 理解为一条线；数行文字与一片空 白，则可理解为面。它们相互依存 相互作用，组合出各种各样的形态， 构建成一个个千变万化的全新版面。 • 在版面中的点，由于大小、形态、 位置不同，所产生的视觉效果、心 理作用也不同。 • 点的缩小起着强调和引起注意 的作用，而点的放大有面之感。它 们注重形象的强调与表现，给人情 感上和心理上的量感。
编排设计
8、圆形型 圆形的编排指视线会作圆环状回旋于画面，适合于文 字和插图的编排具有完美之意。
9、重叠型 将版面上的视觉元素进行重叠排列，可以使原有的各 平面构图单元层次化、立体化、空间化、重叠为现在编排 设计经常采用的方法之一。
七、报刊广告与编排设计
1、报纸广告 报 纪就是风靡欧洲的重要广告媒体了。 A、报纸广告的优点 它迅速见效、广泛告知、有案可查、突出醒目、价格 低廉
三、编排设计的顺序
一般情况下，进行视觉传达设计的编排工作，可依下 列顺序进行： 1、根据设计创意，决定文字、图形、色彩等构成要 素的比重。 2、依照版面重心关系，决定主题放置的位置。 3、决定编排形式。 4、决定主标题、副标题、说明文、图形之间的视觉 顺序和位置。
四、编排设计的视觉流程
人们在观看一定的事物时，总是要顺着一定的 路线移 动，在移动过程中，轨迹上的视觉元素比轨迹外的视觉元 素明显，这个无形的流动线称为“视觉流程”. 以平面设计作品为例，当观者一眼看到平面设计作品 时，必须经过一个观看过程，首先看到什么，其次看到什 么，再次看到什么，设计师的任务就是要将视觉元素合理 地编排在一起，使平面的视觉元素的主次更分明，更具有 层次。
4、报刊编排原则 A、均衡：此处均衡指平衡，是版面左右或上下对照时 的状态。均衡的构图具有安定性、真实性及信赖性。 B、对比：编排的色彩、造型、内容的多少。 C、空白：在密密麻麻的文字中出现一块大面积的空白， 反而在视觉上得到休息，从而引起人们注意。 D、凝视：指利用广告中人物的视线及图形的方向性， 以影响观者的心理因素。 E、直接表现：文字无法表达，直接采用照片和插图表 现主题。
5、倾斜型 这是一种具有一定动态的构图，人们的视线会因倾斜 角度由上而下，或由下至上前进。
编排设计的四大原则
编排设计的四大原则编排设计是指在设计中对元素进行排列和组织的过程。
在进行编排设计时，需要遵循四大原则，即平衡、对比、节奏和重复。
下面将详细介绍这四大原则。
平衡是编排设计中最基本的原则之一。
平衡可以分为对称平衡和不对称平衡两种形式。
对称平衡是指在设计中通过将元素放置在中心或对称位置来达到视觉上的平衡。
而不对称平衡是指通过放置不同大小、颜色或形状的元素来实现平衡。
平衡的正确运用可以使设计看起来稳定而和谐，给人以舒适的感觉。
对比是编排设计中用于突出元素的重要手段。
通过对比可以营造出强烈的视觉效果和引起观众的注意。
对比可以通过大小、颜色、形状、线条等方面的差异来实现。
例如，在设计中使用大号和小号字体、对比鲜明的颜色、粗细不同的线条等，都能够产生良好的对比效果。
对比的运用要注意适度，过多的对比可能会引起视觉的混乱。
节奏是编排设计中用来控制观众对设计元素阅读的速度和顺序的原则。
节奏可以通过元素的排列、间距、重复等手段来实现。
在设计中，可以通过增加或减小元素之间的间距、增加或减少元素的数量来调整节奏。
节奏的运用可以使设计具有一定的动感，引导观众的视线流动，并使其更好地理解设计的含义。
重复是编排设计中用于增强一致性和统一感的原则。
通过重复相同或相似的元素，可以使设计看起来有序而有条理。
重复可以体现在颜色、形状、线条、字体等方面。
例如，在设计中使用相同的字体、相似的颜色、重复的形状等，都可以营造一种统一的视觉效果。
重复的运用使设计看起来有层次感，有助于观众的理解和记忆。
综上所述，平衡、对比、节奏和重复是编排设计的四大原则。
这四大原则在设计中起到了重要的指导作用。
合理运用这些原则，可以使设计生动、全面、有指导意义。
平衡原则使设计看起来稳定而和谐；对比原则突出设计的重点；节奏原则控制设计的节奏感；重复原则增加设计的一致性。
所有这些原则共同构建了一个优秀的编排设计。
因此，在进行任何设计时，都应该牢记这四大原则，以确保设计的质量和效果。
编排设计 1
• （二）20世纪初现代编排设计的主要流派 1.俄国构成主义 代表人物：埃尔· 李西斯基 主要特点：倡导设计要简单明确，摒弃传统的装饰风格，以 理性的、简洁的几何形态构成图形，版面中的字体全都是用 无装饰线体，着重于形体美、节奏美和抽象美。
MODERN LAYOUT DESIGN
MODERN LAYOUT DESIGN
ห้องสมุดไป่ตู้
MODERN LAYOUT DESIGN
亚德李安· 弗鲁提格的字体设计
MODERN LAYOUT DESIGN
• （四）后现代平面设计风格 • 后现代主义主张设计应具有历史的延续性。 它反对“科学的独裁性”，宣扬要有超越 人类理性、道德和历史辖制的思想自由。
MODERN LAYOUT DESIGN
德国版画艺术家丢勒为《启示录》设计的木刻插画，是德国木刻艺术的经典之作。
MODERN LAYOUT DESIGN
在18世纪， 由于洛可 可艺术的 影响，各 种曲线装 饰和花体 字成为基 本的设计 要素，非 对称的华 丽版面布 局成为一 种时尚。
MODERN LAYOUT DESIGN
MODERN LAYOUT DESIGN
现代编排设计
目录 CONTENTS
第一部分 第二部分 第三部分 第四部分 第五部分 第六部分 编排设计概论 编排设计基本要素 编排设计基本原理及视觉流程 编排设计网络系统 编排设计的应用与赏析 编排设计软件应用实例
MODERN LAYOUT DESIGN
第一部分
MODERN LAYOUT DESIGN
• 三、近现代世界编排设计的发展过程 • （一）19世纪英国兴起的“工艺美术运动” • 19世纪下半叶，英国兴起了“工艺美术运动”，标志着现 代设计时代的到来。工艺美术运动的领袖人物是英国艺术 家、诗人威廉· 莫里斯，他提倡合理地服从于材料性质、 生产工艺、生产技术和设计艺术的区分，认为“美就是价 值，就是功能”。莫里斯有句名言：“不要在你家里放一 件虽然你认为有用，但你认为并不美的东西。”其含义自 然是指功能与美的统一。 • 在英国工艺美术运动的感召下，欧洲大陆又掀起了一个规 模更为宏大，影响更为广泛，程度更为深刻的“新艺术运 动”。
编排设计1
金字塔时代，古埃及人在莎草纸和石碑上书写了许多反映 当时的政治、经济，宗教和文化方面的重要文献。这些文献图 文并茂，运用了许多象形文字和插图，即使从今天版面设计的 角度来看，它们都已经具有相当高的设计水平了。 比如著名的《死亡之书》插图文字的组合编排就很讲究穿 插，在对称中呈现出一种变化。各种图形插入文字之间，使版 面上的色调产生细致有序的变化，与文字形成了对比又相互衬 托，整体效果十分丰富。
中国的造纸术和印刷术传入欧洲后，各国开始逐步建立起 自己的造纸业，纸张和印刷术运用开始普遍化。 德国的丢勒不仅在绘画上有很高的造诣，而且，他也是平 面设计艺术史上重要的人物。他为当时许多书籍进行装帧设计， 编排出版了自己关于书籍装帧设计的理论专著《运用尺度设计 艺术的课程》。 在书中，它具体讲解了如何运用几何比例进行字体设计。 他将笔画的宽度和字体的高度比例设定为1：10比例关系，然后 再以此推断出各个字和笔画之间的比例关系。他对拉丁字体进 行了全面、科学的改进，是字体设计更为科学和完善。可以说 它是最早运用数学和几何方法对平面设计及编排设计进行研究 的大师。
3.将主体周围增强空白，或将图片处理成前明后暗，可以使主题 达到被强调的效果，从而更加“注目”。
二、简明易懂 由于平面类的设计被有限地定于二维空间里，这就要求版面单 纯、简洁。编排设计是一种“减法”的艺术，奉行“更少为了 更好”。只有通过对信息的浓缩处理，才能精简地表达内容， 形成新颖的艺术效果。
死亡之书，又叫做book of death， 是古埃及的一种陪葬物品。笃 信来世的古埃及人用水生植物纸莎草芯制成长长的纸卷，在上面抄录下 冗长的《跨越死亡之国度》（又称《白昼来临之书》）符文的片段，并 配以插图，随死者丧葬，以求死者逢凶化吉，安然到达极乐世界“芦苇 之野”，这便是著名的死亡之书。
1.编排设计定义
古代文字图形的编排
楔形文字。这种文字上非常具有编排意识 金字塔时代，古埃及人在莎草纸和石碑上书写了许多反映当 时的政治、经济、宗教和文化方面的重要文献。 日本的浮世绘也运用了木版印刷的方式，在形象和构图的装 饰性处理与色彩运用方面达到了很高的水平。画面结构多变， 各种视觉要素对比强烈。在构图上大胆采用画面分割，使画 面显示出一种理性的编排感。
编排设计--整体协调
每一张版面都是由多种要素：文字、图形、线条、 色块等等。 整个版面如何在结构上及色彩上达到一种整体的效 果，使版面具有秩序美，条理性，从而获得良好的 视觉效果
编排设计--主题突出
一个成功的版面不是设计师个人风格的自我陶醉， 而是在明确客户目的的基础上对内容的完美体现。 版面的编排是为了增强读者对版面的注意，对内容 的理解，也就是说，主题鲜明突出，是设计思想的 最佳体现。
编排设计--形质统一
版面的编排设计需要独创性，需要艺术性，需要趣 味性，需要装饰性„.不错，但是这一切都必须建 立在一个表现形式必需牢牢抓住主题的基础上的 只讲究内容，在形式上缺乏美感的版面编排是空洞 的，但只讲究艺术形式脱离内容的编排就更不知所 云，尤其糟糕了 只有将内容与形式二者统一，找到符合内容，又有 出彩表现的形式，这样的版面编排才是独特而有分 量的
新客观主义: 德国人约翰·契肖德在构成主义的基 础上，使之向前发展为新客观主义。 他强调版面设计的功能，要求版面独 辟蹊径。追求版面不对称，大胆运用 强烈的明暗对比，摒弃繁杂的装饰纹 样，在字体上采用无饰线体，运用块 面和较粗的线条，突出主题。
编排设计
选择表达角度 基本原则：
a 注意设计主题的方向性，并据此选择 表达元素、元素表达角度、处理手法
b 强调实用变化的手段突出主题，并使 变化统一与整体中 具体方法： a采取令人愉快、令人震撼、引人入胜 的图片、文字、增强视觉刺激。 b用装饰和具有魅力的字体突出表现效 c 在主体内容的周围增加空白 d 主题以外的内容趋同
3.1 客观引导——顺应正常的视觉规律
3.2 顺应客观的主观引导——顺 义那个正常的视觉方向，延缓视 觉流程
3.3 主观引导——创建有目的的 视觉方向
3.4 视觉驻留点
4. 构图和样式
细节的处理——微调 a 减法 b 加法 c 归纳：
尺寸趋同 色彩趋同 造型趋同 方向趋同 位置趋同
1.编排设计的艺
感性
b.比例美 字眼比例与理想比例 黄金分割率：0.618 根号2：1：1.414
编排设计中常用到的比例： 黄金比例（0.618） 根号2比（1：1.414） 等比（1:1） 叠席比（1：2） 斐波纳系数（前两项数之和等于第三数）
1.前期准备： 1.1 确立设计主题，把握设计方向
2.2 选择设计素材，确定表 现方法
2.3 安排元素层次，选择表达角度 安排元素层次的原则： a 明确最希望突出的元素是什麽，注 意画面给人造成的第一印象。 B 注意发出的第一个信息能否引起阅 读第二个信息，第二个信息阅读能否 引发对第三个信息的兴趣。 具体方法： a 确定层次的表现顺序 b 安排主次关系的位置 c 控制元素的跳跃程度并选择版面占 有率
包豪斯学院
3、形成期-1
4、成长期：
出现在21世纪开始的今天，随着计算机技术应用 的日趋成熟以及各种活跃在市场经济中的日新月异的 新的媒介形式，激发了编排设计理论的快速成长
编排设计 排版设计 概念以及历史发展
目前存世最早的印刷品之一唐代佛经《金刚经》就是其中杰出代表，它采用整体木 板雕刻、无论是精美的插图设计、工整的字体还是整齐规范的版面，都已经具备了 当时编排设计的极高水平，传统编排设计就这样随着印刷品的广泛流传与印刷技术 的提高而不断发展。现在我们仍然可以从当时的中国书籍印刷与不同装帧形态之中 看到，无论是从封面到扉页、还是从正文到配图。编排都既具有书籍的整体性，又 兼顾了内容与形式上的多样性。宋代以后印刷的药典《本草纲目》，在文字、插图 的编排上就这样完整地体现了中国书籍编排的布局特征，这种编排在审美情趣与阅 读习惯上有很强的生命力，直到晚清西方思潮涌入中国之前，基本上都没有发生过 本质的改变。
编排设计是按照一定的视觉表达内容的需要和审美的规律，结 合各种平面设计的具体特点运用各种视觉要素，将各种文字、 图形及其他视觉形象元素加以组合编排，进行表现的一种视觉 传达的设计方法。
编排设计是建立在准确功能诉求与市场定位的基础之上，艺术 的将设计者意图通过图形、文字、色彩等视觉元素在有限的空 间里，进行个性而合理的排列组合，从而准确地传递信息，产 生感官上的美感。
第一节 编排设计的概念
•编排设计又被称为版面设计、版式设计…… •编排设计是设计专业的必修课程，也是基础课程。 •编排设计在平面设计中的应用十分广泛。
包装设计
书籍装帧设计
海报招贴设计
VI设计
网页设计
展示设计
DM单设计
编排设计对于平面设计是一门相对具有独立性的设计艺术， 研究平面设计的视觉语言和艺术风格，是现代设计艺术的重 要组成部分，是视觉传达的重要手段。
第二节 进行编排设计的目的
一．提高信息注意度
当繁琐的视觉信息呈现在眼前时，往往那些注意画面编排的设计更能 引起人们的关注。
编排设计
编排设计1.1编排设计的基本概念编排，即在一个平面上展开的调度。
平面设计是一个依据内容、目标功能系统的要求和审美规律把文字、图形（包括图片、符号、机理）和载体等视觉元素，按照创意设计的要求进行选择和加工，并运用艺术的形式和手段，富有创造性地把它们组合配置在特定版面上的过程。
简而言之，编排设计就是对视觉元素进行选择加工和设计版面的组织构成。
文字和图形合理的排列是编排设计所需要解决的首要问题，看似简单的排版也贯穿着版面空间表现的诸多问题，比如信息群组、空间分割、视觉流程、形式美法则等。
只有把握编排的原理和规律，才有可能对编排元素进行富有形式干和个性化的组合，从而激发读者的兴趣。
1.编排不仅仅是对文字进行编排，也包括图片在版面上的处理和使用。
图片大小、疏密、黑白关系都是要考虑的问题。
2.把文字组成图形，画面独具匠心。
3.图文穿插处理，显示了设计者在图底虚实关系应用上的功力，强烈的对比关系吸引人的视线。
1.2编排设计的历史与流派理论上，编排设计起源于20世纪的欧洲，莫里斯和李捷斯基两位编排大师。
1.21古典主义英国人莫里斯是古典主义编排设计的创始人，被后人称作“设计之父”。
其设计风格严谨规范、简洁淡雅，多采用对称构图、美观的字体、新颖的编排和精美的装饰纹样。
他倡导的工艺美术运动在欧美造成了广泛的影响，代表作有《诗歌之路》、《乔叟集》。
1.22构成主义俄国的构成主义倡导者李捷斯基提出的“构成主义是理性和逻辑性的艺术”影响了一代设计师。
其造型的元素出自于视觉的基本成分——点、线、面、节奏、色彩、范围、位置以及方向。
代表作是为《两个正方形的故事》一书设计的护封、扉页和革命海报《用红色的楔子打破白色的圆圈》。
1.23新客观主义德国人约翰契·肖德在构成主义的基础上加以发展，称为新客观主义。
他强调设计的功能，追求版面的不对称，大胆运用强烈的明暗对比，摒弃复杂的装饰纹样在字体上采用无饰线字体，运用块面和较粗的线条突出主题。
平面设计版式编排分析
平面设计版式编排分析一、版式编排设计概念平面设计，是创运用自己理解的创意思路，通过某些介质传递到人群当中，从而使得人群可以从设计者的视觉语言中理解到设计者想要表达的意思的一种设计。
艺术则是艺术家为艺术而艺术，所进行的一种创作活动。
这两者既有相似的地方，但是差别也很明显，它们之间的差别在于：平面设计更注重传达和互动，而艺术则是艺术家们的一种人文活动。
设计者在进行设计时，要关注到设计的作品能否起到沟通以及互动的作用，因此设计者在进行设计的时候与艺术家们只为艺术而艺术的思想概念是大不相同的，设计者既要遵循设计思路来完成设计任务，同时还要关注到人们是否能够理解其想要表达的思想或某种物质。
优秀的版式编排设计往往能够轻易的做到这一点，设计师通过优秀的创意理念进行版式编排设计，然后这个设计再通过传播介质，以非常鲜活、生动的一面展示给人们，在人们的心目中留下及其深刻的印象，从而使得传播影响力被最大化的提高。
在优秀的版式设计当中，其颜色、文字、线条包括图像的用法，往往会给人一种混乱之中却有迹可寻的奇妙感觉，而这就是平面设计的魅力。
设计是一种引领潮流的活动，因此设计概念的变化是相对迅捷的。
同样，平面设计的设计理念，也在随着时代的发展而不断更新。
平面设计，从最初的线条勾勒、简单的颜色组合搭配的设计理念，到现在的社会设计理念与美术等艺术表现形式混杂在一起的设计态度，可以说是有了一个翻天覆地的变化。
要看某一种行业发展的成熟与否，我们只需看到它对其他各行业的影响如何，这样就可以非常明了的分辨出它是否已经发展完备。
行业的细分化程度越高，就越代表着这一行业发展的成熟程度，比如，新闻媒体在进行版面设计时，往往需要一种简洁明了，大气庄重的版面形式，从而凸显出新闻讯息的含量以及重要性；而在体育行业进行版面设计时，往往力求着一种直观、震撼、真实的传播效果，从而我们不难看到，设计理念的细分化，已经在各行各业之中生根发芽。
不过因为版式设计理念的普及，导致社会中的设计作品，呈现出了一种良莠不齐的状态，往往一些简单的图像、文字以及颜色色块的混合体都被称为版面设计，这样的设计只会让受众群体感到混乱，起不到视觉传播的应有效果，因此笔者认为，在进行有效的视觉传播过程中，设计者的思想是决定创意作品高度的先决条件，设计者需要有着较为丰富的设计灵感，然后运用到实际创造之中，从而赋予作品一种震撼人心的生命特征。
编排设计的知识点
编排设计的知识点在设计领域中，编排设计是一项重要的技能和工作流程。
它涉及到将文本、图像和其他元素合理排布在页面或画面上，以传达信息和引起读者的注意。
在本文中，我将介绍编排设计的几个关键知识点。
1. 布局和栅格布局是编排设计的基础，它决定了整体的视觉结构和组织方式。
在进行布局时，设计师需要考虑内容的层次结构、重要性和平衡性。
常见的布局方式包括对齐、利用对比和重复等视觉元素来创造层次感和引导读者的注意。
栅格系统是布局中的重要工具，它将页面划分为网格，使得元素的放置变得更加有序和统一。
栅格系统可以帮助设计师保持一致性和对齐性，并帮助读者更容易地浏览和理解信息。
2. 字体和字号字体和字号对于编排设计至关重要。
不同的字体和字号可以传达不同的情绪和风格，并影响读者对信息的理解和注意力的集中。
在选择字体时，设计师需要考虑字体的可读性、风格和与主题的契合度。
同时，字号的选择也要根据内容的重要性和阅读距离来确定。
3. 色彩和对比度色彩是编排设计中的另一个重要元素。
适当的色彩搭配可以增强信息的表达和吸引读者的眼球。
设计师可以利用色彩来营造特定的氛围和情绪，同时也需要注意色彩的对比度，以确保文字和图像的清晰可读。
4. 图像和图表的应用图像和图表是编排设计中常用的视觉元素，它们可以帮助读者更好地理解和记忆信息。
设计师需要选择合适的图片和图表，并将其与文本相结合，使得视觉和文字之间相辅相成。
同时，图像和图表的大小、位置和比例也需要经过仔细的设计和调整。
5. 间距和空白间距和空白是编排设计中常被忽视却非常重要的要素。
适当的间距和空白可以提高信息的可读性和可视性，同时也增强了整体的平衡和美感。
设计师需要注意元素之间的间隔和页面留白的分配，以达到最佳的视觉效果。
总结：编排设计是一门复杂而又有趣的艺术。
通过合理的布局、恰当的字体和字号、适宜的色彩搭配以及精心挑选和处理的图像和图表，设计师可以创造出有吸引力和易于理解的作品。
同时，间距和空白的合理运用也是编排设计不可或缺的要素。
广告版式编排设计的原则
广告版式编排设计的原则1. 简洁明了广告版式设计的首要原则是简洁明了。
广告是为了向受众传达信息和吸引注意力，因此版式设计应该尽量简洁，避免过多的文字和视觉元素干扰受众的理解和接收。
一个简洁明了的广告版式可以让受众快速了解广告的内容和主题。
1.1 简短的文字内容在广告版式设计中，文字内容应该简短但有力。
广告的文字应该能够以简洁的方式传达核心信息，激发受众的兴趣。
长篇大论的文字不仅会使版面显得拥挤，而且可能让受众迅速流失。
1.2 鲜明的形象和图标形象和图标是广告版式中重要的视觉元素，可以直接吸引受众的眼球。
形象和图标应该简洁明了，与广告的内容和主题相符。
通过合理运用色彩和造型，形象和图标可以起到强化广告信息的作用。
2. 色彩搭配和对比色彩搭配和对比是广告版式设计中的重要要素，可以吸引受众的注意力，增加广告的视觉效果。
2.1 色彩的选择在广告版式设计中，色彩的选择应该根据广告的内容和主题来确定。
不同的颜色会带给受众不同的情感和感受。
比如，红色通常被认为是充满活力和激情的颜色，适合于体育类和娱乐类广告。
蓝色则给人一种稳重和安全的感觉，适合于金融类和科技类广告。
2.2 对比的运用在广告版式设计中，对比是创造视觉效果的重要手段之一。
对比可以通过色彩、形状和大小等方式来表现。
适当的对比可以帮助突出广告的重要信息，加强视觉效果，增加受众的注意力。
3. 布局和排版布局和排版是广告版式设计的关键，直接影响广告的整体效果和受众的接收。
3.1 布局的选择在进行广告版式设计时，布局的选择要与广告的内容和主题相适应。
常见的布局方式有单图、多图和图文混排等。
布局应该考虑到广告的重要信息和受众的注意力，合理安排版面元素的位置和比例。
3.2 字体和排版在广告版式设计中，字体和排版也非常重要。
合适的字体和排版可以提高广告的可读性和舒适度。
字体的选择应该考虑到广告的内容和品牌形象。
文字的排版要整齐、清晰，避免堆砌和拥挤。
4. 切勿过度设计在广告版式设计中，过度设计是一个需要注意的问题。
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《编排设计》试卷
注意事项：
1、考试时间120分钟，满分100分。
2、在试卷规定位置填写考生本人信息，并自觉遵守考试纪律。
3、答题要字迹清楚、工整，保持卷面整洁。
一、填空题（共20分）
1、标志是用一种特殊符号组成的_________________符号。
2.编排设计的功能有________________、_______________、________________、________________、________________、________________、________________、________________、________________、______________等
3.标志文字与图形结合的表现有________________、________________、________________形式等。
4.标志命名的原则有________________、________________、________________等。
4.标志大师型作品的特点是________________、________________、
________________等。
二、简答题（共20分）
1.标志的一般设计形式举例？
2.标志设计的价值体现在哪里？
3.编排设计与视觉传播的关系是什么？
4.标志设计的类型有什么？
三、论述题（共20分）
1.试述我国版式编排设计的发展情况
2.试述国外标志的过去和现在的发展趋势
四、分析报告：（20分）
苹果公司第一次使用这个著名的LOGO是在1977年推出Apple II的时候，由Regis McKenna 广告公司的Rob Janoff设计的，表示获取知识。
更早的苹果公司的LOGO则是坐在苹果树下的牛顿。
苹果在希腊神话中，是智慧的象征，当初亚当和夏娃就是吃了苹果才变得有思想，现在引申为科技的未知领域。
苹果公司的标志是咬了一口的苹果，表明了他们勇于向科学进军，探索未知领域的理想。
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在决定采用"苹果"这一名字时，创始人注意到他们品牌不遵守习俗的自然特性。
这是一种水果的名称--它的视觉符号是被吃掉了一部分的苹果--没什么重要含义，然而这一选择证明了它的价值观--拒绝将计算机神化。
苹果是人机关系中离经判道的先行者，人们将不再崇拜或恐惧计算机，而是将之视为一种娱乐。
因此该品牌名称符合后来越变越明显的初始想法--一种新的标准已被确立。
根据以上资料阅读，请写出对该标志设计形式上的理解的分析报告。
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五、报纸头版页编排实战设计（20分）
《中原经济开发报》日出对开12版，彩色印刷，国际流行版型。
秉承“责任造就公信力”的办报理念，以责任公信为本，不断寻求创新突破，体现时代性，富于开放性，彰显创造性。
践行“三贴近”原则，以更及时、更贴近、更乐读、更多版、更深刻的报道，打造报业丰碑，赢取读者口碑。
以宣传报道不可替代的权威性、公信力，确立了中原大地主流媒体的地位。
2010年，本日报将迎来创刊3周年，因日报3周年庆典的需要，征集创刊3周年报纸头版页面编排设计方案。
一、标志内容：
中文标准名称：《中原经济开发报》创刊3周年
英文标准名称：Henan Daily
标志应包含中文名称、英文名称和图形。
二、设计要求：
1. 主题突出，形象生动地体现《中原经济开发报》创刊3周年内涵；
2. 能够反映媒体的行业特点及《中原经济开发报》的发展理念；
3. 简洁明快、新颖别致，易于识别；
4. 能与《中原经济开发报》喻意相通或图形协调更佳
三、形式要求
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1、设计风格要求：构思精巧、简洁流畅、稳重大气、寓意深刻，有较强的个性特征；借鉴现代设计手法创作，具有较强的视觉冲击力和艺术感染力；易于识记、制作、使用和传播。
2、设计元素要求：可以融入含有“中原经济开发区”（Jiangsu Henan Economic Development Zone）寓意的中英文缩写等主题元素，可进行图形、图文（字母）等组合。
3、设计理念要求：着力体现中原经济开发区“中原”的独特区位；“得中原得天下”的开放精神；“产业跨越、科技引领、人才集聚”的强区战略；“魅力中原、实力中原、潜力中原”的发展定位。
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