明代黄花梨圆直棍四出头官帽椅审美心得
明式家具设计及其对现代设计的启示温庆武
学术论坛·设计学艺术教育174ART EDUCATION 2012 · 11以实用功能为主的家具只有为其注入深刻的思想内涵，才能在百年之后的今天光彩依然。
明式家具不仅在源远流长的中国传统文化中留下了浓墨重彩的一笔，它还原自然、追求人性化的简洁流畅的设计风格更是无形的宝贵资产。
明式家具中受传统文化影响的设计原则是当时匠人们的智慧结晶，仍然适用于现代家具的设计之中。
一、明式家具的外秀内慧明式家具造型简洁质朴，做工技艺精湛，选材考究，充分利用木材自然的纹理，将实用与审美和谐有序地融于一物，俗不损雅，雅而致用。
其艺术特色可以用4个字来概括，即简、厚、精、雅。
明式家具的形制及结构深受中国古代儒家、道家思想的影响和熏陶，无论是在审美观念还是在表现手法上都体现出中国传统文化的精神。
（一）天人合一以“天人合一”思想为哲学核心的道家学说，对明式家具产生了深远的影响。
它主张一种天与人、物与我的整体对应关系，将“合”的思想运用于设计当中，采用虚实结合的方法来避免艺术创作中的片面和极端。
在明式家具中，天人合一之美表现得淋漓尽致，其拟人化的造型，仿生的理念，方与圆、直与曲的韵律都表达出人与自然的和谐统一。
明长方香几是明式家具中曲、直线完美结合的典型代表。
它在以直线为主的结构中，富有变化地穿插使用了凹圆的腰，半圆弧线的板面以及略微倾曲的管脚撑，打破了直线造型的硬边风格。
曲线直线的节奏变化，适当的尺寸比例，丰富的线型对比，无一不突显其统一在变化中的艺术效果。
（二）内敛含蓄从古代建筑的“大象无形”到生活用具的“制器尚象”，再到山水诗画的“不言之美”，无一不体现出儒家思想对中国传统文化的深远影响。
明式家具采用借物抒情、以物言志的造物手法，将内敛含蓄的意境表现得淋漓尽致。
相比于同时期的西方古典家具的纤巧华丽，明式家具则具有宁静致远之美。
明代的文人墨客在艺术创作中追求突显主体的内在精神。
他们在参与设计时带入的文人趣味和气质，使明式家具散发出自然含蓄的意韵。
明清家俱鉴赏范文
明清家俱鉴赏范文中国的一些专家学者将研究的目光转向了古典家俱，如我国著名的建筑学家梁思成先生。
本文仅就个人的收藏经历，结合相关藏品，就明清家俱的用料、制作工艺、装饰风格和手法、造型特征、装饰花纹以及如何收藏保养等方面来阐述一下粗浅的见解。
明清家俱用料大体有：紫檀木、花梨木、鸡翅木、酸枝木、楠木、乌木、黄杨木、榉木、柞木等。
其中以紫檀木，黄花梨木最为珍贵。
但明代家俱与清代家俱在用材方面，受社会环境、生活习惯及材料等影响，是有区别的。
明代家俱主要使用的材料有黄花梨、鸡翅木，紫檀木、铁梨木及榉木等五个品种。
这段时期制造考究家俱的首选材料是黄花梨。
清代家俱就木材品种而言，有紫檀、酸枝木、花梨木、楠木、乌木或榉木等。
从北京故宫博物院收藏的传统家俱来看，京作家俱生紫檀、酸枝，而轻黄花梨，以致许多黄花梨家俱都被染成深色，估计原因有几条：第一，由于当时清代的宫廷审美观与明代不同，认为紫檀颜色深沉，更能表达皇家尊贵。
第二，由于明代时期大量使用黄花梨的木材，以至于在明晚期的时候黄花梨的木材便以不多，在清代更是少见可制作大器的'木材，这都是清代黄花梨家俱存世不多的原因。
鉴于明清贵重家俱均是由紫檀或黄花梨，红酸枝木制作，下面着重介绍下这紫檀、海南黄花梨、老红木这三种木材：（一）紫檀，这是说的紫檀是指印度的小叶紫檀，其中又以金星紫檀为贵。
小叶紫檀呈紫红色或是深紫红色，纹理较直，花纹少，小叶紫檀放放置久了，会变黑。
所以传世下来的紫檀家具大都是发黑的，看不出是紫红色的。
（二）黄花梨，学名“降香黄檀”。
海南黄花梨是中国明代和清代早期最受推崇的木料，它花纹美丽、色泽柔和，有香味，容易进展深颜色和浅颜色的调配，可表现出浅黄、深黄、深褐色，也适合镶嵌，具有加工性能良好，软硬轻重适中，不爱变形等特点，特别适宜制作榫卯，所以它是当时最正确的木料选择。
确切有几个品种上，目前也没有准确地说法。
（三）另一个鉴别依据是黄花梨的香味，海黄的香味并不像沉香那样浓密而且香味持久，那是一种清新的大自然香气，黄花梨只有新切面或者封严的杯子罐子才好闻到，一旦新切面暴露在空气中，不久香味就慢慢淡去，直到刮开新的外表就又会散发出来，另外，雨天或者潮湿的天气海黄宝贝也会散发出悠悠降香。
官帽椅
恭王府的家具赵京大家好！现在由我为大家讲解恭王府的家具。
我先为大家介绍这把“明式黄花梨壸门牙子南官帽椅”，这名字就不得了，依次说出了它的历史风格、材料、结构特色、地理派系、造型还有功能。
先说“明式”指它的历史风格，明式与明代不同，明代指的是时代，如：宋代、元代。
而明式指的是风格，简单的说“明式家具”就的特点就是重结构轻装饰。
大家看里面的“清式家具”恰恰相反，它们重装饰轻结构，又镶大理石又嵌螺钿，视觉冲击力非常大。
椅子的材料“黄花梨”，“俗话说人分三六九等，木有花梨紫檀”。
可见中国人把黄花梨和紫檀当做木材的最高境界。
黄花梨生长极为缓慢，动辄几百年才能成材，所以异常珍贵。
过去的岁月都清晰的留在了它的纹路里，它虽没有上漆，却有一层动人的自然光泽。
我常感叹：千年嘉木、百年神工，如果现代的您坐上去，思考未来的事。
这是多么神奇！下面就是“壸门牙子”，是椅子结构的显著部分。
“壸门”是佛教传入的样式，像一瓣莲花。
“南”即江南、苏州一带，指它的地理派系。
对面就是北方的四出头官帽椅，官帽椅的名称来自于宋朝，搭脑两出头的地方像不像宋代官帽的大帽翅。
官帽椅是中国椅具中最为流行的一种，从造型上分还有太师椅、玫瑰椅、圈椅、交椅、灯挂椅等等。
最后的“椅”，告诉我们它的功能是有靠背和扶手的坐具。
这把椅子，不仅代表当时的木作工艺水平，更可以看到这个时代的文化内涵和审美方式。
这种“将一切可能扇动感情的视觉元素都慎藏起来”的细腻美学风尚源于我们民族的强大自信。
我个人十分喜欢它全身素光，绝无半点虚饰。
但谁也无法否认它的美，尤其说弧线之美，大家看搭脑、靠背、扶手、联帮棍、鹅脖、大边、步步高管脚枨。
S型的美感，并不在于线条本身，而是它令空间产生推移的动感，使它具有一股生气，赋予生命一般。
如同一座小小的建筑。
大家都知道“京城第一大玩家”王世襄先生，是国内首屈一指的明式家具研究专家，他1985年出版了《明式家具珍赏》，大大推动了中国家具的收藏和我们对家具的认知。
明清官帽椅,藏万象于极简
明清官帽椅，藏万象于极简作者：暂无来源：《文苑·艺术汇》 2012年第9期撰文：王薇图片提供：中国嘉德北京保利自唐代中叶伊始，中国人的起居模式由跪坐逐渐演变为垂足而坐，家具中的座椅设计便自此登上历史舞台。
经过历代的发展演变，至明清时期，因为用料考究、做工精细、且极具文化底蕴等因素，明清家具代表了中国古代家具制作的巅峰。
在众多的明清座椅类收藏中，官帽椅以其独特的设计、优良的选材受到一众藏家的青睐。
官帽椅为硬木家具，属扶手椅的一种，其定型可追溯于宋代，因搭脑处形似官员所戴纱帽上的帽翅而得名。
从形制上来看，官帽椅大致可分为四出头官帽椅、南官帽椅两类。
其中四出头官帽椅为最早出现的形制。
所谓四出头是指在椅子的搭脑两端及扶手前端处均延伸出头。
2011年现身于嘉德春拍上的黄花梨高四处头官帽椅即是一把较为典型的明末四出头官帽椅。
此椅搭脑处造型弯弧有力，中成枕形，二端出头上翘且收尾圆润。
三弯弧形的扶手以榫卯结合后腿上截与三弯形鹅脖，中间支以三弯形上细下大的圆材联帮棍。
座面下安壶门券口牙子，并沿边起阳线，左右两侧饰卷草纹。
搭脑与腿足和扶手与鹅脖相交处有黄铜叶片加强稳固。
像这样一把搭脑两端及扶手前端收尾如此圆润的四出头官帽椅，在存世之作中十分稀有。
此椅最终以667万元的高价落锤，位列目前官帽椅拍卖成交价第二名，仅次于现身同一拍场上一对以2300万元成交的黄花梨雕龙纹四出头官帽椅。
事实上，主要作为官员待客和学子读书所用的官帽椅多不施雕饰，结构简洁，颇具文人气息。
体现了“匿大美于无形，藏万象于极简”的传统美学思想。
相较于清代而言，此种特点在明代的官帽椅中体现得尤为突出。
2011年保利春拍上一把以575万元成交的黄花梨四出头高靠背官帽椅即具有典型的明式风格。
该椅通体光素，以做工精细、线条简洁取胜。
据称，此把座椅暗含香气，虽历久而弥醇，与人的气息彼此交流，相融相通。
更为难得的是千百年的风雨铅华、日晖月映，在其木质之中岁月留痕。
总结明代家具特点
篇一：明代家具的艺术特色明代家具的艺术特色明代社会稳定，农业和手工业发达，尤其是明中后期，商品丰富，流通渠道广泛，外贸开放，从而使大城市、城镇经济迅速兴起，工匠获得更多的自由，同时由于随着当时经济的繁荣，城市的园林和住宅建设也兴旺起来，贵族、富商们新建成的府第，需要装备大量的家具，这就形成了对于家具的大量需求。
并且郑和下西洋，从盛产高级木材的南洋诸国，运回了大量的花梨、紫檀等高档木料，这也为明代家具的发展创造了有利的条件。
并形成了它独有的艺术特色简、厚、精、雅。
1、简——造型简练、以线为主严格的比例关系是家具造型的基础。
其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调。
如椅子、桌子等家具，其上部与下部，其腿子、枨子、靠背、搭脑之间，它们的高低、长短、粗细、宽窄，都令人感到无可挑剔地匀称、协调。
并且与功能要求极相符合，没有多余的累赘，整体感觉就是线的组合。
其各个部件的线条，均呈挺拔秀丽之势。
刚柔相济，线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。
2、精——结构严谨、作工精细明代家具的卯榫结构，极富有科学性。
不用钉子少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等作法。
在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等，既美观，又加强了牢固性。
明代家具的结构设计，是科学和艺术的极好结合。
时至今日，经过几百年的变迁，家具仍然牢固如初，可见明代家具的卯榫结构，有很高的科学性。
3、厚——装饰适度、繁简相宜明代家具的装饰手法，可以说是多种多样的，雕、镂、嵌、描，都为所用。
装饰用材也很广泛，珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，样样不拒。
但是，决不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰。
如椅子背板上，作小面积的透雕或镶嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。
虽然已经施以装饰，但是整体看，仍不失朴素与清秀的本色；可谓适宜得体、锦上添花。
谈明代官帽椅的设计之美
艺术大观Art Panorama138谈明代官帽椅的设计之美吴佳杰 庄一兵（北京化工大学，北京 100029）摘要：官帽椅集中了明代家具的优点，是中国传统家具的经典类型之一，明代官帽椅没有复杂的装饰，造型简单。
本文通过对明代官帽椅的了解，并从造型、材料、形式方面进行审美浅析，感受中国传统家具的文化内涵。
关键词：明代官帽椅；设计美感；文化内涵一、官帽椅官帽椅是明代家具的典型代表，造型与古代官帽相似。
明代的官帽椅样式分两种，南官帽椅和四出头式官帽椅。
四出头，是指靠背椅搭脑袋的两端和左右扶手的前端出头。
南官帽椅是椅背柱子与头部靠的连接处是软圆角的，立柱与横梁的榫卯结构。
官帽椅的造型后侧的靠背为“S”形，由整板构制而成，上面雕刻有精致的图案，简洁大气。
图案的设计和使用，是为了突出吉祥图案的样式，也起到了装饰美化的重要作用。
明代官帽椅作为中国古代传统家具的经典，囊括了明代家具的精华，简练的造型，稳定中表现轻盈，简洁中突出情调。
官帽椅整体的比例协调，雕刻的图案繁简相结合，具备了明代家具的显著特点，突出了这一时期‘简、厚、精、雅’的艺术风格。
二、官帽椅的设计之美（一）造型之美官帽椅的设计元素主要是点、线、面。
点、线和面的不同形状与组合构成不同的空间形状，对每个人的内心和情感都有影响。
以线条为例，线条的速度，强度和方向等，影响着人们的心理感受。
造型设计上，中线的使用主要以直线为基础，在表现设计整体的样式和分割空间中起着重要的作用。
使用比例合理的线条，给人一种简单，清新，优雅的感觉，设计的整体框架都是由各式各样的线组成，特别是由直线组合而成的椅子腿，稍微向里倾斜，给人更加稳定的感觉。
过度使用直线，官帽椅的设计会有些生硬，所以匠人使用曲线完成部分区域的结构。
曲线的独创设计，是官帽椅的精髓所在，调整了官帽椅的样式对它有至关重要的作用。
正如其中“S”形靠背设计，这样的设计既在美学上美观，也符合人体工程学的需求，人的腰椎是有两个突出的位置，这样的设计可以挂住两个点，让我们的腰减少受力，从而保护了身体。
新生代如何看待古董家具？让我们从一件明代黄花梨供桌说起新室相
新生代如何看待古董家具？让我们从一件明代黄花梨供桌说起新室相▲明黄花梨长方供桌连底座香港佳士得，2019春拍十几天前，今季春拍的古董家具信息相继释出，重头依然是金灿灿夺人眼球的黄花梨，其中香港佳士得的一件明代黄花梨供桌（戳蓝色字体可见官方详介）引起了我“研究”的兴趣。
这件在王老《明式家具研究》中著录的经典家具本无需多言，无论从何角度它看起来都“无懈可击”，堪称今季春拍的“重器担当”，势必引发藏家们的激烈角逐。
但在收藏价值以外，我在想这次是不是可以聊点别的？▲见王世襄《明式家具研究》附录四<明式家具实例增补>时下，从业者说得最多的一个话题或许就是“开拓新藏家”，但这个潜在的人群都由什么样的人构成，他们如何看待收藏，又如何看待古董家具，却很少有人去讨论。
带着这些疑问，我在没有说明家具信息的情况下，把供桌的照片发给了好友牟牟（九零后），于是一场“别开生面”的对谈就这样开启了。
这是一次漫长的谈话，我们把古董家具从历史拽回到了现实，从收藏视角过渡到了八零后、九零后为主体的消费视角，最后谈到了历史的“厚重”与“轻盈”，古董的价值与生命的价值。
“古董家具想打开人们对其价值的认知，不在岁月，不在历史，唯美得以抵达。
”我想这就是我一直在找寻的答案。
含义必须转化成价值谢谷你怎么看这件即将上拍的古董家具？牟牟它不像中式家具，线条有欧洲审美偏好，像是要结合这两种风格，但是比例和图饰的安排却给我不适感。
腿部的装饰让我联想到天使的翅膀，更靠近欧洲对天国的审美理想；却在镂空处运用中式图案，感觉里面还包含着东方审美里与“灯”或者“宗教”相关的一些内容，然而……在我的认知里面，这样一件拍品不在我的购藏范围，因为它的美感不符合我的预期。
可能这就是外行与内行的区别，我只从美的流畅性判断家具的好坏。
谢谷与朋友交流，他有个观点我很认同，就是未来古董的主流消费人群，可能不再那么注重材质、历史传承，而会更多地从美术的角度，造型、审美等方面去理解一件古董家具。
“四出头官帽椅”的内涵（图）
“四出头官帽椅”的内涵（图）“四出头官帽椅”是一种搭脑和扶手都探出头的椅子，因其靠背最上端物中的横构件像明代官帽上的双翅，故而得名。
此种形式的椅具始于宋元时期。
所谓“四出头”是指椅子的“搭脑”两端出头，左右扶手前端出头。
其标准的式样是后背为一块靠背板，两侧扶手各安一根“连帮棍”。
是中国明式家具中椅子造型的一种典型款式。
明式家具的这种设计构思体现了中国美学中的动静相益、刚柔并济，无胜于有的审美概念。
造型结构十分重视与厅堂建筑相配套，线条组合给人疏朗空灵的艺术效果，与繁复奢华的清式家具相比，明式家具以清新素雅、简练概括而取胜，因此在古家具市场中，一直流行着“十清不抵一明”的说法。
诗人歌德曾说过：“美就是自然秘密规律的呈现，如果没有人去把这种规律揭示出来，它就永远是不可知的。
以“四出头官帽椅”为代表的明式家具究竟蕴含了哪些儒家思想？日常生活中除了行走，还有站、坐、卧等静态姿势，古语说“坐如钟，站如松，卧如弓，行如风”，行住坐卧各有规矩，不能过于随意。
睡觉之外，坐时最多。
为了保证坐时身形的端正，古人总结出一些方法，唐代之前的跪坐与盘坐是传统的坐姿，前者只要将臀部坐在足跟上就能自然地端正，后者则需要在臀下垫上稍高的垫子才能端正。
唐五代之后，高坐具逐渐兴起，人们的生活习惯由跪坐改为垂足坐，身形就容易变得随意而扭曲，这时高坐具的设计就很重要了。
中国古典书房家具如靠背椅、官帽椅等，无不是用家具的造型来矫正人的坐姿。
过去有不少老先生身板笔直，一派儒雅，被称作“牌位先生”。
现代人的很多毛病就是姿势不端正导致的，平时歪七扭八，求一时之快，久而久之阻塞气血、落下毛病仍不自知。
虽然有人认为官帽椅坐着不舒服，但就是这种硬板正当的椅子，被中国人坐了近千年，器物能流传数百年自然有它存在的道理。
当代生活中很少有人坐官帽椅，一方面是不理解古代椅子的内涵，更是由于人们的生活习惯已被改变。
“平常心是道，功在日常中”其实才是修身之道的捷径。
随方制象斫木成诗——明式座椅的审美意趣
随方制象斫木成诗——明式座椅的审美意趣●随方制象斫木成诗——明式座椅的审美意趣︱安夙︱北宋初年陶谷在其所著《清异录》中言：“相传明皇行幸频多，从臣扈架，欲息无以寄身，遂创意如此，当时称'逍遥坐’。
”日本僧人圆仁在其《入唐求法巡礼行记》中记录道：“相公及监军并州郎中、郎官、判官等皆椅子上吃茶，见僧等来，皆起立，作手立礼，唱'且坐’，即俱坐椅子，啜茶。
”相传顾闳中依靠“目识心记”画成的长卷《韩熙载夜宴图》，再现了南唐五代家具的辉煌，画面的整体结构依靠数量最多的各种坐具，再配合手卷特有的“时空”节奏，共同“演绎”了一场“别有用心”的豪门盛宴。
宋代由于经济的发展，家具也出现了繁荣与定型，最为突出的代表即为“太师椅”一词的由来。
宋代张端义在《贵耳集》中有言：“今之交椅，古之胡床也。
自来只有栲栳式，宰执侍从皆用之。
因秦师垣(秦桧)在国忌所偃仰，片时坠巾。
京尹吴渊奉承时相，出意选制荷叶托首四十柄，载赴国忌所，遣匠者顷刻添上。
凡宰执侍从皆有之，遂号'太师椅’。
”明代对家具设计制作规定了一系列详细的标准。
如文震亨在《长物志》中对于椅子的形制要求描述得十分具体：“总之，(椅子)宜矮不宜高，宜阔不宜狭，其折叠单靠、吴江竹椅、专诸禅椅诸俗式，断不可用。
”这一时期涌现了各种椅子的形式，如圈椅、四出头官帽椅、南官帽椅、扶手椅、玫瑰椅、杌凳……(明) 黄花梨透雕背板圈椅清华大学艺术博物馆藏士人参与的设计文震亨在《长物志·室庐》篇中曾言：“随方制象，各有所宜，宁古无时，宁朴无巧，宁俭无俗;至于萧疏雅洁，又本性生，非强作解事者所得轻议矣。
”其中的“随方制象”虽然本意是指园林的营造法则，但实则反映出明人的一种审美旨趣，即“天人合一”的境界。
人类日常视野的改变，从来与坐具相关。
跽坐式到垂足式改变的不仅是室内的装饰风格，同时也相应地将传统文化中的审美意识注入其中。
儒家思想的“中和之美”，道家理论的“天人合一”，释家美学的“空寂静思”都可以在坐具设计中得到体现。
明代椅子的风格特点
明代椅子的风格特点
1. 明代椅子那简洁流畅的线条，就像优雅的舞者在翩翩起舞！看看那把黄花梨圈椅，多么优美的弧度，真是让人惊叹不已啊！这不就是明代工匠的巧夺天工之作吗？
2. 明代椅子的工艺精湛得吓人啊！比如说那榫卯结构，紧密得一丝缝隙都没有，这得需要多高的技艺啊！就像一件完美无瑕的艺术品，怎能不让人喜爱呢？
3. 明代椅子的比例协调得恰到好处，多一分则嫌多，少一分则嫌少。
就跟人的身材似的，完美的比例才好看呀！像官帽椅，那造型，啧啧，简直绝了！
4. 明代椅子的材质也是杠杠的！上等的木材，摸上去那质感，哇塞，细腻又光滑。
这可不就是品质的象征嘛，跟那些劣质的能一样吗？你说是不是？
5. 明代椅子还特别注重舒适性呢！后背的弧度设计得多贴心，让人靠上去就不想起来了。
这就好比躺在温暖的怀抱里，舒服得很呢！
6. 明代椅子的风格多样啊，有古朴典雅的，有华丽大气的。
这不就像我们人有不同的性格一样嘛！每一种都独具魅力，让人挑花了眼呀！
7. 明代椅子拥有一种独特的韵味，那是岁月沉淀下来的美。
它们历经时间的洗礼，依然散发着迷人的光彩。
这难道不是家具中的瑰宝吗？
我觉得明代椅子真的是中国传统家具中的璀璨之星，它们的风格特点既展现了当时的工艺水平和审美观念，也给我们留下了宝贵的文化遗产。
明式家具鉴赏分析——官帽椅
明式家具鉴赏分析——官帽椅高靠背南官帽椅官帽椅是由于像古代官吏所戴的帽子而得名。
倘拿所谓官帽椅和它相比，尤其是从椅子的侧面来看，那么扶手略如帽子的前部，椅背略如帽子的后部，二者有几分相似。
也有人认为椅子的搭脑两端出头，像官帽的展脚（俗称“纱帽翅”），故有此名。
古代冠帽式样很多，但为一般人所熟悉的是在书中和舞台上常见的，亦即明王圻《三才图会》中附有图饰的幞头。
幞头有展脚、交角之分，但不问哪一种，都是前低后高，显然分成两部。
倘拿所谓官帽椅和它相比，尤其是从椅子的侧面来看，那么扶手略如帽子的前部，椅背略如帽子的后部，二者有几分相似。
也有人认为椅子的搭脑两端出头，像官帽的展脚(俗称“纱帽翅”)，故有此名。
其说似难成立。
因官帽椅的进一步区分即有“四出头”(搭脑和扶手都出头)和“南官帽”之别。
而所谓“南官帽椅”是四处无一处出头的。
可见名为官帽，并不在搭脑出头还是不出头。
椅子和官帽之间的联系，应从形象的整体进行比较，而不宜拘凿于某一局部的似与不似。
下面举“四出头官帽椅”四例：1、四出头素官帽椅(铁力74×60.5cm，座高52.8cm，通高116cm)此椅代表四出头官帽椅的基本式样。
搭脑和扶手都是直的，“联帮棍”(或称“镰刀把”，一般安在扶手正中的下面，一端与椅盘的抹头交接)也不弯，只是下粗上细，用所谓“耗子尾”的造法。
各个构件仅靠背板、后腿的上半段和前腿伸出椅盘之上的一段所谓“鹅脖”微微有弯。
椅盘下用罗锅枨单矮老。
如果说此椅也多少用了一点装饰手法的话，那就是管脚枨不用素圆混，而中间起剑脊棱，似乎是在平易之中稍见变化。
但此椅并不因其制作简单而使人感到单调乏味，相反的是予人隽永大方的感觉。
这样的效果，是靠它简练的结构和协调的造型所取得的。
2、四出头弯材官帽椅(黄花梨58.5×47cm，座高52.5cm，通高119.5cm)此椅和上例的显著不同是在弯材的使用。
它各个构件弯度大，可知当时下料一定不小，因而椅子本可以做得很粗硕，但却做得很单细，这是为了借用曲线来取得柔婉的效果。
谭向东说明清家具之四出头官帽椅
谭向东说明清家具之四出头官帽椅
四出头两两不同，搭脑平切，扶手则蔸圆。
稀有而另类，但绝不代表不可能存在。
古代设计师也要有设计创新的，有的就此形成地域风格也不尽然。
软木椅类见过多具这样的情形，即便是硬如黄花梨者，也能数出一二三。
大都会博物馆靠墙摆着的那张刀牙画案前，搭脑与扶手出头一平一圆，只不过搭脑扶手都弯曲圆转，与本品的率直，呈现不同的意趣。
另一例成对，拍安思远那年另一场佳士得的，现栖身皇后大道中瀚明家具。
不知有多少业界大藏家大行家们，坐在这椅子上谈成了多少千万的大买卖。
还有一款出现在1978年的东京明式家具展。
至于这样的四出头，与两出头扶手椅之间，有何关联，尚待探索。
本拍品另一看点，是椅面与腿足下截的线脚。
外沿的委角线与中间的印刻棱线，夹着两段打洼弧面，方中见圆一静一动，比常见的一炷香类的线形，更加的爽利明快。
前加州古典家具博物馆的馆刊中，曾提到一件据说是赛克勒旧藏的四出头，与本品高度基本一致，应是成对器。
经典解读：明式家具之“四出头官帽椅”
经典解读：明式家具之“四出头官帽椅”明朝在我国古代是一个十分奇特的王朝，以首辅为代表的文官集团的崛起，导致了王权的削弱。
文人的审美直接影响了明朝时期大众的审美趋势。
其中，明式家具就是其中一个突出的例子。
而“四出头官帽椅”则是明式家具中的典型。
名称释义四出头官帽椅是一种搭脑和扶手都探出头的椅子，其造型像古代官员的帽子而得名，是家具档次的象征。
此种形式的椅具始于宋元时期，所谓“四出头”是指椅子的“搭脑”两端出头，左右扶手前端出头。
其标准的式样是后背为一块靠背板，两侧扶手各安一根“连帮棍”。
是我国明式家具中椅子造型的一种典型款式。
历史溯源在大同华严寺藏有金代阎德源墓所出土的家具中有四出头扶手椅，虽尚还没有明确称为官帽椅，但其朴拙实用的造型已形成了官帽椅的雏形。
造型之美上下无一丝装饰，结构简练之极，完全采用线条和弧度来处理，线条曲直相同，方中带圆，充分体现了明式家具简洁明快的特点，是明式椅具中的精品。
明式家具明式家具是我国明代形成的一项艺术成就，被世人誉为东方艺术的一颗明珠，在世界家具体系中享有盛名。
四出头官帽椅结构传耀后世的明式家具以木材的天然纹理作为装饰，是明式家具艺术的一大特色。
据记载，对木材天然纹理的偏爱古已有之，早在西汉，中山王刘胜《文木赋》载：“制为杖几，极丽穷美，制为枕案，文章璀璨。
”在许多传世的明式家具上，都把纹理最美的木材用在显眼部位。
敦煌壁画第 61窟东壁北侧维摩诘经变中(五代时期)“文椅”四出头官帽椅“四出头”，是一种搭脑和扶手都探出头的椅子，其造型像古代官员的帽子而得名。
从五代时期的敦煌壁画中我们都可以找得到类似四出头官帽椅的大椅供僧侣坐禅使用。
到宋代，逐步演化出专门用于坐禅的“禅椅”。
在大同华严寺藏金代阎德源墓所出土的家具中有四出头扶手椅，虽尚不能称为官帽椅，但其造型朴拙可爱，与四出头应属一类。
明朝时候，四出头扶手椅推广至民间得以更加广泛地使用。
因深为文人雅石所钟爱，所以官帽椅又有别称为“文椅”，即使是在今天，文人学者参加一些比较隆重的活动或仪式的时候，首选的椅子还是四出头官帽椅。
明式家具特点之四出头官帽椅
明式家具特点之四出头官帽椅明式家具特点之四出头官帽椅公元15世纪至17世纪，约明代中期到清代前期，中国传统家具的制作进入一个黄金时期。
在今天看来，大量优秀制品已经远远超出原来的实用功能，因此被视为精美的艺术品，人们把这一历史时期生产的家具统称为“明式家具”。
明式家具出现得益于以下原因：首先是城镇的繁荣，商品经济的发展改变了社会习尚，兴起了普遍讲求家具陈设的风气；其次是海外交通的发达，使得东南亚地区花梨、紫檀、红木等优质木材输入中国；此外，平木工具，特别是刨类的发明和使用，极大提高了细木加工的精度。
明式家具主要有以下特点：选料精良，是明式家具的第一特征。
从流传至今的大量优秀明式家具看，几乎全部采用黄花梨、紫檀、铁力和榉木等优质硬木制成。
其中黄花梨是首选木料，它的色泽沉稳淡雅，纹理或隐或现，有一种天然的华贵美感，受到家具爱好者的喜欢。
20世纪80年代，中国内地与香港合作出版的《明式家具珍赏》一书中，收录家具作品160件，黄花梨木制品超过100件。
紫檀在中国历来被认为是名贵木材，它在各种硬木中质地最坚，也最重；色呈紫黑色，有的黑如漆，几乎不见纹理，显示深沉静穆的古典美。
铁力木和榉木是相对产量较多价格较低的硬木，也有很好的硬度和纹理，同样很受欢迎。
造型简洁柔婉，是明式家具的第二特征。
明式家具整体风格表现为结构简练，线条明快流畅，有一种素雅的美感。
同时，由于生产工具的改进，使它每个细节的结构都精致而合理。
当前卫的近代美学大师喊出“装饰就是罪恶”，人们才发现，原来，明式家具那种简洁素雅的风格，竟是它经久不衰魅力的所在。
元朝蒙古人的粗略，到了明朝得到改变。
这不仅在于汉民族固有的细腻，还在于它传承于士绅阶层中的那种文化气息。
不喜欢繁缛，这暗合了文人阶层在一个更高层面的审美意趣。
当时，时尚的室内陈设是朴素简洁，疏落有致，直到清中期以后，社会末世的浮华导致室内陈设趋于拥堵，家具造型和装饰日渐复杂繁缛。
榫卯精密，是明式家具的第三特征。
明式家具官帽椅（下）
明式家具官帽椅（下）说明：原文2012年陆续发布于一鉴斋新浪博客，今合并增补修改，分为上下两篇，上为“四出头官帽椅”，下来“四不出头官帽椅”。
官帽椅大致分为四出头扶手椅（官帽椅）与四不出头扶手椅（官帽椅）两类，搭脑及扶手皆不出头的称为四不出头扶手椅，在南方为文人所钟爱，称为“文椅”。
而北方很少见到此类四不出头扶手椅，将此类南方用椅称为“南官帽椅”。
故这种不出头的扶手椅被称为“文椅”或者"南官帽椅"。
如果说四出头官帽椅偏重于尊严，强调坐姿，那么四不出有官帽椅似乎更多的考虑了舒适度，坐感。
这类被称为南官帽椅的四不出头官帽椅相较四出头的官帽椅更休闲一点，在现代的家居生活中，其实用性远高于四出头官帽椅。
渔隐山房二楼西厅使用的南官帽椅南官帽椅在明代才出现，并被称为文椅。
明代版画中的南官帽椅宋代亦有一类文椅，造型类似明清时期的玫瑰椅。
宋代文椅宋代文椅玫瑰椅从它们有被称为“文椅”来看，我们似乎可以看到南官帽椅与宋代文椅之间有着一定的传承关系。
四不出头官帽椅（南官帽椅）的分类（一）靠背高、矮之分。
南官帽椅从造型上来说，最大的区别就是高靠背与矮靠背之分。
高背南官帽椅矮靠背南官帽椅（二）从用材角度分为圆材与方材两种。
不同于四出头官帽椅，南官帽椅圆材、方材都比较常见。
方材南官帽椅圆材南官帽椅（三）扶手处有、无联邦棍结构之分。
无联邦棍结构有联邦棍结构（四）背板修饰分为素板与有雕花、文饰背板。
（五）背板造型，高背南官帽椅的高背板多为“S”形，少量“C”形。
矮靠背南官帽“S”形、“C”形背板均常见。
但大多矮靠背南官帽椅背板呈弱“S”状，如同“C”形背板，在下部略微凸出的“S”背板造型。
弱“S”形背板“S”形背板除了以上五种分类之外，还有一些特殊形制。
例如扶手出头的南官帽椅。
以及坐高比较矮的矮南官帽椅。
下图这件矮南官帽，案例比较孤立。
亦有人认为可能是截去了部分足，才有此件矮南官帽椅。
还有一类特殊形南官帽椅，呈六方形。
拾器格物：细品明式座椅之美
拾器格物：细品明式座椅之美“细木”组建的框架；独立的靠背板、联邦棍以及桥梁档填充；或雕或镂的口、牙条、插角、结子、短棍装饰，辅以深邃光亮的色泽，在虚实与色彩的相互呼应与反差中，座椅的层次美凸显，韵味丰满，意味绵长。
明末清初黄花梨麒麟引凤纹四出头官帽椅此官帽椅尺寸甚大，比一般的椅子宽七八厘米多，兼以用材甚细，腿足仅2厘米左右，取得了舒朗大方的效果。
搭脑柔和起伏，与后腿间装有小角牙，既有装饰效果，又有结构作用。
靠背板甚为精彩。
三攒式，上方圆光，下方长方委角开光，恰合古人天圆地方之哲学概念。
圆光内浮雕丹凤朝阳纹，杂以牡丹装饰。
长方委角开光内浮雕麒麟纹，麒麟龙首，圆睛，两喙大张，须发凝为一束前冲，触角飘动，尚有万历时期龙纹特征，说明此椅制作时间离此不会太远。
图案雕刻手法细致大方，层次分明，物象准确，与竹木牙角小件雕刻手法相类，是大器细做的典范。
扶手柔和，曲线蜿蜒，直鹅脖与扶手间亦附角牙。
联帮棍为宝瓶式，上为竹节纹。
座面冰盘沿中间突出一道棱线，两边为弧形状，为江南俗称的“文武线”，甚为遒劲。
腿足间前方装窄素直券口牙板，边缘起细线强调轮廓，更觉空灵秀美。
其他三面连以刀牙板，腿足下装前后低赶枨。
此官帽椅造型甚佳，且是罕见的样式，体现了明式家具洗练挺拔的风骨，靠背板的装饰又属秾华风格，繁而不乱，优美如雕塑般的联帮棍与之呼应，文雅之中又增贵气。
传统家具的巅峰之作如果说“大木梁架结构”的框架式样、榫卯接合的构造方法、清新脱俗的审美追求，造就了明式座具独特的整体风格，那么，精湛细致的制作技术、富于变幻的艺术诠释手段则实现了明椅多样的款式和耐用、实用的品质。
一把做工精良、品位上乘的座椅即是一件实用与美观兼备、科学与艺术兼容的艺术品，凝结了能工巧匠们极高的制作工艺和文化品位。
“一寸之木，一日之功。
”与当今生产的批量化和机械化不同，古代家具的制作大多讲究“慢工细活”，制作一把座椅的程序似搭建一座精巧的建筑，严谨、严格。
选取适合的材料，熟谙各部位及纹理特色，起草可行的制造图纸，进行刨锛等必要的木工，按照已经设定的构架接合方式组装进行打磨、隐漆、浮雕等修饰工作，每一个步骤都要经过审慎的思索、科学的研磨和反复的推敲，以求使木材物尽其用。
明代圈椅鉴赏：国人的骄傲，让世界都为之喜爱
明代圈椅鉴赏：国人的骄傲，让世界都为之喜爱
黄花梨螭纹开光圈椅
61.47.100
椅背形状如圈，以楔钉隼五借或三接，扶手出头是圈椅的基本样式！圈椅是明朝家具最具有代表性的家具，在世界各类家具发展史中，唯有中国才有圈椅的设计，二十世纪世界各国设计师从中得道灵感，创造出各种类似圈椅的家具！
此圈椅三接，扶手弧度超大，靠背浮雕如意形花纹，椅盘下牙子
曲线圆劲有力，浮雕卷草纹！
黄花梨拐手小圈椅成对
56.43.87
此圈椅较小，扶手五接，不出头，与鹅脖相连并做托角牙子，与靠背板的角牙相呼应，腿上圆下方，座下面只安平直横枨并不安牙子，造型十分特殊罕见！
白酸枝皇宫椅红木家具奥氏黄檀
红木扶手连鹅脖圈椅
60.48.89
圈椅扶手不出头而与鹅脖相连，也省去联邦棍的做法，非常少见，靠背分三段并透雕云纹，下段为落堂卷草纹亮脚！
白酸枝皇宫椅红木家具奥氏黄檀
白酸枝皇宫椅红木家具奥氏黄檀
白酸枝圈椅明式皇宫椅红木家具奥氏黄檀
白酸枝圈椅明式皇宫椅红木家具奥氏黄檀
白酸枝圈椅明式皇宫椅红木家具奥氏黄檀
白酸枝圈椅明式皇宫椅红木家具奥氏黄檀
海南黄花梨皇宫椅圈椅
海南黄花梨皇宫椅圈椅
海南黄花梨皇宫椅圈椅。
四出头官帽椅（一）——四出头圆头结尾官帽椅（上）
四出头官帽椅（一）——四出头圆头结尾官帽椅（上）明式家具中的“四出头”，是一种搭脑和扶手都探出头的椅子，此种形制的椅具始于五代、宋时期，是我国明式家具中典型的扶手椅款式。
从敦煌壁画就可观其端睨，五代时期，就出现过类似四出头官帽椅的大椅供僧侣坐禅使用。
到宋代，逐步演化出专门用于坐禅的“禅椅”。
其后推广至民间得以更加广泛地使用，后被称为四出头扶手椅。
至明代，在北方被称为“四出头官帽椅”。
敦煌壁画第61窟东壁北侧维摩诘经变中(五代时期)无论是“官帽椅（四出头）”还是“南官帽椅（四不出头）”，皆是北方的称谓，在江南则对应叫“禅椅”、“文椅”。
为何被称为“官帽椅”，一种说法是可能当时传至北方的四出头扶手椅，其搭脑称做“官帽翅”，故北方人便称其为“官帽椅”；另一种说法则是其造型从侧面看，像明代官员的帽子形状而得名。
“南官帽椅”在南方为文人所钟爱，故称为“文椅”，而北方很少见到此类四不出头扶手椅，便将此类南方用椅称为“南官帽椅”。
高背南官帽椅任何事物都会随着历史的变迁而相应悄然地发生着改变，于是“四出头官帽椅”发展到明后期，便逐步演化出三种类型。
一是，四出头部分无修饰，简洁大方，强调线条的弯而细，端正中又不失温婉柔动的效果。
二是，四出头部分均做圆弧处理，更加凸显了婉柔的效果，富于了变化，挺拔修长，有的扶手与鹅脖间还有角牙。
三是，强调背板的修饰效果，此类椅形多见于江南。
我个人比较喜欢第二类椅形，其次为第一类，第三类由于修饰复杂累赘故不在考虑之列。
今日，经过长久的期待，我所喜欢的第二类高仿螭纹“四出头官帽椅”，终于到家，心情相当愉悦，赏玩许久，爱不释手。
此椅S背板，坐在椅上，既能正襟危坐，又十分舒适。
此椅用料也考究，不出半年经过氧化颜色将会变深，预计一年后色可偏紫黑，从视觉上看将会更富有质感，整个椅形的线条也会更美。
在明代，厅堂里的陈设,基本上是根据临时需求来随意配置的，也并不拘泥于成对摆放，两椅中间也无小几，而小几的摆放是到清代才开始作为两椅中的标配，成了一种定式。
明式座椅，用线条诠释美
明式座椅，用线条诠释美线条，中国传统美学的灵魂，从汉字一笔一划的神韵到工笔画尽其精微的意境，线条，简单的直与曲的组合，演绎了无数的精彩，家具亦然。
明式圈椅与官帽椅承载着明代文人审美意趣的，用流畅的线条，诠释着自己的美。
在中国艺术史上，可以说是一部线的造型艺术史。
线体现在青铜、玉器上，便是纹饰艺术；线体现在砖石上，就是造像版诏；线体现在纸墨上，就是书画；线体现在文字中，便是诗词格律；线体现在声音中，便是戏曲唱腔；明清以降，线体现在家具上，便是明式家具。
雅韵红木从这个意义上讲，明式家具作为世俗文化的器用，但因为它集中体现了线的神韵，它无疑在雅文化范畴之内，和文人生活就密切相关。
明式家具中的圈椅与官帽椅所体现的这种线条的独特和空间造型，正合乎了传统审美的内在规律；而诗化的生活和生活的诗化，使明式家具合乎中国传统知识分子的审美目标。
合规律性与合目的性，这是构成文人与明式家具的深层原因。
方和圆，一直是中国古代传统哲学观念的典型表现方式，明式椅用线条所构成的方与圆，也很值得玩味。
大如宇宙，天圆地方的学说在圈椅上表现得淋漓尽致。
圈背完美地连着扶手一顺而下，组成一个完美的弧度，坐面又四方平稳，好比圈椅的月牙扶手为天，方正的坐面为地，天与地的交会，隐藏的是圆满与稳健的愿景。
小到个体，“无规矩不成方圆”的自我约束也在官帽椅上打下深刻烙印。
从靠背到椅脚，官帽椅似乎更偏爱直线，方正、四平八稳也许就是循规蹈矩最佳展现。
虽说如此，但灵动的曲线又和谐地穿插其中，方中带圆，庄严中却又带着典雅。
线脚看似硬朗，但细看又会发现是圆形设计，用手触摸非常柔和。
外面圆滑里面却坚韧，明式椅隐藏的是阴阳平衡的哲学，坚硬却藏着温柔，刚柔并济，极具美感。
S型的靠背，整体微微下扩。
明式椅的每一个线条，每一个细节玩的不仅是美观，更是如今被反复提起的人体工程学与黄金分割比例，从官帽椅、圈椅的整体线条上就能看出一点端倪。
官帽椅与圈椅的靠背设计，呈S型，这个S，是流畅的曲线，是柔美婀娜的表现，更是人体工程学里的延伸。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
四、数据库系统的安全对于数据的处理来说有着不同层次，也就是网络系统层次、操作系统层次和数据库管理系统层次。
加强数据库的管理和改革，在一定程度上建立相关的优越系统，根据数据库安全的三个层次，假如数据库管理系统安全机制非常强大，则数据库系统的安全性能就较好。
笔者以为，要加强认知，实现系统的处理力度，完善管理和检测，可以在中间进行相关的检测，进一步实现入侵的容忍程度，以便于加强安全的策略，实现安全措施的整合，完善系统的关键处理能力，实现入侵检测优化。
五、数据库入侵检测技术数据库入侵检测系统要考虑多方面的特点和因素，实现相关的研究设计和内容的保障，进一步改善主机的效率和检测方法。
我们按照一定的层次，将检测技术分为误用检测和反常检测。
（１）数据库误用检测误用检测意味着要加强对已知内容的管理，明确入侵特征以及相关的内容，要明确管理其中的特征，实现用户当前操作行为的认知，并且改善其中的匹配，这样才能够确定出现了入侵的行为，也就是说，需要专家进行定义来查看是否受到侵害并且需要改善其中的内容。
其中对于数据库的比较来说，需要完善内在的职能，也就是准确率高。
而对未知攻击类型的检测，要依靠异常检测。
实现匹配和检验的过程优化，改善职能无法发现未知的攻击类型，所以，误用检测常常与异常检测结合起来使用。
（２）数据库反常入侵检测反常检测是指改善用户的习惯，并且实现内容的储存，完善用户的工作特征和分析，调整两者的偏差。
应用在基于数据库的入侵检测系统中，完善其中的内在联系，实现优势化的数据储存，实现规律的认知和知识的感悟，对于事先未知的知识和规律不依赖于经验，而是从大量的数据中发现有助于检测的知识和规则。
入侵检测技术对于保护计算机系统正常运转有着相当重要的意义，这也是在当代计算机系统操作中经常运用的方法。
所以，我们要求大力推动入侵检测技术的发展与运用，为防护用户计算机安全创造良好的环境。
要弥补入侵检测技术的缺陷，就要不断完善内在的技术力量，实现结合性质的管理，改善入侵系统。
加大网络安全性质的研究和利用，改善其中的技术支持，依靠自身良好的维护与管理，实现计算机系统的安全。
参考文献：［１］王勇．计算机网络入侵防御技术浅析［Ｊ］．科技风，２００８，（２４）．［２］周晏，韩毅．初探入侵检测技术［Ｊ］．电脑知识与技术，２００８，（３）．［３］郭春霞，续欣，苗青，王玉华．入侵检测系统发展与研究［Ｊ］．通信与广播电视，２００５，（１）．［４］袁宁，高博．网络入侵检测技术应用研究［Ｊ］．科技信息，２０１０，（２２）．·················································２０１２年第·１２期太原城市职业技术学院学报Journal of TaiYuan Urban Vocational college期总第１３７期Ｄｅｃ２０１２[摘要]素有“东方之珠”之称的明代家具是中国古典家具的代表，黄花梨家具更将中国家具艺术带入巅峰。
明代黄花梨圆直棍四出头官帽椅是明代家具的一个缩影，读懂它，即是对中国传统文化进行了一次剖析，因为要想继承传统文化的精髓，不是仅仅背诵只言片语，而是要真正能体会传统文化在生活中的应用。
[关键词]黄花梨；明式家具；官帽椅[中图分类号]J52[文献标识码]A [文章编号]１６７３－００４６（２０１２）１２－０１７４－０２明代黄花梨圆直棍四出头官帽椅审美心得莫殿霞（山西轻工职业技术学院，山西太原０３００１３）明代家具素有“材美工巧”之称，当亲眼看到一款明代黄花梨圆直棍四出头官帽椅，才切实地体会到了黄花梨的诸般特点竟是被明代工匠们发挥得如此淋漓尽致，真是让人感慨不已。
一、黄花梨木的材质之美中国古典家具是世界上最注重材质魅力的家具，这与中国人历来的审美习惯一脉相承。
早在明代，黄花梨便成为宫廷、官宦家具的首选用材，并且一直受到上流社会的追捧和崇拜。
黄花梨的成材素有“五百年成碗口粗”的说法，而此树种只有我国海南和越南两地发现，可谓是价可夺金、贵重之极。
中国是唯一使用黄花梨这样珍贵的木材制作家具的国家。
成俊卿《中国热带及亚热带木材》以及侯宽昭《广州植物志》对黄花梨木都有记述，认为产于海南省的降香黄檀就是明代及清初大量用以制造高级家具的黄花梨。
其特性：“为森林植物，喜生于山谷阴湿之地，木材颇佳，边材色淡，智略疏松。
心材红褐，坚硬，纹理精致美丽。
”所以，从材质本身而言，椅子的色泽总体偏暖，颜色纯净、透亮，经过打磨、烫蜡之后，在视觉上呈现一种赏心悦目的琥珀似的暖色调，温暖而亲切。
在椅子本色中透着梨木自然的纹理。
因为黄花梨木的棕眼细密、松动，聚散无常，纹理无论是纵切纹还是弦切纹都很活泼174··自然，因而给人以灵活、无拘无束的美。
在制作工艺上采用光素技巧，并不过多雕饰，以此来突出黄花梨木制纹路的自然美感，给人静而不喧的感受，从而充分体现出了明式家具的古朴风韵，那种崇尚古人的质朴之风，追求大自然本身的朴素无华的风格。
黄花梨家具材质的美不仅体现在视觉上，更是浸透在触觉与嗅觉等多个方面。
黄花梨木在粤俗称降香木。
木材初开锯解，清香扑鼻，制成家具放在室中，随着时光的流逝，慢慢地释放出一种香气，这种香味既不刺鼻也不浓郁，淡淡地宛如明代文人的温温而雅，使其拥有者有着一种高品位的嗅觉享受。
而明代黄花梨家具给人带来的触觉感受则是经历了岁月的洗礼、沉积而成的，那是现代技术无法模拟的。
黄花梨木家具的“色浆亮”尤其惹人喜爱。
在椅子表层出现一层类似半透明的琥珀色的木质，让人摸上去如美玉般润滑，丝毫忘却了木材坚硬的本质，仿佛是触摸到了新生婴儿皮肤，依恋之情顿然而生。
（“色浆亮”港、台家具界俗称“皮壳”。
是指木质家具在历史的长河里，不断接受空气的氧化、人手的抚摸、抹布的擦拭等因素而使家具的表面和棱角、边线等处出现一种自然的、难以复制的表面形态。
）明代家具这种应用材质的色、质、味、纹，追求材质的自然美，体现着人文的关怀，使人在室内依旧能感到与自然的亲近，符合着古人“天人合一”的理念。
二、圆直棍四出头官帽椅的造型及工艺之美这把圆直棍四出头官帽椅整体造型简洁质朴。
形态上强调直曲的对比，毫无多余修饰做作，功能结构形式的本身就构成了对椅子的审美要求，正是现代设计所追随的“极简主义”的体现。
不为装饰而装饰，追求形体本身就是美的代表。
明刊三《三才图会》中《衣服》二卷页三十一这款椅子的搭脑和扶手都是直的，椅子搭脑的两端出头，像似官帽的展脚（俗称“纱帽翅”），从椅子的侧面看，扶手尤如帽子的前部，整体看来与官帽类似，这也是官帽椅名字的来源吧。
这款官帽椅整体的造型以素圆棍的横、竖直线与四平方正的座面结合，体现出规中规矩的礼的文化；在形态上，背板与“鹅脖”的弯曲尺度正好相反、形成对比，一阴一阳、简洁而不简单，丰富了造型及其内涵。
但为了达到靠背背板最大弧度，工匠们在制作工艺上不惜剖割大料而使之适形，也正因如此，才能把构件造得如此柔婉，竟为坚硬的黄花梨赋予了弹性感。
整体看，背板与“鹅脖”的弯曲又使得其在平易中稍见变化，再加上无论从正面还是侧面都有扶手或搭脑的圆形剖面显现，其作为圆点的点缀，打破了原本单调乏味的感觉，整体拥有点、线、面的对比，粗细的对比，直曲的对比，简练的结构与协调的造型给人以隽永大方的感觉。
在工艺上，这款官帽椅沿用了从中国古代的建筑工艺承袭而来的中国家具独特的榫卯结构，更使其在功能及纯粹的层面上出神入化，这种完全摒弃钉和胶的组装结构，无疑是中国古典家具乃至世界的典型工艺特色。
三、官帽椅形制的功能之美从功能上讲，明式家具构件的转弯多从实用出发，这正是它的可贵之处。
这款椅子总高１１０８ｍｍ，宽７６３ｍｍ，座高４４２ｍｍ，略高于我们一般的椅子，从而限定了人的坐姿，将以双腿平放为佳；座位前下方有距离地面１２厘米左右的踏板，可供坐者踩踏。
座位内径尺寸近乎于半平米，足够宽大，也使得坐者能平整衣服，衣冠楚楚；椅子的靠板在９０度的基础上略微靠后，从人体工程学的角度看，符合了人体脊柱的弯曲，使人坐上去自然倚靠，减少了脊柱的负力感。
当人坐上去后不得不挺直腰板，但靠背的适度弯曲，又使得坐者不感到腰酸背痛，达到了古人坐有坐相的礼制要求。
坐在其上，亦能显现其人挺拔的精神气质，而不易使之萎靡不振。
四、历史赋予的灵性之美明代是中国汉族皇权统治的最后一个封建王朝，但由于明代当时政治黑暗、官场腐败，士大夫们纷纷隐归田园，从社会转向自然，从政治斗争转向对艺术的赏玩，甚至全程参与家具的设计制作。
明代的知识分子享数千年的文化积淀，无疑具备了前所未有的学术修为。
被后人视为古代家具之珍品的黄花梨家具之所以诞生在明代，显然与士族阶层的学术修养及审美意识有着不可分割的关联。
文人士大夫把自身的风尚志向和对天地万物的理解，把长幼尊卑的规则与天理人欲的融会，全都浓缩在家具的造形及材选之中。
此款黄花梨圆直棍四出头官帽正是其典型的代表之作。
黄花梨家具当仁不让地成为一代文人的时尚载体。
黄花梨不愠不躁，不卑不亢，不寡不喧，特别适合打造简洁凝练的素身家具，带着古朴天然的气息，这款官帽椅经过时代沧桑的洗礼，带着灵性般，在显现自然本色的同时，给人以充分的想象空间。
而其家具本身的造型、线条、用材、装饰等，都将质朴典雅蕴藏其中，使之浑然不觉。
这正与当时文人士大夫提倡“古朴”与“古雅”的审美观有着直接的关系。
明式家具的简练质朴风格是浸润着明代文人士大夫的审美情趣的。
明式家具的文人气质，乃是明式家具的灵魂所在。
因此从明式黄花梨家具中，我们至今仍可清晰地揣摩天地方圆的哲学思辨，体验中国社会的等级伦理，感叹中国匠人的聪明才智，领悟中国文人的心理寄托。
百年以来，明清家具特别是黄花梨家具已经成为中国文化的一个形象、一个代表性的符号。
这款椅子只是明代家具的一个缩影，从椅子这个物化的器用上，我们所体会的美正是明代文人的审美情趣。
在它的身上，蕴涵着中国传统文化的血液。
读懂它，即是对中国传统文化进行了一次剖析，因为要想继承传统文化的精髓，不是仅仅背诵只言片语，而是要真正能体会传统文化在生活中的应用。
要想深层次地品评明代家具，还需进行更加深入、系统的研究。
明代黄花梨圆直棍四出头官帽椅侧视图（单位：ｍｍ）明代黄花梨圆直棍四出头官帽椅正视图（单位：ｍｍ）明代黄花梨圆直棍四出头官帽椅俯视图（单位：ｍｍ）175··。